后现代主义设计的特征

视觉文化与视觉知识下包豪斯后的艺术形态后现代主义设计的特点关键词：多样性、混合、娱乐、模糊内容摘要：方法结合社会背景，从理念、设计形式、装饰动机、生产方式、设计师与生产者的关系角度来看，古代制造、传统手工业、产业革命初期的设计、“工艺艺术”运动、“新艺术”运动、“装饰艺术”运动、现代主义设计结论在意识形态上向全人类，全地球的服务方向发展。设计形式上采用历史装饰、折中处理方式，具有多元化、混合性、娱乐性、模糊性的趋势。自古以来，人类摆脱愚昧时代的一大特征是制造工具，起初利用工具的便利性和实用性进入文明时代，开始重视工具的美观，所以在工具上做了装饰。这种活动是包括功能、实用性、美观在内的早期设计方式。古代制造的设计是为工具提供服务的设计，设计者也是制作者，其特点是实用、方便、使用手工。随着人类文明的发展，设计的内容也越来越复杂，除了原来简单的功能考虑外，装饰性、象征性、社会性等也在出现。18世纪的设计活动主要以手工业为中心的活动为基础，设计师和制作人往往是同一个人，没有细微的职业划分，设计不是为了制作简单的工具，而是为了权力者和上层贵族阶层。为了满足他们奢侈的要求，设计上自然出现了伪善者、人为的风气。传统手工业时代的设计服务对象是贵族阶级，设计者和制作者不分离，特点是采用繁琐、虚伪、人为、手工工艺。19世纪下半叶，工业革命完成了。在工业化过程中，将产品分化为2级的过程中，设计师面临两个重要问题。一种是过分装饰，人为维多利亚式的扩散，另一种是知识分子受到冲击或害怕的工业化生产的粗糙产品。1851年伦敦世博会从另一方面刺激了现代工业设计思想的出现。针对这种现象，约翰拉斯金提出产品设计要求美术与技术相结合，强调设计的民主特性，强调将设计服务于大众，反对精英主义设计。威廉莫里斯根据拉斯金的设计思想，试图恢复中世纪设计重视水艺公学的情况，扭转工业化导致产品的丑陋状况。我认为只有复活中世纪的歌德风格，才能保持设计精神的高品位设计。工艺美术运动(英国，1864-1896)的设计服务对象理论上是普通大众，可以强调装饰，增加产品成本，使普通人无法使用；设计师和制作者是分开的。其特点是简单、简单、优秀的功能、尊重自然主义、手工业技术的反工业化。与工艺美术活动类似的“新美术”运动(法国，1895-1910)也是华丽的维多利亚式反动和对产业化的反感，与对传统工艺品的热情相比，“工艺美术”运动完全放弃了传统装饰风格作为设计的参考，而装饰动机基本上来自自然形态在理念上，一些精英试图改革设计。“新艺术”运动的设计服务对象是权力者。设计师和制作者是分开的。其特点是强调曲线和有机形态，完全走向自然风，在反工业化中采用手工工艺。装饰艺术运动(法国，1910-1935)，深受欧洲现代主义运动影响的“工艺艺术”运动或“新艺术”运动的最根本区别在于，设计者不再回避机械化和新材料，而是采用手工业和工业化的双重特征和设计上的折衷主义立场。装饰的几何动机来自古典埃及和古代印第安文化。颜色来自图坦卡蒙的金面具和爵士乐的节奏，重视强烈的原色和金属颜色。装饰艺术运动在产业化承认的角度上强调装饰化，而不是前两个运动的延续，因此与现代主义有很大的区别。“装饰艺术”体育服务对象是资产阶级贵族。设计师和制作者是分开的。其特点是强调几何图案(闪电、锯齿、箭头等)和强烈的原色。主张机械化的美、手工业、产业化相结合的折衷主义立场。随着工业技术的快速发展，促进生产力发展的同时，设计有两个主要方面的问题：如何解决工业产品、现代建筑、通信媒体的设计问题；二是对过去所有设计活动只强调为社会当权者服务的问题。为了解决第一方面的问题，现代设计系统出现了。为了解决第二方面的问题，形成了为广大人民服务的现代主义设计思想。现代设计是技术方面和思想方面的结合形成现代设计的载体。现代设计是在包括理念改革设计的民主、新的精英主义、社会主义在内的建筑设计中发展起来的；新材料的应用钢筋混凝土，玻璃幕墙(彼得贝伦斯)；新形式反对任何装饰，采用标准化(穆特修斯)、可大量生产的简单几何建模、中性颜色计划和功能主义。先驱者人物沃尔特格罗斯提出了建立设计学院的具体设想。米斯班德罗斯的观点：“少则多”，勒科布西耶3354的观点：机械美学立场。其特点是矛盾(部分是几何形态，部分是生物形态)。现代主义是从为少数权力者以前的服务方向向为人民群众服务转变设计的探索，具有高度的民主化、社会主义、乌托邦色彩。以设计的目的、功能性为首要、形式为结果，是现代主义的初衷和现代主义最重要的方面。现代设计服务对象是大众。设计师和制作者是分开的。以反对装饰和使用简单的几何形状为特点。主张功能主义、合理主义、标准化、部署化、承认现代产业；促进手工艺品、艺术和工业的结合。风格单调，冷漠，缺乏人情味，民主，大众性，产业化。20世纪30年代发展起来的现代设计在美国发展成了“国际主义”风格，从设计风格开始与现代主义一脉相承，具有半线性、简单的形式、功能强调、高度系统化、理性化的特点。不同的是，以“国际主义”风格为设计的目的、功能性为第一，以形式产生结果的现代主义立场本末倒置，以追求设计的目的改变本来是自然结果的形式，即形式成为第一，功能成为第二。现代主义的外形没有改变，但其本质却完全改变了。从解决民主、理想主义、为大众服务的社会问题的探索方式转变为资本主义金钱和权力的代表。因此，背叛现代主义的基本原则，只在形式上保持或夸大现代主义的特定特征，以形式追求本来可以提供给人民大众的他们可以购买的“少”的设计，少则是为了少成本目的的手段，因此，把现代主义转变为简单的商业风格。从60，70年代到峰值，80年代衰退了。“国际主义”风格的特点不同于现代主义：形式1，功能2，取消咪咪，取消民主特性；代表资产阶级的利益。减少主义，只剩下“少”的形式。1972年7月15日，在日本设计为资产崎石的美国圣路易斯低收入住宅“pruty-ay”被炸毁，代表了国际主义设计的终结和后现代主义的兴起。以改变“国际主义”风格的单调形式为中心的后现代主义是现代主义、国际主义设计形式上的装饰性发展，是对米斯巴洛斯的“少”减少主义的反叛，提倡罗伯特温特里的“少烦”观点，提倡古典、传统、自然、归化等历史装饰、华丽的色彩、奢侈的材料、折衷的方法不是对思想的挑战。因为现代主义的功能主义核心，民主主义的本质不能完全否定。在上述对各运动、风格设计特征的分析和理解中，总结了后现代主义的设计特征，包括历史主义、装饰主义、折衷主义、娱乐性和模糊性；原来的标准、规律、秩序、模式查找、反叛或混合。即“工艺艺术”运动、“新艺术”运动、“装饰艺术”运动的传统、自然流线型、几何和古典等装饰动机的玩笑和嘲笑、妥协处理、现代主义、国际主义设计的形式，对装饰性发展的神秘“少”减主义的反叛，随着人类文明水平的提高，社会的发展、科学技术的发展、设计师以传统和现代相结合的方式满足全人类的身心需要，同时考虑到生态循环重用、环境