3dmax尺寸输出和颜色模式

1、1、 3DMAX 尺寸输出一开始就清楚客户最终的输出尺寸， 它直接影响渲染精度和建模精度。 掌握合理的渲染精度， 可以避免无意义的额外劳动。喷绘输出一个基本算法：输出正式图的毫米数乘以3=渲染图的像素（pixel）数。例A1图幅，840*597mm,应渲染的尺寸为长边840x3=2520,短边597x3=1791,即图的尺寸为2520x1791,制作人可根据具体情况上下浮动一些，如 2200 到 3300 之间都可以，再高就没有意义了。印刷 如果客户的需求是印刷品,则不能套用上面的公式。印刷的精度要求高于打印,一 般至少 300dpi 设置（打印按 72dpi 设置）。如客户要求表现图印刷在售

2、楼书上,开本为 29x21cm 设置或计算步骤如下：step 1进入 photoshop, 建立新文件。在长、宽、分辨率上分别填上,29、21、300step 2然后再把右侧的单位换成pixel,左侧的厘米数就自动转换成像素数了。结论就是,印这样的楼书,我们的渲染不能小于 3425x2480 像素。户外广告 了解不多。一般这种设备叫喷画机。长度一般是 1.6 米,最大幅面 5 米宽,长度 不限，精度也很高。常用的喷画机精度在 50到100dpi左右（注意，这种dpi的概念与EPSON 号称的 1440dpi 不同）,如果客户要输出 5 米长的户外广告,渲染精度按打印精度计算后除以 510即可。

3、 5000x3=15000pixel,/5=5000 。所以 5000像素就足够了。 输出设备的更新升级是很快的,以上公式参考即可,可能会随时更新。关于印刷品的补充说明 当客户只要求印刷, 我们如果真心为他负责, 就一定要考虑印刷品 与屏幕色彩的巨大差异, 这一点很多人不能理解； 但事实如此 -不是你看到的颜色都能印刷 出来。举例如下：调进一张表现图，DUP 张，从下拉菜单中选择image/mode,将其中一张图改为 cmyk模式解决办法,用色棒在画面上移动,打开 Info 工具栏,注意上面的数值变化。！的部分说明此处的颜色无法印刷出来,那么就重新调整,比如换一个天之类的。 随着喷绘仪的发展,

4、要求图面的分辨率要有所提高。个人经验：A1 （ 3200 X 2400）A0 （4000 X 3000）但一般考虑到客户的不确定要求，一般把图面做到3600 X 27004000 X 3000可以避免不必要的麻烦。2、颜色模式。当你打开一幅图象时，它可能是 RGB格式的，也可能是 CMYK格式的。如果是 CMYK 图象，转换为 RGB图象的理由就很不充分。因为，在点阵图象编辑软件中，每进行一次图 象色彩空间的转换, 都将损失一部分原图象的细节信息。 如果你将一幅图象一会儿转成 RGB,一会儿转成CMYK,则图象的细节损失将是很大的。所以，专业的设计人员不会将图象的色 彩空间轻易来回转换。现在的

5、问题是：如果你的图象输入过程允许你选择RGB格式或CMYK格式,你将做何选择？而当你先选择了 RGB 格式,进行图象的各项调整时,何时将图象转 换为CMYK格式最恰当？RGB是所有基于光学原理的设备所采用的色彩方式。例如显示器，是以RGB方式工作的。而RGB的色彩范围要大于 CMYK,所以，RGB能够表现的许多颜色，尤其是鲜艳而明亮的色 彩，根本就印不出来。这就是当把色彩模式从RGB转化到CMYK时画面会变暗的原因。在Photoshop中编辑RGB图象时，你可以选择 View菜单中的 CMYK Preview命令，也就是说， 用RGB方式编辑，而以 CMYK方式显示。这算是一种好方法，因为用R

6、GB方式编辑图象的效率远比用 CMYK方式要高，Photoshop在CMYK方式下工作时，一方面因色彩通道比RGB多出一个，另外，它还要用RGB的显示方式来模拟出 CMYK的显示器效果，并且， CMYK的运算方式与基于光学的 RGB原理完全不同，因此，用CMYK方式编辑图象的效率自然要底多了。另一个用RGB方式编辑图象的理由是，有些过滤器不支持CMYK模式，你可以在 Photoshop中将图象转成CMYK模式，然后看看过滤器菜单。还有，图象的编辑往往经过许多细微的过 程,比如可能要将几幅图象中的内容组合到一起, 并且由于各组成部分的原色调不可能相同, 需要对它们进行调整,也可能要使各部分以某种

