剪辑中的节奏07487PPT课件

.,剪辑中的节奏,.,什么是影视的节奏,什么是节奏？节奏是美学中的概念，是各门艺术常用的术语，也是影视艺术的重要要素。由于人们从不同角度来研究节奏，对节奏的解释也有不同。节奏本来是个音乐术语。古人云：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”这里，古人说的是音乐的演奏方法。这里揭示了节奏源于止起、静动的实质及艺术感染力。辞海把节奏解释为：“音乐术语。音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律”。,.,现代音乐术语中节奏一词的概念是：“音乐中交替出现的强弱、长短而合乎一定规律的现象”。这实际上仅仅是从音乐角度对节奏的解释。建筑艺术上则认为节奏是：“建筑物表面结构上的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称等变化”。绘画艺术则认为节奏是：“由运动的形式因素或色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交替出现伪构成。”总之，各门艺术都是用自身造型因素和表现形式去形成自身的节奏。,.,影视节奏包含着两层含义一是物理影像运动节奏二是观众视觉心理节奏,.,影像运动节奏,镜头内主体运动节奏摄像机所纪录的主体，其运动本身就是有节奏的，一些优秀的演员能把剧情所规定的人物内心体验的各种手势、表情和形体动作节奏体现出来。红菱艳片段之红舞鞋,.,摄像机运动节奏摄像机的操作推拉移升降和改变焦距的物理运动时，可以使被摄物像产生各种各样的运动节奏变化，这种动态摄像是MTV创作的常用手段，比如在一些摇滚类型的电视音乐作品中，常会使用快速的推拉镜头来表现音乐强烈的节拍和感情色彩齐秦一无所有,.,剪辑节奏影像运动纪录的基本单位是镜头，于是镜头的长度，以及其组接的次数，顺序排列就构成了剪辑的节奏。,教父片段,.,音乐音响的节奏影像运动的节奏是视觉上的，也是听觉上的，音乐音响本身就是具有很强的节奏感的声音运动,.,视觉心理节奏,影视中的视觉心理节奏，主要是对影像运动的物理节奏的反映，是对物质形态变化产生感觉的视觉生理节奏和心理节奏，是观看过程中视觉和心理的活动形态。,.,剪辑中的节奏问题,在剪辑中影响节奏的元素主要包括：时间因素和空间因素时间因素,.,时间因素,剪辑率是指在单位时间长度的画面中，镜头转换的次数一段画面中镜头相对比较长，转换次数少，剪辑节奏就缓慢，称之为低剪辑率；而一段画面中镜头相对比较短，转换次数多，剪辑节奏就快，称之为高剪辑率。,国产故事片双旗镇刀客中有一个片段就是运用短镜头“闪接”成神奇的节奏1956,.,(外反拍、中景)刀客抽刀朝前景的“一刀仙”劈来。1秒(特写)“一刀仙”手握着刀鞘，没出刀的意思。1/4秒(外反拍特写)刀客甲挥刀劈到“一刀仙”面前。1/4秒(特写)“一刀仙”手中的刀朝下一沉，刀出鞘。1/4秒(特写)刀鞘有力地插入土中。1/6秒(外反拍中景)刀客甲前景，“一刀仙”跪地侧杀，刀客甲中刀。1/8秒(外反拍中景)刀客甲后景，正面，“一刀仙”侧杀。1/4秒(特写)刀客甲中刀，腹部被砍开。1秒,.,在双旗镇刀客最后一场高潮中，表现小主人公孩哥与杀人不眨眼的“一刀仙”决战时，采用短镜头和长镜头结合的手段细腻地刻画了人物的心态，较好地表现了故事的内在节奏，达到“静中有动”、“紧打慢唱”的特殊艺术效果。一个十五六岁稚嫩、善良、淳朴、弱小的孩哥，等待着残暴的杀手的来临，双旗镇的乡亲们和观众都等待着这样一场决定命运的搏斗结果。孩哥一心期盼着“沙里飞”的援助与到来。导演何平在短镜头中穿插了许多描写孩哥心态的长镜头：如孩哥独自一人如何坐在双旗镇旗杆下面等待“沙里飞”的到来，他面无表情，目光呆滞，异常紧张的心情使他好像凝固在那里，当他感觉到“一刀仙”临近双旗镇，决斗时刻即将来临时，导演对他的处理是，以一个静态的从全景到特写的推镜头，长度达45英尺(1英尺为16格)。接着描写他受骗后的自言自语“他没有来，沙里飞没来”，此处用了14英尺的长镜头。