中国古典园林分析学习课件

1、 中国古典园林中国古典园林 造园艺术解析造园艺术解析 中国古典园林造园精华中国古典园林造园精华： 巧于因借，精在体宜；巧于因借，精在体宜； 虽由人作，宛自天开。虽由人作，宛自天开。 一. 园林中的意境 佛家认为：佛家认为：“能知是智，所知是境，智来冥境，得玄即能知是智，所知是境，智来冥境，得玄即 真。真。”王国维在王国维在人间词话人间词话中曰：中曰：“境非独景物也，喜怒哀乐境非独景物也，喜怒哀乐 亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否 则谓之无境界。则谓之无境界。” 造园与诗、画同源，都是用写意的手法将名山大川浓缩于造园

2、与诗、画同源，都是用写意的手法将名山大川浓缩于 有限的庭院空间。正如有限的庭院空间。正如园冶园冶云：云：“多方胜景，咫尺山林多方胜景，咫尺山林”。 园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题。如拙政园园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题。如拙政园 的扇面亭，借苏轼的扇面亭，借苏轼“与谁同坐？明月、清风、我与谁同坐？明月、清风、我”来抒发一种高来抒发一种高 雅的情操与意趣。雅的情操与意趣。 1. 1. 四合院民居，以内四合院民居，以内 院为中心，是一种典型的院为中心，是一种典型的 内向布局形式。内向布局形式。 2.2.内向布局特点：以自我为中内向布局特点：以自我为中 心，不考虑外部空间环境的影

3、心，不考虑外部空间环境的影 响及整体的协调统一。响及整体的协调统一。 3.3.私家园林，为避免外私家园林，为避免外 部干扰，多取内向布局形部干扰，多取内向布局形 式。苏州畅园，以水池为式。苏州畅园，以水池为 中心，建筑环绕四周。中心，建筑环绕四周。 4.4.苏州鹤园，主体院落以水池苏州鹤园，主体院落以水池 为中心，采用内向布局形式，为中心，采用内向布局形式， 从而形成一个亲切、宁静且富从而形成一个亲切、宁静且富 有变化的空间环境。有变化的空间环境。 5.5.大型皇家园林中的园中园，为了取得空间和气氛上的对大型皇家园林中的园中园，为了取得空间和气氛上的对 比，比， 也往往取内向的布局形式。例如：

4、颐和园中的谐趣园。也往往取内向的布局形式。例如：颐和园中的谐趣园。 6. 6. 在园林建筑群中，应该兼有在园林建筑群中，应该兼有 内向与外向的布局形式。内向与外向的布局形式。 7.7.云松巢，位于万寿山前山，西部以回廊围成院落呈云松巢，位于万寿山前山，西部以回廊围成院落呈 内向布局形式；东部则是外向布局形式。内向布局形式；东部则是外向布局形式。 8.8.万壑松风，该建筑群兼有内向和外向两种布局特点，既可万壑松风，该建筑群兼有内向和外向两种布局特点，既可 保持内部安静，又可获得良好景观效果，更有利于创造良好景保持内部安静，又可获得良好景观效果，更有利于创造良好景 观。观。 9.9.苏州沧浪亭，苏

5、州沧浪亭， 由于园外西北临由于园外西北临 水，因而部分建水，因而部分建 筑取内外向布局筑取内外向布局 形式。形式。 11.11.濠濮间，位于北海东侧，座落在一山丘上。以游廊连接的濠濮间，位于北海东侧，座落在一山丘上。以游廊连接的 建筑群呈曲尺形，属于外向布局形式，较开敞，并可环顾四建筑群呈曲尺形，属于外向布局形式，较开敞，并可环顾四 周景物。周景物。 10.10.外向布局的建筑群，由于建筑均外向布局的建筑群，由于建筑均 面向外，因而有离心、扩散等特性。面向外，因而有离心、扩散等特性。 给人以开敞的感觉。给人以开敞的感觉。 12.12.北海琼华岛，为全园景观中心及北海琼华岛，为全园景观中心及 至

