江南民居-文档资料

1.南方住宅江苏住宅，2012年建筑一类，团队成员：贾、常雷、赵永年、陈海一，2，目录，3，1。南方民居概述，主要有以下6种： (1)江苏民居：江南民居大多是小河边的小房子，两边是青色的小房子，马头的水墙，青色的灰瓦，淡雅的色彩，安静。这里的住宅区很小，周围的房子连成一个整体。4，1。南方住宅建筑概述；2.上海居住建筑：上海位于长江入海口，地理位置优越，是现代民族工业的发祥地之一。经济发达，住宅质量较好，多为砖砌建筑，风格新颖典雅，主要特点是石库门、胡同。建筑风格充分体现了人文因素的影响，颇有“海派”文化的影子。(3)福建民居：闽西南客家土楼是一种特殊的农村民居。地球建筑的形状是方形和圆形的。它像一个大地堡。它的外壁用土、石灰、沙子、糯米等夯实。它有1米厚，可以达到5层楼高。从外到内，屋顶一层一层倒下，一共三圈，主楼在中心；房间总数可以达到300多个，一楼住着十几个甚至几十个家庭。6，1。南方住宅建筑概述。4.云南民居：甘兰竹屋是滇南傣族、佤族、苗族、景颇族、哈尼族、棕色人种等少数民族的主要居住形式。云南南部的气候炎热、潮湿、多雨，竹楼的下部建在高跷上，方便风和湿气通过。它主要用于碾米、储藏和杂居。上层前部设有宽阔的走廊，阳台后部设有门厅和卧室。屋顶由两部分组成，有陡峭的斜坡和深远的屋檐，可以遮阳和防雨。7，1。南方住宅建筑概述。5.安徽民居建筑：集徽州山水之灵气，融合风俗文化之精华，风格独特，结构严谨，雕刻精美。无论是城镇规划理念，还是平面与空间处理、建筑雕刻艺术的综合运用，都充分体现了鲜明的地方特色。在总体布局上，它位于山脚，设计精美，自然优雅。在平面布局上，规模灵活，变化无穷。在空间结构和利用方面，造型丰富，以马头墙和小绿瓦最具特色。在建筑雕刻艺术的综合应用中，它把石雕和砖雕结合成一个整体，看起来美轮美奂。(8，1)南方民居概述，(6)西部民居：西部民居是非正式的，它能生动直观地展示湘西民族文化的多样性。适应周围环境，合理利用地形条件和居住空间，是生活在不同地区的人们的必然结果。受巴蜀文化、楚文化和道家哲学的影响，湘西民居的布局并不追求方方正正。取而代之的是，它们建在山上，并灵活变化，将人工环境与自然环境融为一体。9，2。江苏民居详细说明，总体概述：江苏省自然环境优越，气候资源丰富，气候温和湿润，水资源丰富。江苏自古以来经济发达，人口稠密。城乡住宅建筑大多利用地形自由灵活地分散在流水环绕的空地上。它们建在河边或小溪上。房屋布局紧凑，一般为两层建筑，有亭子。房间层高高，墙体薄，屋檐深，门窗高，易通风，外观简单。白色的墙壁和灰色的瓷砖形成了一个独特的水寨房子隐藏在桃子，柳树，丝绸和竹子。江苏民居的历史可以追溯到大约七千年前的河姆渡文化时期。在商代，江苏地区有其初步规模的民居。在唐代，民居的规模不断扩大。明清时期，江苏成为全国经济和文化最发达的地区。达官显贵，地主，b这是因为长江以南的河网密布，城镇繁荣拥挤，很难获得宽敞的住房。因此，建筑布局和街道走向没有固定的模式。住宅建筑根据基地的大小和地形灵活布置，通风、照明和房间朝向通过放置天井解决。街道和小巷通常沿着河流的走向延伸，在满足人们通过的条件后，他们不再追求街道的宽阔风格，而是随着时间和地形的宽度蜿蜒而行。江苏民居院落详细说明：总体布局与北方四合院大致相同，只是布局紧凑，院落占地面积小，以适应人口密度高、耕地少的特点。住宅的主要入口大多开在中轴线上，主要建筑是大厅，而二楼建筑通常建在庭院里。被四居室包围的小庭院通常被称为天井，仅用于照明和排水。由于屋顶内坡的雨水从四面流入庭院，这种住宅布局通常被称为“四水归堂”。泗水桂塘民居的单体建筑以传统的“房间”为基本木单元，房间通常为奇数个房间，通常为三至五个房间。