知识产权(二)-2.ppt

1,第四章著作权的内容、取得与限制,2,著作权的内容、取得与限制,3,一、著作权内容,1996年8月，北京宝润图文信息有限公司建立了“北京在线”网站，后被世纪互联通讯技术有限公司接收。1998年4月，世纪互联公司未取得作家王蒙、张洁、张抗抗、毕淑敏、刘震云、张承志的同意，就将其分别创作的文学作品坚硬的稀粥、漫长的路、白罂粟、预约死亡、一地鸡毛、黑骏马和北方的河存储在其计算机系统内，通过服务器在国际互联网上进行传播。为此，上述作家认为，作为提供互联网络内容的服务商，世纪互联公司未经许可以营利目的使用原告的作品，侵害了原告依法享有的著作权，请求法院判决被告停止侵权、公开致歉、赔偿经济损失和精神损失，承担诉讼费、调查费等合理费用。在上述案件中，世纪互联公司究竟侵犯了原告的什么权利？,4,【重点问题提示】,著作权的内容包括著作人身权与著作财产权两方面，著作人身权和著作财产权中又分别包含多项具体的权利，这些权利是著作权主体价值的重要体现。重点是掌握著作人身权和著作财产权的基本概念，理解各项著作人身权和著作财产权的具体法定权利内容。,5,著T10,著作人身权发表权署名权修改权保护作品完整权,著作财产权复制权发行权出租权展览权表演权放映权广播权信息网络传播权摄制权改编权翻译权汇编权应当由著作权人享有的其他权利,6,（一）著作人身权,著作人身权，是指作者基于其作品依法享有的以精神利益为主要内容的权利。在大陆法系国家通常称为作者人格权，在英美法系国家则称为精神权利。,与一般民事权利体系中的人身权的关系共性：不可转让、不可继承、与人身不可分离个性：著作人身权的取得以作品的创作为基础,7,著作人身权的内容,1.发表权即决定作品是否公之于众以及公之于众的方式、时间和途径的权利。特点：发表权只能行使一次；发表权通常和财产权利的行使联系在一起；作者对发表权的行使有可能受到其他民事权利的制约。注意：发表权与隐私权存在联系,将作品向作者以外的不特定多数人公开,8,甲生前曾多次表示要将自己尚未发表的书稿赠送给乙，但一直未交付。后甲立遗嘱由丙继承全部遗产，但甲临终前又将该书稿赠与丁并立即交付。该书稿的发表权应由谁行使？（）A.乙B.丙C.丁D.丙和丁,9,答案：B本题考核著作权的行使与合同标的物所有权的转移。合同法第133条规定，标的物的所有权自标的物交付时起转移，但法律另有规定或者当事人另有约定的除外。本题中，甲乙签订了赠与合同，该合同有效，但是标的物并没有实际交付给乙，因此，乙不享有该书稿原件的所有权。后甲又与丁签订了赠与合同并交付了书稿，因此，丁取得了该书稿原件的所有权。著作第17条规定，作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发表，作者死亡后50年内，其发表权可由继承人或者受遗赠人行使；没有继承人又无人受遗赠的，由作品原件的所有人行使。据此可知，甲书稿原件的发表权应该由其继承人丙行使，而非由原件的所有人丁行使，只有在没有继承人或受遗赠人的情况下，才由原件所有人行使。,10,2.署名权表明作者身份、在作品上署名的权利。具体内容：决定是否在作品上署名；决定署名的方式，如署真名、笔名；决定署名的顺序；禁止未参加创作的人在作品上署名；禁止他人假冒署名即有权禁止他人盗用自己的姓名或笔名在他人作品上署名。注意：在自己创作的作品上署上没有创作作品的人的姓名不属于侵害该人的署名权，而是侵害了该人的姓名权。,著作人身权的内容,11,假冒他人署名侵害了被署名人的什么权利？,吴冠中诉上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司著作权案1993年10月27日，被告上海朵云轩、拍卖有限公司联合在香港拍卖出售了一副毛泽东肖像，落款为“吴冠中画于工艺美院一九六二年”。拍卖前，吴曾通过有关单位转告上海朵云轩这幅画系假冒其署名的伪作。但是上海朵云轩在接到通知和书面函件后仍与拍卖公司联合拍卖，甚至出具专家鉴定意见称该画系吴冠中作品，致使该伪作以高价竞买成交。吴冠中认为两被告的行为侵犯了其著作权，使其声誉和真作的出售均受到了不应有的损害，遂向上海市第二中级人民法院提起诉讼。,12,侵害了姓名权侵害了著作权,关于侵权的性质理论界两种观点,13,法院认为,公民的署名权受到法律的保护，同时法律禁止制作、出售假冒他人署名的美术作品。朵云轩和香港永成在经协议联合主办的拍卖活动中公开拍卖了假冒吴冠中亲笔署名的美术作品，共同构成了对其著作权的侵害。,14,著作人身权的内容,3.修改权作者有权修改作品或授权其他人修改其作品图书出版者经作者许可，可以对作品修改、删节。报社、期刊社可以对作品做文字性修改、删节，无须征得作者的同意。对内容的修改，应当经作者许可。