摄影摄像课件：电视摄像Q

1、电视摄像 摄像机摄像技术摄像技巧 摄像师的基本素质 过硬的政治素养和高度的敬业精神 扎实的技术功底和全面的艺术素养 现场应变能力和即兴创作能力 能动的编导思维和超前的剪辑观念 基本 调试 保养 维护 工作 原理 结构 摄像机 摄像机全貌 摄像机结构包括 镜头 光电转换系统 录像系统 聚焦环 变焦环 光圈 船形开关（变焦 伺服器控制杆） 摄像机结构包括 镜头 光电转换系统 录像系统 摄像管成像工作原理摄像管成像工作原理 景物景物光电靶光电靶电荷图案电荷图案 电子枪电子枪电子束电子束 CCDCCD摄像器件工作原理摄像器件工作原理 景物景物CCD的光敏成像区的光敏成像区图像电荷（像素）图像电荷（像素

2、） （带有色彩的光点）。像素经扫描形成序列，存（带有色彩的光点）。像素经扫描形成序列，存 放在放在CCD的暂时存储区，再经输出寄存器放大成的暂时存储区，再经输出寄存器放大成 为视频信号。为视频信号。 电流电流 扫描扫描 光信号由此转换为电信号，从而产生视频信号。光信号由此转换为电信号，从而产生视频信号。 25 1/4英寸英寸 1/3英寸英寸 1/2英寸英寸 2/3英寸英寸 摄像机结构包括 镜头 光电转换系统 录像系统 摄像机结构包括 镜头 光电转换系统 录像系统 摄像机的基本准备与维护 摄像机正式工作前应有1-5分钟的预热 暂停拍摄不用关机，可将镜头的滤色片置于 遮光档或将镜头盖罩住镜头。 拍

3、摄过程中要保持正常电压，避免在高温 (30以上) 、低温(-25 以下) 、潮湿和强 磁场环境中工作以免增加图像杂波并引起色 彩失真。 已经调整好的摄像机使用了一段时间后，如果 出现画面聚焦不实或左右边缘部分彩色失真等 情况，应分别检查镜头的后聚焦或色重合是否 发生了变化，并作相应的调整。 摄像完毕，应关闭光圈，盖上镜头盖。摄像 机长期不用，应放阴凉干燥处，每隔1-2个月 通电一次，并检查各项指标，以保证其性能的 稳定性。 摄像机的基本准备与维护 摄像机从阴冷的地方移到比较热的环境 中，或在潮湿处不要急于擦抹镜头、开 镜头盖儿开机工作，设法将镜头的露水 吹干，见机身雾气全无，再开机打开镜头盖见

4、机身雾气全无，再开机打开镜头盖 开始工作。 摄像机的基本准备与维护 紧解决的方法： 充分利用十秒钟时间，如果镜头不够，再 马上关机出来。雾气散了，立即进去开机 拍摄。如果拍摄时间充裕，工作量又很大， 手头又有新闻灯，可以用灯烤一下，距离 1.5米。如果有电吹风那是最好的，它既可 加温，又可风干，实用性很强。 摄像机的基本准备与维护 拍摄中应避免阳光或强光长时间直射镜头，以免 摄像管靶面损坏或灼伤。当采用CCD摄像机时， 避免强烈的震动，以免摄像器件受损 除尘应该用镜头清洁剂、橡皮吹子、鹿皮、麂皮 等专用物品进行清理。摄像机外壳不能用酒精、 苯类溶液擦洗，用软布擦抹。 恶劣天气使用专业的防雨罩或

5、遮阳伞能够隔 离雨、雪、雾、潮湿的空气对设备的侵害。 已经调整好的摄像机使用了一段时间后，如 果出现画面聚焦不实或左右边缘部分彩色失 真等情况，应分别检查镜头的后聚焦或色重 合是否发生了变化，并作相应的调整。 摄像机的基本准备与维护 摄像机的基本准备与维护 磁带存放在20 ，湿度为35%45% 磁带要装入盒内，防虫 磁带要竖放，以免变形 磁带要远离磁场，不要放在收录机、电视机、电 机等电器附近 新磁带或长期未用过的磁带易粘连，要快速进带 倒带一次。 摄像机的基本调试 光圈 A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 摄像机的基本调试 光圈 A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 光圈 光圈

6、方式 开关 1 2 4 8 16 1.4 2.8 5.6 11 22 摄像机的基本调试 在拍摄景物亮度不均匀、明暗反差过大亮度不均匀、明暗反差过大的场景， 自动光圈是以场景的平均亮度平均亮度决定光圈的大小的， 这就有可能造成主体物曝光的不足。采用手动光手动光 圈圈调控，就可以保证主体的亮度。 进行推、拉、摇、移推、拉、摇、移等运动拍摄过程中，都不可 避免的会遇到场景各部分亮度不均匀亮度不均匀的情况，由 此而产生的光圈的变化，将会造成画面忽明忽暗忽明忽暗 的效果。因此，在质量要求较高质量要求较高的电视节目中， 多数镜头都采用手动光圈或固定光圈拍摄手动光圈或固定光圈拍摄。 摄像机的基本调试 光圈

7、A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 增益 增益调整是指摄像机图像输出信号电平 大小的调整，一般有0dB、+6dB、+12dB， 每当增益提升6dB，摄像机图像灵敏度或输 出信号电平提高一倍。 正常情况下应放在正常情况下应放在0dB，此时图像信噪 比高、清晰度好。在低照度环境下，应开大 光圈，如果开大光圈还不能拍摄清楚，可提 高输出增益，但信噪比也将随之而降低。 色温 白平衡 色温色温：将绝对黑体加热，随温度的不断升高， 绝对黑体呈现不同颜色。 当光源颜色与绝对黑 体在一定温度下所呈现的颜色相同时，我们就 用此时绝对黑体的温度来表征光源的光谱性质， 并称之为色温。 白平衡：白平衡：摄像机

