贺岁喜剧不再只有冯小刚[权威资料]

贺岁喜剧不再只有冯小刚本文档格式为WORD,若不是WORD文档,则说明不是原文档。最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结12月12日上映的人再囧途之泰囧赶上了天时地利，一九四二和王的盛宴搅得影院愁云惨雾，观众正急需一点笑声来扫扫晦气。但徐峥不认可“黑马”之说，尽管泰囧号称是他的第一部导演作品，但他老早就表现出了幕后工作的才能12年前他刚刚走红，就常在电视剧李卫当官的现场帮着拍摄、导戏；2009年杨庆的小成本喜剧夜店他参与了剧本讨论，将近300万元的投资也是他拉来的，干了半个监制的活儿；去年宁浩拍黄金大劫案死活找不到男一号，徐峥颇费心力帮他物色了无名新人雷佳音，事后雷佳音说自己“欠徐峥一辈子”。台前幕后忙了十多年喜剧，徐峥执导泰囧似乎是水到渠成的事。上映前几轮看片会，媒体和业界同行的反应都是“人才”、“笑爆了”，有人预估这部中低成本电影的票房“坐三（亿）望四”，“性价比”将远远高出贺岁档的所有大片。这部集结徐峥、王宝强、黄渤的电影，“包袱”抖得自然顺畅，与冯小刚的市民喜剧、宁浩的黑色幽默和形形色色的港产喜剧都不一样，用徐峥的话说，它是一部规规矩矩按好莱坞经典喜剧模式来的类型片，观众发不发笑、买不买账，早在“严格计算”之中。近年不少台湾导游爱在大巴车上推荐一部“超搞的片子”，打开一看，是2010年徐峥、王宝强主演的人在囧途。这部成本仅800万、票房高达4000万的喜剧片是一匹标准的黑马，在内地拥趸甚多，但它却是徐峥眼里的“遗憾之作”2009年主持人刘仪伟向徐峥推荐了这个项目，说它的故事类似1987年由史蒂夫马丁主演的喜剧飞机、火车和汽车，讲两个人在回家之旅上的鬼马经历，徐峥觉得创意很好，接了片约。结果拿到剧本一看，全然不是那么回事，故事根本没写出他想象中的彩头。徐峥做了逾越男一号本职工作的事情他找了一个速记员，回家口述三天，把自己重新调整过的剧本记下来，拿给导演和制片人看。剧组认可他的想法，但很多拍摄条件已经不容改变，例如火车戏只能拍三天，大量桥段用不上；很多配戏的演员也已经进组，多出来好几条故事线索，削弱了两个男主角之间的主线和张力。另一个遗憾是，徐峥身边所有人都声称看过人在囧途，但一问是不是在电影院买票看的，没人吱声，大家基本都是从网上看到的。不过徐峥是个精明人，他看过一个“全世界战胜好莱坞大片”的本土电影盘点专题，其中95都是喜剧，徐峥觉得，在周星驰之后，国产喜剧被透支得太厉害了，但人在囧途虽然没怎么宣传，在视频网站的点击量却一直居高不下，据此他认为，观众对喜剧片积攒了一股近乎饥渴的需求。人在囧途一收官，徐峥迅速打算趁热拍一部自编自导的人在囧途2，他找来夜店的导演杨庆用五个月时间写出故事大纲，说的是两个人在北京相遇，一天之内发生的故事。徐峥抓住了人在囧途的三个成功要素喜剧类型明确、现实主义题材、两个活在当下的主角，但故事的戏剧冲突更集中。徐峥本计划大干一场，但后来他和投资人理念发生偏差，经历了一段痛苦的磨合之后，2010年9月，徐峥宣布退出人在囧途2。徐峥和搭档们去泰国转了一圈，他们落脚在泰国一家乡村旅馆，当地人生活节奏很慢，晚上村里的男女老少一起放孔明灯，大家都觉得这里不像北京那么“糟心”，有人提议，不如就写一个泰国的故事吧，泰国就像中国的后花园，风光独特，又不会因为异国风情太浓，让中国观众觉得不接地气。这句话让徐峥开了窍，他把之前人在囧途2的故事搬到泰国的背景中，发现之前构思的细节都能讲得通，泰囧的剧本雏形就这么出来了。回国后徐峥找来爱情呼叫转移的编剧束焕和助手丁丁撰写剧本，他自己亲手修改了三稿，从2011年圣诞节直到2012年3月正式完成，他拿着这个故事，给光线影业的总裁王长田讲了一遍，半小时后王长田便拍板决定投资。为了保证创作上的话语权，徐峥自掏腰包参与了一部分投资。最后在泰囧的演职员表上，徐峥的身份是导演、编剧、主演、出品人“四合一”。泰囧的主创团队中有很多人参与过管虎的杀生，拍摄泰囧时，他们每天刷微博关心影片的口碑和反馈，结果杀生的票房并不理想。徐峥觉得自己这部电影一定要拍好、推广好，要让大家的付出与回报成正比。他的观念是，要用最安全可靠的办法，保证让观众“在该笑的地方笑出来”。徐峥说的这个“办法”并没什么奥秘，他其实只做了一件事回归传统，搬用好莱坞喜剧类型片模式。徐峥最喜欢的喜剧片是雨人、午夜狂奔和第八日式的“公路伙伴片”两个人开始一段旅程，不断发生摩擦和意外，最后一个人对另一个有所改变。泰囧剧本的出炉过程类似套用数学公式，一开头迅速交待男主角“徐朗”和“王宝宝”的身份和任务一个是雄心勃勃要争夺商业计划的商业精英，一个是开煎饼店的傻愣观光客，两人在机场相遇，各自遇到问题，不得不结伴而行。