（著T33）著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，视为已同意对其作品进行必要的改动，但这种改动不得歪曲篡改原作品。（著例T10）某些情况下，作者的修改权会受到限制。如为了使计算机程序在特定的计算机上发挥更好的功效，法律允许他人对计算机程序做必要的修改。,15,4.保护作品完整权保护作品内容完整，使作品不受歪曲、篡改的权利。歪曲：指故意改变事实或内容；篡改：指用作伪的手段改动或曲解。保护作品完整权的保护期不受限制。,著作人身权的内容,16,林奕诉中国新闻社侵犯其保护作品完整权及名誉权案,1995年3月，林奕拍摄了反映海关人员缉私风采的彩色摄影作品跳帮，作品画面为海关缉私警察跳跃走私船船帮实施缉私行动的情景。同年10月，该摄影作品人选浙江省台州市椒江摄影工作者协会举办的国庆摄影展览，并公开展出。后该幅作品在走向二十一世纪的中国海关大型画册中刊登，作品下方配有“用忠贞和正义锻造的利箭射向罪恶，使走私分子胆战心惊。图为海关海上缉私队员在跳帮”的文字，画册摄影者集体署名中有林奕的署名。,17,2000年10月7日，中国新闻社从走向二十一世纪的中国海关画册中，复制了林奕的上述作品，用于其编辑出版的第21期中国新闻周刊封面，并在照片画面中自上而下配写了“私破海关、腐败重创中国海关大门、危机中年、地盗战、娱乐圈是个什么圈”等文章标题，在照片右上方印制了一个反转倒置的中国海关关徽图案。中国新闻社将载有林奕作品的第21期中国新闻周刊封面与该刊物其他期刊封面组合设计，制作中国新闻周刊的征订广告宣传页画面。,18,讨论,本案主要涉及以下两个法律问题：被告在侵犯原告保护作品完整权的同时是否还构成对其名誉权的侵害在同时构成侵犯保护作品完整权和名誉权的情况下，法律责任如何确定。,19,（二）著作财产权,又称经济权利，指著作权人自己使用或者授权他人以一定方式使用作品而获取物质利益的权利。性质：可以转让、继承或放弃。不同于一般财产权，受地域、时间等因素的限制。著作财产权的发展与技术进步存在密切联系，逐步增加新的著作财产权项。,20,著作财产权的内容,1.复制权即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。包括复制权、发行权、出租权。要件：该行为应当在有形物质载体上再现作品；该行为应当使作品相对稳定和持久地固定在有形物质载体上，形成作品的有形复制件。复制种类：平面到平面平面到立体与立体到平面立体到立体数字环境的复制上传、下载、使用盗版软件、作品数字化,21,下列行为是否为复制,将雕塑作品拍成照片按照中央电视台新址设计图纸建设施工把歌手的演唱录制下来未经许可朗诵他人作品数字环境下的复制行为“为保护作者版权，本站电子书不允许拷贝、截屏操作。如有相关需求，请慎重购买！”,22,2.表演权也称公演权、上演权，指著作权人公开表演自己创作的作品或者许可他人表演其创作的作品的权利。著，为公开表演作品（活表演或者现场表演）以及用各种手段公开播送作品的表演（机械表演）的权利，包括口头表演，借助放映机、录像机、录音机等机械设备公开播送作品的表演。构成侵犯表演权的行为具备条件：以营利为目的；在公共场所表演，如在剧场、影院、舞厅、饭店等地方表演；所表演的作品受著作权法的保护，且他人表演时未经著作权人授权。,著作财产权的内容,23,提示,只有“著作权人”才享有表演权。作品的表演者只有“表演者权”，没有“表演权”。录音录像制作者对录音录像制品没有表演权。,表演权所控制的表演包括“活表演”与“机械表演”两类。活表演指公开在舞台上演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗歌等直接表演行为。机械表演指将活表演录制于唱片、影片、光盘上之后，利用机器设备向公众传播被记录的表演的公开表演方式。,24,提示,表演权只控制公开表演，非公开表演属于合理使用。,表演权只能控制营利性表演，免费表演已经发表的作品，属于合理使用。所谓免费表演，指表演者没有收取报酬，观众没有支付费用的公开表演。,25,举例说明,A创作了歌曲WeAretheWorld，B进行表演，C将B的表演制作成DVD。D咖啡厅购买了WeAretheWorldDVD，在营业厅用影碟机进行播放。本例中，D用影碟机播放WeAretheWorld歌曲的行为，属于公开机械表演WeAretheWorld行为，且不属于免费表演，应当经过著作权人的许可。而表演权由A享有；B作为表演者，仅仅对其表演活动享有“表演者权”，而不享有“表演权”，C作为录音制品制作者，也不享有表演权。因此，只有A有权请求D承担侵犯表演权的责任，而C、D无此权利。,26,著作权人的表演权与表演者的表演者权区别,权利主体不同表演权由著作权人享有；表演者权由作品的表演者享有。权利性质不同表演权为纯粹的财产权；表演者权包括六项权能，既有人身权，也有财产权。