6、高点。建筑均被山面水、并以白塔至高点。建筑均被山面水、并以白塔 为中心、环绕岛的四周布置，具有明为中心、环绕岛的四周布置，具有明 显的离心、扩散感。显的离心、扩散感。 1.1.拙政园西部的扇面亭拙政园西部的扇面亭 2. 2. 位于留园中的位于留园中的“明明 瑟楼瑟楼”，由于其建筑体量，由于其建筑体量 高大、轮廓线丰富，其景高大、轮廓线丰富，其景 观（被看）价值更加凸出。观（被看）价值更加凸出。 1.1.寄畅园的秉礼堂庭院，寄畅园的秉礼堂庭院， 规模虽小却自成一体，主规模虽小却自成一体，主 景区位于堂前，其它各附景区位于堂前，其它各附 属空间起烘托陪衬作用，属空间起烘托陪衬作用， 主从关系分明。

7、主从关系分明。 秉礼堂庭院鸟瞰图秉礼堂庭院鸟瞰图 秉礼堂后秉礼堂后 院极狭长，与院极狭长，与 主景区无直接主景区无直接 联系，但透过联系，但透过 秉礼堂可与之秉礼堂可与之 相互渗透。相互渗透。 主景区面积主景区面积 不大，且以水不大，且以水 为中心，点缀为中心，点缀 山石、花木成山石、花木成 为园中之焦点。为园中之焦点。 秉礼堂西侧秉礼堂西侧 小院，通过圆洞小院，通过圆洞 门与主景区联系门与主景区联系 在一起，成为依在一起，成为依 附于主景区的从附于主景区的从 属小院。属小院。 由游廊构成的由游廊构成的 方形庭院，对主方形庭院，对主 景区起到极好的景区起到极好的 衬托作用。衬托作用。 苏州怡园

8、，主景区位于藕香榭北，以水池为中苏州怡园，主景区位于藕香榭北，以水池为中 心，心， 山石林立，花木葱茏，景色最佳。山石林立，花木葱茏，景色最佳。 怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之 南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作 用。用。 环列于主景区周围的小院落，借大小空间的强烈对比，环列于主景区周围的小院落，借大小空间的强烈对比， 十分有效地突出了主要景区。十分有效地突出了主要景区。 留园，属于大型私家园林，其留园，属于大型私家园林，其 中部面积不是最大，

9、且主要厅堂也中部面积不是最大，且主要厅堂也 不在其中，但由于景观内容充实而不在其中，但由于景观内容充实而 极富变化，实为全园精华荟萃的中极富变化，实为全园精华荟萃的中 心。心。 园的中部，波光粼粼，花木繁茂，怪石丛生，亭台园的中部，波光粼粼，花木繁茂，怪石丛生，亭台 楼阁鳞次栉比，参差错落极富层次变化，为它处所不及。楼阁鳞次栉比，参差错落极富层次变化，为它处所不及。 拙政园，属大拙政园，属大 型型 私家园林，分东、私家园林，分东、 中、西三部分，中中、西三部分，中 部为全园重点景区。部为全园重点景区。 在这一部分中，又在这一部分中，又 以南轩及其以西的以南轩及其以西的 水景最佳，堪称重水景最佳

10、，堪称重 点中的重点。点中的重点。 远香堂虽属园中最远香堂虽属园中最 大的厅堂，但从园林大的厅堂，但从园林 景观角度看，其周围景观角度看，其周围 景色不如南轩以西以景色不如南轩以西以 水景为主题的景色更水景为主题的景色更 富有变化。富有变化。 画舫斋，北海中的园中园，画舫斋，北海中的园中园， 以轴线对称、形状规整的四合以轴线对称、形状规整的四合 院作为全园的重点和核心。院作为全园的重点和核心。 以正方形水池、院落以正方形水池、院落 形成核心院落。形成核心院落。 西北小院，空间既狭小又封闭，西北小院，空间既狭小又封闭， 有曲廊与主厅画舫斋相通，对主有曲廊与主厅画舫斋相通，对主 体部分起烘托陪衬作

11、用。体部分起烘托陪衬作用。 古柯小院，位于核心部分东北角，面积古柯小院，位于核心部分东北角，面积 虽小但空间曲折多变，与核心部分水院气虽小但空间曲折多变，与核心部分水院气 氛迥然不同。氛迥然不同。 北海，为明、清北海，为明、清 西苑的一部分，规模西苑的一部分，规模 大、占地广，利用突大、占地广，利用突 出水面的琼华岛并在出水面的琼华岛并在 其上叠山石、建殿宇其上叠山石、建殿宇 及喇嘛庙，从而使之及喇嘛庙，从而使之 成为全园的中心及制成为全园的中心及制 高点。高点。 琼华岛位于园东南水中，不仅建筑密集，琼华岛位于园东南水中，不仅建筑密集， 而且以人工堆筑的土山高耸突兀，加之又而且以人工堆筑的土山