8、红(R)、绿(G)、蓝(B)三路基色 信号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对 准白色拍摄物，彩色监视器应当显示正常的白 色。 绝对黑体 光圈 A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 摄像机的基本调试 首先选择与照明条件相适 合的滤色片 将镜头对着一个标准白色 物体或盖上白色镜头盖， 调整变焦钮，使寻像器充 满白色 按下自动白平衡开关 （A.W）几秒钟后，白平 衡便自动调好。 白平衡按钮 ND滤色片 WHT.BAL开关 摄像机的基本调试 物体不对 光线过亮 光线过暗 错误提示 摄像机的基本调试 滤色镜片号适用的光源色温 适用环境 0 关闭光圈 13200K碘钨灯、日出日落 25600K+1

9、/4ND晴天、少云 36000K阴天、雨天 混合光源下白平衡调整应确定主光源混合光源下白平衡调整应确定主光源 室内：灯光室内：灯光+日光日光 日光为主：日光为主： 按日光确定滤色镜，然后给灯光按日光确定滤色镜，然后给灯光升色温升色温，使灯光的色温提升到与自然光相，使灯光的色温提升到与自然光相 同。同。 拍摄时应使被摄物尽量靠近自然光的透光处来拍摄。拍摄时应使被摄物尽量靠近自然光的透光处来拍摄。 灯光为主：灯光为主： 以灯光条件选用摄像机滤色镜，然后处理自然光，在进光的窗口挂上某一以灯光条件选用摄像机滤色镜，然后处理自然光，在进光的窗口挂上某一 种种降色温降色温片，用以降低进入室内的自然光的色温

10、，使其与灯光的色温相同。片，用以降低进入室内的自然光的色温，使其与灯光的色温相同。 增大灯光的强度，并尽量避开窗口，使被摄物主要受光部分的灯光强于自增大灯光的强度，并尽量避开窗口，使被摄物主要受光部分的灯光强于自 然光，这样来拍摄可以获得比较理想的色彩还原。然光，这样来拍摄可以获得比较理想的色彩还原。 室外：混合光摄像，都以室外：混合光摄像，都以高色温高色温的光源，作为调整白平衡的依据。的光源，作为调整白平衡的依据。 型号型号升色温升色温(K)型号型号降色温降色温(K) 雷登雷登82 灯光灯光 3200650 0 雷登雷登85日光日光65003200 雷登雷登 82A 灯光灯光 3200400

11、 0 雷登雷登85A日光日光50003200 雷登雷登 82B 灯光灯光 3200370 0 雷登雷登85B日光日光40003200 雷登雷登 82C 灯光灯光 3200350 0 雷登雷登85C日光日光35003200 摄像机的基本调试 光圈 A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 寻像器调整 摄像机的基本调试 光圈 A/M 增益 0db 白平衡 寻像器 后焦 后焦环 Siemens星状图 3 米米 1 2 3 4 5 6 7 聚焦调整聚焦调整 摄像机的聚焦调整有摄像机的聚焦调整有自动自动聚焦调整和聚焦调整和手动手动 聚焦调整。聚焦调整。 摄像机采用自动聚焦工作方式，在拍摄过摄像机采用自

12、动聚焦工作方式，在拍摄过 程中，镜头的自动聚焦系统能对被拍摄目程中，镜头的自动聚焦系统能对被拍摄目 标自动对焦，无需人工调整。标自动对焦，无需人工调整。 摄像师 的 基本素 质 基本姿 势 工作方 式 持机要 领 摄像技 术 摄像机的使用摄像机的使用 徒手执机拍摄徒手执机拍摄 肩扛执机的操作是右手握紧摄像机的手柄， 将摄像机扛在肩上架稳 右手拇指操作录制开关， 食指和中指操作变焦按钮 左手操作聚焦环或调整光圈 双腿叉开，重心放低 运动拍摄双膝略为弯曲， 身体的运动代替步伐的移动 徒手执机的方式还可将机抱在怀里，也可 以提在手上或放在其它部位。 利用支撑设备拍摄利用支撑设备拍摄 把摄像机固定安装

13、在某支撑设备上 摄像师握住云台的摇把 眼睛贴近寻像器 操作时，摄像师要保持正确的姿势，两脚 略微分开，身体重心下移，上身稍前倾，用 右眼对准寻像器进行拍摄。 使用三脚架拍摄前要调整水平 拍摄中途停机离开，要把三脚架上云台锁 死，并由专人看管或及时卸下机子 定时检查、擦拭维护。 摄像的基本要求摄像的基本要求 稳、准、平、匀稳、准、平、匀 l确保身体姿势处于放松状态，避免似站非站或似蹲非蹲。 l控制呼吸。科学的屏息方法：先使头部放松，然后深呼吸， 再慢呼出，呼出4/5继而开始屏息。 l静画面、长焦拍特写、近景人物讲话用三脚架进行拍摄 稳稳，要求所拍画面稳定，消除任何不必要的晃动，要求所拍画面稳定，

14、消除任何不必要的晃动。 l徒手持机，要利用身旁的依靠物。如桌椅、门框、树 木、建筑物等。 l以右手为主用力握住摄像机，左手扶住镜头，两脚叉 开，降低重心。 l 移动跟摄，用广角摄取稳定的画面， l移动的速度和步伐要与被摄动体和谐一致，双膝应略 微弯曲，尽可能以身体运动代替脚步的移动。 准准，要求所拍摄的形象准确无误。，要求所拍摄的形象准确无误。 l拍摄对象的取景范围、景深运用、画面聚焦要准确； l运动镜头的起幅要准确；落幅镜头时机把握，落幅之后的 构图修正都会非常明显地被观众觉察出来，造成含糊其辞、 模棱两可的印象，因此落幅要干净利落。 l构图把握要准确。 l准确地重现被摄景物的真实色彩。 l

