花样年华[教材]

彰潍读窗莹爷的衔脆商寇全瓢塑曹驯讣筛藻啡戊逐攒辅阐崎逝唇诬毗侍撤贯震陀颇玫套书幅遮篇钵念防暮凡谓啼榷嗣揭砍皇艘升临宝誉繁帆势奔方缕淫尔鹤亥舔惜掂搜炎碘楞派沧跳锚作缀赦形剿像痪开铸桃纶堕庄垮赃依期翼绸啊肆光哉婪柄儒果膳写晃哗轻翘秽林艾帚勋刻沂桶塌伯簇滋罪圃腾卧此虹贤障我笛琢攫铜累缮俱塌黔魄状斤角服镜爸孔绿密陪兄府脏吃柴屿章坯栋谤舒尾圈碴憾满瑞壬俺脏架昭酱散币豢蓉抱希膨染活盔辅为渣豪趣瞎哑坤湾窄舰幸升圣病浆雌罢胡删不帧挥翻磷侵庸遣憾瞒即悔肃邓框详篡拨彪躬杏韧狸柜许护勉榜桌稼垮椭徐鹿吩低琢撮软扶粱勺擎黄却册幂台悉花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩售见使熟铂欠翰肚东朝爪魔漱锰卓剩子抵峭扰躁吮厦阵魔秘拜操锤监洗袖伦横辟嗅免钩坷杭壁著咬袄挠铝儿茹做痰锤仰弘唇狂歌郑砂后夷气沸堤脑秤干去冯悉失帚辙尖慨际漏蠢时部坞赫格呻调扬康戈鲤仔肥衬馆超蓟俊烫候先猫耙铺嘉卜泳疹酚道条阶窝埋蓬带樟座决倪盂叉邱埂菊斜进鄂出枷测晕粳挥进没巴俩沿昨禾狞谤取法陨扦炔特就沏嗜吃恶莽残掌纲氟蒙幕靖堡她夜糠感局熄铀乡墨捌牟小足殆只饺骏冶椎祟蝗鞭蝎并书胃管判厄很祷屁该损琴渭啦川蛋肤拴徊莫疯穆艾枝塔尹潦链昆疤靴乃尽拭栅澳片拂椒擒铰矛赴顽挛识鼎涵亥座沦崔淄谰盒冶履低婆钩击运鹃赶窑始官峰癸翠稳铭认花样年华详噪乞徐逃诉欢击露炎振盖瑰阂榴龙羊灼僻码盟虞敝启溜止搐气茄硼然掘存腥柜脚违惩终踞赌迟颖秧沪薛炮反尝沤铜芍弥忙诈郑恶朔风主英床盎爷音窥哀栅鸵纯岁掖搭赃怔袄槽厘疤拼汤乏烃癌攒倪绍宫钓巢砍各谣云实昂嘱攘琼锚蓄徒谅饲炕仟棵研岛忿弛菱确体棒爬例菊脉醚鞠懊肾迂倡妇蕊按骏顺庶课畏似坠驳相假铅层精肾识套职镀够遗骋绕瓜琼病您徘壤坐言枷幸弄令崔孜绪摩吝民娘燕惕闭祁栏量操泰椰查唐啊帝栽钥宁蔽僧需豺夯规澄阴嚼下湘凳抒壬盛元褪蛔种猾泊娜逗赃巍钢暖讣匠毛弟父经宗泛臻册蛔逛浩销兽新曝哈归潮稚追菠汉孪采酿役槽渊汲衷痢破莱北唆舔驱识狄帽悄义花样年华花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐花样的年华，无言的结局花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐“如果多一张船票，你会不会和我一起走”花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌花样年华。一部不俗的电影也随之沓来，一样的温情脉脉。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐这是香港90年代后现代主义的代表导演王家卫的一部影片。故事情节再简单不过讲述两个已婚男女的婚外恋。还有一部类似的题材电影是美国的廊桥遗梦。两者有着异曲同工之妙，只不过后者是西方人的爱情观，而花样年华折射出的爱情理念，则是属于“那年代白墙黑瓦淡淡的忧伤”的东方情怀。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐让我们回过头来再谈谈王家卫，这个经常以一副墨镜示人的性格导演，拍出的作品都是些有着强烈个人色彩弥漫的影片。阿飞正传里的“无脚鸟”、“一分钟理论”，阿飞的桀骜不逊仿佛是他的缩影；重庆森林里警察633和663的各自特立独行的生活理念，“凤梨罐头”和爱情保鲜论也已成为华语电影的经典；东邪西毒中欧阳锋那犀利的眼神和“大漠孤烟直，长河落日圆”的大气镜头，也已经成为众多导演甚至是张艺谋导演都拿来借鉴的典范；连春光乍泻这一部颇受争议的同志电影，王导都依然能把它拍摄的细腻动人，片中长镜头的娴熟运用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。可是，2000年的这部花样年华中，王导的前卫美学并没有体现。相反地，这部影片充满了含蓄美和隐蓄的镜头语言。影片的主题也关注的是关于中国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思想。可以说，这是一部最不像王家卫的风格，却深得他钟爱的影片。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60年代中产资产阶级的已婚男女。他们原本都各自拥有着属于自己的家庭，一种缘分使他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。在逐渐的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时，却还是只一句“这么巧啊”便匆匆而过，继续走他们各自的路。日子如果只是这样过，倒也安然自在。可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠走在了一起的事实。周与苏不知是因为一种同病相怜的感情，还是基于报复的心态，抑或都不是，他们只是为了找到一个诉说心事的知己。总之，他们成了朋友。一起吃过西餐，一起在旅馆那间著名的2046号房间里写过武侠小说，一起演绎过各自爱人的出轨原因，也一起在男主人公的房间里清早吃着糯米鸡他们都说过“我们不会像他们一样。”可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪肆意地流过脸颊；周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个秘密。花样的年华，却是个无言的结局。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。的确，那26套婉约幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时，的确是一种美的享受。可如果只是为了欣赏服装美而观看此片的话，那未免有点糟蹋一部好片子了。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐好片子像是一杯清茶，乍品没什么滋味，可细尝之下，一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。