精编国家开放大学电大专科《文学概论》单选多选题题库及答案（试卷号：2404）

1、国家开放大学电大专科文学概论单选多选题题库及答案（试卷号：2404）盗传必究一、单选题1. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。这是一个重要 的标志性事件。A. 神学B. 文学C. 佛学D. 诗学2. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）oA. 表志B. 表象C. 表情D. 表意3. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）oA. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 语言论4. 以暗示方式披露隐含的哲理的文

2、本是（）文本。A. 象征型B. 创意型C. 再现型D. 表现型5. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。A. 解构主义B. 形式主义C. 新批评D. 结构主义6. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（）。A. 特殊性B. 指意性C. 随意性D. 独创性7. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 悲剧B. 喜剧C. 正剧D. 悲喜剧8. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C叙述场景D.具体形象9文学文本是文学阅读的

3、对象要素，其价值的实现必须通过（）。A. 文学阅读B. 商业炒作C. 消费导引D. 媒体宣传10.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）A. 媒体宣传B. 文学阅读C. 商业炒作D. 消费导引11 .文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（）A. 独创性B. 指意性C感染性D.历史性12. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C具体形象.D.叙述场景13. 小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其（）上的，借此小说家才能捕捉并表达出对 事物的独特感受。A. 母语B. 书而语C. 口语D.

4、 标准语14. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 集体行为B. 商业运作C. 个人创造D. 历史演绎15. （）的批评也可称作媒体批评。A. 审美欣赏型B. 消遣娱乐型C. 理性认知型D. 道德教化型16. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A. 信息论B. 摹仿论C. 意志论D. 反映论17. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）oA. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 语言论18.以暗示方式披露隐含的哲理的文本

5、是（）文本。A. 象征型B. 表现型C. 再现型D. 创意型19. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。A. 中介性B. 表象性C. 表情性D. 意识性20. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。A. 车尔尼雪夫斯基B. 高尔基C巴赫金D.什可洛夫斯基21. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。A. 车尔尼雪夫斯基B. 高尔基C. 巴赫金D. 什可洛夫斯基22. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生 了很大的影响。A. 传奇B. 话本C. 志

6、人志怪小说D. 章回体小说23 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。A. 细节B. 语言C. 人物D. 情节24. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 个人创造B. 商业运作C. 集体行为D. 历史演绎25. 文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富 于理性的具体分析和评价。A. 文学流派B. 作家C. 文学作品D. 文学思潮26. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A.

7、意志论B. 信息论C. 摹仿论D. 反映论27. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素：即宇宙、作品、艺术家与（）oA. 文化B. 观众C. 文采D. 情感28. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、 （）、阅读期待、开放。A. 象征B. 蕴藉C. 假设D. 模仿29. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 象征型B. 表现型C. 再现型D. 创意型30. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。A. 意识性B. 表象性C. 表情性D. 语境依托性31. 作者的语境条件包括历史情境、（）、

8、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。A. 个体体验B. 意识形态氛围C. 拟想读者D. 创作过程32. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是指读者阅读时的（）。A. 文本存在方式B. 人与人的关系C. 文本媒介形式D. 社会生活关联域33. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。A. 共鸣B. 净化C. 领悟D. 欣赏34 .文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 集体行为B. 商业运作C. 个人创造D. 历史演绎35. （）的批评也可称作媒体批评。A. 审美欣赏型B. 消遣娱乐型C. 理性认知型D.

9、道德教化型36. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）oA. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 文化论37. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。A. 象征B. 蕴藉C. 假设D. 模仿38. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）A. 历史性B. 独创性C. 感染性D. 朦胧性39. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依

10、托性。A. 中介性B. 表象性C. 表情性D. 意识性40. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 正剧B. 喜剧C. 悲剧D. 悲喜剧41. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染性、多义性、（）。A. 指意性B. 独创性C. 随意性D. 特殊性42. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。A. 席勒B. 培根C. 歌德D. 蒙田43. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产 生了很大的影响。A. 传奇B. 话本C. 志人志怪小说D. 章

11、回体小说44. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。A. 拟想读者B. 意识形态氛围C. 个体体验D. 创作过程45. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。A. 心理分析批评B. 语言批评C. 社会历史批评D. 文化批评46. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学、“史学和“（）”。这是一个重要的标志性事件。A. 佛学B. 诗学C. 文学D. 神学47. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）oA. 反映论B

12、. 文化论D.信息论48. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）。A. 表志B. 表象C. 表情D. 表意49. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 象征型B. 创意型C. 再现型D. 表现型50. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性 （）A. 历史性B. 独创性C. 感染性D. 朦胧性51. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染性、多义性（）oA. 特殊性B. 指意性C. 随意性D. 独创性52. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争

13、冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 悲剧B. 喜剧C. 正剧D. 悲喜剧53. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C. 叙述场景D. 具体形象54. 文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）0A. 媒体宣传B. 商业炒作C. 消费导引D. 文学阅读55. 文化研究是一种高度（）的活动。A. 历史化B. 语境化C. 逻辑化D. 社会化56. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A. 意志论B. 摹仿论C. 信息论D. 反映论57. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品

