中国当代艺术品分析PPT

1、1,中国当代艺术品大陆市场特点和发展趋势,2,台北故宫民间评选十大馆藏文物,3,中国当代艺术品大陆市场特点和发展趋势究竟如何,4,5,A. 中国当代艺术品的大陆市场及其特点,一、中国当代艺术品大陆市场总体特点,二、中国当代艺术品的人大陆市场发展与分析,6,1、中国艺术品市场发展背景,7,8,2、时代背景下中国艺术品市场发展特点,中国当代艺术品市场起步于20世纪80年代,源于台湾地区、 东南亚以及欧美艺术品市场向大陆的輜射力;经过90年代的国际传播与展览,至2000年前后国内市场形成;2003年以后进入高速成长期;2008至今出现市场调整后回暖并较具平稳发展态势,9,特征:第一,与世界以及本国的

2、经济发展大势紧密关联,波动和随机性因素对市场影响很大一一偶然走进拍卖市场的高价制造者和突发的经济衰退、自然灾害、政令颁布等都会给刚刚成长起来的中国当代艺术品市场带来巨大影响。 其次,中国艺术品市场中的消费理念、行为与其它商品经济市场中的消费特性存有差异,除投资特性外,精神消费与物质消费的不同特性从一个侧面彰显了中国艺术品市场与传统意义上的商品类市场对消费的不同理解,10,第三,与传统型艺术品交易情况比较,中国当代艺术品市场有着高度的敏感性和脆弱性,参与人群对其市场状况和规律把握的信心不强,一旦遭遇实体经济滑坡或其它导致信心衰退、前景未明的干扰,其市场表现往往很不稳定;且因为市场规模及参与人群的

3、相对窄众性、市场化体系不健全等原因,使之具有负面市场表现的难以预见性。 其四,中国当代艺术品审美价值、学术价值的发现与挖掘所呈现出来的巨大空间,已经为其收藏、投资打开了通道,并颇具想象与操作的空间,11,第五,在中国当代艺术品市场表现中,日益呈现哑铃型市场态势(知名当代艺术家与市场认可的年轻艺术家的作品更具市场接受度与追捧,造成价量齐升的交易结果,而其他艺术家受关注与追棒的表现稍弱)。 第六,当代艺术的喜好人群更多集中于生于上世纪60年代以后的社会新兴阶层,较传统艺术门类,其关注人群更加集中与窄众化,还达不到传统国画与瓷器收藏等经典艺术门类的广泛大众基础。 第七,中国当代艺术品市场更多是一个以

4、信心为基座的体系,新兴财富以及中产阶层不断增长的文化艺术需求与不断成长的当代艺术,是中国当代艺术品市场信心建立的重要支撑点,12,第八,中国当代艺术品的价格体系仍不宄善,市场交易的一级以及二级市场的价格具有一定的随意性与模糊性。 第九,中国当代艺术品的市场结构仍不尽合理,有较强的一级与二级市场的错位、倒挂特点。 第十,中国当代艺术品的市场资源配置虽有不同层次分层,但资本化导向的趋势在进一步增强,部分程度上,资本会逐步成为当代艺术品与市场价值对接的重要推手。 最后,中国当代艺术品市场正面临着如何完成从区域市场向世界中心市场的迈进与转型,13,二 、中国当代艺术品的大陆市场发展与分析,14,1、2

5、0 世纪80及90年代中国当代艺术品大陆市场的出现及发展,1980年代中期以来,随着经济开放,社会提供给艺术家的单一生存方式变得多元,艺术村形成时期,国内艺术(指中国当代艺术一一笔者注)市场的前期模式一一为海外提供廉价艺术产品的市场刚刚形成。 2000后基本上相安无事,后来当代艺术市场进一步兴起,而体制化和商业化进一步增强,几乎在政治上不存在什么问题了,反而可以产业化发展,15,2、21 世纪以来中国当代艺术品大陆市场表现,中国艺术品市场开始进入了 一个价格快速上升的通道,作为中国艺术品新鲜梯队的油画板块自然也不会例外。 拍卖一一开始在新世纪中登台,从其它中国当代艺术品交易形式中强势集权,并扮

