必修四-戏剧知识介绍ppt课件

1、走进戏剧文学,语文：语言文学 文学作品体裁基本类别 传统有 “四分法”即 诗歌、散文、小说、戏剧,戏剧是一种综合艺术，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。我们要学的“戏剧”是戏剧的文学部分即作为演员演出用的剧本。戏剧文学的艺术独立性是相对的， 要服从戏剧塑造人物形象的需要， 因而戏剧文学的特征同戏剧是不 可分割的。那么戏剧的特征主要 有哪些，我们大家一起来探究,阅读下面的两段文字，比较比较巴金的长篇小说家与曹禺改编的同名剧本中的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区别，了解戏剧文学的基本特征,小说家三十六章，写陈姨太借口“血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子： 他们要觉新马

2、上照办，他们说祖父的利益超过一切。 这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福,觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布,小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解,在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是： 陈姨太 （阴沉的）

3、大少爷？ 觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，） 瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的,想一想：戏剧文学有什么特点,归纳总结： 一、情节往往是对生活的高度集中和概括，分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。 欧洲古典主义曾提出“三一律”：亦称“三整一律”。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点,二、戏剧语言是构成剧

4、本的基础，包括人物语言和舞台说明。 人物语言的独特性：1、高度的个性化和充分的表现力。2、富有动作性。3、明朗动听而又含蓄深邃。 品味潜台词。 作用(情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。) 三、没有冲突就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要矛盾,结构,结构分为开端、发展、高潮、结局 划分的依据是主要矛盾冲突发展变化的阶段,戏剧分类,中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古代戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称戏曲，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。 现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体。外国

5、戏剧一般专指话剧,戏剧分类,1、按结构规模分为 独幕剧 多幕剧 2、按表现形式分为 话剧 歌剧 舞剧 3、按题材分为 悲剧,4、按年代分为,现代剧,历史剧,喜剧,正剧,舞台剧 街头剧 5、按演出场合 广播剧 电视剧,走进戏剧赏析世界上最短的戏剧 法国剧作家特里斯旦勃纳德流亡者，堪称世界上最短的戏剧。 全剧如下： （幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢!山里人 : 悬赏多少? (流亡者马上离开了。幕落,从哪些方面鉴赏，具体有哪些方法呢,戏剧冲突,1.包括人物间、人物自身、人物与环境

6、的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突,2.这主要与剧中人物不同的性格、不同的文化修养、不同的人生观和生活态度、复杂的人物关系有关,由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住： 冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、 冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏,1.个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注意人物的身份、年龄、经历、教养、环境,2.要品味富有动作性的人物语言。鉴赏时侧重于人物的内心活动,戏 剧 语 言,戏剧鉴赏的方法:把握情

7、节结构，抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题,3.潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象,“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起,戏 剧 语 言,中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南

8、戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式,中国古典戏曲概述,元杂剧知识介绍,元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲,杂剧是元代文学最高成就的标志,散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的越调天净沙秋思。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束,元曲,散曲,杂剧,小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的天净沙秋思,套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲,我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来

9、的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本,元曲,元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿（窦娥冤救风尘单刀会），重要的杂剧作家还有王实甫(西厢记)、马致远(汉宫秋)、白朴(墙头马上梧桐雨)、杨显之(潇湘夜雨)、康进之(李逵负荆)、高文秀(双献功)、纪君祥(赵氏孤儿)、尚仲贤(柳毅传书)等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争,后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于

10、后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。郑光祖(倩女离魂)被誉为“元曲四大家”之一，他的作品成就还是相当高的。 总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位,关汉卿 代表作窦娥冤 马致远 代表作汉宫秋 白朴 代表作墙头马上 梧桐雨 郑光祖 代表作倩女离魂,元曲四大家,元杂剧的体裁特点,在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的

11、开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记是五本二十一折的连本戏,每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。 如窦娥冤 秉鉴持衡廉访法， 感天动地窦娥冤,元杂剧的体裁特点,在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如窦娥冤第三折第一支曲子标示的【正宫

