平面构成第四章 课件

1、,第四章,平面构成的基本形,学习目标,通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念，,掌握基本形的组合形式及群化方法；了解平面构成中基本,形形成空间感的基本方式，掌握其构成的空间形式及矛盾,空间；掌握各种基本元素在拆解与重构中的结构和基本规,律，以及对构成形态的控制与表达。,重点难点,1.,各种基本形的群化构成方法及表现形式。,2.,基本形形成空间感的基本方法，以及矛盾空间的形,式设计与表现方法。,3.,有序地分解设计基本元素，并通过创新重新构成。,第一节,基本形概述,形是造型的基本元素之一，是在具有长度和宽度的二维空间内，通过以轮廓线,作为划分图与底之间的界限来描绘的。世界万物皆有其形，任何

2、复杂的形均可还原成,最基本的形,点、线、面。点、线、面则是经过高度概括的最基本的形态要素，有,一定的形状、位置、面积、浓淡等特征，作为视觉元素，它们不同于几何学上所谈论,的点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而衬托图中点、,线、面形状的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间可形成分离、,接触、透叠、差叠等多种组合关系（图,4-1,、图,4-2,）。,图,4-1,形与形及背景的关系,图,4-2,形与形及背景的关系,一、基本形的概念,平面构成多由一组重复的或彼此有关,联的“形”构成，这些形称为基本形。基,本形是一个最小的单位，根据一定的构成,原则对其进行排列、组

3、合便可得到所需的,构成效果。基本形可以由一个点、一条线、,一个面等形象来构成，也可以通过对这些,形象进行分离、组合等不同的组织关系构,成。通常由一组相同或相似的基本形组成,画面，在构成内部起到统一的作用。在用,基本形构成画面的过程中，必然发生形体,聚成一团的形态，或出现由基本形所包围,的间隙空间等现象。对基本形的设计要充,分考虑到在不同的组织关系内所形成的组,织后的效果，使基本形能随组合的不同而,产生丰富的变化。基本形设计以简为宜，,通常多使用几何形态（图,4-3,）。,图,4-3,基本形设计,1.,形态融合,把基本形组合起来的方法，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。,单一基本形组合，

4、因为其基本形相同，所以组合形式较为单纯，统一大于变化,（图,4-4,、图,4-5,）。,图,4-4,单一基本形的组合,图,4-5,单一基本形的组合,混合基本形的组合，是指不同形的混合方式。任意两形均可能融合，故可结合成,多种新的形体。这种组合形式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样（图,4-6,、图,4-7,）。,图,4-6,混合基本形的组合,图,4-7,混合基本形的组合,2.,间隙空间,所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的,“负形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。,分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。

5、因,为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性（图,4-8,）。,图,4-8,分离组合间隙,环状组合间隙，就是基本形连接而形成的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体,轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图,4-9,）。,图,4-9,环状组合间隙,二、基本形的组合形式,在单元式造型中，一旦决定了某一种（或几种）基本形后，将它们组,合而成的形体的变化形态是无限的。然而，把基本形组合起来还是有章可,循的。,一般来说，形的组合方法有三种，即分离、连接和重叠，由此三种类,型可以再引申出不同的单元式造型方法。当两种以上的形相遇时通常可产,生八种形式：,(1),分离,面与面之间互不接触，,始终保持一

6、定距离（,图,4-10,）。,图,4-10,形的分离,（,2,）接触,面与面在互相靠近的情况下，其边缘线恰好相接（图,4-11,）。,图,4-11,形的接触,（,3,）覆叠,面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之,上，产生或上或下、或前或后的空间关系（图,4-12,）。,图,4-12,形的覆叠,（,4,）差叠,面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失（图,4-13,）。,图,4-13,形的差叠,（,5,）透叠,面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图,4-14,）。,图,4-14,形的透叠,（,6,）联合,面与面互相交叠而无前后之分