然而这场戏在表现“一刀仙”与孩哥拼杀时，则多处用30.5英尺的短镜头，甚至导演在剪辑台上将一个镜头一剪两用、三用以造成快速的节奏。动静相同，长短镜头的结合，使这场戏产生了独特的感人效果。,.,镜头长度、剪辑率和节奏这三者之间的相关联性为许多电影学者们所关注。马尔丹指出，一部以短镜头为主的影片和以长镜头为主的影片，两者的节奏是截然不同的。普多夫金认为，“快而短的片断引起兴奋的感觉，而较长的片断则给人一种镇定、松缓的感觉。”,.,空间因素,景别与构图对节奏的影响海上钢琴师片段,.,二、节奏的分类,1、最基本的节奏划分为：内部节奏、外部节奏内部节奏主要是指由影视片叙述中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的。外部节奏是指画面上一切主体物的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产生的节奏。,.,2、从表现形态上分：节奏可分为平稳、跳跃、流畅、凝滞、对比、重复等。,节奏在电视片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。节奏应该是活泼的，变化的。,.,3、从感官感受上分：视觉节奏、听觉节奏。,视觉节奏则是通过画面形象表现出来的节奏，如影片中主体物的运动、表情与动作、摄像机的升降推拉摇移，蒙太奇组接编辑中镜头的长短等，一切诉诸于视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短等交替出现所形成的运动，构成专电视片的视觉节奏。听觉节奏是指通过听觉形象表现出来的形式节奏。如电视片中人物对话、解说词、主体物和自然环境中产生的音响、写实和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的有规律的轻、重、强、弱交替出现的声音层次，构成电视片的听觉节奏。,.,要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系,1、影响镜头感染力的因素感动调子2、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强的方法：,.,1、影响镜头感染力的因素感动调子,在影视作品中感染力有一个专门术语感动调子感动调子是由内容调子和剪接调子两个动感因素决定内容调子是由画面内容和造型元素产生的，包含情节含义、演员的表演、构图、线条、光线、音乐等因素产生的感染力。剪接调子是由剪接率造成的，剪接率是指在一定长度放映时间里包含的镜头个数，它使影片镜头转换的速率，镜头时间长，单位时间里包含的镜头个数就少，剪接率就低，反之就高。,.,内部节奏与外部节奏的统一,内在节奏、外在节奏,.,重温两种基本节奏,内在节奏主要是指由影视片叙述中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏。（叙事内容节奏）外在节奏是指画面上一切主体物的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产生的节奏。这些因素形成的节奏由于表现为一种外在的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们称之为外部节奏。（表现形式节奏）,.,如何使内在节奏、外在节奏统一,从如下两方面实施：1、明确内在节奏、外在节奏之间的关系2、用一定的方法表现出来,.,1、内在节奏、外在节奏之间的关系,两者不可分离内在节奏决定着外在节奏外在节奏是内在节奏的表现形式,.,两者不可分离,内在节奏是一种叙述性节奏，其目的是要使叙述有层次，有吸引力，从而使观众获得更多的美感和意义。外在节奏既要考虑镜头段落中相对独立，又要考虑保持与影片总体风格的一致，最终目的是为叙事服务，他要与情节叙事中的起、承、转、合，张弛相互呼应。即外在节奏是为内在节奏服务，没有内部节奏外部节奏也不复存在，两者是不可分离的。,.,内在节奏决定着外在节奏,内在节奏被电影理论家们誉为决定电影画面