12、高耸突兀，加之又 在其顶部建一座高塔，外轮廓十分突出，在其顶部建一座高塔，外轮廓十分突出， 成为视线的焦点。成为视线的焦点。 自园的南入口看琼华岛及白塔，殿宇掩映于绿树丛中，自园的南入口看琼华岛及白塔，殿宇掩映于绿树丛中， 与白塔构成强烈对比，使塔的形象更加突出鲜明。与白塔构成强烈对比，使塔的形象更加突出鲜明。 颐和园主要的风景点和建筑群颐和园主要的风景点和建筑群 均集中于万寿山前，若无位于中央均集中于万寿山前，若无位于中央 的排云殿这一组建筑，不仅会使佛的排云殿这一组建筑，不仅会使佛 香阁因失去烘托而孤立，同时也会香阁因失去烘托而孤立，同时也会 削弱它作为制高点的控制力。削弱它作为制高点的控

13、制力。 排云殿建筑群体量高大、严整对称，排云殿建筑群体量高大、严整对称， 最后以佛香阁作为结束，具有一种磅礴最后以佛香阁作为结束，具有一种磅礴 的气势，从而控制了整个园林。的气势，从而控制了整个园林。 辽阔开朗的昆明湖，约占全辽阔开朗的昆明湖，约占全 园面积四分之三，不论从哪一个园面积四分之三，不论从哪一个 角度都能看到佛香阁优美、突出角度都能看到佛香阁优美、突出 的外轮廓线。的外轮廓线。 欲扬先抑，在入欲扬先抑，在入 口处有意设置曲折口处有意设置曲折 狭长的小空间。狭长的小空间。 入园后则顿感豁然开朗入园后则顿感豁然开朗 留园入口部分正是留园入口部分正是 利用这种狭长又十分封利用这种狭长又十

14、分封 闭的空间来与园内主要闭的空间来与园内主要 空间进行对比，从而使空间进行对比，从而使 人们穿越它进入主要空人们穿越它进入主要空 间时，便顿觉豁然开朗。间时，便顿觉豁然开朗。 曲折、狭长、封闭的曲折、狭长、封闭的 空间极大地压缩了人的空间极大地压缩了人的 视野，过此，则使人感视野，过此，则使人感 到豁然开朗。到豁然开朗。 何园入口空间既何园入口空间既 小又非常封闭，似小又非常封闭，似 专为衬托园林内主专为衬托园林内主 要空间而设，过此要空间而设，过此 进入园的东、西两进入园的东、西两 部分，均可获得良部分，均可获得良 好的对比效果。好的对比效果。 苏州网狮园，在住宅苏州网狮园，在住宅 与庭院

15、之间插入一条又与庭院之间插入一条又 小又封闭的过渡性小空小又封闭的过渡性小空 间，通过它进入园内，间，通过它进入园内， 便可借强烈对比作用而便可借强烈对比作用而 使人顿觉开朗。使人顿觉开朗。 苏州怡园，进入主苏州怡园，进入主 要景区前必须穿过较小要景区前必须穿过较小 的空间院落或曲折的游的空间院落或曲折的游 廊。廊。 入园分两路进入主要入园分两路进入主要 景区：一路穿过拜石轩景区：一路穿过拜石轩 前小院至雪亭进入主景前小院至雪亭进入主景 区；另一路穿过曲廊至区；另一路穿过曲廊至 锁绿轩进入主景区，两锁绿轩进入主景区，两 条路线均可借空间的对条路线均可借空间的对 比而有效烘托主要景区。比而有效烘

16、托主要景区。 北海静心斋中，严整北海静心斋中，严整 空间与富有自然情趣的空间与富有自然情趣的 空间形成鲜明对比。空间形成鲜明对比。 乾隆花园中乾隆花园中 的遂初堂，取四的遂初堂，取四 合院的形式，既合院的形式，既 严整又开朗，与严整又开朗，与 之相邻的后一个之相邻的后一个 院子则十分拥塞院子则十分拥塞 局促，两者对比局促，两者对比 极为强烈。极为强烈。 颐和园中，位于入口部分的仁寿殿，是颐和园中，位于入口部分的仁寿殿，是 处理朝政的地方，其前院较严整、方正，穿处理朝政的地方，其前院较严整、方正，穿 过仁寿殿经一段曲径至玉澜堂四合院，既方过仁寿殿经一段曲径至玉澜堂四合院，既方 正又封闭，过小院至