权利客体不同表演权的客体是作品；表演者权的客体是表演活动。保护期限不同自然人的作品，其表演权的保护期限为作者终生加上死亡后50年；表演者权的保护期为表演之日起的50年。,27,某歌厅购买了若干正版卡拉OK光盘后，未经任何人的许可，直接将该光盘用于其经营活动。对该歌厅的行为应如何定性？A合法使用B合理使用C法定许可使用D侵权行为,28,答案D。某歌厅虽然购买的是正版的卡拉OK光盘，但其未经任何人的许可，在经营活动中播放光盘的行为属于行使机械表演的行为，侵犯了歌曲作品著作权人的表演权。,29,作曲家甲创作了一首歌曲雪花飘飘，唱片公司乙经甲同意并请歌星丙演唱，将该歌和其他歌曲一起制作成DVD唱片。某酒店将合法购买的该正版DVD唱片在其咖啡厅播放。关于该酒店行为的定性，下列哪些选项是错误的？A侵犯了甲的表演权B侵犯了乙的录制者权C侵犯了丙的表演者权D合法行为,30,答案BCD。作曲家甲享有歌曲雪花飘飘的表演权，酒店的行为属于对雪花飘飘的机械表演，且未经著作权人甲的允许，侵犯了表演权，A正确。表演权只能由作品的著作权人享有，表演者丙、录音录像制品制作者乙都没有表演权，酒店播放DVD的行为未侵犯乙、丙的权利，B、C、D均错误。,31,3.广播权以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。无线广播有线转播公开播放接收到的广播,著作财产权的内容,32,4.展览权也称公开展览权或展示权，是指公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。权利对象：美术作品、摄影作品美术作品原件的展览权由原件的所有人享有（著T18）,著作财产权的内容,33,画家甲将其未发表的一幅绘画作品原件赠与好友乙。乙将其挂于室内。丙在乙家中做客时，向乙提出欲租该画展出30日，愿支付报酬500元，乙同意。下列哪一选项是正确的？A.乙和丙的行为均合法B.乙的行为合法，丙的行为侵犯了甲的发表权C.乙的行为侵犯了甲的展览权D.乙的行为侵犯了甲的出租权,34,答案：A著作权法T18规定，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。,35,5.发行权以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行行为的构成：向公众提供作品的原件或者复制件；该行为应当是以转移作品物质载体所有权的方式提供作品的原件或者复制件。通过网络传输向公众提供作品是发行行为吗？,著作财产权的内容,36,相关法条规定,刑法T217规定：以营利为目的，未经著作权人许可，复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、计算机软件及其他作品，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，构成刑事犯罪。关于办理侵犯知识产权刑事案件适用法律若干问题的意见T12：刑法第217条规定的“发行”包括总发行、批发、零售、通过信息网络传播以及出租、展销等活动；非法出版、复制、发行他人作品，侵犯著作权构成犯罪的，按照侵犯著作权罪定罪处罚，不认定为非法经营罪等其他犯罪。,37,“发行权一次用尽”原则,也称“首次销售”原则作品原件和经授权合法制作的作品复制件经著作权人许可，首次向公众销售或赠与后，著作权人就无权控制这些原件或复制件的再次流转了。即发行权只能行使一次。,38,“发行权一次用尽”原则的适用,作品复制件必须经著作权人授权或根据法律规定合法制作；作品原件和合法制作的作品复制件已经经过著作权人许可或根据法律规定向公众销售或赠与。“发行权一次用尽”原则适用于网络环境？,39,6.改编权在不改变作品的基本内容的前提下，改变作品的表现形式或用途，创作出具有独创性的新作品的权利不能侵犯原作品的著作权，也不得改变原作的基本内容，不得对原作进行歪曲和篡改内容著作权人可以自己改编，也可以授权他人改编并获得报酬，任何人未经著作权人许可而改编其作品的，除法律另有规定以外，均构成侵权。改编权不同于改编者权,改编者权是改编者经过二度创作后基于新的作品而产生的权利。改编者将作品经再度创作赋予新的形式，改编者对这种新的形式享有新的著作权。改编完成的新作品，是原作和派生创作双重创作活动的产物。如果对新作品进行三度创作，应当受到原著作权和再创作著作权的双重授权的制约。,著作财产权的内容,40,7.翻译权将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利翻译对象：涉及口述作品、文学作品、电影作品等，美术作品、乐曲等一般不涉及翻译权。（英国、新加坡等国包含计算机程序语言的转换）8.汇编权将作品或作品的片断通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。