撷纳兰性德词中的部分意象

1、撷纳兰性徳词中的部分意象王国维论清代词，谓纳兰性德是“北宋以来一人而已”，同时词学大家况周颐对纳兰词也有很高的评价。上世纪八十年代以来，叶嘉莹老师以新批评的理论重新审视纳兰词，得出了纳兰词具有人之“弱德之美”，在叶嘉莹老师的荔尾词存序中 有这么一段话，“清代常州词派之开创者张惠言，在其词选 一书中就曾提出说，词之特质乃是兴于微言，以相感动，可 以道贤人君子幽约怨徘不能自言之情。晚清的名学者王国 维，在其人间词话一书中，也曾提出说词之为体，要眇宜 修因此要想写出真正属于词之特美的作品，那么我们首先所要求的，就应是写词的人要具有一种具含纤柔善感之特质的词人 的心性。”纳兰容若的词中有诸多意象，有很

2、多意象有论文探析讨论 了，比如“灯”的意象，“黄昏”的意象。我也注意到一些，诸 如“荷”、“柳”、“絮”、“蝶”，另外，还有一个色彩意象 “红”色。之所以对这些意象敏感， 不只因为它们出现的频率很 高，还重要的原因就是上一段文所引得叶嘉莹老师的“弱德”之 美的感动、启引和同鸣。一、荷李商隐的“都无色可并，不奈此香何”，是描写荷的清淡 颜色但馥郁芬芳。 元代何中也赞过荷“生来不得东风力，终作薰风第一花”， 给予它“第一花”的美誉。 而宋代的周敦颐更 是直言，“予独爱莲之出淤泥而不染， 濯请涟而不妖， 中通外直， 不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉 莲，花之君子者也。”但唐代李颀的“

3、从来不著水，清净本因 心”应是最贴近纳兰容若爱荷的心情，纳兰性德非常钟情于 水，所以他也偏爱江南，他将自己的府邸修葺宛如江南别苑，他 爱荷， 爱其美、爱其清净、 爱其质本洁。 在其词集总 346首词中，“荷”出现 7次，“芙蓉”7 次， “莲”1次，而从中不难发现，他描绘到荷的句字总是多几分怜爱，女口：摸鱼儿午日雨眺、 浪淘沙秋思、减字木兰花相逢不语。柔橹拂新荷、荷叶护鸳鸯、芙蓉著秋水，无论姣美还是端正，无论可爱抑或羞 涩，字字间流露爱怜， 而这种情感在纳兰容若的词的语言间又是 持稳而隽永的表达，不张扬、不外露。纳兰性德之爱荷， 有时甚至视其如同知己朋友， 有时如同自 己与自己对语，他赋予荷以

4、生命，又有情丝，又有寄托： 满宫 花盼天涯、南楼令金液镇心惊和金人捧露盘净业 寺观莲，有怀荪友。荷之美，纳兰容若内心深爱，故此，他常将“芙蓉”隐喻自 己刻骨铭心所爱的表妹， 如：“不及芙蓉， 一片幽情冷处浓”；“相逢不语， 一朵芙蓉著秋雨”； 还有上文的“芙蓉莲子待分 明”表达的是他与初恋表妹的爱情之纠结折磨的内心。“待寄 芙蓉心上露，且道是，解朝醒。”这三句表面的意思是说更寄去荷花上的露水，它是可以解消夜来荷花的醉意的，而实际这里芙蓉又代指自己，“待寄芙蓉心上露”是说寄去了自己的心意，它可以宽慰你的如醉如痴的相思。“想芙蓉湖上悠悠”，指作者回想起和友一起游净业寺观莲时的情景，而此种回忆，除字

5、面的荷田、清风、景美，暗含作者对这种意境的憧憬和怀念，悠悠芙蓉 田能使他略感平静而淡几分“离忧”。二、红“红袖”、“红颜”无一不是特指女性，“红”字不是女性的专利，但其艳、其娆、其温、其柔的特质总让人能联想到女性 之美。倘若，将它融进风景里，红桥（采桑子冷香萦遍红桥梦、山花子小立红桥柳半垂、东风齐著力电急流光、摸 鱼儿午日雨眺）、红楼（减字木兰花新月、雨霖铃种 柳、清平乐发汉儿村题壁）、红阑（秋千索锦帷初 卷蝉云绕）、红雨沁园春丁巳重阳前三日、浪淘沙紫 玉拨寒灰、红窗（菩萨蛮梦回酒醒三通鼓、遐方怨欹 角枕）、红亭（荷叶杯帘卷落花如雪）、红叶（南乡 子秋暮村居、金缕曲再赠梁汾，用秋水轩旧韵）、红

6、 茵（唐多令雨夜）、红心草（虞美人绿阴帘外梧桐影）O 再若，将它点在生活里，红闺（蝶恋花尽日惊风吹木叶）、 红烛（金缕曲疏影临书卷、清平乐忆梁汾）、红玉（鬓云松令咏浴）、红锦（清平乐麝烟深漾）、红 篆（红窗月燕归花谢）、红罗（忆江南江南忆）、 红被（清平乐画屏无睡）、红笺（虞美人秋夕信步）、 红豆子（南乡子烟暖雨初收）。更不用说，将它妆在美人身，红襟（清平乐弹琴峡题壁）、 红妆（一丛花咏并蒂莲）、红衣（金人捧露盘净业寺 观莲，有怀荪友）、红泪（天仙子好在软绡红泪积、青 衫湿悼亡）、红影（天仙子红影湿幽窗）。纳兰之用“红”字在其作品中多达 109次，这份“红情” 可见一斑。“红情”是种女儿情结，