每个房间的宽度为3米，深度为5到9个飞镖，每个飞镖为1-1.5米。每一栋建筑都由一条走廊连接起来，并由庭院围墙围起来。然而，为了便于通风，庭院墙上的漏风窗经常被打开，房屋也来回打开。这种住宅适应地形和地形，充分利用空间，布局灵活，造型美观，材料使用合理，外观清新活泼。13，2。江苏住宅建筑详解：大部分住宅建筑为无梁斗式木框架，檩条由立柱直接支撑，外围为薄空心墙或竹浆墙，粉刷一新。屋顶结构也比北方的住宅建筑薄，墙的底部通常铺有碎石。14，2。江苏住宅建筑的详细说明，室内地板上还铺有石板以防止潮湿。大厅的内部被传统的盖子、木纹风扇、纱门等自由分割。这取决于使用的目的。梁架只是轻微雕刻，涂有栗色、棕色、灰色和其他颜色，并没有涂漆。江苏民居建筑详解。房子外面的木质结构是棕色、黑色、深绿色和其他颜色，这些颜色反映在白色的墙壁和灰色的瓷砖上。色彩优雅、素净，并与周围的自然环境相结合，形成水乡如画的风格。江苏的住宅很详细，有小桥流水，江苏的房子有水相伴。几乎每个房子的门前都有一条小溪。然而，人们在过河时必须过桥。江苏的大桥也是一个罕见的景观。一般来说，它是一座拱形石桥。在江苏，小桥已经被引入许多富裕家庭的花园。江苏民居详解，青石板：当一个人踩在青石板上，你头上的阳光斜向一边，脚步声在你耳边回响。你会从这些灯光和声音的效果以及你旁边有白色墙壁和黑色瓷砖的建筑中感受到什么样的感觉？江苏民居、私家园林的详细说明：江苏土豪(封建文人)，他们把风景引入自己的家园和他们更精致的建筑细节。江苏的住宅建筑细节、园林特色：规模小，通常只有几亩到十亩以上，较小的只有一亩半。园丁的主要思想是“从小处着眼”，即运用微妙、内敛、曲折和暗示的方法，在有限的范围内，曲折地引发人们的主观再创造，创造出看似无穷无尽的景观，拓展人们对实际空间的感受。21，2。江苏住宅建筑详解；2.它们大多以水面为中心，周围散布着建筑物，形成了一个被几个点包围的风景区。自我修养，22，2。江苏民居详解走廊的特点是：走廊是连接花园中建筑物的静脉，经常是风景的引导线。它也是隔离和封闭的空间。走廊的分隔功能是，走廊通过一系列垂直界面充当墙。然而，由于其体积和渗透性，空间的定义和划分是非常含蓄的。它成为一个灰色空间，丰富了空间层次，软化了边界，并在分离过程中提供了不同空间的沟通和渗透。景观导游线，连接建筑，丰富的灰色空间的空间层次，25，2。江苏住宅建筑详解，花园式建筑四折棚或三折坡屋顶，26，2。详细说明江苏住宅建筑中，一种形式的廊顶是直接暴露廊的结构，其结构简单、合理，简单的廊顶形式与整体造型相对协调，同时屋顶框架也能形成独特的节奏感。走廊的另一种天花形式是门廊，它起着分隔组织空间和美化装饰的作用。江苏住宅建筑细部、画廊装饰设计：垂挂、栏杆、28、2。江苏的住宅建筑细节，中小庭院中的门：小门在建筑中可能不是无足轻重的，但它们的作用不可忽视。小门的两边是两个不同的空间。当你穿过小门，你从一个场景进入另一个场景，伴随着我们内心的微妙变化。展馆作为一个半封闭的空间，既可以作为休息空间，也可以作为交谈空间，因为展馆四周是开放的，可以欣赏周围的风景。他们的存在是深刻的。拙政园作为最大的私家园林，一般有一个“100英尺”以内的观赏视距，即远近之间的中间距离。这是江南私家园林最丰富多彩的观赏景观。中国古典建筑一个接一个地以“体形”呈现在中距的视野中。它不能完全显示中间距离的建筑全景。特别是受“庭院风格”结构的限制，建筑的主体被封闭在庭院的墙和门内。因此，人们普遍认为，中国古典建筑从远处看有宏伟庄严的景观，从近处看有细致精致的结构和装饰，而从中间看则缺乏装饰效果。然而，江南私家园林从中观来看具有丰富的观赏性。