没有改变作品,著作财产权的内容,41,9.摄制权通过新的创作和相应的技术加工，将原作品演绎表现为影视作品的权利。是指原作品能否及怎样被制片人使用的权利。10.出租权有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。权利对象：影视作品、计算机软件（软件不是出租的主要标的的除外）,著作财产权的内容,42,11.信息网络传播权以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。网络传播行为的构成条件：该行为应当通过网络向公众提供作品；该行为应当是“交互式传播”行为。,任何人未经著作权人许可，将作品上载到网络上，就侵犯了著作权人的信息网络传播权。,著作财产权的内容,43,信息网络传播权与其他权利的区别,与广播权的区别：在信息网络传播权控制的传播行为中，公众可以在自己选定的时间和地点获得作品，而广播权控制的传播行为中，公众“没得选”。,与发行权的区别：发行权控制的传播行为中，伴随着作品载体所有权的移转，而在信息网络传播权控制的传播行为中，没有作品载体所有权移转的问题。,44,理论研究：定时传播的法律界定,案例一：甲网站未经授权，将A电影存储于其服务器中，任何网络用户访问该网站均可随时对A电影进行下载或在线观看；案例二：乙网站未经授权，在其网站上定点播放B电视剧，网络用户只有在乙网站限定的时间方可在线观看B电视剧，该电视剧每天定时按集播出。,45,分析,案例一：甲网站将A影片置于其网站，供网络用户可以在其个人选定的时间和地点获得该作品，是典型的信息网络传播行为，该网站未经授权，便可以认定侵犯了权利人的信息网络传播权。案例二：不是信息网络传播行为1.按照预定的节目时间表播放作品的，其传播模式是“点对多”而非“点对点”。由于网络用户无法自行选择其中特定一集，而只能观赏正在由网站播出的那一集。在任何一个特定时刻，任何一名用户登录到乙网站，欣赏到的内容都是完全相同的。网络用户根本不能自由选择节目内容加以个性化的观赏。这种在线播放行为与电视台将电视连续剧按照预定的时间表顺序播放没有实质性的区别，在性质与后果上完全相同，唯一区别在于电视台使用的传输媒介是电缆或卫星信号，而网站使用的是网线或无线网络；2.对于一部长达数集的电视连续剧而言，尽管其作为一个整体可以被视为一部作品，但其中的每一集都是相对独立的作品。如果网络用户无法在个人指定的时间选择其中任何一集加以欣赏，“交互性”就无从谈起。,46,结论,“定集播放”不侵犯“信息网络传播权”。“定时播放”电视剧的行为侵犯了著作权法第九条第一款第十七项规定的“应当由著作权人享有的其他权利”，即兜底条款。,47,谢某为某电视台的著名栏目主持人，曾与何某在大学期间谈恋爱。何某为了炫耀，将谢某写给自己署有真实姓名的求爱信在互联网上传播，给谢某造成了不良影响。关于何某侵犯的谢某的民事权利，下列哪些选项是正确的？A发表权B信息网络传播权C荣誉权D隐私权,48,ABD。谢某对创作的求爱信享有著作权，求爱信虽为何某读了一万遍，但尚未公开，何某将求爱信公之于众的行为侵害了谢某作品“求爱信”的发表权，A正确。未经允许，将他人的作品上载到互联网为“典型的”侵犯信息网络传播权的行为，B正确。何某没有剥夺或者侵害谢某的荣誉，C错误。擅自向社会公开披露权利人不愿第三人知道的个人讯息，是侵犯隐私权的行为，D正确。,49,甲创作并演唱了都是玫瑰惹的祸，乙公司擅自将该歌曲制成彩铃在网络上供免费下载。乙公司侵犯了甲的哪些权利？A信息网络传播权B广播权C表演者权D发行权,50,答案：AC。甲创作并演唱了都是玫瑰惹的祸，甲作为歌曲的作者享有著作权、甲作为表演者享有表演者权。乙公司的行为侵犯了甲作为作者的信息网络传播权，侵犯了甲作为表演者的信息网络传播权，A正确、C正确。受众可以在自己选定的时间与地点获得彩铃，换言之，因此乙公司侵犯的是信息网络传播权，而不是广播权，B错误。乙公司传播彩玲的行为没有伴随作品载体所有权的移转，不属于侵犯发行权的行为，D错误。,51,12.放映权通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、影视作品等的权利。再现的是作品而非表演作曲家甲创作了一首歌曲雪花飘飘，唱片公司乙经甲同意并请歌星丙演唱，将该歌和其他歌曲一起制作成DVD唱片。某酒店将合法购买的该正版DVD唱片在其咖啡厅播放。关于该酒店行为的定性，下列哪些选项是错误的？A.侵犯了甲的表演权B.侵犯了乙的录制者权C.侵犯了丙的表演者权D.合法行为,著作财产权的内容,52,13.应当由著作权人享有的其他权利注释权整理权以有线方式直接公开广播或者传播作品的权利技术措施的保护权利管理信息的保护,著作财产权的内容,53,二、著作权取得和期限,54,（一）取得方式,我国著T2，采取自动取得制度,55,（二）保护期限,指著作权受法律保护的时间界限。