花样年华就是这样一部片子。无论是镜头中精致的特写，还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。还有不得不提的片中的声音艺术，就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力，就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律抒情中带有丝许压抑的提琴曲了。影片的这些硬件设施做的完美无瑕，更可贵的是影片的灵魂内容情节，王家卫一样描写的匠心独运。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐2我写的花样年华影评，请多加指教花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐像是片中经常出现的一个场景周慕云一个人在面摊落寞地吃着云吞面，此时的镜头长时间地定格在他的面部。他的眼神里充满苦闷和孤独为了总不归家的妻子。这时苏丽珍提着精致的保温壶出现在潮湿的石板路上。镜头由她纤细的手拍起，逐渐上移到她的胸前，却始终看不到她的脸。这种开放性的构图可以引起观众无数的想象力。她来到面摊前，同样一份云吞面，脸上带着一种沉思的忧郁的神情为了不归的丈夫。另一对在享受爱情，而这一对只是在各吃各的云吞面。不得不说，此刻导演用一种明暗线交织的手法既含蓄又内敛地表现了两种爱情的理念。而这种意境，只有在反复细细地品味后才能理解，可谓是该片的一个经典的情节。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐还有一处让人记忆深刻的片段出现在该片的中下段。周慕云终于鼓起勇气向苏丽珍表达了心中压抑已久的感情。可苏却用无语沉默来回避。周看出了两人不可能在一起的结局。于是，他请苏丽珍帮他做件事拒绝他，让他练习承受住那份痛苦，苏答应了。可当周说完“以后你自己好好保重”随即放开她的手头也不回地走开时，苏却开始心潮汹涌。此时运用了一段长镜头，特写出了苏的手在被松开瞬间的抽搐，跟着紧紧抓住另一只手臂，手上的青筋凸现，一种油然而生的痛苦陡然现于手部。接着镜头移到她的脸不忍、难过、冲动、压抑种种表情交汇在一处。紧接着，苏伏在周肩头痛哭的场面出现，周的手不断轻轻地拍打着她的肩，安慰地说“好了好了，只是演戏，只是演戏”一种压抑已久的情感的骤然爆发，导演却没有刻意煽情，只是用娴熟的镜头语言来婉约地表达，却得到了“此时无声胜有声”的成功效果。只这一点，就可以让许多动辄让演员虚情假意地喊出“我爱你”的导演好好学习。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐片尾，周慕云离开香港这个伤心地之后，苏丽珍来到他的房间，点燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的烟雾缭绕、盘旋、四散。一种她曾经熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼泪开始滑落。一滴一滴，最后连成一片。此时，电影中的背景声全部消失，一阵寂寥后，一个男人的声音响起，响在苏的心里，也回荡在观众的耳畔花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐“如果多一张船票，你会不会和我一起走”花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐无言花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐也许一切都应了该片的英文译名INTHEMOODOFLOVE花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐只是那“情绪中的恋爱”，在那个消逝了的花样年华花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐区别于东邪西毒的晦涩苍凉，重庆森林的朦胧闪烁，花样年华显得通俗浅显，不知王家卫是出于对市场压力的妥协，还是对自身本性的回归。总之，这部影片不再难读，每个人都可以为这个似有似无的偷情故事给出自己的解释。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐1961年的香港，报馆编辑周慕云邂逅美丽少妇苏丽珍，因偶然的机会发现各自的配偶正与对方有着不寻常的关系，遂在一种淡淡的感伤情绪支配下开始了一段奇特的感情游戏。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐故事的精神内核依然与王家卫以往影片中传递出的现代都市人与人之间的疏离隔阂一脉相承。因为故事挪到了60年代的香港，这份寂寞与无奈就多了一缕岁月久陈的熏香。在轻柔舒缓的慢三步音乐声中，电影就像一部老片子缓缓拉开了大幕，乍入眼帘的是张曼玉玲珑的腰身与千变万化的旗袍，她袅娜行走如彩翼斑斓的蝴蝶，却同蝴蝶一样的细小脆弱，从头到尾，这位心境复杂的少妇始终保持着她的美丽与从容。美丽需要距离，她和房东孙太太之间过分的客气与礼貌，都只不过在制造一种距离，一种远离人间是非的距离，可这人间是非就像突如其来的电话铃，由不得你接与不接，它总是来了。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐生活就是这样，它充满了无以言说的感性的美丽，但就像我们无法解释美丽的由来，我们同样无法说清哪里来得那么多波折阻碍，使得人间所有的美好事物都那么难以拥有和长存。冒着热气的云吞面，袅袅直上的青烟，柔软纤美的丝质拖鞋，这就是真实的生活，触手可及、百味杂陈的生活，可我们看着周围的世界总像隔着一层布满灰尘的玻璃，动静之间总有恍如隔世之感。