《平衡》与《可可西里》

1、平衡与可可西里摘要 纪录片平衡与故事片 可可西里 用同样的素材作为自己描述的对象，但二者有着不同 的表达方式；前者以展现单一人物为根本，后者着力 塑造群体形象；虽然郝令观众感到真实与震撼，但纪 录的真实与故事的真实存在有很大不同，一个注重客 观再现，另一个则根据需要进行主观创作。 关键词 故事片 纪录片 真实 表达方式故事片和纪录片这两种截然不同的影视艺术表现 形式本来并非一家，只是导演们对后者的日渐青睐以 及近年来日益增强的纪录片故事化和故事片纪录化的 趋势，已在逐渐打破二者互不相干的旧有格局，使得 传统中二者的分界地带开始出现了不明朗的混合交叉 区域。平衡拍摄后不到一年。中国第六代导演陆川

2、 根据完全相同的题材拍摄了一部名为可可西里的 故事片，为了突出故事的真实性，还着意为影片涂抹 了一层纪录的色彩。正是这部纪录风格的故事片获得 了平衡澌未能获得的西方电影界的认可，国内影院 很快刮起了一股放映风暴， 使得不少人通过陆川的 可 可西里开始了解平衡这部优秀作品，虽然至今 还有很多观众对于平衡这部力作依然一无所知。 几乎完全相同的题材背景、不同的艺术形式、截然不 同的命运。通过比较，我们或许能够发现平衡不 同于可可西里的显著之处，能够发现两者对于艺 术美的不同阐释和着力点，当然，这种区别只是意味 着不同观念的存在，意味着艺术表达的丰富多彩，并 不妨碍相互的借鉴和交流，并不影响不同艺术形

3、式因 差异而存在的不同魅力。一、故事片与纪景片的不同表达方式首先，二者进行艺术创造的起点不同，平衡是 以现实为基础的。而可可西里则有着艺术加工后 的虚构。乍一看。可可西里同样以“西部野牦牛队” 为故事原型，故事开头的纪录镜头更增加了它的真实 性，但当片名出现后，前后就属于完全不同的两个世 界，无论演员的演技使整个故事如何逼真，已无法更 改人物设置的虚构性。这种人物真实与否的差异使两 部影片呈现出完全不同的色彩，从两部影片对相同事 实表达上的区别我们就能寻见一丝端倪。两部影片都 对反盗猎者的生存状态作了浓墨重彩般的特写展现。 在故事片中，导演特意作了一些修饰， 被困“鬼门关” 的原因变成了油料不

4、足，漫长的等待无果后，队员们 不得不把自己的命运交给诡异的大自然，求助于苍天 的眷顾。这种刻意安排的故事氛围在人与自然对抗的 描绘上似乎略胜一筹。但过于曲折的故事性却掩盖了 故事背后的本质问题。因此我们不难发现，纪录片更 多地关注故事背后的意义，而故事片则相反，扣人心 弦的戏剧性才是其着力点。其次，艺术创造的不同起点直接造就了二者不同 的结构方式，一种敞开与封闭的差别。纪录片面对的 是完全未知的世界，创作者即便想表达自己的主观态 度也必须依存于客观事实，可供选择的空间很少，导 演无力掌控现实的变迁：而故事片所有的秘密都掌握 在导演手中。故事的现实素材可因导演需要进行加工， 所有情节包括结局都已

5、预定，导演就是这个世界的主 宰。这种截然不同的创作方式决定了二者在艺术结构 上的大差别。 因此我们发现，平衡中扎巴多杰的倒 下出乎观众的意料之外，忠于纪录的真实还原了现实 的震撼：而可可西里中日泰的死突兀又充满戏剧 色彩。这很大程度缘于导演故事性地刻意铺垫。希区柯克说，故事片的上帝是导演，纪录片的导 演是上帝。虽然陆川为影片深入可可西里无人区 100 天，但相比于彭辉历时四年跟踪拍摄的艰辛，足以说 明纪录片创作的不易。虚构的艺术起点、封闭的戏剧 形式束缚了可可西里创作者的手脚，故事的曲折 生动并不能掩盖其本质上的单薄，正是通过与平衡 的比较，我们看到了可可西里式的外强中干，也 进一步认识到纪录

6、片追求真实的可贵以及创作者在这 个空间中所能实现的人文施展，尽管依然有着若干局 限。二、纪录的真实与故事的真实随着近年来纪录片中主观镜头越来越多地运用， 以及纪录片故事化和故事片纪录化风格的逐渐增多， 纪录片的一个经典命题，即纪录片的真实问题再次被 人们关注，在这两部影片的比较中，我们可将其简化 为纪录的真实与故事的真实问题。对纪录片而言，最大的魅力来自于镜头下的真实 性，但这种镜头下的真实与现实意义上的真实有很大 差别。且不说导演主观成分的介入，即便常规影视剪 辑手法的运用。包括镜头的选取、画面的剪辑等本身 即是艺术再加工，它脱离了现实中纯朴自然的真实， 已带有主观意念的痕迹，更何况镜头下的

7、真实不一定 来源于现实中的真实。比如平衡冲扎巴多杰面对摄 像机的慷慨激昂、愤世嫉俗，谁能保证镜头下的人生 不带有一丝表演的成分 ?同样在一些电视纪录片中， 经 常可以发现摆拍的痕迹。虽然这是对抢拍、等拍等方 法失败后不得已的补救，但显然有悖于传统纪录片所 要求的真实，却并不妨碍这种纪录片的存在。但在平衡中，似乎并未发现上述不寞实带来 的不适，情感上的认可基本实现了观众与影片人物心 理上的共鸣，创作者的努力已经为我们将纪录还原到 心理层面的真实，这才是纪录片所要追求的真实，这 种成功一方面缘于影片的“客观叙事”模式，另一方 面则是创作者在细节上雕琢的结果，特别是深入生活 与拍摄对象长期接触实现了

8、情感上的沟通。而可可 西里我们也看到了类似的 “真实”，除去影片刻意营 造的真实自然环境外，非职业演员的起用尤为强化着 故事片的纪录风格。这种“真实”透过人物形象的质 朴来实现。显然使影片收到了一定的效果。但过于戏 剧化的故事情节却使这种“真实”大打折扣。也使影 片中演员的表现显得呆板， 没有生气，故事中“真实” 的有限性可见一斑。因此，对于纪录片的真实。我们不能苛求绝对的 真实，这不仅是不明智的，也是完全没有必要、不可 能完成的任务。作为一种艺术，纪录片的真实同样遵 循着“源于现实，高于现实”的定律，选取生活中的 真实。挖掘生活的意义和本质。从而达到与观众情感 上的交流与共鸣，这不仅是纪录片要追求的目标，任 何艺术形式实际上都以此为己任。只是在纪录片的领 域中，真实因为纪录的直观特性承载了其他艺术形式 所不具有的内涵和意义，创作者在拍摄过程中不应成 为一个旁观者，而应是一个探究事件背后真相的不懈 追求者，也许这种追求只能获得真理的冰山一角 （事实 上这才应该是纪录片所能承载的常规 ），但这种片面、 主观也许并不可怕。可怕的是创作者将观众们也一起 拖入了这种并非全貌的泥沼。由此可见，纪录片中主 观镜头、主观