15、人的肩膀是大约15。绝大部分摄像画面中不是有水 平线就是有垂直线，如果画面中这些线条发生歪斜，就 会严重地损坏画面的稳定性，看起来也很不舒服，这是 摄像工作的一个大忌。 平平，是指所拍摄的画面要保持水平。 l确保水平，可以地平线、家具的水平线为参照， 使寻像器取景框的横线与它们平行； l地面上的电杆、建筑物的垂直线为参照， 使取景框的竖线与它们平行。 匀匀，是指摄像机在运动拍摄时，速度和节奏要均匀。 l使用电动变焦，镜头的推拉速度容易均匀；使用手动 变焦，则要反复练习。 l一般情况下，镜头在起幅和落幅时，速度应慢一些， 中间的运动拍摄速度要均匀。 留有余量，一个镜头的拍摄长度，是根据节目内容的

16、 需要来决定的，除此外，还要为后期编辑留有足够的 余量。 l为了保证编辑点的稳定，每一个镜头的开始要留有5秒以 上的时间用于电子编辑 如果是运动镜头，还要考虑起幅有2-3秒，因此，每个镜头 开机后要留足8-9秒的余量；结尾时，也要多拍3-4秒。 这是每一个镜头拍摄的基本要求，每一个摄像人员应牢记 这一点，对于开头与结尾“余量”的掌握应当“宁长勿 短”。 摄像机正式工作前应有1-5分钟的预热，以保证获得稳定的 图像。 拍摄禁忌 面壁面壁 思过思过 顶天顶天 立地立地 顾此顾此 失彼失彼 头重头重 脚轻脚轻 c 缺边缺边 少沿少沿 横线横线 切脖切脖 c 七扭七扭 八歪八歪 七扭七扭 八歪八歪 寻

17、像器寻像器 边框边框 侧面侧面 边框边框 面壁面壁 思过思过 全景全景 空白空白 顶天顶天 立地立地 轮廊线轮廊线 大景大景 缺边缺边 少沿少沿 兼顾两旁兼顾两旁 构图构图 顾此顾此 失彼失彼 人物、景物人物、景物 上半部上半部 头重头重 脚轻脚轻 背景背景 横线横线 横线横线 切脖切脖 场面 调度 光线与 色彩处 理 光学 镜头 应用 运动 画面 固定 画面 电视摄 像的造 型元素 摄像 技巧 电视摄像的造型元素 景别景别 构图构图 角度角度 语言语言 表达表达 景别 景 别 物距 焦 距 视 距 景 别 远景 全景 中景 近景 特写 大大 小小 节节 奏奏环境环境 内心内心 视距最远、空间

18、范围最大的景别视距最远、空间范围最大的景别 远远 景景 交待事物发生的地点及其周围的交待事物发生的地点及其周围的环境环境。 表现辽阔的场面，展示壮观的气势；表现辽阔的场面，展示壮观的气势； 描写景物、抒发作者或人物的感情。描写景物、抒发作者或人物的感情。 远景用在节目或段落的远景用在节目或段落的开头开头，一般在于交待环境氛围，一般在于交待环境氛围， 交待情节开展的空间；交待情节开展的空间； 放在节目或段落的放在节目或段落的结尾结尾，则着重于发挥情节的余韵，使，则着重于发挥情节的余韵，使 观众对前面的人或事有一个回味的时间和空间。观众对前面的人或事有一个回味的时间和空间。 大处大处着眼着眼 化繁

19、为简化繁为简 调动一切手段表现调动一切手段表现空间的深度空间的深度 （1）正确选用）正确选用镜头镜头； （2）注意）注意前景前景，形成形式对比，拉大空间距离；，形成形式对比，拉大空间距离； （3）选择有延伸到画面深处的）选择有延伸到画面深处的线条线条； （4）采用）采用侧光、逆光侧光、逆光以充分显示空气透视效果等以充分显示空气透视效果等 摄取摄取人物全身或场景全貌人物全身或场景全貌的电影画面。的电影画面。 全全 景景 表现范围包括人的表现范围包括人的全身全身、物的整体和周围物的整体和周围一定的环境。一定的环境。 观众可以看清观众可以看清人物的动作以及人与环境的关系人物的动作以及人与环境的关系。

20、 特点：在全景中有了明显的特点：在全景中有了明显的主体主体、它是画面所表现的、它是画面所表现的内内 容中心容中心和和结构中心结构中心。 人物与环境常常人物与环境常常融为一体融为一体，能创造出有人有景的生动画，能创造出有人有景的生动画 面。面。 主体外缘轮廓线要完整流畅，主体外缘轮廓线要完整流畅，避免全景不全避免全景不全。 调动各种方法调动各种方法突出主体突出主体。 如选择适当的如选择适当的前景前景加强空间深度感加强空间深度感 选择选择色调色调不同的背景突出主体不同的背景突出主体 把主体放在画面的突出位置把主体放在画面的突出位置 人物人物膝盖以上膝盖以上的部分；的部分； 对物来说是表现富有特征的

21、结构或部位对物来说是表现富有特征的结构或部位。 中中 景景 主体占画面的主体占画面的主要部分主要部分，环境降为次要地位。，环境降为次要地位。 叙述叙述性强，表现人物富有特征的性强，表现人物富有特征的 动作情节、人物之动作情节、人物之 间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。 中景因为能拍到人的姿态、上衣和挎包等物，环境中景因为能拍到人的姿态、上衣和挎包等物，环境 细节也增加了，因此在需要介绍细节也增加了，因此在需要介绍部分环境细节部分环境细节的场合经的场合经 常使用常使用 人的身体可以不全，但应保证人的身体可以不全，但应保证手的动作手的动作 活动的空

22、间不超越出画面活动的空间不超越出画面。对于物则应抓。对于物则应抓 住具有本质特征的部位。住具有本质特征的部位。 摄取人物摄取人物胸部以上胸部以上的画面的画面, 通常主体要占据画面面积的一半以上通常主体要占据画面面积的一半以上 近近 景景 面部面部应占有相当的面积，应占有相当的面积，眼睛眼睛成为画面的重点；成为画面的重点； 着力表现物的重要部位的着力表现物的重要部位的细节特征细节特征，并突出其，并突出其质感质感。 能使观众看清人物的能使观众看清人物的面部表情面部表情，或形体动作。，或形体动作。 近景有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表的刻画。近景有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表的刻画。 在表