7、方式合成,并进行过滤器处理,等等。不论过程是什么, 你肯定会希望尽可能产生并保留各种细微的效果, 尽可能使画面具有丰富的细 节，谁喜欢平板而无生气的画面呢？刚才说过，RGB的色彩范围比CMYK要大得多了。所以，当以RGB方式编辑图象时，在整个编辑过程中，你将得到更宽的色彩空间和更细微多变的 编辑效果，而这些效果，如果用得好，大部分能保留下来。虽然最终仍不得不转成CMYK并且毫无疑问肯定会有色彩损失,但何必在一开始就让它“损失”呢？顺便说一句，不论是将RGB图象转换成CMYK,还是用CMYK Preview模拟CMYK显示效果， 在程序背后起决定作用的， 是分色参数。 对分色参数的调整， 将在很

8、大程度上影响图象的转 换。至少, Photoshop 这样的软件具备对分色参数的控制能力。 我们在其它文章中专门探讨。 目前，很少印前部门意识到RGB图像数据的重要性。有些部门已认识到扫描和数字照相在整个校色和修版过程中应按 RGB模式保存文件，而在所有的调节完成之后，向CMYK转换。 正因为有了这些经过校色和修正的RGB数据，专业印前部门才能够长期存储有效文档。这就使得从档案库中检索的图像可用在不同输出设备（或其他复制系统）上。这种对于RGB图像数据的强调在很多出版工作流程中产生了良好影响, 无论分色方法是采用系统级色彩管理法 还是采用 Photoshop 中的图像转换法。各种印刷机、 数字

9、打样设备或计算机监控器复制同一图像的效果应严格相同。在为各设备进行单独分色时这是可能的。 因为各复制系统能在青、 品、黄和黑色之间生成稍微不同的 混合以产生相似的外观,所以单独分色便使图像在不同的设备上看起来相同。观察 （并测量 ）这些设备所复制的颜色差别的主要方法,是测量产生中性灰所需要的青、 品红和黄的量，我们称之为复制系统的灰平衡。如果图像转换为CMYK,那么重新使用不同的输出设备，图像就要求调节 CMYK图像之高光、中间调和暗调网点，并改变总的灰平衡和 色彩饱和度。 图像中黑色的量很难不损害图像质量而加以改变， 但若不修正黑色数据而印刷 图像,则会产生不良的结果。例如，原来为高质量联机

10、干燥的单张纸印刷机分色的CMYK图像，如果在冷固型卷筒纸印刷机上印刷就会造成蹭脏。折衷方案是修正CMYK图像。RGB图像可利用较大的 RGB色调范围来再现更为明亮、更为饱和的颜色。然而，在图像被分色为CMYK后，图像中的所有像素均处于CMYK色调范围之内。整个印刷工业编档保存 RGB图像的发展趋势，常会碰到某些有经验的扫描仪操作人员 和分色专门人员的阻力。 这些老专业人员， 在使用一排排旋钮装饰的老式扫描仪时就学习了 分色的技术。但他们直到客户开始在廉价的台式CCD扫描仪上进行扫描时，才听说RGB图像文件用于印前。RGB图像编辑表明了桌面扫描仪开始成为一种威胁，而一些印前技术人员却鄙视地把RG

11、B校色和低质量的图像捕捉联系在一起。除了 RGB模式，Photoshop的Lab色彩模式也具备良好特性。RGB是基于光学原理的，而 CMYK是颜料反射光线的色彩模式。Lab的好处在于它弥补了前面两种色彩模式的不足。RGB在兰色与绿色之间的过度色太多，绿色与红色之间的过度色又太少，CMYK在编辑的过程中损失的色彩则更多。Lab在这些方面都有所补偿。Lab也由三个通道组成， L 表示照度 ,它控制亮度和对比度，a 通道包括的颜色从深绿 （底亮度值 ）到灰色 （中亮度值 ）到亮分红色 （高亮度值 ）， b 通道包括的颜色从亮兰色 （底亮度值 ）到灰色到焦黄色 （高亮 度值）。与RGB模式相似，色彩的混合将产生更亮的色彩。只有照度通道的值才影响色彩的 明暗变化。你可以将 Lab看作是两个通道的 RGB模式加一个亮度通道的模式。Lab模式是与设备无关的， 可以用这一模式编辑任何一幅图象。并且与RGB模式同样快，比CMYK则快好几倍。Lab可以保证在进行色彩模式转换时CMYK范围内的色彩没有损失。事实上，每当你将 RGB图象转换成CMYK时，Photoshop会加上一个中间步骤，即转成Lab模式。当然，为了利用色调、饱和度和亮度（HSL的校色方法，不必将图像转换为Lab。专业图像编辑程序（