7、，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常,处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图,4-15,）。,图,4-15,形的联合,（,7,）减缺,面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原有,形象变为另一新的形象（图,4-16,）。,图,4-16,形的减缺,（,8,）重合（重叠）,面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此，,重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是相重合的面积不同而已（图,4-17,）。,图,4-17,形的重合,第二节,基本形的群化,在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现,效果，就需要

8、在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方,法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变,化形式，才能构成一个完整的画面（图,4-18,）。,图,4-18,由基本形按照一定的变化形式构成的画面,一、基本形群化的概念,将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基,本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新,组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、,有力而具符号性（图,4-19,）。,图,4-19,基本形的群化,基本形的群化有以下一些特点：,（,1,）基本形宜

9、少不宜多（一般,2,5,个），且外形不宜繁杂，构成之后也力求简练、,概括、醒目、不琐碎。,（,2,）基本形群化，一般均为将基本形围绕某个中心进行集中、有序排列，组成重复,的群化图形。基本形既可以进行平行及旋转对称排列，也可采取不对称的自由排列。基,本形的排列原则如下：,线状排列。排列有很强的方向性，发展成为线状图形。可以水平方向或斜线方向,发展。,面状排列。基本形以二次方向排列，构成面状图形。,环状排列。把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接。,放射状排列。基本形由中心向外排列，构成放射图形。,对称排列。基本形左右对称排列，排列有规律、整齐。,（,3,）排列组合时，在方向、位置等方面可灵活

10、多变，且充分运用接触、透叠等多种,组合关系，但需紧凑严密而不松散。,（,4,）所构形态独立完整并具有美感，特别要注意整体效果，黑白、虚实等关系应得,当。,（,5,）基本形群化后所形成的图形各部分结构力求稳定、平衡。,在进行基本形群化的过程中，由于形态多变，有时很难事先在头脑中预想出其最后,的组合效果，所以为求得最佳效果，可以事先将设计好的基本形用剪刀剪下若干个（包,括正形和负形），然后进行随意的排列组合，对基本形排列组合之方向、位置、距离、,正形、负形以及形与形的组合关系应多尝试。但排列一定不是单纯的元素罗列，而是有,意识地加以组合、配置、构成。,二、基本形群化的构成形式,基本形群化的方法有很

11、多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋,等，但其形式可分为三大类（图,4-20,、图,4-21,）。,图,4-20,基本形的群化,图,4-21,基本形的群化,1.,对称放置,将基本形对称放置，两个形象可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部,重合对称。在方向和位置关系上，可以运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等,形式。依据不同的基本形，可采用不同的对称放置方式（图,4-22,至图,4-24,）。,图,4-22,对称放置,图,4-23,对称放置,图,4-24,对称放置,2.,旋转放射式放置,将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形式放置。这时形体可以是相交、,分离、边缘

12、相接、局部重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放射式放,置方式（图,4-25,至图,4-28,）。,图,4-25,旋转放射式放置,图,4-26,旋转放射式放置,图,4-27,旋转放射式放置,图,4-28,旋转放射式放置,3.,按不同的方向自由放置,只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美法则,的前提下，可相对灵活地运用（图,4-29,至图,4-32,）。,图,4-29,按不同的方向自由放置,图,4-30,按不同的方向自由放置,图,4-31,按不同的方向自由放置,图,4-32,按不同的方向自由放置,三、基本形群化构成作品例释,图,4-33,、图,4-34,所

13、示为多种特定形的群化设计。将渐变、发射等组合形式与基本,形的特点搭配，形成了两种不同风格的设计作品。,图,4-33,基本形群化构成作品,图,4-34,基本形群化构成作品,图,4-35,、图,4-36,所示为圆形的群化设计。将自由的组合形式与基本形的特点很,好地结合在一起，形成了两种相同风格、不同表现的设计作品。,图,4-35,圆形的群化设计作品,图,4-36,圆形的群化设计作品,图,4-37,、图,4-38,所示为三角形的群化设计。运用多种组合形式，使三角形的基本形,特征表现得很突出，形成两种不同表现形式的设计作品。,图,4-37,三角形的群化设计作品,图,4-38,三角形的群化设计作品,第三