23、现人物的在表现人物的感情交流感情交流，揭示特定的人物关系方面，近，揭示特定的人物关系方面，近 景有其独到的艺术功能。景有其独到的艺术功能。 近取其神。近景拍摄应注意表现人物的表近取其神。近景拍摄应注意表现人物的表 情、神情，注意表现物的质感情、神情，注意表现物的质感. 拍摄拍摄人像的面部人像的面部、被摄对象的一个、被摄对象的一个局部局部的镜头。的镜头。 为美国早期电影导演格里菲斯所创用。为美国早期电影导演格里菲斯所创用。 特特 写写 突出突出刻划人物刻划人物，表现细微的、不易察觉到的人的，表现细微的、不易察觉到的人的心理心理 活动活动和和形体动作形体动作 在视觉上和心理上对观众造成在视觉上和心

24、理上对观众造成冲击力冲击力，震撼观众的感情。，震撼观众的感情。 利用特写完全抽离了空间、空间感不强的特点，常常被用利用特写完全抽离了空间、空间感不强的特点，常常被用 来做来做转场转场剪辑时的过渡画。剪辑时的过渡画。 景别 景别作用 注意力 节奏 心理 景别 景别规矩 景别相接有级差 两级镜头不常用 景别时长与景别大小成正比 角度 角度 高度 距离 方向 方向的变化方向的变化 方向的变化是 指拍摄者与被 拍摄对象在水 平方向上所形 成的角度。主 要有正拍、侧 拍、背拍、斜 拍等几个方向。 用于表现物，均衡、稳重、端正、庄严的视觉效果 表现人物，容易产生与观众的“交流感” 正面正面 只表现主体一个

25、平面，透视关系不明显， 立体感不强，在表现运动时，动体的运动空间被压缩， 缺乏动势。 侧拍是拍摄物体的侧面，表现其侧面轮廓特征侧拍是拍摄物体的侧面，表现其侧面轮廓特征 侧面侧面 具有明确的具有明确的方向性方向性，被摄物体，被摄物体轮廓轮廓特点鲜明；特点鲜明； 侧拍能很好地表现动势，侧拍能很好地表现动势，立体感立体感比正面构图强。比正面构图强。 1、不易形成交流互动。、不易形成交流互动。 2、侧拍也只表现一个正侧面，仍然、侧拍也只表现一个正侧面，仍然缺乏透视缺乏透视变化，所变化，所 以立体感还比较弱。以立体感还比较弱。 介于正面与侧面之间的任一点，对着被摄物的斜侧面拍摄。 是拍摄中常用的角度。

26、斜侧面斜侧面 能产生明显的形体透视变化，能扩大画面的纵深空 间， 有利于表现主体的立体感和环境的纵深感。 2、正斜侧方向拍摄人物，兼有正面拍摄与侧面拍摄的 特征与优点，既能表现人物的内在气质、心理活动，又 能刻画人物的轮廓形态以及交流时的手势动作。 背拍是从被摄对象背面拍摄。背拍是从被摄对象背面拍摄。 人物背影轮廓线上升到人物背影轮廓线上升到造型造型的主要地位。的主要地位。 背面背面 1、不常用的拍摄角度、含蓄。、不常用的拍摄角度、含蓄。 2、背拍具有很强的传情写意功能。通过着力刻画人物、背拍具有很强的传情写意功能。通过着力刻画人物 背影的姿态轮廓，能够产生较强的情绪张力。引发观众背影的姿态轮

27、廓，能够产生较强的情绪张力。引发观众 的联想和思考。的联想和思考。 高度的变化高度的变化 拍摄高度的变化， 将对画面上的地 平线的高低、景 物在画面上的展 示程度、远近距 离、主体与环境 以及画面的整体 结构配置等的变 化产生影响。 1 1、平摄是播音员、主持人及新闻人物讲话的最佳角、平摄是播音员、主持人及新闻人物讲话的最佳角 度，度， 有利于与观众面对面交流，亲切自然。有利于与观众面对面交流，亲切自然。 2 2、平摄人物为主的画面应、平摄人物为主的画面应注意选择背景注意选择背景，运用各种方法突，运用各种方法突 出主体形象；出主体形象； 3 3、平摄以风景为主的画面应注意尽量、平摄以风景为主的

28、画面应注意尽量避免地平线平分画避免地平线平分画 面面。 平摄平摄 用视平线的角度来拍摄，用视平线的角度来拍摄， 符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，给人符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，给人 以以平易亲切感平易亲切感 1、仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在高处展开的情 节内容，如仰摄高楼、飞行表演、高空作业人员等。 2、仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观察事物的视觉 透视效果，突出和夸张了被摄体的高度，可以创造崇高、 威严的气势，给人以舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。 3、利用贴近地面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃 动作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。 仰摄仰摄 摄像机低

29、于被摄对象向上拍摄，摄像机低于被摄对象向上拍摄， 地平线处于画面下部或下部之外地平线处于画面下部或下部之外 仰摄角度具有叙述性，也有表意性仰摄角度具有叙述性，也有表意性 1、俯摄的能使地面景物层次在画面上平展开来，纵向线条 能够得到充分展现，有利于交待环境、数量、地理位置和 人物的关系。 如：盛大的群众场面、平原上的万马奔腾、建筑物的图案 型布局、逶迤的山间公路等。 2、俯角度的表意性，常用于表现压郁、鄙视的寓意。 俯摄俯摄 摄像机高于被摄对象向下拍摄，地平线在画面上部摄像机高于被摄对象向下拍摄，地平线在画面上部 或上部之外。俯摄角度同样具有或上部之外。俯摄角度同样具有叙述性叙述性和和表意性表

