在巴塞尔追赶马列维奇的无物象世界

1、在巴塞尔追赶马列维奇的无物象世界倘若我所生活的世界如同电影楚门的世界中的男 主角一样，而你手上有一台跟踪我的全方位摄像机。你会看 到在德国西南部与瑞士交界处，我坐在前往瑞士巴塞尔的火 车上。时间在我的身后追赶，而我则超越时间与空间，以一 种无法言说的形式，在平面和立体的几何图形中，进入了卡 兹米尔 ?马列维奇的无物象世界。巴塞尔的巴耶勒基金会博物馆( FondationBeyeler )这次 展览的名字是“ 0， 10：马列维奇、塔特林及艺术新体系的 诞生”。以此命名，显然是为了纪念当年卡兹米尔马列维奇 在圣彼得堡“ 0，10：现代主义最终画展”的展览。两个展 览分别在 1995 年和 200

2、5 年，一前一后相隔百年，算是彼此 呼应。这是一些古怪的作品，要适应卡兹米尔马列维奇的抽象 世界必须花一些时间，因为那是他种无具象又强有力难以描 绘的风格。作为至上主义( Supremafism )的大师，卡兹米尔 马列维奇也是该主义的创始人。此概念于 1915 年第一次出 现，是在卡兹米尔马列维奇撰写的从立体主义和未来主义 到至上主义一文中。马列维奇自己对至上主义作过解释，即一切客观世界有 意义的具象都是无意义的，而唯一有意义的则是感情。也就 是说至上主义，它主要强调抽象的情感是最高的理性，反对 物象的具象传达，认为传统的艺术具象表达形式，应该被摒 弃或者摧毁。白底黑方块震惊了世界至上主义的

3、代表作品是卡兹米尔马列维奇白底上的黑 色方块。它一展出，就引起了轰动。其原因主要为，该画 的形式充满了思索富有挑战性。画中没有其他颜色，也没有 任何现实世界中的主题，正如画的名字一般，白底上面的黑 色方块整幅画只有白色和黑色，白色为底，黑色方块为 主。你无法用任何一种方式解构它的构图，画中除了黑色方 块冷静而显目地在画的主体位置以外，别无其他。这不由得 让人发出的感叹：这是画吗？所以当时的评论家深表感叹：“我们失去了所钟爱的一切我们面前，除了一个白底上 的黑方块以外什么都没有。”这里有一个故事，当时首次展览此画时，马列维奇特意 将该画的摆放位置作了一番设计。他高高地将此画挂在了两 面墙壁的一角

4、，而在当时的俄罗斯，那个位置是除了圣像画 以外，其他主题的画不可以摆放的。这一举动，相当于是对 传统权威提出挑战，当然不排除此举动是受到了当时俄国十 月革命政治运动萌芽的影响。对马列维奇而言，这一系列展 出纯粹是为了表明他要颠覆传统的决心。展览后，马列维奇 在他的论文中撰写道“画中的颜色和质感本身就是全部” 。 这一思想，可谓是马列维奇至上主义的核心，这一观点的提 出，对艺术界后来的结构主义和非客观主义产生了深厚的影 响。从立体主义到方块革命卡兹米尔马列维奇于 1878 年 2 月出生在俄国的基普 （前 波兰立陶宛联邦，今为乌克兰）的一个波兰籍天主教家庭。 他的父亲经营一个糖厂，家中兄弟姐妹比

5、较多。会说俄语和 波兰语的他，童年多在乡间度过，长至 15 岁才开始学习绘 画。一直到他父亲去世之后，他才在莫斯科深造绘画、雕塑 以及建筑。个人认为他的绘画生涯，可分为早期和中晚期阶 段。无论哪个时期的绘画， 他的作品都有着鲜明的个人风格。1903 年至 1913 年，他创作了的 “立体民族风情” 系列。 这一时期，得益于马列维奇早年经常在俄国的乡间生活，他 与人交谈，观察人们的劳作。因此这个时期的主题，主要以 描绘俄国农民日常生活为主。其中以作品雪后小村之屋 （ 1909 年）、收割（ 1911 年）、农妇与她的小孩 （ 1912 年）最为代表性。在该时间段，马列维奇用色活泼明快，充满了浓郁

6、的民 族气息。主要以红色、黄色、蓝色三原色为主。 1908 年，立 体主义在法国兴起，许是受到了立体主义风格的影响。这个 期间马列维奇的作品中，我们可以看到类似的各种立方体碎 裂，正方形和梯形有层次的重组等典型立体主义风格的元素。 比如作品伐木工 （ 1912 年）、磨刀匠（ 1912-1913 年）、 一个英国人在莫斯科 （ 1914 年）和一个年轻乡间少女 的头（ 1912-1913 年）。1913 年至 1935 年，对马列维奇而言是比较重要的个阶 段。他在该时期，专注地创作了大量至上主义风格作品。他 毫不犹豫地将具象画法抛弃，开创了个独具个人风格的艺术 世界。其中代表作主要有飞机起飞

7、（ 1915 年）、青色三 角形与黑色长方形 （1915 年）、至上主义构图（ 1916-1917 年）。倘若说，马列维奇初期的至上主义风格绘画作品，比 如飞机起飞是对至上主义风格的初步抚摸，那么白色 底上的黑色方块则是对至上主义风格的进一步锁定。从 1925 年以后， 马列维奇回归年轻时期的题材， 创作了相当数 量的几何图形人物画。这一系列题材一直持续到 1935 年马 列维奇的离世。 比如男孩（ 1928 年-1932 年）、割草的人 （1930 年）、跑步的人（ 1932 年），这个期间，个人认为 是他的晚期。值得一提的是 1913 年至 1920 年期间。 1917 年，俄国的 十月革

8、命政治运动爆发，艺术家纷纷响应了社会变革。马列 维奇也和其他的艺术家一样，在作品中体现了红色革命的热 情。在他的作品 至上主义构图 和充满活力的至上主义 中，我们可以看到，平面的彩色方块层次分明，交错叠加， 极具运动感，但又不见立方体的深度，它们在无序中寓静于 动井然有序，仿佛象征了十月革命的运动浪潮。红色方块， 这一典型象征，在整个系列画中，沉静而鲜明，给人一种前 进着的运动感。马列维奇这个时期的一系列抽象叠加风格的 红色方块，对后来的艺术流派影响深远。在时间空间流动的几何图形尽管他的这一系列反现实作品，在当时并未受到俄国的 认同，但这并未影响他将这种反传统表现出淋漓尽致。他早 期带有浓郁乡间意象的立体风格元素作品，在至上主义系列 风格画中找不到一丝痕迹。取而代之的是平面的和立体的几 何图形，在白底上或黑底上，在正方形、矩形、圆