北京大学 历史系 精品课件 教学 自学第八讲 明代美术调.ppt

第八届明代绘画是王宗英讲明代绘画的社会背景，(1)在政治上，是独裁主义中央集权的空前增强，而市民政治意识的初步觉醒。 (2)经济繁荣，资本主义萌芽。 (3)思想上，进一步加强封建独裁和思想启蒙运动。 (4)学术繁荣，出现了大量各学科的新着作。明代绘画概况、1、明代画坛沿着元代出现的变化持续发展： 2、文人画形成了洪流，形成了许多潮流3、以山水、花鸟为题材流行，人物图像衰退3、水墨技术不断创造，更丰富了笔墨能力4、创作的宗旨是主观的情趣明代山水画的概况，明代前期从洪武到弘治之间(公元13681505年)，主要有继承元代水墨画法的文人画这三个体系的宫廷的“院体”绘画戴进，吴伟创设的“浙江派”绘画。 主流是“院体”“浙江派”，继承南宋马夏的传统。 中期从成化到嘉靖前后(公元14651566年)，苏州崛起“吴门四家”，沈周，文征明形成了气势磅礴的“吴门派”，弘扬文人画传统，唐寅、仇英兼备“院体”，形成了文人画的长度，新面貌。 后期嘉靖以后崇祯(公元15671644年)，以董其昌为代表，纠正了“浙江派”“吴门”未流传的缺点，重新创作了文人画，形成了“松江派”和很多支派。 明初继承元代水墨画法的文人画，杜琼(1396-1474 )、字用嘉、号东原耕者、鹿冠道人、苏州人、工诗文、得意画。 山水宗法董源，巨然，多用干笔擦皴，用淡墨渲染，颜色浅，流传后世的作品有南村别墅图、友松图。 明杜琼友松图，明杜琼南村别墅图之一，明杜琼南村别墅图二，杜琼南湖草堂图，宫廷“院体”绘画，侧端李在王议朱端，侧端出生年月不详，宣德年间非常有名的宫廷画家，杭州人，工道解放人物，经常作历史故事画。 侧面的聘庞图轴以人物为中心，以高山丛林为背景，描绘了三国时代刘表邀请隐士潘统大叔的情景。 人物线条致密光滑，形状准确，生动。 画得细腻生动，画得精力充沛，学习南宋院的风格，兼备北宋郭熙笔意。 明侧端采用乒乓，李在李在李在(？ -1431 )，明代画家，字以政，莆田(现在是福建)人。 搬到云南，之后被北京召去了。 工画山水、细润处附近郭熙、豪放处宗马远、夏圭、论者说：“当时加进下，一个人来了。” 打工的人，八面生动，也是世俗的。 日本画僧雪舟和他切磋琢磨过绘画艺术。 流传后世的作品有琴高乘鲤图、山水轴等。 明李是山水轴，是王中伤王诽谤、字廷直、生卒年月不明、奉化(现在属于浙江省)人。 孝宗弘治元年(1488 )在绘画中供奉仁智殿。 他和朱端都擅长马远、夏圭一派的山水。 流传后世的作品有0103010、0103010、0103010等。明王议雪岭风高图、朱端朱端、字克正、生卒年级不明、海盐人、明正德时画士值仁智殿、锦衣卫指挥、工画山水、兼精人物、宗法马远、郭熙，但是用笔表现，流传后世的作品江阁远眺图等，书法也很好。 明朱端烟江远展望图，谢码谢码，荆，字孔昭，号叠山，兰庭生，深翠道人，晚年叫蔡丘翁，生卒年不明，吴(今江苏苏人)，住金陵20多年。 山水师王蒙、赵源、造诣精深，意义深远。 谢代码编的溪桥访友图重叠着远处的山画着延绵，湖面广阔平静，洲渚岸的杂木碧绿，渔夫泊船向家走去，围栏里，小屋下，女孩坐着，笔劲有力，画面空灵苍茫。 明谢码潭北草堂图，明谢码溪隐图，浙江派中国明代前期画派。 