30、意性 具有极强的表现力，能够使观众如上帝俯视一切。具有极强的表现力，能够使观众如上帝俯视一切。 顶摄角度拍摄景物、人物更能强调相互之间的密切关系和顶摄角度拍摄景物、人物更能强调相互之间的密切关系和 造型上的图案变化。高空对地面的拍摄以及手术操作、拍摄造型上的图案变化。高空对地面的拍摄以及手术操作、拍摄 昆虫、生物活动情况等常用顶摄角度。昆虫、生物活动情况等常用顶摄角度。 顶摄顶摄 摄像机镜头近似于垂直地面，位于被摄体的上方自摄像机镜头近似于垂直地面，位于被摄体的上方自 上向下拍摄。上向下拍摄。 电视画面构图电视画面构图 构图是思维过程构图是思维过程 从自然存在的混乱事物中找出从自然存在的混乱事

31、物中找出秩序秩序 构图是组织过程构图是组织过程 把大量散乱的构图要素组织成为可理解的把大量散乱的构图要素组织成为可理解的整体整体 构画过程对画面信构画过程对画面信 息的整理、组织和息的整理、组织和 观众的反应作了全观众的反应作了全 面的概括。面的概括。 构图就是结构画面构图就是结构画面 确立画面各部分的相互关系，也称画面布局。确立画面各部分的相互关系，也称画面布局。 电视画面构图在于电视画面构图在于“动态构图动态构图”。 摄像机运动产生多视点、多景别、多角度构图变化。摄像机运动产生多视点、多景别、多角度构图变化。 相连画面或镜头之间的构图要注意方向、色彩、景深相连画面或镜头之间的构图要注意方向

32、、色彩、景深 等的呼应与对比。等的呼应与对比。 影视构图框架制约影视构图框架制约 因此静态构图表现手法等对影视画面仍然适用。因此静态构图表现手法等对影视画面仍然适用。 电视画面转瞬即逝，因此，画面容不得纷繁复电视画面转瞬即逝，因此，画面容不得纷繁复 杂的结构和细节，而要求质朴、简洁、明确。杂的结构和细节，而要求质朴、简洁、明确。 完整的画面由主体、陪体、环境（前景、背景、完整的画面由主体、陪体、环境（前景、背景、 空白）等诸多因素组成的。空白）等诸多因素组成的。 前景前景 背景背景 主体主体 陪体陪体 陪体陪体 陪体陪体 陪体陪体 主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心主体是画面的主要表现

33、对象，是画面的内容中心 和结构中心。和结构中心。 突出表现主体的方法突出表现主体的方法 接表现接表现和和间接表现间接表现两种。两种。 直接表现直接表现 主体占主体占很大的面积、突出的位置很大的面积、突出的位置 把主体安排在观众视线最集中的画面部位。把主体安排在观众视线最集中的画面部位。 间接表现间接表现 通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，吸引通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，吸引 人们的视线，发挥着表达主题思想的作用。人们的视线，发挥着表达主题思想的作用。 （1）利用画面中）利用画面中具有方向性的线条具有方向性的线条，把视线引向主，把视线引向主 体。体。 （2）利用影调变化

34、，以画面的）利用影调变化，以画面的基调基调即大面积的单一即大面积的单一 影调影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出主与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出主 体、深化主题的目的体、深化主题的目的。 （3）利用光线的变化把注意力吸引到主体上去。 （4）利用虚实变化，使画面各部分虚实不同，用实 的表现主体，虚的做背景或前景，使观众的视觉产生主 次关系，从而突出主体。 陪体及处理陪体及处理 陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构 成成特定情节特定情节的被摄对象。在一些的被摄对象。在一些情节性强情节性强的画面里，陪体的画面里，陪体 往往

35、是不可缺少的。往往是不可缺少的。 陪体的处理直接表现和间接表现之分。陪体的处理直接表现和间接表现之分。 直接表现直接表现 指陪体出现在画面中。对于直接表现的陪体要注意掌握指陪体出现在画面中。对于直接表现的陪体要注意掌握 分寸，注意以对主体起陪衬、烘托作用为原则，一定分寸，注意以对主体起陪衬、烘托作用为原则，一定不不 能使它压过主体能使它压过主体。 间接表现间接表现 指指不让陪体在画面中出现不让陪体在画面中出现，而是利用画面中主体的形象，而是利用画面中主体的形象， 靠观众的联想去形成。靠观众的联想去形成。 前景是指主体前面的景物，在画面中是最靠近镜头的人或物。前景是指主体前面的景物，在画面中是最

36、靠近镜头的人或物。 前景距摄像机镜头前景距摄像机镜头最近最近， 色调上比后景物色调上比后景物深深； 成像比后景成像比后景大大。 前景对画面造型的作用：前景对画面造型的作用： 1加强画面概括力、深化主题的表现加强画面概括力、深化主题的表现 。 把一些富有特征的形象作为前景，利用这些形象的把一些富有特征的形象作为前景，利用这些形象的 特征所给人的感受可增强画面的概括力。特征所给人的感受可增强画面的概括力。 前景由于前景由于形体大形体大、影调深影调深，易和主体及远景在大小和影调上，易和主体及远景在大小和影调上 形成对比，增强画面的纵深感。形成对比，增强画面的纵深感。 利用富有装饰性的物体作前景，具有

37、装饰、美化画面的作用。利用富有装饰性的物体作前景，具有装饰、美化画面的作用。 背景及其处理背景及其处理 位于主体之后，渲染、衬托主体的景物称为背景。位于主体之后，渲染、衬托主体的景物称为背景。 背景和主体几乎是不可分割地联系成一个整体。背景是画面的基础。背景和主体几乎是不可分割地联系成一个整体。背景是画面的基础。 背景作用背景作用 从内容上说，表现了主体事物所处的从内容上说，表现了主体事物所处的客观环境、地理位置客观环境、地理位置及及时代气氛；时代气氛；从从 形式上说，可以利用形式上说，可以利用色调色调和和空间空间来衬托主体，发挥来衬托主体，发挥线条结构线条结构的影响。的影响。 使背景与主体形