在著作权的保护期限内，作品的著作权受法律保护；著作权期限届满，该作品进入公共领域，不再受法律保护。发表权的保护期为作者终生加死后50年。,56,一般作品公民作品作者有生之年加死后50年合作作品著作财产权保护期，截止于最后死亡作者死后第50年的12月31日（著T21-1）法人作品和职务作品法人或其他组织的作品，著作权（署名权除外）由法人或其他组织享有的职务作品，其发表权、著T10-1（5-17项）规定的权利的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著则不再保护。,2.著作财产权的保护期限,57,特殊作品计算机软件软件著作权自软件开发完成之日起产生。自然人的软件著作权，保护期为自然人终生及其死亡后50年，截止于自然人死亡后第50年的12月31日；软件是合作开发的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。法人或者其他组织的软件著作权，保护期为50年，截止于软件首次发表后第50年的12月31日，但软件自开发完成之日起50年内未发表的，本条例不再保护。匿名作品和假名作品作者身份不明的作品，其著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日。作者身份一旦确定，适用于著作权法一般保护期的规定。,2.著作财产权的保护期限,58,三、邻接权,与著作权有关的权利，即作品传播者所享有的专有权利。包括：表演者权、录音录像制作者权、广播组织权。我国著确立了完整的邻接权保护制度。邻接权制度的产生是作品传播技术不断发展与进步的结果。1910年德国首先把音乐作品以及音乐戏剧作品的表演者，视为原作的“改编创作者”加以保护。随后，其他国家和国际上也对表演者在表演中所享有的权利进行规定。最终将表演者所享有的权利界定为一种邻接权。1961年，经过欧洲广播联盟、以及表演者、录制者代表组织的推动下，达成了“罗马公约”。也就是保护表演者、录音制品制作者和广播组织公约，形成了国际间对邻接权的保护。,59,邻接权与著作权的关系,共同点：都与作品相联系都是法律规定的权利都具有严格的地域性,区别：主体不同。著作权是作品的创作者或依法取得著作权的人。邻接权是以表演、录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。后者在传播作品中，加入了自己的创造性劳动，改变了原作的表现形式。客体不同。著作权是作品。表演者权是表演活动；录音录像制作者的权利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者权利的客体是其播放的广播、电视节目。权利内容不同。保护期限不同。,60,（一）表演者的权利,表演者，演员、演出单位或其他表演文学艺术作品的人。表演者是指表演作品的人包括演员和演出单位。演出单位：指导整个表演过程、为有关表演承担义务并行使该表演所享有的权利的法人、其他组织。不包括运动员、马戏演员、魔术师等人。,61,表演者的义务,著T28、37，表演者在使用他人作品时，应履行一定的义务：模仿秀侵权吗？表演者权并不包括许可他人模仿其表演的权利。换句话说，任何人可以不经表演者的允许来模仿表演者的表演。而在现实中确有很多文艺节目都包括对他人表演的模仿。因此模仿他人的演出应不涉及侵犯表演者所享有的著作权问题。,62,表演者的权利,人身权表明表演者身份的权利（类似于署名权）；保护表演形象不受歪曲的权利（禁止他人对其表演形象进行丑化，并有权禁止他人未经许可将其表演形象用于其他目的）；,财产权许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬的权利；许可他人录音录像，并获得报酬的权利；许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬的权利；许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。,著T38从人身权和财产权两方面对表演者的权利做了规定：,63,播放载有表演的录音录像制品需要向表演者支付报酬吗？,64,（二）音像制作者的权利,音像制作者，指将声音、形象或两者的结合首次固定于物质载体上的人。将声音首次固定在物质载体上的人。将声音和形象首次固定在物质载体上的人。客体是录制品，包括录音制品和录像制品。录音制品指任何声音的原始录制品，包括录有作品的表演的录音制品和录有非表演的其他声音,如自然界的声音的录音制品。录像制品指除电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象的原始录制品，包括录有作品的表演的录像制品和非表演的其他形象的录像制品、后者如自然风光和动物世界的录像制品。