江南私家园林通过植物景观的空间构成，科学地补充和构建了中间距离的空间感知。建筑立面依托高大的树木，辅以繁茂的枝叶等处理方法，形成丰富的光影变化和凹凸感，既弥补了建筑装饰效果的不足，又产生了江南私家园林特有的中距空间装饰效果。此外，春、夏、秋、冬等季节变化，雨、雪、阴、晴等气候变化，都会改变空间的意境，深刻地影响人们的感受，这些因素往往是通过花木间接发挥的。拙政园也充满了这样的例子。例如，亭玉轩花园利用雨水击打香蕉树产生的声音效果渲染雨景氛围，激发游客的想象力，拓展时间和空间。建筑和周围环境不仅形成了一个简单的三维空间，还具有许多一维功能。江南私家园林不仅是视觉艺术，还涉及听觉、嗅觉等感官。2006年，由现代大师设计的苏州博物馆开幕。新博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，将博物馆置于庭院之间，使建筑与其周围环境相协调。博物馆的主庭院是北方拙政园建筑风格的延伸，也是现代版本的诠释。在现代大师的回应下，整体风格虽然白色粉色的墙将成为新博物馆的主色调，从而将建筑与苏州传统的城市机制融为一体，但随处可见的灰色小绿瓦屋顶和窗框将被灰色花岗岩所取代，以追求更好的效果现代大师的回应、空间的回应：空间与功能、空间与内容、空间与光、人在空间的运动，都是贝先生在空间设计上的经验。然而，在索博新博物馆，钟北先生试图将这一切与吴文化的建筑空间精神统一起来。一是“花园式”的空间组织。花园式空间组织是一套以平面和错落有致的建筑为基础，连接走廊、室内外空间为一体，以景观设计为核心的设计手法。作为对现代大师们的回应，博物馆的门楼框出了一幅苏州老街和河道的图片。朝北是主花园，与拙政园隔着一堵墙和墙后的想象空间。东方和西方是水平对称的长走廊。视觉终点是东边的室外“紫藤花园”,西边的室内“荷花落水阁”。通过对廊道空间的不同处理和廊道末端视觉内容的不同，流线的主次得到了巧妙的界定。现代大师的反应是各种空间的独创性。所有的空间都像前面提到的中央大厅。贝先生有意控制它的大小。四面透明，四面精致(大厅为八角形，小面有菱形窗户)。与收缩和上升的采光屋顶一起，大厅融合了传统和现代风格，展示了明显的地域建筑空间精神。另一个例子是紫藤巷的休息空间，它与茶馆的静态特征相匹配，荷花落在水上庭院，它结合了垂直交通的动态特征，所有这些都反映了贝先生的独创性。现代大师的回应，造型一是屋顶造型的理念。在传统建筑中，屋顶是建筑造型的重要组成部分。贝先生在新苏博博物馆的设计中抓住并强调了这一特点。由几何图形组成的深灰色徽章横跨在传统和现代之间，形成了新苏博博物馆的独特个性。该房屋采用传统建筑中的照壁等墙面上出现的方形砖45。拼贴技术改变了传统房屋的形象，与传统联系在一起，同时与新苏博博物馆的室内地板形成呼应。现代大师的反应和建筑师的想法在新苏博博物馆的选址上引起了争议。然而，没有人反对委托贝先生设计新的苏博博物馆。主要原因不是贝先生的中国或苏州背景，而是他一贯的尊重环境的创作理念。贝先生专注于在特定的环境中寻找意想不到的、富于表现力的、合理的答案，并且总是成功的。这种被中国人推崇的“意料之外、合情合理”的最高境界在贝先生的设计中出现过多次，所以每个人都带着这样的期待自然地投资于新的苏博博物馆。这种期待导致了对新苏博馆建设的不同意见，无论是失望还是惊喜。这些讨论大多集中在建模、花园和一些细节上。作者只有肤浅的知识，无法做出任何判断。然而，还有另一种讨论，我认为可能更重要，那就是，在苏州这样的历史城市，形式创新的规模能有多大？像索博新博物馆这样的设计应该作为一个例子，还是具有普遍意义？虽然这不涉及新的苏博博物馆本身，但这是一个方向性的问题。我认为这