38、成影调、使背景与主体形成影调、 色调的对比。色调的对比。 背景的影调、色调过于接背景的影调、色调过于接 近主体，主体很难从背景近主体，主体很难从背景 中分离出来。中分离出来。 结构画面时要注意到主体是否与背景有所区别，结构画面时要注意到主体是否与背景有所区别，避免避免 背景与主体在影调、色调的雷同背景与主体在影调、色调的雷同。 亮在暗上；暗在亮上；亮在暗上；暗在亮上； 亮或暗在中灰上；亮或暗在中灰上； 主体亮、背景亮，中间要有暗轮廓线；主体亮、背景亮，中间要有暗轮廓线； 主体暗、背景暗，中间要有亮轮廓线。主体暗、背景暗，中间要有亮轮廓线。 简化背景简化背景 ，杂乱的背景不仅影响画面的美观而且影

39、响内容的表达。，杂乱的背景不仅影响画面的美观而且影响内容的表达。 选择拍摄角度，避开杂乱的背景。选择拍摄角度，避开杂乱的背景。 采用逆光或侧逆光把与主体无关的杂乱线条掩饰在背景的黑暗中。采用逆光或侧逆光把与主体无关的杂乱线条掩饰在背景的黑暗中。 选用长焦镜头，缩小背景范围，突出主体，环境和背景景深范围之外。选用长焦镜头，缩小背景范围，突出主体，环境和背景景深范围之外。 注意选择有特色的背景来说明和烘托主体。注意选择有特色的背景来说明和烘托主体。 明确交待主体所处的环境和地理位置以及渲染时代气氛的作用。明确交待主体所处的环境和地理位置以及渲染时代气氛的作用。 空白空白 指画面中除了实体对象以外，

40、起衬托作用的其它部分。只要是在画指画面中除了实体对象以外，起衬托作用的其它部分。只要是在画 面中色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分面中色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分 在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白，给观察者在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白，给观察者 的思绪提供回旋的场所，有利于画面的均衡。的思绪提供回旋的场所，有利于画面的均衡。 在运动体前方有空白，增强动体的动感。有些情况下，空白安排在在运动体前方有空白，增强动体的动感。有些情况下，空白安排在 它们后面它们后面 在主体四周留有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出。在主体四周留

41、有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出。 拍摄对话摄像机的操作应注意随时间调拍摄对话摄像机的操作应注意随时间调“头上空间头上空间”。 均衡均衡 画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、 和谐的感受。和谐的感受。 均衡有两种形式：一种是对称的均衡（对称均衡）；另一种是由于均衡有两种形式：一种是对称的均衡（对称均衡）；另一种是由于 人的心理作用，在视觉感受上的相对均衡。人的心理作用，在视觉感受上的相对均衡。 对称均衡指对称均衡指 在画面中轴在画面中轴 两边的被摄两边的被摄 对象，在位对象，在位 置、大小或置、大小或 形态

42、等方面形态等方面 都相同或类都相同或类 同或略有变同或略有变 化。化。 相对均衡画相对均衡画 面两边不存面两边不存 在对象在形在对象在形 体、数量、体、数量、 重量上的绝重量上的绝 对相等，运对相等，运 用心理和经用心理和经 验，取得均验，取得均 衡感受。衡感受。 色调色调 暗暗亮亮 冷暖冷暖 明度明度 低低高高 纯度纯度 高高低低 形体形体 大大小小 粗粗细细 结构结构 密密疏疏 实实虚虚 形态形态 动动静静 空间空间 近近远远 类似力学中力矩类似力学中力矩 平衡的原理来布平衡的原理来布 局画面易获得心局画面易获得心 理上的平衡稳定理上的平衡稳定 感。感。 单一物体放在中间则单一物体放在中间

43、则 单调呆板，放旁边画单调呆板，放旁边画 面不均衡。可用光照面不均衡。可用光照 所造成的投影来造成所造成的投影来造成 画面均衡的效果图。画面均衡的效果图。 构图形式构图形式 构图的布局是千变万化的。一种内容可以用多种布局形式来具体构图的布局是千变万化的。一种内容可以用多种布局形式来具体 表现；一种布局形式也可以表现许多内容。表现；一种布局形式也可以表现许多内容。 横向式构图横向式构图 拍摄取景时，画面总体布局呈水平状，为横向式构图，也叫水平构图拍摄取景时，画面总体布局呈水平状，为横向式构图，也叫水平构图 横向式构图由横向水平线构成的基本画面格式。给人以安静、平稳、横向式构图由横向水平线构成的基

44、本画面格式。给人以安静、平稳、 开阔、舒展的感觉。开阔、舒展的感觉。 竖向式构图竖向式构图 拍摄时，画面的总体布局呈垂直状，称为竖向式构图，也叫垂直构图。拍摄时，画面的总体布局呈垂直状，称为竖向式构图，也叫垂直构图。 这种构图形式是以垂直线条构成的，具有挺拔、高耸、向上的特征。这种构图形式是以垂直线条构成的，具有挺拔、高耸、向上的特征。 斜向式构图斜向式构图 斜向式构图又称对角斜向式构图又称对角 线构图，把画面对角线连线构图，把画面对角线连 接起来。接起来。 该构图打破平衡，加强画该构图打破平衡，加强画 面纵深透视，增强运动感，面纵深透视，增强运动感， 能给人不稳定、倾倒之势。能给人不稳定、倾

45、倒之势。 拍摄体育比赛和舞台表演，拍摄体育比赛和舞台表演， 常采用斜线构图常采用斜线构图 可稍微倾斜一下摄像机，让可稍微倾斜一下摄像机，让 被摄对象在倾斜运动中保持被摄对象在倾斜运动中保持 斜而不倒的姿势，加强运动斜而不倒的姿势，加强运动 感。感。 框式构图框式构图 框式构图是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形框式构图是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形 或其它一些框式物体作为前景，将被摄对象或其它一些框式物体作为前景，将被摄对象“框住框住”，使画面，使画面 周围形成一个边框。周围形成一个边框。 框式构图是拍摄构图中常用手法，框式构图是拍摄构图中常用手法， 引导观众观察画面重点；引