6、演着不见其右者的市场中心引领作用。 除了专业画廊在新世纪迎来了大发展,为中国当代艺术品贡献了相当的市场力量,艺术博览会也是在2000年后迅速发展的另一重要中国当代艺术品市场要素,16,3、中国当代艺术品市场存在的问题,画廊方面:中国当代艺术品市场标准的缺失;大陆当代艺术品消费市场仍处发育期;规范有序的专业代理机制尚未完全形成;当代艺术品市场退出机制的缺失;当代艺术品市场供给面过度市场化而需求面市场化缺失;融资的制约;当代艺术品的过度投机化等等. 拍卖方面:中国书画拍卖市场早年是一个礼品市场；还有一些大藏家或大行家为出货作概念一一制造高价竟标。 中国当代艺术的生态链构成方面。 中国当代艺术品与资

7、本的结合方面,17,B.中国当代艺术品大陆市场前景展望,一，中国当代艺术品的创作与市场成交趋势展望,二，中国当代艺术品与资本结合展望,18,19,中国当代艺术品市场的日益板块分化趋势。 中国当代艺术早期作品的交易还是以西方藏家(手中掌握大量作品)、西方拍卖渠道(尤其是苏富比拍卖行)以及西方购买者(尤伦斯专场的三张最高价作品都是大陆买家被同一西方买家击退)为主导性力量,实际上他们一直把持着中国早期当代艺术品的市场主动权,并将在未来一段时间内持续对中国当代艺术市场发挥影响。 随着中国本土的中产阶层以及新财富阶层的起,他们会日益形成多层次、多审美层面、多市场价位接受能力的中国当代艺术作品消费者及购藏

8、者,长远看由于中国中产及财富人群的基数庞大,随着物质生活与文化需求的提升, 其消费与购藏能力能够对中国当代艺术品市场形成具有金字塔特征的消费结构,20,一、中国当代艺术品的创作与市场成交趋势展望,中国频繁出入西方展会的当代艺术家就以与体制内的艺术家形成了两条分明的并行轨道 : 1）计划与意识形态管制的惯性路线,在这个体制中的艺术家继续享受工资、福利,艺术机构的权力阶层也利用市场经济的路径获取收益,权力资本在特殊的范围内运行并产生作用。 2）另一奈路线是市场,从某种意义上说,几乎中国所有的双年展都是政府主导的,具有很强的公共性,而商业画廊则直接面向大众,两者之间具有不同的方向,虽然都有实验性的追

9、求,但会形成不同的价值取向,在一定程度上讲,中国的当代艺术也有市场经济发展的影响,21,存在的问题,一. 中国本土新晋崛起的艺术品消费者还购藏者还不够成熟(心理与财力),导致了在对中国当代艺术品的市场参与中,一定会出现大量投资者及投机者,他们的加入与退出会对本就根基不甚稳固的中国当代艺术品市场形成一定的沖击和负面影响,所以整体市场的稳定与向上急需其消费,参与群体的成熟。 二.中国频繁出入西方展会的当代艺术家就以与体制内的艺术家形成了两条分明的并行轨道。 1）一条是计划与意识形态管制的惯性路线,在这个体制中的艺术家继续享受工资、福利,艺术机构的权力阶层也利用市场经济的路径获取收益,权力资本在特殊

10、的范围内运行并产生作用,22,2)另一奈路线是市场,从某种意义上说,几乎中国所有的双年展都是政府主导的,具有很强的公共性,而商业画廊则直接面向大众,两者之间具有不同的方向,虽然都有实验性的追求,但会形成不同的价值取向,在一定程度上讲,中国的当代艺术也有市场经济发展的影响。 三.画廊、拍卖行、艺术博览会以及艺术经纪人所构成的艺术市场集群正通过逐步制度化的网络一一并没有多少体制内的支持一一支撑着中国的当代艺术市场。这个集群是在与全球化市场接轨的运行中迅速成长起来的。 四.中国当代艺术的价值系统出现了问题,特别是把艺术的产业化视为艺术创作规律,这就造成了对艺术价值认识的混乱,23,二、中国当代艺术品一资本结合展望,艺术市场具有两面性,一方面,自身系统有着不可控制性;另一方面,经济学法则的驯狗法理论驾权艺术市场之说具有另外的含义。 放眼世界艺术史,可以发现西方始自文艺复兴时代的艺术发展与资本的关系即为紧密相连。 国内多家金融机构推出的与当代艺术相关的金融产品。 随着中国艺术品市场的发育壮大及中国资本市场的迅速发展,中国艺术品资本在不断地积累与壮大,中国艺术品资本市场的发展也在此基础上不断繁生与发育。大量资金介入中国艺术品市场成为必然,同时也是资本规避其它市场投资风险的必然要