14、节,空间与基本形,一、基本形形成空间感的基本方式,平面构成中的空间，是立体形态在二维平面中的空间表现。空间是先于形而存在的，,但是形决定空间的性质。没有形，空间是一张白纸；形象的出现占据了空间，使空间成为,有设计意义的空间。,空间感与立体感虽有共同之处，但是立体感通常注重的是个体的立体效果，而空间感,则以多数个体来表现画面的深度及空旷的效果。立体是以一种空间形式存在的，这种存在,也使空间成为立体,。,立体空间感的构成虽然也应用透视法的原理，但并不完全按照透视法去复制一个以固,定视点出发的客观空间，而是打破视觉经验的束缚，人为地改变其固定的消失点，变成多,交点、多方位的不合理空间或违反透视法的幻

15、觉空间，给画面创造新的视觉空间效果带来,另一种可能性。其设计目的就是在二维平面内创造一个多维的视觉空间。,在二维平面上形成空间感的方法主要有以下几种：,(1),重叠,一个形象复叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后或者一上一下的感觉，这就产,生了平面的深度感（图,4-39,）。,图,4-39,重叠法,(2),大小变化,在人们的生活经验中，由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清,楚远模糊这种变化感觉。同样，视觉中平面形象的基本形的大小变化愈大，产生的空间深,度感就愈强（图,4-40,）。,图,4-40,大小变化法,(3),倾斜变化,由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间

16、旋转的效果，所以倾斜也,会给人以一种深度感（图,4-41,）。,图,4-41,倾斜法,(4),弯曲变化,因为弯曲本身具有起伏变化，因此在平面的形象中如果有类似弯曲的形状，就会产生有,深度的幻觉，从而造成空间感（图,4-42,）。,图,4-42,弯曲变化法,(5),肌理变化,由于在人的视觉感受中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌,理有更近的感觉，因而肌理的变化也可以形成视觉上的空间感（图,4-43,）,图,4-43,肌理变化法,(6),明度变化,由于透视的原因，近处物体明度对比较强烈，而远处物体一般消失在背景明度之,中，因此就显得比较柔弱。所以，明度变化也具有深度感，即和背景明

17、度相近的物体,有隐退之感，和背景明度差异大的物体则会有突进之感。这就是由明度的对比变化而,造成的形的空间感（图,4-44,）。,图,4-44,明度变化法,(7),投影效果,由于投影本身就是空间感的一种反应，所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间,感（图,4-45,）。,(8),透视效果,在真实的空间中，由于人的视点是固定的，视野是有限的，无论在何种情况下，人,的眼睛都只能看到物体的三个面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透视关系,也可造成空间感（图,4-46,）。,图,4-45,投影法,图,4-46,透视法,(9),面的连接,在平面设计中，面的连接可形成体，面的弯曲可形成体，面的旋转也可

18、形成体，而,体是空间中的实体，因此能够形成体的面都具有视觉上的空间感（图,4-47,）。,(10),交错空间,两个平面相互交叉，平面的二维空间就会因为它们的交叉而转为三维空间，空间感,由此产生（图,4-48,）。,图,4-47,面的连接法,图,4-48,交错空间法,二、基本形形成的空间形式与矛盾空间详解,1.,基本形形成的空间形式,(1),平面空间,平面空间,(,二维空间,),是通过平面形象来表达的，形象与画面平行，没有前后之分。在平,面上并列形象的大小比例变化并不影响空间的深度。如平面上的图与底或正负形（图,4-,49,）。,图,4-49,平面空间,(2),幻觉空间,形象不与画面平行，在平面

