第二章陶艺造型设计

1、第二章陶艺造型设计本章重点：一、传统陶艺造型在设计中的运用二、现代陶艺造型设计学习目标：通过本章的学习，了解陶艺造型设计的方法，以传统陶艺造型基础上的再造型，掌 握现代陶艺设计的方法，用多种方法进行陶艺产品设计。建议学时：16学时造型，即外部空间的塑造、结构的相对固定。它和人类的活动紧密相关，具有两种 含义：一是创造物体形态的活动，注重创造的过程；二是创造出物体的具体形态，注重 创造的结果。两者相互联系，不可分割。设计是造型的一种基本表达方式，是实物雏形 思维的开始。设计形态决定创造样式，要想获得理想形态的产物，应该运用有效的方法 并结合客观实际去寻求和发现。陶艺造型设计是一个通过手段和技巧决

2、定陶艺产品的外表属性为最终目的的行为， 多以平面设计的方式出现。它包含了设计者对意识形态产品的孕育、积累、结构、以至 成形的过程，目的是实现以最简洁的图形来表达事物的本质，体现实物的基本样式和形 态，对实物的后期加工和制作起着不可估量的作用。第一节 传统陶艺造型的运用传统的陶艺造型设计，以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完善作品不同的形态 面貌。在设计理念上追求质朴严谨，实用大方，其结构并不复杂，生活中随处可见（见 图2-1-1、2-1-2 ）。我们要借助其形态特征，结合基本结构来启发构思，发挥想象力， 采用多种造型方式（拉长或压扁，加大或缩小，增高或降低，切割或添加等）进行再创 造。在创造新

3、造型的过程中，务必尊重实物造型，但不完全受对象的限制，可以依据自 己对实物的理解和认识，选择性的转化实物的造型，从而获得新的形态（见图2-1-3）图2-1-1 （新石器时代红陶绳纹双耳罐）图2-1-2 （新石器时代红黑彩纹双耳罐）在陶艺造型的设计过程中，我们要重视对各种已有造型形式的挖掘和整理，强调在 继承传统陶艺造型的基础上进行创新，结合变化着的时代特点，创造出富有造型新意的陶艺作品来（见图2-1-4 ）。图 2-1-4第二节 线、面在陶艺设计中的运用一、用线的属性进行陶艺造型设计线是点的汇集，是平面设计中塑造形体轮廓和结构的一种基本元素。它以多种组合 形态（线的形状、长短和类型）构建产品的

4、外在特征，体现产品的造型形态，运用极为 广泛，往往给人一种平静、安稳、挺拔、庄重、饱满、圆润、流畅、生动的感觉。在进行陶艺造型设计中，线的细小转折构成了造型的细部，触及着人们的神经。灵 活运用好线的长短、粗细和类型等特性去设计作品，可以创造出许多造型新颖的陶艺作 品，让人目不暇接，耳目一新（见图 2-2-1、2-2-2 ）。图 2-2-1图 2-2-2中轴线在陶艺造型设计中的运用也极为广泛。同样一个线段，由于和中轴线的距离 与位置不同，可以形成多种形态（见图 2-2-3 ）。图 2-2-3线是面的基本构成元素，线只要不是依据圆周轨迹运动，则可以得到许多非圆形的 面的形态：椭圆形、方形、多边形以

5、及不规则形。同是一条线，但由于运动的轨迹不同，所形成的平面形的造型将产生不同的变化， 多种造型样式的产物随之产生（见图 2-2-4 ）。图 2-2-4二、用面的属性进行陶艺造型设计面是造型实体的一个部分，它的作用极为显著，各种造型的形体构造、机理、质 地、体量等都和面有密切的关系。面所构成的形状多种多样：圆形、方形或其它形状。 面的运动方式也很独特，基本可以分为移动、摆动和转动几种。面的移动和摆动，所构 成的形体大多是方形、扇形或其它形状。面的转动，即依据中轴作圆周运动，所构成的 形体，平面形都是圆形。一个面随着直线平行移动，移动距离的大小将构成不同形态的造型。当然，这种造型的构成形态比较简单

6、，借助想象和作图工具就可以完成（见图 2-2-5）图 2-2-5-22 -面的摆动构成的平面形是扇形。日常生活中造型形态也很常见，如扇形盘子，扇形花盆等（见图2-2-6）。图 2-2-6以面作为造型设计的基础，运用不同的处理方法和手段，比如：卷曲、折叠、围合、 分割、拼接等，都可获得多种奇特的造型形态（见图 2-2-7 ）。图 2-2-7第三节 现代陶艺造型设计的多元化随着时代的发展，社会的进步，我们也越来越深刻意识到，现代陶艺创作格局呈多 元化衍变势态，特别是其形式表现手法更为丰富多样。新格局的出现，拓宽了设计者的 思维，让一些设计者找到了更多设计的理念，形态各异的日用型陶艺产品造型随之出现

7、, 造型的美感满足了人们的精神需求。不难看出，“功能决定形式”的时代已经过去了，审美被提到了首要的地位。正因 为如此，在现代陶艺造型的设计理念上，我们更应该大胆打破传统设计中均齐、平衡、 归纳、对称的设计模式，强调陶艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用，把陶艺造型 装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来，创新思维，灵活运用美的元素多角度的去 发现和创造新的、符合人们审美需求的陶艺产品（见图2-3-1 ）。图 2-3-1、陶艺造型的分割与组合陶艺造型的分割与组合，主要包括三个方面：首先，按照一定的秩序和法则对已有 的造型形态进行分割。为了获得造型的特殊的效果和丰富的变化，可以在已有的造型形态的基

8、础上，采取局部分割，改变原有的体面特征，出现新的形态变化（见图 2-3-2 ）。图 2-3-2其次，按照一定的秩序和法则对已有的造型形态进行组合。多种造型形态的组合, 将会产生多种形态的造型。在组合的过程中，根据形态的需要，相应增加或减少块体的 数量，并合理改变块体的基本形态和体积大小（见图 2-3-3）图 2-3-3最后，按照一定的秩序和法则对已有的造型形态进行分割并组合。不同的组合形 态将产生不同的造型，创造出不同的形式美感，更好地激起我们视、知觉的冲动和审美 情感的联想。在进行分割组合时，增加块体或是减少块体都是必要的（见图2-3-4）图 2-3-4分割与组合的方法再进一步发展，还可以在

9、原来所得到块体的基础上重复运用某 一块，所构成的形体就会产生更大的变化，出现新形态的机会就更多了。二、陶艺造型虚实形的转换所谓陶艺造型的虚实形，即在已有的造型形态轮廓线的基础上想象出来的新的图 形。它们表现着反正、虚实两种形态，给人截然不同的印象。运用轮廓的虚实变换形成造型的方法，轻松、自然和直观。在不同的位置上，认真观察空间形，灵活应用倒与正虚实转换方法，挖掘出新的造型形态（见图 2-3-5 ）。图 2-3-5总的说来，陶艺造型设计是根据功能与审美要求和生产条件来构思和完成的，设计 造型的途径很多，不同的思维模式将决定不同的造型形态。我们在构思和描绘乃至实验 的过程中只有遵循陶艺造型设计的适用性、科学性、审美性和独创性，注重心灵轨迹的 自然情感流露和表达，才能按照自己的审美视觉意识创造出更多的、符合时代发展需要 的现代陶艺作品。思考与练习：1 简述傣族传统陶艺的造型特点？2.简述陶艺造型设计的方