,65,音像制作者的义务,1,2,3,4,使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。,用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。,使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。,被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。,5,在制作发行作品时，除应尊重作者的权利外，还应尊重表演者的权利，即应当同表演者订立合同，并支付报酬。,66,音像制作者的权利,67,（三）广播组织者的权利,广播组织者，指通过无线电波传播由声音或图像或由二者构成的实况或录像作品的人。客体著作权法实施条例T26，著作权法和本条例所称与著作权有关的权益，是指广播电台、电视台对其播放的广播、电视节目享有的权利。,仅指依法核准，专门从事广播电视节目的制作并面向其覆盖范围内不特定的公众播发图文、声像信息的单位。,68,广播组织者的义务,著T43、44、46,69,广播组织者的权利,著T45,70,四、著作权限制,71,（一）合理使用,合理使用：自然人、法人或其他组织根据法律规定，可以不经著作权人许可，而使用他人已发表的作品，不向著作权人支付报酬的制度。,72,美国合理使用的标准,美国著T107，合理使用的标准：使用的目的和性质；有著作权作品的性质；同整个有著作权作品相比所使用的部分的数量和内容的实质性；这种使用对有著作权作品的潜在市场或价值所产生的影响。,73,环球电影制片公司诉索尼公司案,20世纪70年代，日本索尼公司开始在美国销售名为Betamax的录像机。该录像机既可通过电视机录制正在被观看的节目，也可以通过自带的接收器在观众观看一个频道时录制另一个频道的节目，还可以通过定时器在观众不在家时自动按预先设定的时间对某一指定频道的节目进行录制。此外，B录像机还有“暂停”和“快进”功能，观众在边看边录制时可以通过按下暂停键避免将广告录进去，在播放录像时可以通过按下快进键跳过广告。美国环球电影制片公司和迪斯尼制片公司于1976年向加利福尼亚州中区地区法院起诉索尼公司，认为（1）消费者未经许可使用B录像机录制其享有版权的电影构成侵权；（2）索尼公司制造和销售这种录像机的唯一目的就是引诱购买者录制电视节目，包括其拍摄的电影，因此应作为“帮助侵权者”为消费者的版权侵权行为承担责任。,74,分析,本案所涉的问题有两个：一是B录像机的家庭用户对电视节目的时间变换行为的性质；二是索尼公司的连带责任。前者制约着后者。如果时间变换属于合理使用，则侵权不成立，连带责任也就不存在；反之，假如时间变换是一种侵权行为，则索尼公司也就难逃连带责任。焦点：对电视节目进行家庭录制（时间变换）是否为合理使用。,75,著作权法实施条例T21依照著作权法有关规定，使用可以不经著作权人许可的已经发表的作品的，不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法利益。,我国有关合理使用的规定,76,合理使用的种类,著作权法T22在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：（12项）前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。,77,1.为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品。应当注意三点限制：限制使用著作权的目的，仅限于学习、研究或欣赏；限制主体只能为个人实现上述目的；限制是上述特定主体和限定目的能够使用的作品的范围，应当是已经发表过的作品。,78,2.为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品。必须具备的条件：引用的作品必须是他人意见发表的作品；引用的目的仅限于介绍、评论某一作品或说明某一问题；不得损害被引用作品著作权人的利益；所引用的部分不能构成引用人作品的主要部分或实质部分。应注意：要认定引用的目的，通常是为了说明自己的思想观点或情感而引用；要符合“引用”的要求，应当比例适当；要求被引用的作品必须是已经发表的；引用他人的作品，应当说明作品出处和作者姓名。,79,3.为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品。应当明确：使用目的仅限于报道时事新闻；被使用的作品必须是已经发表的；符合“引用”的数量限度；在报道中应当注明被引用的作品的出处。,80,4.