因为其创始人是浙江人，所以旧名。 接班人吴伟进一步发展了该派的优点，进一步增加了粉丝。 吴伟是江夏(现在湖北省武汉市)人，绘画历史也被称为江夏派，实际上是浙江派的支流。戴进戴进文字文进，号静庵，号玉泉山人，浙江钱塘(现在杭州)人。 出生于明太祖洪武21年(1388年)，明英宗天顺6年(1462年)毕业。 风雨归舟图明戴进、戴进溪堂诗思图、戴进雪景山水图轴、戴进燕文贵山水图、戴进关山旅行图、戴进南屏雅集图、戴进渔父图(四)、张路张路(1464-1537 )、字天驰、号平山、开封人。 擅长山水人物，笔势挫折，力量能扛鼎。 流传后世的绘画有雪岭风高图、烟江远眺图、溪隐图、山雨欲来图、山水人物图、溪山泛艇图等。明张路山雨来图、明张路溪山泛艇图、吴伟吴伟、宇士英、又次翁、小仙。 江夏(今湖北武汉)人，画院待诏。 孝宗时授予锦衣卫百户和“画冠军”印章。 精山水和白画人物画。 画法与戴进相似，与堇菜、沈周并列著名。 那种画风“笔势飞扬，查德病了，很快就散了”。 吴伟沥桥风雪图，蒋嵩蒋嵩，字三松，出生年月不详，江宁(今南京)人。 画山水宗吴伟。 画画喜欢焦墨，纵笔豪放，气势磅礴。 流传后世的作品有0103010、0103010、0103010等。 明蒋嵩渔舟读书图，明周臣柴门客图，明周臣毛诗图，吴门四家，明代中期，苏州地区有名画家沈周，文征明，唐寅，仇英崛起。 他们以崭新的绘画风格和优秀的艺术成果称赞画坛。 后世的绘画史上有叫他们“吴门四家”的人，像清初王瑠吹萧女仙图一样，说“成、弘之间吴中翰墨甲天下推名家者，唯文、沈、仇、唐诸公，掩盖前绝后”。 被称为“明四家”的人，像清沈宗敬苍鹰攫兔图一样被评价为“文、沈、唐、仇、明四家”。 沈周、沈周(公元14271509年)字启南、号石田、长洲相城(现在江苏吴县)人，出身于诗画和收藏家，绘画成果主要是山水画，他和文征明享有“吴派”两大荣誉。 庐山高图，近景为头，一个人背飞瀑站着，与耸立在云上的巨蜂相比，比例极小，但指出了问题点。 陈宽祖籍江西，沈周画赠启蒙先生，在庐山象征陈品格的崇高意义深远。 的双曲正切值。 庐山高图明沈周，沈周卧游图，沈周京江离别图卷，文征明文征明(1470-1559年)，原名壁，字征明，后字行，字征仲，长洲(现在江苏苏州)人。 那个父亲做过地方官员。 文征明年轻时拜过很多名家为师，文学家吴宽、书法师李应祯、画师沈周、与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿的交流被称为“吴中四才子”。 明文征明临溪幽赏图，文征明兰亭修裳图卷，明文征明绿阴清话图，唐寅唐寅(1470-1523年)，字子畏，字伯虎，号六如居士，又号桃花庵主，吴县(现江苏苏)人。 出生于商嘉家，从小就聪明，二十九岁时获得天府第一的解元。 第二年，进北京一看，被卷入考场的不正当事件而被监禁，名声被废除，之后被积极进取，建在苏州桃花坞，埋头于诗文书画，以书籍为生。 不幸的经验，形成了他狂暴不义的性格和生意。 唐寅雕刻印章之后，印文看到了以“江南第一风流才子”自负的文才和风貌。 明唐寅步溪图，唐寅风木图卷，唐寅毅庵图卷，仇英，仇英(约1498-1552年)，字实父，号十洲，江苏太仓人，出身微寒，初涂工，彩色大楼，后学绘画。 