7、无不有细腻敏感、温柔多情 的内心是难以体察的， 而这种内心去填词更像一种女性视角或是 女性心态。三、柳“柳”的意象在纳兰词集中出现过 35 次，其中含“杨”， 因为在纳兰的词中“杨”全部指的是“柳”，如“垂杨”（鹧 鸪天离恨）、“绿杨”（百字令绿杨飞絮、卜算子塞 梦、雨中花楼上疏烟楼下路 等）。其他，如“鞭影”（生 查子鞭影落春堤）也指柳影。“柳”的意境在诗词中一点都 不罕见，很多文人以柳为景，或者因为柳有“留”的谐音，可作 缱绻留恋之词；或者因为柳状貌似女性，以“柳叶眉”、“柳 腰”、“婀娜多姿” 摹女子之态；或者因为柳极富季节性，以“二月春风似剪刀，绿枝垂下万丝绦”类作春天气息之引子。 纳

8、兰之“柳”也有如上意义的作品， 这里不再一一赘述， 而别此之外，纳兰的柳更多的是情，如柔情： 菩萨蛮新寒中酒敲窗 雨、蝶恋花又到绿杨曾折处和蝶恋花眼底风光留不住。这三首词都是相思之词，无论曾离别伊人时的“桃花柳万 丝”，还是“又到绿杨曾折处”的苦闷无语，都隐有无限柔情， 那柔情如烟丝的柳似若感知作者这片心情，欲为其“遮别路”， 在纳兰的世界里柳必是柔情的，因为“那是相思树。”还有首临江仙寒柳，是他写寒柳的，读来却透着清晰 的眷恋。一树繁华稀疏无几，明月却依然高挚只为柳，这样的眷 顾暖了五更寒意，更添了心中的渴望。虽是寒柳依然柔情万般， 丝毫不减。倘若柔情已使人心绪缠绕、 难解相思，那悲情更让人

9、不能言 语，暗自成殇。于中好十月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰中“衰杨 叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥”。这是一篇悼亡妻之词，纳兰与 亡妻卢氏伉俪情深是无需赘述的， 在纳兰的三年短暂婚姻中生离 早已让有情人苦于难相聚，而天上人间的死别注定成为这个至情 的人难以疗医的殇。拭泪，青衫本从未干；惟恨，杨叶丝尽此恨 难消尽。百字令废园有感亦悲哀。盛冬铃纳兰性德词选中 曾言，“人废园，忆旧情，在荒芜丛中凭吊往时纵迹，顿觉韶华 如梦，而早年的爱情也正像久已消失的好梦那样不可追寻。”这 是纳兰性德一生最为朦胧而唯美的初恋， 这份最初的爱情如若能 让其“断魂”， 且“多少心情难托”， 怕是非是那位因入宫而永 别与自

10、己的表妹所属了。虽这位表妹的入宫身世尚无凿凿确证， 然而，词如同一段柔肠蜜意的野史， 隐隐但真真切切的记述这段 未果的感情。“初约”，失忆而未失忆，那“柳绵飘处”总是词 人柔软伤情的去处。四、絮红楼梦 中林黛玉所写的 柳絮词 是表达自己漂泊无定、 前途渺茫心情的诗作， 最为突出的是那首歌咏柳絮的 唐多令 ， “粉坠百花洲， 香残燕子楼。 一团团逐对成球， 漂泊亦如人命薄， 空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁拾谁收？ 嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”词中把自己的命运比做 随风飘荡的柳絮，萍踪无定，无人收无人管，眼看着韶华流逝， 却找不到归宿。清翟灏通俗编中有文，“时有一事，富公疑

11、之，久而 不决。韩曰：公又絮。”其中絮为优柔寡断之意。无论自视为漂泊不定的黛玉眼中的絮还是犹豫久不决的絮， 絮还是心絮， 终究是有点纠结缠绕而且伴随着感伤， 它那没着没 落，不能着地又不能飞天的生命终会让有些内心找到共鸣， 比如， 纳兰。纳兰词中“絮”共出现 17 次，除却在场景中体谅意境的 共融物的营造中出现的几次，如洛阳春雪密洒征鞍无数， 下阙中“湿花轻絮”是应对于上阕的“冥迷远树”是景语。再 如，菩萨蛮春云吹散湘帘雨的上阕“春云吹散湘帘雨。絮 粘蝴蝶飞还住。人在玉楼中。楼高四面风。”其中，“絮粘蝴蝶 飞还住”句，是上承“春云吹散湘帘雨”的景， 并合同上句共启 了下层“人在玉楼中”是景和境的渐入与融合。再除却难得的“飞絮晚悠飏”（南乡子飞絮晚悠飏）的气定清闲等，依 然为景而作。纳兰的词中“絮”，实则更多有点林黛玉的心， 是敏感而凌 乱，脆弱而不知归处。如：梦江南昏鸦尽、采桑子严 霜拥絮频惊起、朝中措蜀弦秦柱不关情、山花子风 絮飘残已化萍和淡黄柳咏柳、清平乐画屏无睡等。 这些“絮”或着急被惊起，或聚散无常如萍，或飘零随风，无一 不显现词人宛若女性的内心， 他抑或是过于善感，抑或是过于柔 软，抑或是过于多情。山花子风絮飘残已化萍中，纳兰性德曾自言，“人到 情多情转薄， 而今真个悔多情。”多情还是至情在纳兰的人生 中是明了的，而这难叙