报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外。注意：对象是关于政治、经济、宗教问题的时事性文章；需为其他报纸、期刊、广播电台、电视台已经发表的作品；作者可通过公开声明的方式明确表示排除此种使用方式。,81,5.报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。应明确：使用对象为公众集会上发表的讲话，此种使用可扩大该讲话的宣传范围和影响；作者可通过公开声明的方式明确排除此种使用，如作者认为自己的讲话可能又不完善或有缺陷，需要修改后才能传播，就应当尊重作者的意思表示。,82,6为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行。所谓学校课堂教学，专指面授教学，函授、广播或电视教学不在此列。学校既包括全日制的普通学校，也包括各类业余学校；少量，不是指所用部分占整个作品份额的多少，而是指整个作品被使用的比例；使用人和使用目的仅限于教学科研人员为了课堂教学和科学研究，但不得出版发行。,83,7国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品。国家机关在履行其职能时并在合理范围内使用已经发表的作品，其目的是为了公众、社会和国家的利益，其间没有营利的行为，因而属于“合理使用”。需要注意：对国家机关的范围，不得作任何扩大的解释；使用的方式仅限于执行公务的合理范围，完成国家机关职能。白秀娥诉国家邮政局、国家邮票印制局侵犯著作权纠纷案（2001年）白秀娥以该邮票侵犯了其剪纸作品著作权为由，起诉至法院，要求赔偿100万元。北京市高级人民法院于2003年12月判决国家邮政局、国家邮政局邮票印制局赔偿白秀娥经济损失7万元，并当面向白秀娥道歉。判决发生法律效力后，白秀娥向法院申请强制执行，两被告支付了白秀娥经济损失及延期履行金等共计8万余元。,84,8图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品。需注意：所复制的作品仅限于本馆收藏的作品范围；无论是否已经发表，均可作此种复制；复制的目的仅限于本馆陈列和保存的版本，不得用于借阅、出售、出租或其他用途。,85,9免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬。具备条件：表演者不得有任何报酬；观众及所在单位不支付任何报酬。10对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影录像。永久、固定、公开陈列；非接触性复制。,86,11.将中国公民、法人或者其他社会组织已经发表的汉族文字作品翻译成少数民族文字在国内出版发行。需要说明：中国籍著作权人汉族文字作品翻译少数民族文字；出版发行范围限于中华人民共和国境内。12将已经发表的作品改成盲文出版。,87,1992年3月，北影公司通过与小说受戒的作者汪曾祺订立合同获得了该小说的影视改编权以及拍摄权。1992年10月，电影学院文学系学生吴琼为完成课程作业，将汪曾祺小说改编成剧本，并上交电影学院。电影学院选定该剧本用于当界学生毕业作品的拍摄。电影学院曾就拍摄此片一事征求汪曾祺及北影意见，未获同意。1993年4月电影学院出资并组织学生拍摄电影受戒,同年7月完成后期制作。片头注明根据汪曾祺同名小说改编。1994年暑假期间，电影学院在本院小剧场放映该片两次,11月电影学院携该片参加了法国朗格鲁瓦学生电影节。在电影节上该片放映过两次，组委会曾对外公开销售过少量门票。北影公司得知上述情况后，即诉至北京市海淀区人民法院。,北影录音录像公司诉北京电影学院侵犯作品专有使用权纠纷案,88,法院认为：首先，电影学院为教学需要拍摄该片及在校内放映，属于合理使用范围，不够成侵权。其次，电影学院携该片参加国际电影展的行为，构成对北影公司享有的专有使用权的侵害。判决如下:第一，电影学院向北影公司以书面形式赔礼道歉。第二，电影学院制作的受戒拷贝及录像带自判决生效之日起只能在学院内供教学使用，不得投入公有领域。第三，电影学院赔偿北影经济损失1万元。运用所学理论分析北影学院的行为是否构成合理使用？,89,分析,电影学院的行为可以分为四个阶段：一、吴琼改编受戒成电影剧本的行为。二、电影学院将受戒拍摄成电影的行为。争议焦点三、在校内小剧场放映受戒的行为。四、将影片送到学生电影节的行为。,90,（二）法定许可,法定许可，指根据法律的直接规定，以特定的方式使用已发表的作品，可以不经著作权人的许可，但应向著作权人支付使用费，并尊重著作权人的其他权利的制度。法定许可使用是各国著作权法普遍采用的一项制度，又称“法定许可证”制度，但在我国，著作权人可以通过事先声明的方式排除此种使用。