到达苏州后，得到文征明的器重，画家周臣学习绘画，经常和吴中文人交往。 仇英中年后，在鉴藏家星期六的观光地住了六年，之后，在着名的鉴藏家项元开封家十馀年，鉴赏了很多宋元名迹，礼貌地做了榜样，技艺进步，进入了晚年的飞声画坛，进入了“吴门四家”的列。 明敌英捉柳花图、仇英玉洞仙源图轴、仇英桃村草堂图轴、明敌英南华秋水图、仇英吹箫诱凤图、文伯仁文伯仁(15021575 )、字德承、号五峰山人、文征明侄。画画可以承担家法，以王蒙细致的力量为参考，构图经常突破文征明的平实疏郎而繁荣起来。 渔舟读书图是山川高远的情景，芦洲泛艇图是晚年的代表作。 明文伯仁溪仙馆图、陆治陆治(14961576 )、字叔平、号包山、吴县人。 文征明的重要门人之一，诗文和书画都有一定的造诣。 秋溪曳杖图是陆治后世流传的佳作。 明陆治花溪渔隐图，董其昌董其昌： (1555-1636 )明代着名书法家。 言玄宰、号思白、思翁、号香光。 松江华亭(现在上海松江)人。 諡号文敏被称为董文敏。 万历七年(公元1589年)举行进士，历任编修、湖广副使、太常寺卿、礼部侍郎、南京礼部尚书等职，天启六年(公元1626年)辞职，以太子太保名义养老到故乡。 提倡抄写代替创作。 用禅宗南北宗比画画，也被称为“南北宗”。 董其昌书画合壁册之一、董其昌书画合壁册两个、董其昌书画合壁册两个、董其昌山水卷、董其昌盘古图卷、董其昌烟江叠嶂图、董其昌高逸图、董其昌葑径访古图、董其昌瀚堂图卷、赠物轩山水明董其昌、明董其昌模古山水出生年月不详，活跃于明代后期。 华亭(现在上海松江)人。 擅长山水，第一次学习宋旭，由后师法董源、黄公望、侧瓒等创作绘画中的苏松派。 赵左云岛秋云图、赵左山水扇面、巨然小景图明赵左、山水图明赵左、沈士充(约万历到崇祯间人)、字子居、华亭(现在上海)人。 善良的山水，起源于赵左、宋懋晋门下，重视诊断染，笔调疏远，被称为“云间派”，也是董其昌的代笔者之一。 流传后世的作品主要有故宫博物院收藏的0103010轴、上海博物馆收藏的0103010卷、0103010卷等。 沈士充梁园积雪图轴，沈士充山水图，寒池鱼艇图明沈士充，明代人物图，从写实到写意一，院体和浙江派人物图，情绪丰富的吴门人物图三，明代肖像画和“波臣派”四，明末意笔人物图五，“南陈北崔”，戴进三顾茅庐图，明吴伟北海真人图，侧端采用蓬图，文征孟蜀宫彩图明唐寅、仇英秋江待渡图、春夜宴桃李园图明仇英、仇英春晓宫化妆图、波臣派“波臣派”指明末清初的肖像画流派。 这个派的创始人是莆田人曾鲸(15641647年)，因为是字波臣，所以被称为“波臣派”。 明曾鲸张勋子像、曾鲸王时敏小像、曾鲸染香庵跋画、徐魏徐魏(1521-1593 )、字长、号天池山人、晚年号青藤司祭或签名田水月。 山阴(现在浙江绍兴)人。 是徐魏山水花卉人物专辑之一，徐魏驴背吟诗图，陈洪绶陈洪绶： (1588-1652 )明代杰出的画家。 字章侯、号老莲、莲子、晚号后悔、号更迟、号云门僧、九品莲台主等。 诸及枫桥(现在属于浙江省)人。 曾师兰瑛比花鸟、山水尤其是精英还长。 家里的贫困接近穷人，性格傲慢，生活放纵，不拘礼貌。 他反对文人墨剧，一般被称为疯子。 崇祯曾经去宫殿模仿过历代帝王像。 闪烁后，逃到山上，改建为和尚，后悔名字。 之后在杭州卖画。 