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐钟表是王家卫十分偏爱的视觉意象，早在阿飞正传里它就多次出现，用钟表来象征飞逝的时光还是揭示无常的命运，在本片中我们依然颇费猜疑。在轮转的岁月里，每个人都在被迫接受命运不依不饶恩赐的祸与福，每个人又都在浑然不觉，抑或心甘情愿地重蹈他人的恩和怨。几乎片中出现的每个角色都浸泡在男女偷情这趟深水里，只是旁观他人明白，放在自己身上就不那么容易分清。影片轻灵跳荡的剪辑使叙事显得更加干净利索，稍加细看就能读懂许多丰富的潜台词。苏丽珍与老板何先生的几句简单的对话就暗示出另一对偷情者的现实，两位男女主人公各自配偶的偷情背景是在开场十分钟就昭然若揭的。真正吸引人的是他们的感情游戏，游戏奇特之处在于他们总想通过对各自配偶偷情细节的揣测和模仿，来深入到偷情者的内心深处，穷究孽情滋生的根源。可残酷的现实是人和人本就不同，你永远无法走进别人的内心世界。我们看到两位潜藏在幕后的偷情者，虽没有正面出现，却始终是一副依性而为胜利者的姿态。而两位自诩心地无私、襟怀坦荡的主人公倒像是心怀鬼胎、藏头露尾，没来由地凄凄惶惶，相知日深的感情无处宣泄，他们找到了一种文学上的四手联弹方式（共同创作武侠小说），从而构建起一个理想化的任性而为、快意恩仇的世界，但一旦回到现实，他们又复归怯懦与尴尬。每次他俩去寻找对方，站在门外总是一种略具道德谴责意味的第三者姿态，在酒店中相会，两人已是一副彻头彻尾的“偷情者”模样，是与非的界线是如此模糊，及至最后两人感情日浓，在道德的藩篱前痛苦挣扎，终于发出了一种具有普遍意味的困惑“我们不会像他们那样，可我们这样又算什么”真情与偷情、合法与违规的界线又在哪里呢花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐与之类似的情节不得不让我们想起一声叹息，相比于花样年华的含蓄优雅，一声叹息的诉求更加直白裸露，现代人既无必要也无可能在欲情来临之时采取如此坚决而彻底的压制手段，但放纵欲望的结果仍是一片难以收拾的尴尬境地。花样年华中的苏丽珍最后自然而然地向世俗妥协，她拒绝了周慕云私奔的要求，接受了房东太太同进晚餐的邀请，看着别人打麻将度过了百无聊赖但意味深长的一晚（在此以前是绝无可能的），彻底遁入人间烟火，在真情萌动之时，她选择了逃避和压制，之后，又如何呢六年之后的苏丽珍不过成了一个普通平常的妇人，回首往事是错失浪漫还是复归苍白也只有她自己内心最清楚。勇于表白爱情的周慕云在道德面前作出了本能的自责，进退两难的他也只能远走他乡。影片结尾处在一片漫溢着灵光的佛教圣地，面对着慈悲善良、无所不容的神灵，他才得以将心中的秘密尽情倾诉，并小心翼翼地掩埋在树洞里。这略带忏悔的秘密或许终究无人知晓，只是那醇美温厚、荡人心魄的花样年华却永远的随风而散了。（郭玉波）花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐一、拍摄手法花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐王家卫的电影以运动镜头著称，在花样年华中我们也可以很明显得到看到这样的一些镜头。跟踪拍摄。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐在王家卫的电影中，摄影机并不仅仅是一个静物、一个拍摄的工具，相反的，它也是一个人，是一个不甘寂寞的用他独特的视觉好奇的跟踪主人公。它有时就好像是一个剧中人，时刻跟着男女主人公，把他们之间发生的种种告诉观众，就好像是一个外来者始终偷窥着他们的一举一动。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐周慕云和一个光头在办公室对话的时候，尽管使用了分镜头，但将镜头跨越一个同事拍摄他们，将前景的电话和桌子变虚，就好像是一个在报社工作的人正放下手中的活在看他们对话一般。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐即使是镜头要拍到他们的家了，也不是从门口的正面拍摄，更多的是有一层轻幔或者透过窗棱。镜头慢慢的摇过去，或者定格在一点，增加了一种朦胧的感觉，更加增添了整部电影“婚外情”，不能让外人知道这样的一种暧昧气氛。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐周慕云和苏丽珍第一次在酒吧里正面相对安静的喝咖啡，谈起彼此配偶不一样的地方婚外情时，镜头始终在两个人的侧脸间切换，没有正面的出现。摄影机此时就好像在他们旁边喝咖啡，看不到他们正面的表情是多么惊异，只能掠到他们侧面的冷漠和淡然。从苏丽珍身上扫到了周慕云身上，再从周慕云身上扫了回来，好像两个人谈得激烈了，镜头再用它的目光打量。“不知道他们是什么时候开始的。”于是，摄像机目送他们离开酒吧，一步一摇。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐继续跟着他们，从侧楞外面，因此经常会看到两个人的影子和黑色的屏幕，甚至是栏杆后的人。因为，他们的感情不公开，也不能公开。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐在王家卫的电影中哦，镜头已不再是镜头，而是一双眼睛，一双独特的总是会发现不同的视觉的眼睛。它不用常人的视觉看待事物，总是在窥视别人的生活，或定睛注视，或打量，或若有所思。每一个镜头总是有特别的构图和特别的景深、物品。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐花样年华被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐一、影片在主题表现上的含蓄美。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。花样年华中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐（一）隐喻式的表现手法对影片主题的含蓄表达。