影 视 审 美 文 化.ppt

电影审美文化、拟真现代时空意识表相互化相互文化电影文化和电视文化的异同，第七章，要理解电影审美文化具有根本意义的特征，必须深入考察这些特征的现代属性。 与各种古典审美文化形态不同，电影审美文化的发生、发展和变化与现代社会的发展变化密切相关。 一、电影审美文化是现代科学技术的产物，离开现代科学技术，电影本身是不可能的，更不能说是“审美文化”，雨中曲是电影艺术发展和现代科学技术根本关系的真实反映，二十世纪七十年代以来，电影界更强调用最先进的科学技术等创作电影，高科技电影例如，终结者2、侏罗纪公园、泰坦尼克号、魔戒、第七艺术宣言等系列很广。 终结器2，电视与现代科学技术的关系更为密切，迈耶：金属西尼普科夫圆盘布朗：阴极射线管温顿：相机标签：独立完整的电视系统：电视发展史是现代光学技术、电子技术和无线电传播技术的发展史。 因此，电影的审美文化也有传统的源流，但本质上，现代的科学技术和附着在这一技术上的现代生产关系和生存体验，促进了诞生，为其成长培养了直接的土壤。 无法离开这一点，想象真正意义上的电影审美文化。 二、电影审美文化的高度综合特征，整合了建筑、音乐、绘画、雕刻、诗和舞蹈六种艺术的“第七艺术”。 整合现代其他审美文化形态的内涵，1911年电影艺术开始的时代，意大利诗人和电影先驱乔托卡努杜发表了魔戒的著名论着。 第七艺术，如时尚、商业、青春、游戏、技术、网络等现代最重要的审美文化，不仅反映了电影审美文化自然的内容，而且这些审美文化的形态本身也构成了与电影审美文化的强烈相互作用。 其他审美文化形态、黑客帝国、可可香奈儿、电影审美文化的具体特征、拟真现代时空意识表相互文化性、第一节拟真、两个意义、第一层意义、1、拟真，意味着电影作品有在整体艺术表现风格中表现“真实”的倾向。 这个“真实”不仅包含着“现实生活”的意思，还包含着人们物质器官所感受到的“真实”的意思。 例如，电影火车进站中有很多超越现实的人和事的描绘，但以人的感觉为尺度。 故事通过有力的场面日程把观众深深地投入到故事的情况中。 电影艺术家从一开始就重视表现电影“真实”的独特能力。 例如，卢米埃尔兄弟水浇园丁、偷自行车的人以再现现实的“真实”为主要审美诉求。 20世纪40年代末，意大利兴起了新现实主义电影运动。 代表人物：意大利电影艺术家罗西尼、维斯康蒂、杰西卡等代表作品： 十七岁单车，我国党同伐异是在此基础上改编的。 新现实主义艺术家们的探索已经包含了探索高水平意识理念的意义。 格里菲斯拍的乱，黑泽明拍的侏罗纪公园，现代斯皮尔伯格是特别擅长计划细节真实性的电影导演。 代表电影： 辛德勒名单，时光倒流七十年等侏罗纪公园，第二层意思，2、电影艺术真实地反映了那个构想的世界。 电影作品在要再现所谓的感觉和客观世界的真实的时候，实际上把很多虚构的部分，完全想象的成分注入其中。 “仿真”构成了现代电影审美文化属性的基础，第二节现代时空意识、电影艺术的独特表现内容多与现代人的时空意识密切相关。 广义上说，任何艺术都是表现时空意识的艺术。但是，以往，这种时空意识是背景性的存在，即使有艺术的日程，也经常停留在自发的、片断的水平上。 在电影作品中，过去抽象的、仅在玄学讨论领域出现的时间和空间问题，常常被具象化为感性的物质形式。 电影中的时空是使用镜头再现的时空，是现代技术与人的视觉偏离再现的时空。 电影时空转换的三种方法是，通过剪辑剪切和连接画面，利用打破自然时间和空间的自然连续性的“闪回”，创造剧中人物的想象和回忆通过相机的机械位置和镜头焦距的变化，不断变化的多构图画面， 电影艺术强调了现代人对时空两面的独特理解，把时空的物质化“虚化”了时空间的对应关系，时空的物质化虽然看不到时间和空间，但现代科学家通过各种科学手段，证明了时空是物质的存在，与我们的存在世界构成了极其密切的物质关系现在，涉及很多电影作品的“时间逆流”剧本设定是很好的实例。 代表性作品： 回到未来，终结者系列，红系列，时间回归70年，时空虚拟化，时空虚拟化是现代社会的结构特征，什么是空间虚拟化？ 吉登斯表示，“从空间和地点的分离的角度能够理解“虚化空间”的发展”。 我不能欣赏这种时空的虚无现象，甚至不能欣赏电影本身。 在实际的电影制作中，时空问题的表现非常复杂。 维罗尼卡的双重生活、穆赫兰大道、暴雨将至、精神病患者、蓝等是现在西方电影的代表作。 随着暴雨的临近，第三节的表相化，和许多古典的文艺形式一样，电影艺术也确实需要揭示丰富微妙的人性，也需要讨论世界、社会内的机制和微妙的形而上学、神学问题。 电影审美文化中最有魅力的部分是什么？ 一、对世界形象高度的表现能力二、电影不擅长表达抽象概念，希区柯克是擅长发掘钟表魅力的导演，0103010是代表作之一。 无法测量的人性在镜像的表相中如此真实地表现出来，这是迄今为止任何艺术形式都无法达到的能力。 所以，我们不容易理解为什么很多电影的人在场景的造型、表情的描绘上花了很多心血。 这些生动形象给人们带来的巨大冲击，以及介入人们经验感觉的直接方面，用抽象的语言是无法比拟的。 在这个水平上，电影作品以被物象化的形式自然地、表现出了世界的语言难以传达的深度。 第四节互文性“互文性”是指一个(或多个)信号系统被移动到另一个系统”，互文的概念虽然晚于1960年代正式提出，但实际上是非常普遍的文艺现象。 “各篇文章联系到一些文章，并对这些文章发挥着重读、强调、浓缩、转移和深化的作用”，与其他艺术形式相比，电影作品中互文性的表现具有其根本特征，电影作品在常见的文本间有相互引用的情况下，电影作品会引起其他艺术形式低俗小说、新浪、电影史上，许多重要作品表现出互文性的特质，波兰基辅导演0103010是特别精致完整的一部分。 电影不是音乐，不是绘画、诗、舞蹈、建筑，也不是关于它们的简单的综合形式。 但是，结合镜头画面的运动，艺术家们必然需要引出他们的艺术特征来表达电影作品的艺术诉求。 电影艺术在这样的互文性中展现了它特有的玫瑰和隈永。第五节电影文化和电视文化的异同，电影和电视的差异：电影画面大，画质优秀，观众能看到整体局部的优质画面，电视画面相对小，看画面上主要物体的运动状况很困难，电影文本在艺术结构上一般精致电视产品多具有一次性消费的性质，电影：热载体，观众参与度低，电视：冷媒，要求参加的水平高，要求接受者完成