他的花鸟、山水画构思新颖，色彩浓厚，设置了一个美好的境界。 他画人物，构图简洁，造型夸张，拉丝能力强，有节奏感和装饰爱好。 画美女，装扮古雅，眼眶僵硬，从古拙中能看到性感。 又热心与民间刻工合作，制作了溪山卧游录等戏曲小说的插图，形式简洁概括，有血有肉，生活气息浓厚。 与当时势头很大的北方人物画家崔子忠并称为“南陈北崔”。 其作品有版画万壑松风图、溪仙馆图、花溪渔隐图、寒塘渔艇图、松林草堂图和卷轴画万壑千岩图、葛一龙像、西厢记、水浒叶子等，有博古叶子。陈洪绶薰笼图，明陈洪绶女仙图，12个喀嚓喀嚓喀嚓喀嚓，字青虫，山东莱阳人，住在北京。 崔子忠专家、师法古人、承晋唐和五代周文矩画法，可以出新味。 创作出来的人物，形象古朴，花纹用铁丝画，兼“战笔”，弯曲，具有有力、独创的风格。 崔子忠的继世作品很少，从唯一的少数作品来看，他的题材多是历史和仙人物物语。崔子忠许旌阳移居图、明崔子忠藏云图、明代花鸟画、一、宋元馀韵：明初时代二、“院体”与“吴派”并存：明代中期三、泼尼松龙与勾花点叶：与明代末期周加冕的勾花点叶体、林良的写意派、边文进的黄氏工笔融为一体，以画法的不同与明代花鸟画的戴进葵石蛸蝴蝶图，沈周辛夷墨菜图卷的一部分，沈周辛夷墨菜图卷的一部分，兰竹图明文征明，陈淳陈淳(14831544 )，字道复，号白阳山人，苏州人。 文征明的弟子。 书法擅长画山水和花卉。 后来对意大利花鸟画的发展产生了很大的影响。 陈淳是吴门画派有名的花鸟画家，诗和书画结合，进一步丰富了文人写意花鸟画的思想境界，创造了清新高雅的风格。 明陈淳荷塘清趣、明陈淳香色徘徊、明陈淳花卉册(一部分)、陆治放鸭图、林良林良、字以善、广东人。 他生活的年代是公元1416年到1480年，是明代前期。 他年轻时向颜宗学山水，向何寅学人物，专攻花鸟，擅长花果、羽毛。 老鹰袭击八哥图明林良、吕纪、字廷振、号乐愚、浙江宁波人。 明代中期院体画派是继林良之后的另一个重要代表。 他从事山水人物，但在花鸟画上更有名。 弘治被推荐到画院。 他的画风主要是工整美丽的庭体，很好地画了用水墨打工写的花鸟，画得丰富有魄力，马远、夏圭在山水画中把强有力的画风和墨色的变化应用于花鸟画，工整含有写意，使花鸟画的表现技法更加丰富。 吕纪残荷鹰兔图、吕纪狮子头鹅图、明吕纪双雉图轴、吕纪桂菊山鸟图、吕纪锦雉菊石图、吕纪梅白鸟图、吕纪榴花双莺图、边景昭：字文进、明代画家。 福建人，陇西(今甘肃)人。 曾经武英殿在等待诏书，却为宫廷画了画。 他性格破烂，博爱的诗，精彩花果耒毛，继承了宋代院体的传统，以工整妍丽获胜。 和吕纪并列。 色调沉稳妍丽，一图画了很多鸟。 为明代早期的花鸟画得很好。 流传后世的作品有西厢记轴、元藏故宫博物院、与现在台湾省王孟端合作的鸳鸯冢轴、收藏故宫博物院的九歌图轴、上海博物馆。边景昭三友百鸟图、边景昭四季花鸟图轴、边景昭春花三喜图、边景昭竹鹤图、边景昭竹鹤双清图、边景昭雪梅双鹤图轴、徐魏(1521-1593 )明代杰出画家、文学家。 初字文清、改字文长、号天池、又号青藤道人、田水月等。 浙江山阴(现在绍兴)人。 从小聪明，文思敏捷。 胸怀大志。 香蕉石图徐魏，徐魏花竹，杂花图卷之一徐魏，杂花图卷之二徐魏，杂花图卷之五徐魏，杂花图卷之六徐魏，杂花图卷之七徐魏，杂花图卷之八徐魏，杂花图卷之九徐