12、】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫,在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、科三部分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如正宫端正好、商调集贤宾,“正宫”、“商调”是宫调名称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有变例，如西厢记第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限,白又叫宾白，即剧中人物的台词、道白

13、。因杂剧以“唱为主，白为宾，故曰宾白”。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。 如窦娥冤第一折里赛卢医第一次上场念：“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了”。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。冲场白是角色再次上场的说白。背白是角色背着同台其他角色向观众的独白。带白是插在曲词中的道白。 科又叫科范，指剧本中关于动作、表情、音响效果等的舞台指示。如“笑科”、“把盏科,杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个楔子。 剧本构成曲词，宾白，科介

14、曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示,元杂剧的体裁特点,结构四折一楔子,对白、旁白 独白、带白 散白、韵白,Xi z,元 杂 剧 的 角 色,元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）洁（和尚）等,窦娥冤关汉卿 汉宫秋马致远 梧桐雨白朴 赵氏孤儿纪君祥,元曲四大悲剧,元杂剧的四大

15、爱情剧,拜月亭关汉卿 西厢记王实甫 墙头马上白朴 倩女离魂郑光祖,流行于元代的 南戏四大奇书 拜月亭 白兔记 荆钗记 杀狗记,救风尘元关汉卿 西厢记元王实甫 看钱奴元郑延玉 中山狼明康海 墙头马上元白朴 李逵负荆元康进云 幽闺记元施君美 绿牡丹明吴炳 玉簪记明高濂 风筝误清李渔,中国古代十大喜剧,窦娥冤元 关汉卿 赵氏孤儿元 纪君祥 精忠旗明 冯梦龙 清忠谱清 李玉 桃花扇清 孔尚任 汉宫秋元 马致远 琵琶记明 高则诚 娇红记明 孟称舜 长生殿清 洪升 雷峰塔清 方成培,中国古代十大悲剧,中国古代十大才子书,三国演义 水浒传 好逑传 平山冷燕 玉娇梨 西厢记 琵琶记 花笺记 斩鬼记 三合剑,西

16、厢记王实甫 元 牡丹亭汤显祖 明 桃花扇孔尚任 清 长生殿洪 昇 清,中国四大名剧,阅 读 方 法,1、把握戏剧冲突,2、明确人物关系,3、品味戏曲语言,要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法,4、赏析人物形象,想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。想象、夸张，以奇异的情节塑造人物形象，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸

17、张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用,欣赏古代戏曲艺术手法,2005年高考满分作文,铭记”移植,时间:3015年5月23日 地点:李博士研究所 人物:李博士 高强 李博士 (担忧的)高强,你真的想尝试这个实验? 高强 (点点头)是。 李博士 你应该清楚，做了这个手术后，你脑中所铭记的知识和信息是比常人超出了好几倍，但你也会忘记部分原有的铭记。 高强 （恳切的）博士，你就给我动手术吧！等我在事业上取得成就，就能给家人带来幸福,时间:3015年7月23日 地点:高强家中 人物:高强 小莉（高强的妻子） 小莉：高强,今天是星期天，我们去看一

18、下妈妈，近两个月你忙着你的事业，很少到妈妈那里去，妈妈会生气的。 高强（不耐烦地）我还有事要忙，你拿些钱给妈就可以了。 小莉（惊奇地）高强，你变了。你以前再忙，都要去看妈妈，陪她聊天，你现在事业有成了，却不去了。 高强（想了一下）我以前有这样做的吗？我忘了。 小莉（吃惊地坐在椅子上，呆呆地看着高强）你,时间:3015年9月23日 地点:高强办公室 人物:高强 王冰 王冰（气愤地冲进高强办公室）高强，你 高强 (微笑着站起来)我是和你说过，但我们还没有签约，那我就可以改变主意。 王冰（伤心地）高强，我和你可是好朋友啊！亏我那么信任你，你却背信弃义！你这个朋友，我不要了,时间:3015年11月23日 地点:李博士研究所 人物:李博士