之后徐峥倒推过来，严格计算剧情，包括第几分钟需要抛个包袱，哪段需要安排高潮或者低谷，几乎是掐着表安排了邂逅人妖、给黄渤饰演的“反派”按摩、遭遇黑社会、上演公路追逐、丛林大战等重要段落。结尾处来一个剧情大反转两位男主角因误会而决裂，最后前嫌尽释共同完成终极任务；最后再上一道“甜点”“王宝宝”心目中的“女神”亮相，给观众来个大惊喜。整个故事严格按照好莱坞喜剧片的叙事法则来讲述，从中甚至可以看到一夜风流、热情似火等经典老片的影子，结构虽然很套路，但观众依然受用。泰囧的另一个法则是角色性格、人物关系极其简单直接，徐峥饰演的“徐朗”代表了观众的全知视角，性格举止比较正常，从头到尾都在为他的商业计划而焦虑；黄渤饰演的“大反派”既不够聪明也不够狠毒，但不时冒出来从中作梗；而王宝强饰演的“王宝宝”简而言之就是一个“阳光灿烂的2B青年”，从造型到性格、举止都是全片的重要笑点。王宝强自称这回绝不是本色演出，因为“王宝宝”比他本人外向、咋呼得多，说话无论对与错都特别有底气。为了区别于“傻根”式的固有形象，剧组为王宝强试过李小龙扮相、女装扮相等诸多方案，直到快开机才定下金毛蓝衣红裤子的造型，乍一看几乎认不出是王宝强。为了让这位“2B青年”由内而外散发出阳光气质，徐峥告诉王宝强，你把自己变成孩子，每天负责开开心心就行了。王宝强想打高尔夫，徐峥就安排他去打一场；泰国当地举行泼水节，也放手任他去玩；王宝强想秀一段武术，徐峥也特别给他设计了一段“终极PK”。去年拍完韩杰的HELLO树先生，外界对王宝强刮目相看，不少人调侃他像是被“开了光”，演技有质的飞越。但这次徐峥要求他不要太在乎表演节奏，在镜头前放开了随便演，只要保持开心的状态就行，哪里演得不对劲，事后徐峥再通过剪辑来修正。对王宝强来说，拍泰囧就像去泰国度了一次假，在拍摄现场也没什么压力，因为徐峥每天把一份画满各种标识的分镜头剧本交给他，清楚详尽地交待当天的戏份，每一句对白都用不同的颜色来提示，“我跟徐峥说，只有你能把剧本写成这样，别人真写不了”。由于配合默契，剧组工作人员都主动贡献创意，片中烟灰缸掉下来的特写镜头，剧本原来写的是用手接，王宝强提议改成用脚丫子夹，拍摄难度增加了许多，但这个镜头最终成为片中最为爆笑的细节之一。从90年代末以来，在中国普通观众的心目中，“贺岁喜剧”几乎专指冯小刚式的市民喜剧，调侃小人物的无奈遭遇，顺便嘲讽一把社会现状；宁浩的“疯狂系列”及其追随者主打多线叙事，崇尚黑色幽默，但他们的故事也多半揭露人性和现实，展现暴力与欲望，就连人在囧途也描述了春运问题和天灾人祸，触及真实的社会百态。泰囧与本土喜剧“针砭现实”的主流截然不同，它对现实没有批判、讽刺，全片的主旨落在亲情、友情上，“王宝宝”虽然是一个卖煎饼的，但他没有生活的困顿，幸福指数极高，完全不像大多数国产喜剧里所描绘的“草根”。人在囧途里的“牛耿”和“李成功”在颠沛流离中邂逅了各种生活艰辛的底层人民，而“徐朗”和“王宝宝”一路的旅程都很洋气，他们的遭遇越来越狼狈，沿途风景却越来越美。“我就是不想塑造一个苦大仇深的人物，绝不能打苦情、悲情牌”，徐峥说，如果一旦故事涉及社会现实，在中国当下的语境里，马上会变得直接、敏感，“很多东西反而需要小心翼翼，需要绕开去写，这对创作来说是一个难点”徐峥有过前车之鉴，宁浩执导、徐峥主演的无人区拍完已经两年多，至今没能过审。在徐峥心中，“徐朗”式的商务精英和“王宝宝”式的普通人，都代表了当今社会的主流人群，泰囧温暖单纯的故事，恰恰是能够和当下的观众进行对话的主题。他觉得现在的话剧团还在上演雷雨之类的剧目，本身是非常可笑的事，“雷雨跟现实生活有什么关系呢观众辛辛苦苦工作了一天忙完了之后，为什么要来看这个戏它和观众的交流是什么”不过，着眼于“当下感”的徐峥也遇到了属于当下的问题，他在片中把“徐朗”和“王宝宝”写成一对亲密的朋友，这是“公路伙伴”类型片的固定模式，但在不少重口味观众看来，这对男主角的关系却像是“卖腐”和“基情”。徐峥不喜欢这种说法，但也没法阻止。而在影片上映前不久，徐峥被拍到和一个神秘女孩会面，闹出与妻子小陶虹的“婚变”传闻，还有人说他是为影片宣传炒作造势。倚着上映前影片一致叫好的口碑，徐峥只用一句“越描越黑，不说为好”带过。他调侃说，假如泰囧成绩太好，他往后的压力就会更大了，这似乎是他现在唯一担心的事。阅读相关文档路上的会议提高补偿益于耕地保护向贫穷说“不”京城“租客”群居的群居,搬家的搬家借宗教敛财乱象当早治中日物价逆转专访“万亿侯”马云六个人的末日空想习近平南行吹新风卡拉不是狗正好先生的情史晋侯苏钟重画“暴君”的脸谱永不止息的“世界末日症候群”杨受成娱乐赚关