14、都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）oA. 观众B. 情感C. 文采D. 文化58. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）oA. 表意B. 表象C. 表情D. 表志59. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 表现型B. 创意型C. 再现型D. 象征型60. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。A. 解构主义B. 形式主义C. 新批评D. 结构主义二、多选题1 .文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。A. 文学即文章B. 文学即博学C. 文学即一切语言性符号D. 文

15、学即有文采的缘情性作品2. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有 如下特征（）。A. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化3. 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（）oA. 语音B. 文法C. 辞格D. 语体E. 衍意4. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学 主张，主要是（）oA. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学不是对于情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在

16、于所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验5. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（ ）oA. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随6 .西方小说更直接的来源是中世纪的（）oA. 英雄史诗B. 骑士传奇C. 神话D. 寓言E. 民间故事7. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主 要包括（）。A. 史诗B. 诗剧C. 田园诗D. 故事诗E. 咏史诗8. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性

17、。A. 色彩B. 语言C. 线条D. 形体9. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）。A. 阅读期待B. 语言阅读C. 形象感受D. 意蕴体味10. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）。A. 科学化B. 客观化C. 规范化D. 理性化11. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、（）和观众。A. 作品B. 艺术家C. 语言D. 情感E. 符号12. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学主张，主要是（）。A. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学

18、不是对于世界情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在予所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验13. 文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层（）。A. 语音层B. 文法层C. 意蕴层D. 余意层E. 衍意层14. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有如下特征（）oA. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化15. 文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了 “文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是 （）的语言

19、。A. 情感化B. 富有文采C. 充满理性D. 哲理化16. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）oA. 情景交融B. 虚实相生C. 真实写照D. 感同身受17. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略：（）oA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿18. -般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。A. 色彩B. 线条C. 语言D. 形体19. 语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。A. 形式主义B. 解构

20、主义C. 新批评D. 结构主义20. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方而条件：（）。A. 审美感受力B. 理性分析能力C. 语言感受力D. 文学史眼光E. 艺术想象力21. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。A. 文学即文章B. 文学即有文采的缘情性作品C. 文学即一切语言性符号D. 文学即博学22. 文学文本通常包含这样一些层而（）。A. 语言层B. 形象层C. 意蕴层D. 余意层E. 衍意层23. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（A. 信息和受众的大量性B. 故事的类型化C. 文体的流行性D. 观赏的日常性E. 文体的模式化24. 再现型文本是文

21、学文本的呈现类型之一，其特征表现为（A. 客观性B. 理智性C. 细节逼真性D. 象征性E. 寓意性25. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（）A. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随26. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和）。A. 情景交融B. 真实写照C. 虚实相生D. 感同身受27. 西方小说更直接的来源是中世纪的（）。A. 英雄史诗B. 骑士传奇C. 神话D. 寓言E. 民间故事28. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的

22、事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略：（）0A. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿29. 运用语言批评模式的著名理论家有（）。A. 雅各布森B. 什克洛夫斯基C. 弗洛伊德D. 艾略特E. 理查兹30. 大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。A. 学术论文B. 奇闻逸事C. 畅销书刊D. 明星掌故31. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、（）和观众。A. 作品B. 艺术家C. 语言D. 情感E. 符号32. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。体验论的文学观念认为（）oA. 文学

23、主要不是对世界的摹仿B. 文学主要不是对情感的表现C. 文学主要不是对读者的道德感化的产物D. 文学是个体的特殊的生命体验的结晶E. 文学重视作者在作品中的表现活动33. 文学文本通常包含这样一些层而：语言层、形象层（）oA. 语音层B. 文法层C意蕴层D. 余意层E. 衍意层34. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展发展的特殊历程而言，主要经历了（）。A. 口语媒介B. 文字媒介C. 印刷媒介D. 大众媒介E. 网络媒介35. 文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了 “文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是 （）的语言。A. 情感化B. 富有文采C. 充满理性D. 哲理化3

24、6. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）oA. 情景交融B. 虚实相生C. 真实写照D. 感同身受37. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略（）oA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿38. 喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。A. 夸张B. 幽默C. 变形D. 冲突E. 讽刺39. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）oA. 阅读期待B. 语言阅读C. 形象感受D. 意蕴体味40. 语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学

25、批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。A. 形式主义B. 解构主义C. 新批评D. 结构主义41. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学主张，主要是（）。A. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学不是对于世界情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验42. 文学文本通常包含这样一些层面（）余意层、衍意层。A. 语言层B. 语音层C. 意蕴层D. 形象层E. 文法层43. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批

26、判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有如下特征（）oA. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化44. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。A. 客观性B. 寓意性C. 细节逼真性D. 象征性E. 理智性45. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（）A. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随46. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）。A. 较为单纯B. 情感抒发较为含蓄C. 呈现空灵的追求D. 显得意味多样47. 喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。A. 夸张B. 幽默C. 变形D. 冲突E. 讽刺48. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：（）OA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿49. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性