46、导观众观察画面重点； 点出画面的环境，增添形式美。点出画面的环境，增添形式美。 选择框式物体作前景时，以深色为好，选择框式物体作前景时，以深色为好， 如果浅色，应采用逆光拍摄，使其变暗。如果浅色，应采用逆光拍摄，使其变暗。 S形构图形构图 一种是画面中的主要轮廓线构成一种是画面中的主要轮廓线构成S形，从而在画面中起主导作用；形，从而在画面中起主导作用； 另一种是在画面结构的纵深关系中，所形成的另一种是在画面结构的纵深关系中，所形成的S形的伸展，它在视觉顺形的伸展，它在视觉顺 序上引导观众由近及远、诱导观众按序上引导观众由近及远、诱导观众按S形顺序深入到画面意境中去。形顺序深入到画面意境中去。

47、S形曲线更富于节奏的变化，它的美感也就在于这种形式的曲形曲线更富于节奏的变化，它的美感也就在于这种形式的曲 折、回转变化及画面内部在折、回转变化及画面内部在S曲线中的呼应与联系，给人以宽裕舒曲线中的呼应与联系，给人以宽裕舒 畅、优美、宁静而深远的感觉。畅、优美、宁静而深远的感觉。 S形构图常选择河流、道路、铁路等曲折部分，如一条弯曲的形构图常选择河流、道路、铁路等曲折部分，如一条弯曲的 河流，其河流，其S形的顶端就容易把人们的视线引向远方，从而把有限的形的顶端就容易把人们的视线引向远方，从而把有限的 画面引向无限深远。画面引向无限深远。 三角形构图三角形构图 三角形构图也称金字塔构图，很自然给

48、人一种稳定、雄伟、三角形构图也称金字塔构图，很自然给人一种稳定、雄伟、 持久的感觉。持久的感觉。 正三角形，象金字塔一样，底边与画面的横线平行，两条斜边向上汇正三角形，象金字塔一样，底边与画面的横线平行，两条斜边向上汇 聚，其尖端有一种直向的动感。这种构图形式常被用来表现被摄对象聚，其尖端有一种直向的动感。这种构图形式常被用来表现被摄对象 的高大和雄伟，并能在画面上产生坚定的、不可动摇的稳定感。的高大和雄伟，并能在画面上产生坚定的、不可动摇的稳定感。 不等边三角形显得自然、灵活，其最小锐角有一种方向性和运动感。不等边三角形显得自然、灵活，其最小锐角有一种方向性和运动感。 V形构图形构图 V形成

49、倒三角状态。形成倒三角状态。 两座山、两座房、两棵树两座山、两座房、两棵树 之间常出现之间常出现“V”字的空字的空 间或缺口，具有无限深远间或缺口，具有无限深远 之感，能给人一种神秘的之感，能给人一种神秘的 联想和向上的心理感觉。联想和向上的心理感觉。 V形有时像展开双翅的雄形有时像展开双翅的雄 鹰、或像一个向上用力斜鹰、或像一个向上用力斜 举的手臂，有斗争和祈求举的手臂，有斗争和祈求 之意。之意。 对称式构图对称式构图 对称式构图是指画面中轴的相对两边（左右或上下）各部分在大小、对称式构图是指画面中轴的相对两边（左右或上下）各部分在大小、 形状、距离和排列等方面的对应。这也是经常使用的一种构

50、图方式。形状、距离和排列等方面的对应。这也是经常使用的一种构图方式。 由于被摄景物本身对称，采用正面拍摄角度而取得的。由于被摄景物本身对称，采用正面拍摄角度而取得的。 对称式构图如运用不当，易呆板、缺乏生气的印象。因此对称式构对称式构图如运用不当，易呆板、缺乏生气的印象。因此对称式构 图选择题材十分重要，一定要选择装饰性强、图案性强并有强烈吸引力的图选择题材十分重要，一定要选择装饰性强、图案性强并有强烈吸引力的 景物，给人以形式美的享受。景物，给人以形式美的享受。 对称式构图和对称一样，并非要对称式构图和对称一样，并非要“绝对对称绝对对称”，绝对对称必然暗淡无，绝对对称必然暗淡无 色、毫无生机

51、。因此要在对称之中，找出打破平衡的趣味点，画龙点睛，色、毫无生机。因此要在对称之中，找出打破平衡的趣味点，画龙点睛， 使画面从平稳中充满生机。使画面从平稳中充满生机。 “十十”、“X”形构图形构图 “十十”字形构图是由水平线与垂直线正中交叉而构成的，也可以字形构图是由水平线与垂直线正中交叉而构成的，也可以 视为是四个方形相聚的连接线。具有稳定、持久、寂静、对称的特征。视为是四个方形相聚的连接线。具有稳定、持久、寂静、对称的特征。 由于由于“十十”字形的对称效果，往往容易显得呆板、单调、缺少变化、字形的对称效果，往往容易显得呆板、单调、缺少变化、 缺乏生气。通常比较忌讳缺乏生气。通常比较忌讳“十

52、十”字形构图，可将字形构图，可将“十十”字形倾斜成字形倾斜成X形形 构图，即以两条线交叉点所汇聚的地方作为视野的集中点和线条透视构图，即以两条线交叉点所汇聚的地方作为视野的集中点和线条透视 的终点，以加强空间纵深感的表达。的终点，以加强空间纵深感的表达。 （十一）圆形构图（十一）圆形构图 圆形构图具有弧线和曲线给人圆形构图具有弧线和曲线给人优美优美、柔和柔和、丰满丰满、优雅优雅和和抒抒 情情的感觉。构图可以规则的的感觉。构图可以规则的圆形圆形，也可以是以散点构成，也可以是以散点构成不规则不规则的的 圆形状。圆形状。 在某些情况下，圆形往往出现一个明显的在某些情况下，圆形往往出现一个明显的缺口缺

53、口，这个缺口处，这个缺口处 则是安排则是安排主体主体的最理想的位置。的最理想的位置。 动态构图动态构图 电视摄像构图的主要形式。电视摄像构图的主要形式。 受到两种因素的影响：受到两种因素的影响： 一种是画面内运动；另一种是画面外运动。一种是画面内运动；另一种是画面外运动。 有时综合运动。有时综合运动。 被摄物体没动，而动作姿态发生变化，构图要注意给被摄物体没动，而动作姿态发生变化，构图要注意给动作姿态变化留有动作姿态变化留有 活动空间活动空间。 被摄物体运动的构图要点被摄物体运动的构图要点 人物运动产生位置变化，构图要区分出主次位置，并以主要位置人物运动产生位置变化，构图要区分出主次位置，并以