17、昆明湖，空间豁然开朗。正又封闭，过小院至昆明湖，空间豁然开朗。 故宫乾隆花园南入口，通过由山石形成的既狭窄又曲折的夹巷可隐约窥见故宫乾隆花园南入口，通过由山石形成的既狭窄又曲折的夹巷可隐约窥见 园内景物，藏而不露，颇耐人寻味。园内景物，藏而不露，颇耐人寻味。 我国古典园林造园以含蓄、曲折我国古典园林造园以含蓄、曲折 的手法追求象外之象，把景观的手法追求象外之象，把景观 或藏于偏僻幽深之处，或隐于或藏于偏僻幽深之处，或隐于 山石、树梢之间。避免开门见山石、树梢之间。避免开门见 山，一览无遗。使得景致忽隐山，一览无遗。使得景致忽隐 忽现，若有若无。忽现，若有若无。 苏州环秀山庄，山石嶙峋，乔木参天

18、，藏亭台于山石，树梢的空隙之间，苏州环秀山庄，山石嶙峋，乔木参天，藏亭台于山石，树梢的空隙之间， 极其幽邃深远。极其幽邃深远。 藏与露是相辅相成的，只有巧妙处理好两者的关系才能获得良好的效藏与露是相辅相成的，只有巧妙处理好两者的关系才能获得良好的效 果。藏少露多或藏多露少给人的感觉是不同的。藏少露多谓浅藏，可以果。藏少露多或藏多露少给人的感觉是不同的。藏少露多谓浅藏，可以 增加空间层次感；藏多露少谓深藏，可以给人极其幽深莫测的感受。增加空间层次感；藏多露少谓深藏，可以给人极其幽深莫测的感受。 一般的建筑，总是力图把正面坦荡地展示于外，一般的建筑，总是力图把正面坦荡地展示于外， 园林建筑则不然，

19、有时竟不惜把正面也遮掩起来。园林建筑则不然，有时竟不惜把正面也遮掩起来。 然而，对于大多数园林建筑来讲，多藏于由山然而，对于大多数园林建筑来讲，多藏于由山 石形成的夹谷之后，或由树的枝叶交织成的网络石形成的夹谷之后，或由树的枝叶交织成的网络 的缝隙之中。的缝隙之中。 狮子林卧云室，深藏于石林丛中，四狮子林卧云室，深藏于石林丛中，四 周怪石林立，松柏蔽天，仅楼之一角或周怪石林立，松柏蔽天，仅楼之一角或 从缝隙中隐约可见，幽深莫测。从缝隙中隐约可见，幽深莫测。 过修竹阁看卧云室，掩映于石林的过修竹阁看卧云室，掩映于石林的 夹缝和树木枝叶交织成的网络之中。夹缝和树木枝叶交织成的网络之中。 游廊、道路

20、、踏步、桥、墙垣等都可以起引导与暗示的作用。凡路必有游廊、道路、踏步、桥、墙垣等都可以起引导与暗示的作用。凡路必有 所通，而通就会使人产生向往和期待情绪。所通，而通就会使人产生向往和期待情绪。 虎丘塔掩映于枝叶扶疏的远方，且具有极虎丘塔掩映于枝叶扶疏的远方，且具有极 大的吸引力，通过一级一级的弯弯山道，大的吸引力，通过一级一级的弯弯山道， 便可以把人引导至它的附近。便可以把人引导至它的附近。 合理应用引导与暗示造园，能引人入胜，合理应用引导与暗示造园，能引人入胜， 产生意想不到的效果。产生意想不到的效果。 自狮子林指柏轩看卧云室，深自狮子林指柏轩看卧云室，深 藏于石林之后的卧云室，如果没藏于石

21、林之后的卧云室，如果没 有适当的引导便只可望而不可及，有适当的引导便只可望而不可及， 但正对着它的小桥却暗示着一条但正对着它的小桥却暗示着一条 通往它的必由之路。通往它的必由之路。 廊，呈极细长的空间形式，具有十分强烈的纵廊，呈极细长的空间形式，具有十分强烈的纵 向延伸感，可起引导与暗示作用。向延伸感，可起引导与暗示作用。 江南一带私家园林，多把主要景区置于园的纵深处，为此，必须江南一带私家园林，多把主要景区置于园的纵深处，为此，必须 在入口处放置游廊并借它把人引导至主要景区。图示为南京瞻园在入口处放置游廊并借它把人引导至主要景区。图示为南京瞻园 入口部分的空间引导处理分析。入口部分的空间引导

