剪辑基础：第四讲 运动镜头的剪辑

1、l复习提问 l1、剪辑的基本任务是什么 l素材的选择和使用 l镜头的裁剪 l调整结构与掌握结构 l杭嘉湖第五十场的八个剪辑版 本哪个最好，为什么？ l和最后的播出版相比，播出版好在 什么哪些方面？ 第四讲第四讲 画面剪辑点画面剪辑点 什么什么是运动的剪辑是运动的剪辑 l是是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运 动为依据选择正确的剪辑点。动为依据选择正确的剪辑点。 运动的分类 l被摄对象运动，摄像机固定称作镜头内部 运动； l被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头 外部运动。 l被摄对象和摄像机一起运动称作综合运动 。 运动剪辑点的分类 l1.镜头内部运动剪辑点；

2、l2.镜头外部运动剪辑点； l3.综合运动剪辑点。 镜头内部运动剪辑点的选择 l1) 剪辑点选在大动作转换的瞬间 l使镜头的切换与镜头内主体动作转换一致 。这样做的好处在于使得剪辑点隐藏在主 体动作之中。 l片例镜头的分切 镜头内部运动剪辑点的选择 l2) 剪辑点选择在画面主体的动静转换处 l镜头内部主体动作由静转动或由动转静的瞬 间是最佳的切换处。 l片例镜头的分切 镜头内部运动剪辑点的选择 l3) 剪辑点选择在动作的间歇点或者完成 点 l镜头的切换点设置在一个动作的停顿处或 者结束点。动作的间歇点和完成点都是运 动中的静止点，此时切换，能使画面的剪 辑节奏与现实生活中的运动节奏相互吻合 ，

3、协调一致。 镜头内部运动剪辑点的选择 l4）剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间 。主体在画面中可能由于自身的运动或陪体 的运动而消失在观众的视线中，这是剪辑点 设置的最佳处。 l片例消失 镜头内部运动剪辑点的选择 l5)出画入画是剪辑的最好时机 l出画入画是指主体运动进入画框或者离开画框。 在影视中入画意味着主体进入一个特定的时空之 中，而出画则表示主体离开了原来时空进入一个 自由的时空，其作用就相当于舞台的四框。因此 影视经常用出入画来实现时空的自由转换和压缩 。时间和空间的转换既要符合生活逻辑又要简洁 。出画入画恰恰是一个时空转换最简单的方法。 l片例出画入画 镜头内部运动剪辑点的选择 l

4、6)利用封挡的方式进行镜头的切换 l片例封挡 镜头外部运动剪辑点的选择 l最基本的原则是“动接动，静接静” l动、静指剪辑点的状态而不是镜头的状态 l固定镜头的静接静一般会跳 l固定接固定 l静接动一般没有问题 l1) 固定镜头之间剪辑点的选择。 l第一种情况：如果固定镜头内的主体相对静 止或基本静止，剪辑点的选择，事实上只要 考虑镜头的长度问题，。 l第二种情况：如果固定镜头中的主体是运动 的，剪辑点的选择则根据主体动作或运动的 方向、速度等方面的因素而定，这点我们在 上文中已作了较充分的论述。 l片例故宫之固定主体运动 l2) 运动镜头之间剪辑点的选择 l第一种情况：两个镜头的运动相同、运

5、动方向相 同或相似。在剪辑中可视情况选择切换点，以造 成“静接静”或者“动接动”的效果。 l片例运动镜头接运动镜头 l第二种情况：两个镜头的运动方式相同，运动方 向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅 处。 l静接动 l第三种情况：两个镜头运动方式相异，如果运动 速度相同(近)可以去掉第一个镜头的落幅和第二 个镜头的起幅。 l第四种情况：一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在 组接时，一般都要采用“静接静”即剪辑点选择 在上下镜头的起落幅中。不可采用“动接动” 这样观众就看不清每个镜头的实质内容，镜头 急速的变焦或摇移都会造成焦点模糊不清。因此 ，镜头连接处，短暂的固定画面是十分有必要的 。至于是

6、既留起幅又留落幅，还是不留起幅只留 落幅，这要视情况而定。 l不同运动方式的镜头 固定镜头和运动镜头组接时剪辑点 的选择 l第一种情况： 如果固定镜头中的主体是相 对静止的，那么当它和运动镜头组接时，一 般采用“静接静”的剪辑，即运动镜头要保 留适当的起幅或落幅。这种剪辑方法最大的 好处在于视觉的连贯流畅。 l片例矛盾静接静 l第二种情况：如果固定镜头中的主体是运动 的，当它和运动镜头剪辑时， l其剪辑点可以选择在主体动作结束处，这是 一种“静接动”的组接方式，它的优点在于 上下镜头过渡平稳，内容连贯； l也可采用“动接动”在主体动作完成之 前寻找一个适当的出点，在运动镜头的运动 过程中寻找一个恰当的入点。 l固定接运动 l第三种情况：如果固定镜头和运动镜头的 主体存在某种内在的、显而易见的逻辑关 系，那么在剪辑点的选择上可以不考虑上 下镜头动静的过渡问题，也就是说运动镜 头一般不留起幅和落幅。 l片例动接静 综合运动的剪辑点 l1) 如果在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连接的另 一个镜头的主体是运动的，那么不论这个镜头是静止状态 的还是运动状态的，一般采用“动接动”。 l片例综合运动接主体静止 l2) 如果剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的 主体是相对静