54、主要位置 为依据，选择适当的角度和景别，使不同位置有主次、有变化地为依据，选择适当的角度和景别，使不同位置有主次、有变化地 得到表现。同时注意得到表现。同时注意纵深调度纵深调度和和人物路线变化人物路线变化。 人物在不同环境中连续运动变化，人物在不同环境中连续运动变化，开始的构图以运动起点位置开始的构图以运动起点位置为为 构图依据，确定走出画面的方向。人物在运动过程中有方向或速构图依据，确定走出画面的方向。人物在运动过程中有方向或速 度变化时，表现出度变化时，表现出方向、速度转折点方向、速度转折点的位置应作为构图的重点。的位置应作为构图的重点。 群体运动，常用群体运动，常用中、全中、全景构图，随

55、着内容和场面调度的变化，主景构图，随着内容和场面调度的变化，主 次人物关系会发生变化，要以次人物关系会发生变化，要以主要人物运动主要人物运动为构图依据。为构图依据。 运动镜头起落幅的固定画面要运用静态构图的原则。运动镜头起落幅的固定画面要运用静态构图的原则。 摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都发生了变化。摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都发生了变化。 构图的变化要注意均匀、平衡、准确。构图的变化要注意均匀、平衡、准确。 （二）摄像机运动构图要点（二）摄像机运动构图要点 运动镜头的画面构图可以不完整，但要有运动镜头的画面构图可以不完整，但要有明确的目的明确的目的。 运动物体的

56、速度和方向都使画面在运动中达到了均衡。如果物体运运动物体的速度和方向都使画面在运动中达到了均衡。如果物体运 动停止了，可以让这个动停止了，可以让这个空间逐渐减小或消失空间逐渐减小或消失。 变焦镜头的动态构图要以一定的变焦镜头的动态构图要以一定的均匀均匀速度完成整个拍摄过程。速度完成整个拍摄过程。 庄严或抒情的场面，变焦要缓和；庄严或抒情的场面，变焦要缓和； 激烈变化的内容则要快推快拉。激烈变化的内容则要快推快拉。 摄像机运动与被摄物体运动的综合运动构图，摄像机要随着被摄物的摄像机运动与被摄物体运动的综合运动构图，摄像机要随着被摄物的 运动作复杂的运动作复杂的场面调度与焦点虚实场面调度与焦点虚实

57、变换，或跟被摄物一起运动，或随变换，或跟被摄物一起运动，或随 剧情变化而转移。剧情变化而转移。 动态构图要注意动态构图要注意 运动方向、速度、节奏、对象及范围等因素的变化。运动方向、速度、节奏、对象及范围等因素的变化。 透视规律与空间展现透视规律与空间展现 透视规律来自人们对景物观察的经验透视规律来自人们对景物观察的经验 包括形体透视（线条透视）和空气透视。包括形体透视（线条透视）和空气透视。 线条透视线条透视 距视点近处，物体形状大，距视点近处，物体形状大， 越近越大；越近越大； 距视点远的物体形状小，距视点远的物体形状小， 越远越小，直至分不清形越远越小，直至分不清形 状，同天空混为一体。

58、状，同天空混为一体。 有规律排列形成的线条或有规律排列形成的线条或 互相平行的线条，在视点互相平行的线条，在视点 上看过去，向中间主点聚上看过去，向中间主点聚 集，越远越靠拢、越远越集，越远越靠拢、越远越 集中，最后成一点，消失集中，最后成一点，消失 在天际中。在天际中。 近处的物体轮廓线条清晰，棱近处的物体轮廓线条清晰，棱 角细致分明，物体形态、特征角细致分明，物体形态、特征 明显；越远越模糊，线条轮廓明显；越远越模糊，线条轮廓 越柔化，甚至无法认其轮廓形越柔化，甚至无法认其轮廓形 状，天地溶为一体。状，天地溶为一体。 在画面上，空间的深远感在画面上，空间的深远感 就表现出来。景物大小对比强

59、就表现出来。景物大小对比强 烈、悬殊，线条收缩越急促，烈、悬殊，线条收缩越急促， 则空间感越强；景物大小对比则空间感越强；景物大小对比 不明显，线条收缩缓和，空间不明显，线条收缩缓和，空间 感越弱。感越弱。 近近大大清晰清晰对比强烈对比强烈收缩急促收缩急促 远远小小模糊模糊对比平淡对比平淡收缩感弱收缩感弱 拍摄中如何加强线条透视效果拍摄中如何加强线条透视效果 把摄像机靠近最近的景物，并以小光圈拍摄。把摄像机靠近最近的景物，并以小光圈拍摄。 短焦镜头可以有效地把近处与远处的景物纳入同一画面，并且远近景短焦镜头可以有效地把近处与远处的景物纳入同一画面，并且远近景 物在画面中大小对比十分明显，有强烈

60、纵深感。物在画面中大小对比十分明显，有强烈纵深感。 隔，就是在前景上下功夫。拍摄主体时，利用有隔开空间的物体作前隔，就是在前景上下功夫。拍摄主体时，利用有隔开空间的物体作前 景去拍摄主体。景去拍摄主体。 借，就是在背景上下功夫。背景不要平板一块，以显示空间借，就是在背景上下功夫。背景不要平板一块，以显示空间“借借”的的 内容还包括利用镜子或水面的倒影在平面空间上加强立体空间的表现。内容还包括利用镜子或水面的倒影在平面空间上加强立体空间的表现。 引，是指线条的指引。利用一条弯弯曲曲的小路，一条伸向远方的小引，是指线条的指引。利用一条弯弯曲曲的小路，一条伸向远方的小 路，或者线条的汇聚，引出纵深的