19、中产生立体幻觉。如覆叠的形象可产生前后排列的空,间感（图,4-50,）。,图,4-50,幻觉空间,(3),暧昧空间,有些幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的，形象忽前忽后，时凸时凹，把二维的关系,扩大到三维关系中来，使人产生闪动的错觉（图,4-51,）。,图,4-51,暧昧空间,（,4,）矛盾空间,每个局部都符合视觉经验的空间效果，而组合后的整体却是现实中不存在的或不可,能完成的，仅仅是在平面上创造的特殊空间关系。这种空间打破了正常的自然规律，可,在空间关系上制造出奇特、不合理的错视效果（图,4-52,）。,图,4-52,矛盾空间,(5),多视点空间,同一立体，可以设计多个视点，并置在同一平面上，是

20、一种理念的空间，而不是,真实自然的空间（图,4-53,）。,图,4-53,多视点空间,2.,矛盾空间详解,(1),矛盾空间的定义与构成方法,矛盾性的空间实际上也是一种错觉空间、幻觉空间。矛盾空间是在实际空间中并,不能够存在的空间形式，利用平面的局限性以及视觉的错觉，可以形成在现实中无法存,在的空间（图,4-54,、图,4-55,）。,图,4-54,矛盾空间,图,4-55,矛盾空间,反转形是矛盾空间的一种形式。这些图形的构成可以使人感知到两个互相逆转的形象。,这种“图形”有人称之为“阿尔巴斯图形”：在两个连接在一起的立方体的中央，有一个,狭长的小“平行四边形”。有时你觉得这个“四边形”属于下边立

21、方体的左侧，那么下边,的立方体是向前凸出的；有时你又觉得它属于上边立方体右侧，则上边的立方体向前凸出，,下边的凹进去。据说，这种捉摸不定的空间判断包含着某种“宇宙的秘密”，也有人称之,为超三度空间的“四度空间”。阿尔巴斯曾任教于德国的包豪斯学院，这种“图形”是其,研究“几何抽象艺术”而创作的。作为一种独特的空间形式，矛盾空间往往能够产生新鲜、,意想不到的视觉效果，设计时可以利用这一视觉原理构造新的造型形式。,在平面设计中，为了表达空间的立体效果，可以,按照透视学原理，采取将平行直线集中消失到灭点的,方法来表现空间感。但在平面构成中，有时却故意违,背这些原理，有意识地造成“矛盾空间”。由于这种空

22、,间透视存在不合理性，而且有时还不容易立即找出其,矛盾所在，就会使观者捉摸不定，增加其欣赏的兴趣。,一般来说，构成矛盾空间可以从以下几个方面,着手（图,4-56,、图,4-57,）：,图,4-56,矛盾空间,共用面。大多数矛盾空间的构成，都是采用共用面的形式因素来完成的。所谓,共用面，是将两个不同视点的立体通过一个共用面紧紧地联系在一起，以此构成视觉,上既俯视又仰视的空间结构，给人一种闪动不定的错觉。,前后错位。这种方法也是矛盾空间构成中较为常见的。可以利用前后左右的错,位连接，使画面产生一种矛盾的视觉因素。,图,4-57,矛盾空间,矛盾连接。矛盾连接的方法，是利用直线、曲线、折线在平面中空间

23、方向的不定,性，使形体矛盾地连接起来。它看上去使原来平面化的形变成了空间立体性的，而,实际上这仅是一种错觉。,以上对矛盾空间的几种构成形式的分析，目的是为了更深入地理解和掌握它们。在,实际运用中，这些方法常常是融为一体的，不能机械、单一地使用某一种方法。,(2),矛盾空间作品例释图,4-58,、图,4-59,为立方体的矛盾空间设计，设计者很好地把,握了立方体的特点，形成了两种不同风格的设计作品。,图,4-58,立方体的矛盾空间设计,图,4-59,立方体的矛盾空间设计,图,4-60,、图,4-61,为单体的矛盾空间设计。设计者对组成空间的线形结点表现得尤其,令人注意，形成了两种不同表现特色的设计

