“运往无淹物,年逝觉已催”的意思

1、殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。【赏析】用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特 色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是 以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（登池上楼）一联， 固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗 论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘诗品序说：“至于吟咏情性， 亦何贵于用事？思君如流水，既是即目；高台多悲风，亦惟所 见；清晨登陇首，羌无故实；明月照积雪，讵出经史？观古今胜 语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要 观点，也道出了“明月”一联的高妙之处一一直

2、寻，即对生活（包括 自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接 感发力量。这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将 尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。 诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁 受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。诗经邶 风柏舟有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀 愤愤。”后来不仅受到徐羡

3、之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的 “横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已 催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”， 除了下文已经明白揭出的“运往” “年逝”之悲外，可能还包含“亹 亹衰期迫，靡靡壮志阑”（长歌行）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗 歇春兰”（彭城宫中直感岁暮诗）之忧。总之，它并非单纯的对自 然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂 思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情 况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬 静悠闲的心态相联

4、系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明 月映照在无边的皑皑积雪之上的景象， 却与柔和清润、恬静悠闲完全 异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与 月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒 的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。 这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒 高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一 “哀” 字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄

5、清, 作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景 直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的 印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见， 而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。 诗人是在特 定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、 心境 相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲 且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗 人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心 绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生 机都受到沉重的压抑与摧残，因而它

6、也不妨看作诗人所处环境的一种 象征。五六句即由“积雪” “朔风”的摧抑生机而生：“运往无淹物， 年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更 迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感 到自己的生命也正受到无情的催逼。 这两句所抒发的岁月不居、年命 易逝之慨，是自的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落 兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大 谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这 首诗则比较集中地抒写了这种感情。 由于这种迟暮之感与诗人的“壮 志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的 是由

7、“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重皎然诗式说：池塘生春草，情在言外，明月照积雪， 旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点， 但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、 昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在 于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。 而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的 意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。 同时，“池塘” 一联纯属天籁，“明月” 一联却是锤炼而返于自然，“照” 字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这