冯小刚贺岁电影初探（可编辑）

冯小刚贺岁电影初探今七甲摘要】冯小刚的贺岁电影以其浓郁的现代性、都市性和商业性赢得了电影市场,使贺岁片成为引人注目的文化现象。贺岁片如果要保持长久的魅力,就应在贺岁与经典之间找到一个最佳结合点关健词】冯小刚贺岁电影商业艺术一钟1一11一1妙11MM工一汤1电影导演冯小刚似乎想用自己的电影说召唤。人的原始性是善良的,如傻根。远离尘世现代都市是一个繁杂的混合体,是一个111明一个不争的事实,那就是他将拍电影的目的变化无常的魔方。什么是都市都市是什么的傻根,总是相信人世间是美好的,故而坚信笋从爹嘴T1一一一1表述为“我的片子是拍给人民看的”,也就是说很少有人能对此做出一个准确而又全面的回“天下无贼”。卜介一11一一一拍给大众看的。的确,由他导演的系列贺岁影备答。都市生活只能用艺术的感受去触摸去感艺术创作的优劣取决于艺术家对生活感一梦11一片创造了中国电影近年来票房的新高,给本觉,而无法用理性思维去判断去解释。因此,冯觉把握得准确与否。乡村生活是一种朴实,是1白111不景气的电影市场带来了非同一般的冲击一种淳厚,是一种原始的野性而都市生活则小刚在拍他的贺岁片的时候,并没有企图对乙港咬使贺岁片成为引人注目的文化现象。因此,笔都市生活进行全面把握总体驾驭,而只是一是一种喧闹,是一种浮游,一种无根的躁动。这111一1。一1者意欲通过对冯式贺岁片这一特定类型影片种局部的把握和细节的剖析。他的贺岁片,每就赋予了都市生活不是一种表面上的高楼大T1J一一一的初步探究,以期为贺岁片如何保持长久的一部电影只摄入一种生活,体悟一种人生况曝厦,灯红酒绿,也不是什么豪宅名车俊男靓1111魅力这一论题做一点自己力所能及的探索。味,叙述一段都市故事。女,而是渗透在每一个普通人骨髓里的那种1一1111一一、冯小附的贺岁片完成了电影叙中甲方乙方讲述的是一段关于如何满足有着浓郁现代味的生活方式、思想观念和言一1二1嗽鼓人生愿望的都市寓言。心由乡村向都市的转向行举止。冯小刚的贺岁片正是暗合了都市文1一1三11中国电影进入新时期以来,以张艺谋、陈手机狈U通过严守一和三个女人的关系化发展的趋势,着力于描述都市中普通百姓11一苗蔺凯歌为代表的第五代电影导演将中国电影推以及其家庭的破裂、重新组合、又一次破裂的的生活状态,使中国电影真正实现了表现重向了一个高峰。他们以对中国传统文化的反都市故事向人们暗示手机为人们的说谎提供1合从乡村向城市的转变。思和批判为切入点,以乡村中国为主要叙事场了极大的方便,说谎又是破坏真爱的隐形杀二、冯小剐的贺岁片在艺术与商业之间手。左右摇摆景,给中国电影带来了一次阶段性的繁荣。时间进入20世纪90年代,随着经济的迅事实上,在揭示现代都市文明的手机病冯小刚的贺岁电影无论在所采用叙事立之前,冯小刚就已经把目光投向现代都市文明速发展,中国都市日益崛起,对都市现代化进场还是所使用的艺术手段上,都呈现出多元的另一种通病广告病上了。这就是他的程中的现代人生活变迁和生活欲望的描述,化,以至于在艺术与商业之间左右摇摆。多元另一部贺岁片一一峨大腕乳广告大规模地进的立场与风格混杂于电影中,使得冯氏贺岁片成为电影表现的当务之急,电影开始逐步走入中国人的视野的历史其实并不算太长,大较之真正的艺术片在深度与厚重感上尚有相向平民化、大众化、生活化、都市化。尽管这一概也不过是二三年的时间,但其发展速度时期也有一些电影涉及都市题材,但都只是当的距离,但却比纯粹的商业电影更具有思之快,来势之凶猛却常常让中国人感到一时想内涵。以都市为故事展开的特定背景,不属于纯粹难以招架。大腕正是抓住了现代都市的这冯氏贺岁片之所以在叙事立场与艺术手的都市描写。冯小刚的贺岁片正是在这样一一敏感神经,在广告上大做文章名人效应产法上呈现多元对峙,其原因主要在于贺岁片种电影文化环境下应运而生,而且是一发而生广告效应,广告效应又反过来成就名人效的商业性质和市场化定位。一般地,为了保证不可收甲方乙方遗不见不散大腕、手应。无名的产品搭上了名人的广告就成了名牌票房,商业电影制作者会尽最避免由思想与机扔至天下无贼乳冯小刚的贺岁片之所以产品无名小卒借助媒体的炒作一夜之间就能艺术倾向的极端化或偏激性所导致的接受过能受到观众的普遍欢迎,那是因为其贺岁片成为名星。一句话,广告时代是催生名人的时程的冒险。不可否认,在影视界冯小刚称得上从内容到形式都能贴近生活,贴近时代,贴近代同时也是催生名产品的时代。是颇有追求的导演,但在当今电影生产和运观众。冯小刚的贺岁片总是从小事切入,把镜不见不散提都市生活片也是都市爱情头对准现实生活中的每一个小人物。所以,观营机制发生陡转的情势下,面对市场与资本看冯小刚的电影,观众感受到的是一种平易、片,很有点围城翔味道在国内的想出国,出的巨大压力,他不得不首先将大众的品位和了国的又想回国。平等、平常和平实的风格。影片与观众是对兴趣作为第一要旨。比如对大腕的某些细