24、作品。,图,4-60,单体的矛盾空间设计师,图,4-61,单体的矛盾空间设计师,图,4-62,、图,4-63,为自由空间的矛盾设计。利用点、线、面的不同特点，形成了两种,不同特色的设计作品。,图,4-62,自由空间的矛盾设计,图,4-63,自由空间的矛盾设计,第四节,分割与打散重构,设计的目的不同，设计的形式不同，相应的对空间的设计要求也不同。如广告设,计要求图面中的元素安排主题突出、虚实相间；而标志设计则要求设计元素整体紧凑。,把图面空间根据需要进行划分并作适当安排，这就是分割。分割就是划分平面空,间的区域，以确定它们合理的比例和形态。分割是版面设计、编排设计的基础。,在设计中，一个新想法是

25、旧成分的新组合，没有新的成分，只有新的组合。所以，,所谓的设计中每一个方面的创新、突破，都是旧成分的新组合。而打散重构就是这种,组合方式，它将已有的所有视觉元素解构，按设计者的意图切断，重新排列构成。但,这种构成不是单纯的元素罗列，而是有意识地加以组合、配置，通过重组来创造自己,未知的形象。具体表现形式有同质切断构成、异质切断组合、散点组合和不同元素组,合。,一、分割,1.,等形等量分割,等形分割要求分割后空间的各部分形态相同、面积相等；而等量分割则不要求形,态相同，只要求各部分面积比例相同。分割的形态可以是具象形也可以是抽象形（图,4-64,至图,4-70,）。,图,4-64,等量分割,图,

26、4-65,等量分割,图,4-66,等形分割,图,4-67,等形分割,图,4-68,等量分割,图,4-69,等量分割,图,4-70,等量分割,但这类分割形式对分割线的要求较多，分割线的形态、位置的不同，直接导致分割,后的空间形式差异很大。因此在选择形式上要反复地体验和积累，以求获得良好的视觉,感受。,2.,自由分割,自由分割是不规则、自由的分割方法，不同于数学规则分割产生的整齐效果，它的,随意性分割可给人以活泼、不受约束的感觉（图,4-71,至图,4-74,）,图,4-71,灰树,蒙德里安（荷兰）,图,4-72,自由分割,图,4-73,自由分割,自由分割虽然没有限制，但仍应该用形态空间的形式美法

27、则来调整画面。,3.,比例分割,设计中将等形和等量分割的结果消除一部分分割线，使部分形态融合，这样处理的,空间暗藏着整数倍的比例关系，视觉上比较舒服（图,4-75,至图,4-78,）。,图,4-74,自由分割,图,4-75,等比例分割,图,4-76,等比例分割,图,4-77,红、黄、蓝的构图,蒙德里安（荷兰）,图,4-78,等比例分割,利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性，给人以清新之感。分割通常依据,一定的法则，如黄金分割法、数列等。,4.,黑白灰分割,在比例分割的结构中，加入黑白灰不同的层次，使原来线框架的分割关系演变为面,的分割关系。也就是说，在数列分割中主要解决构造的内在联系；在

28、加入黑白灰基调后，,应适当地控制形与形之间的面积关系，控制整个图形的明暗基调关系（图,4-79,至图,4-,82,）。,图,4-79,黑白灰分割,图,4-80,黑白灰分割,图,4-81,黑白灰分割,图,4-82,黑白灰分割,二、打散重构,打散和重构，是突破原形束缚带有思维运筹的直观操作。从构成原理上说，一是,“分”,(,打散,),，二是“合”,(,构成,),。打散是一种分解组合的构成方法，即把一个完整的东,西分为几个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住事物的内部,结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出其抽象的成,分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感（图,4-83,）。,打散是从单个形入手，打散后的局部形态具有相对独立性，也可以作为构成要素。如,果将形进一步地打散到不可再分的地步，其结果就是点、线、面，所有的形都可以说是由,点、线、面积聚而成的。重构是从单个形出发向外扩展进行组合操作，参与构成的单个形,可以是同一的、类似的，也