22、处理分析。 疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑布局上，在山石、植物造疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑布局上，在山石、植物造 景方面亦有丰富运用。通过疏密对比，于造园中获得抑扬顿挫的节奏感。景方面亦有丰富运用。通过疏密对比，于造园中获得抑扬顿挫的节奏感。 均匀排列，缺乏变化和活力；疏密相间，可以达到气韵生动。均匀排列，缺乏变化和活力；疏密相间，可以达到气韵生动。 留园中部景区，建筑沿园的四周排列，东部最密集；南部次之；留园中部景区，建筑沿园的四周排列，东部最密集；南部次之； 西、北两面则比较稀疏西、北两面则比较稀疏 。 江南私家园林中建筑江南私家园林中建筑 多沿园四周排列。为破除多沿园

23、四周排列。为破除 单调而求得变化，必使其单调而求得变化，必使其 中一个或两个面的建筑排中一个或两个面的建筑排 列紧密，其余的面较稀疏。列紧密，其余的面较稀疏。 起伏是借高低错落的外轮廓线来表现造园要素在立面上空间层次变化起伏是借高低错落的外轮廓线来表现造园要素在立面上空间层次变化 关系。如苏州园林多依附于住宅的侧墙建屋，而侧墙本身的外轮廓线就关系。如苏州园林多依附于住宅的侧墙建屋，而侧墙本身的外轮廓线就 充满了起伏和变化，若利用得宜侧墙若似特意设置的背景，加上园林建充满了起伏和变化，若利用得宜侧墙若似特意设置的背景，加上园林建 筑本身外轮廓线的变化，可以形成两个层次的起伏与变化。筑本身外轮廓线

24、的变化，可以形成两个层次的起伏与变化。 苏州网师园东立面，可以分为三重层次：以水榭、连廊、射鸭廊所形苏州网师园东立面，可以分为三重层次：以水榭、连廊、射鸭廊所形 成的中景层次；以住宅侧墙所形成的背景层次；以临空的山石、小山丛成的中景层次；以住宅侧墙所形成的背景层次；以临空的山石、小山丛 桂轩所形成的近景层次，三者既和谐相处又各有起伏变化，从而形成多桂轩所形成的近景层次，三者既和谐相处又各有起伏变化，从而形成多 层次的韵律节奏感。层次的韵律节奏感。 浮生六记浮生六记曾指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，而且还表现曾指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，而且还表现 在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或

25、浅。所谓虚、实，它可以体在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅。所谓虚、实，它可以体 现在许多方面，例如以山与水而言，山为实，水为虚；以山本身而言，现在许多方面，例如以山与水而言，山为实，水为虚；以山本身而言， 突出的部分是实，凹入的部分为虚；以建筑来讲，粉墙为实，廊以及门突出的部分是实，凹入的部分为虚；以建筑来讲，粉墙为实，廊以及门 窗空洞等为虚窗空洞等为虚 1.1.造园之始，意在笔先造园之始，意在笔先 2.2.相地合宜，构园得体相地合宜，构园得体 3.3.因地制宜，随势生机因地制宜，随势生机 4.4.巧于因借，精在体宜巧于因借，精在体宜 5.5.欲扬先抑，柳暗花明欲扬先抑，柳暗花明 6.

26、 6. 起结开合，步移景异起结开合，步移景异 7. 7. 小中见大，咫尺山林小中见大，咫尺山林 8. 8. 虽由人作，宛自天开虽由人作，宛自天开 9. 9. 文景相依，诗情画意文景相依，诗情画意 10.10.胸有丘壑，统筹全局胸有丘壑，统筹全局 怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之 南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作 用。用。 画舫斋，北海中的园中园，画舫斋，北海中的园中园， 以轴线对称、形状规整的四合以轴线对称、形状规整的四合 院作为全园的重点和核心。院作为全园的重点和核心。 北海，为明、清北海，为明、清 西苑的一部分，规模西苑的一部分，规模 大、占地广，利用突大、占地广，利用突 出水面的琼华岛并在出水面的琼华岛并在 其上叠山石、建殿宇其上叠山石、建殿