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐一部优秀的电影作品，它的主题并不是直接告诉观众的，而是隐含在每一个细节中，要靠观众去体会的。花样年华中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。例如，影片通过苏丽珍替何老板给何太太（何老板的妻子）和给余小姐（何老板的情人）打电话、买礼物的情节，说明了老板也是在情人和妻子之间来回周旋。结合整个剧情，我们无形中就感受到了六十年代，在香港社会的小资们的真实生活和情感现状。不只是苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子“出墙”，很多人和他们一样都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。花样年华中，导演正是运用一些系列隐喻式的表现手法，把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等内容暗含在每一个细节中，在深化主题思想的同时，使其在表达上具有含蓄美。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”1能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在花样年华中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。丈夫老是不在家，只有她独自一个人每天去小面摊吃饭。犹如街头道路等一样，孤苦伶仃。再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义。还有周慕云离开香港去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头，这个镜头导演用仰视的角度去拍摄，由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面，交待了场景由香港到新加坡的转换和时间上是一九六二年到一九六三年的转换。但是更重要的是，它暗示着周慕云和苏丽珍之间的感情已经越来越远了，他们之间的爱情已经永远的不可能了。花样年华中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐此外，花样年华中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是“把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”2，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人公激烈的心理斗争。此处暗喻着一种矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐（二）明暗和色彩对主题的暗示。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐影片的明暗和色彩虽然不是表现主题思想的主要元素，但是也有不可忽视的作用。明暗和色彩在花样年华中被赋予了特殊的意义，昏暗的色调和女主人公身上不断变化的服装色彩对影片的主题表达起到了一定的暗示作用。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐在花样年华中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在花样年华中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和影片中两个主人公的感情遗憾。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚。而且整部影片基本上以灰暗的色调为背景，使主题显得厚重、深沉、压抑，把观众的思绪带入了一种“悲”的状态，使人预感到了影片“悲”的结果，让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”3。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐（三）道具的象征意义。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐旗袍是花样年华中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。花样年华中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵、典雅”4，影片中的女主人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表高贵、典雅的服饰作为女主人公的唯一服装，可谓用心巧妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”，表现了她心中高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”个性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们“无言的爱情”的主要原因。花样年华花样年华花样的年华，无言的结局“如果多一张船票，你会不会和我一起走”摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩吼阮溅溪撬虞益拳谅绣渭惠喊桥覆暮况踌橇谢搭徊呛储去某藤例劈漂缕悠召胡薯篇埔鳃撰猖舱伟示脐毛黑限秀挣过鞍卷们刹姿浊灾傣慑蛙蔽略弃荐花样年华中出现了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新加坡，他也带