,91,法定许可的种类（6种）,1.报刊转载的法定许可著T33-2作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。2.制作录音制品的法定许可著T40-3录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。,92,3.播放作品的法定许可著T43广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。著T46，列举电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，规定上述作品不适用播放作品的法定许可，需要取得制片人的同意。4.录音制品的法定许可著T44广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。,93,叶某创作星光灿烂词曲并发表于音乐杂志，郝某在个人举办的赈灾义演中演唱该歌曲，南极熊唱片公司录制并发行郝某的演唱会唱片，星星电台购买该唱片并播放了该歌曲。下列哪些说法是正确的？（）A.郝某演唱星光灿烂应征得叶某同意并支付报酬B.南极熊唱片公司录制该歌曲应当征得郝某同意并支付报酬C.星星电台播放该歌曲应征得郝某同意D.星星电台播放该歌曲应征得南极熊唱片公司同意,94,5.编写出版教科书的法定许可为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。,95,6.制作和提供课件法定许可信息网络传播保护条例T8通过信息网络实施九年制义务教育或者国家教育规划，可以不经著作权人许可，使用其已经发表作品的片断或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品制作课件，由制作课件或者依法取得课件的远程教育机构通过信息网络向注册学生提供，但应当向著作权人支付报酬。T10对法定许可作出限制，要求制作和提供课件的教育机构必须审核学生的身份，不得任意扩大课件使用的范围。,96,合理使用和法定许可的相同点,97,（三）强制许可,强制许可：指在特定的条件下，由著作权主管机关根据情况，将对已发表作品进行特殊使用的权利授予申请获得此项权利的使用人的制度。在国际著作权公约中，又称“强制许可证”，属于非自愿许可的情形。,98,伯尔尼公约和世界版权公约的现行文本都规定了强制许可制度。根据这两个公约，缔约国主管当局享有颁发强制许可证的权力。特别是为发展中国家的教学、学术活动和科学研究方面的便利，允许主管部门颁发翻译权与复制权的强制许可证。根据强制许可证获得的对作品的使用权是非独占性的，不得转让，仅限于在该国内有效。我国著作权法中没有规定强制许可制度，但是由于我国已加入了两个基本的著作权国际公约，故也适用公约关于强制许可的规定。,99,强制许可使用与合理使用的区别,同属对著作权的限制。,100,强制许可与法定许可的区别,101,谢谢观赏,WPSOffice,MakePresentationmuchmorefun,WPS官方微博kingsoftwps,Page102,赵本山宋丹丹状告药厂侵权索赔340余万元,小品说事儿图赵本山和宋丹丹状告长春海外制药集团有限公司侵犯肖像权、名誉权案。两原告请求法院判令被告立即停止侵权、赔礼道歉并赔偿精神抚慰金和肖像合理使用费用等共计340余万元。,Page103,赵本山和宋丹丹诉称：二人合作表演的小品说事儿，受到全国观众的广泛好评，并获得小品类节目一等奖。自2006年2月28日起，二人相继发现长春海外制药公司通过辽宁卫视等全国多家卫星电视台发布的“一步到位”药品电视广告中，竟移花接木将两原告在小品中的表演形象篡改成一唱一和为该医药企业的“一步到位”药品做广告，极大地歪曲了两原告的表演形象。致使公众普遍认为两原告就是该医药企业“一步到位”药品的广告代言人，但两原告从未允许被告以任何形式利用两原告的形象做广告。被告的行为严重侵犯了两原告的肖像权。还认为，涉嫌侵权药品广告明显存在夸大疗效的不实宣传，被告医药公司在利用两原告形象诱导消费者购买“一步到位”药品的同时，造成消费者因药品广告不实而对两原告良好社会声誉产生怀疑的严重后果，降低了公众对两原告的社会评价。因此，被告的行为也侵犯了两原告的名誉权。赵本山和宋丹丹要求被告赔偿精神损失费40万元，肖像合理使用费300万元。,Page104,刘德华广州“维权”,2004年1月，刘德华在内地的维权公司发现，广州白云区一家日化有限公司销售印有刘德华头像的化妆洗涤用品，该公司没有得到使用刘德华肖像的授权。刘德华随即委托香港某律师事务所先后于2003年1月6日、18日两次向日化有限公司发律师函，要求该公司停止侵权行为，但没有任何消息。,Page105,2004年12月29日，刘德华委托的律师在广东省公证处公证员陪同下，来