浅谈借景艺术在当今设计中的应用与发展

1、浅谈借景艺术在当今设计中的应用与发展摘要：文章阐述借景的艺术手法在古代及现代造园设计中的意境，并对该艺术手法在当今设计中的引入进行了分析。进一步探讨了借景这种园林艺术创作手法的妙处，分析了它对当代设计的指导意义。关键词：借景艺术 当今设计 应用 发展一、借景概述 借景是中国造园的传统艺术手法，它在造园设计中占有特殊重要的地位。借景手法的目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素“借”到园内视景范围中来，使景色更具特色和变化。它对提高园林艺术质量的作用很大，“园虽别内外，得景则无拘远近”我们知道，一个园林的面积和空间都是有限的，为了扩大景观的深度和广度，丰富游赏的内容，除了

2、运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。 在中国传统园林中，我们崇尚的是自然。“自然者为上品之上”，“外师造化，中得心源”，是中国造园艺术的基本信条。中国园林为了做到“虽由人作，宛自天开”的意境，特别注意运用借景的艺术手法。借景作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著园冶一书。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精在体宜”;“泉流石注，互相借资”;“借者园虽别内外，得景则无拘远近”;“夫借景，林园之最要者也。”等基本原则。亦为著名园林专家陈从周所说:“园外有景妙在借。” 1借景种类 借景种类可分为: (1) 近借: 在园中欣赏园外近处

3、的景物。 (2) 远借: 指将远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前凭栏南望，视线透过二株大银杏，直达 700 米以外山巅，山上黄栌、万树含烟、入秋如霞。 (3) 邻借: 指将园外或景区外近景借入园中。通过组织手法将园内外的景色融为一体。邻借通常通过门、窗、廊等将临园或园外的景色组织进来。如围墙上的漏窗园林窗景，以及现代小区造园常用的景观框景均是由此发展而来。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。 (4) 互借

4、: 两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。 (5) 仰借: 将园外高大的景物组织到园林中来。古塔、高楼、山峰、参天大树，蓝天白云，明月繁星、天上飞鸟均可以组织到园林中来。 (6) 俯借: 在园中的高视点，俯瞰园外的景物。 (7) 应时借: 借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。 2.借景内容 借景内容可分为以下四类: (1) 借形组景: 园林中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把一定景观价值的远、近建筑物、建筑小品，以至山、石、花木等自然景物纳入画面。 (2) 借声组景: 在我国古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声

5、、林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉，春日借柳岸莺鸣，皆为借声组景的典范。 (3) 借色组景: 除了对月色的因借外，云霞在许多园林佳景中的作用很大，特别于高阜、山巅，不管是否建有亭台，都应考虑各种季节条件下云霞出没的可能性，把它组织到画面中来。 (4) 借香组景: 在造园中利用植物散发出来的幽香，为园景增添雅韵。如古典园林池中喜植荷，除取其形、色的观赏价值外，更赏其夏日散发出来的阵阵清香。借声组景，借色组景，借香组景这三种都属于借虚景。关于声音，计成园冶中分别提到:“琵琵风声、夜雨芭蕉、鹤声送来枕上和梵音到耳等 4 种。风声、雨声、鸟声都属自然之音。香、色是指花香和不同植物色彩上的变化。这就要求园中植物

6、具有多样性，这样才可以使整个环境更具有丰富感和层次感。” 二、借景艺术在造园设计中的引入 首先，要想成为一名好的造园设计师，更好地把借景艺术运用到造园设计中去。了解选择借景对象和处理好本景建筑物与借景对象之间的关系就显得至关重要。首先要做到“借景有因”。就是说可以用外在某种使人触景生情的景物对象来创造某种艺术意境。“大自然中可以因借的对象不止是以上所举的形、声、色、香，还需我们进一步发掘，并尽量做到防止一些杂乱无章、索然乏味的实象引到景中来，所谓嘉则收之，劣则摒之”。 其次，为了艺术意境的需要，当选择不到合适的自然借景对象的时候可以适当设置人工借景对象。如小品、山石、花木等，这在古代庭院中十分

7、普遍，近代园林中也广为应用。要处理好借景对象与本景建筑之间的关系，必须重视设计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角等。 进行造园设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响之外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口，以框景; 或设山石、花木，以补景。静中观景，视点位置固定，从借景对象所得的画面来看基本上是固定不变的。我们也可以夹杂采用一些对景的处理手法。若是动中观景，由于视点不断移动，建筑物和借景对象之间的相对位置随之变化，画面也就出现多种构图上的变化。为能获得众多的优美画面，在借景时应该仔细推敲得景时机，视点位置及

8、视角大小的关系。如颐和园乐寿堂庭院，在临湖廊墙上设置一组形状各异的漏窗，以流动框景的手法，远借昆明湖上龙王庙、十七孔桥、知春亭等许多秀丽的景色，借景的时机、视点位置和角度都很得体。 三、借景艺术在现代小区中的引入 纵观现在房地产业的发展趋势，在土地成本不断增高的情况下，如果单纯利用造园的艺术手法来美化小区环境必然会占用大量土地增加小区建造成本，而多出来的建造成本必然会分摊到购买小区住房的业主身上，所以要想既不降低小区环境品质又不增加成本，采用借景的艺术手法造园是再好不过了。 借景的手法运用到住宅小区景观设计中就形成 “借景住宅”，现在这种“借景住宅”广受欢迎。所谓“借景住宅”是指小区傍依城市中

9、原有的大型公园或是自然和人文景观，合理布局本身小区观景位置，依托外部社区配套，绿色与娱乐设施同时共享，借他人之长使自身优势更优。 做小区规划的造园设计要想有好的借景方式，除了前面讲的设计前的相地必不可少，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向对组景效果的影响之外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题等等。使整体环境力争做到“借景”、“融景”，以院落绿阴、灌木组团、乔木林阴勾勒出小区绿色家居的怡人景致。在现代小区规划造园设计中，把借景手法很好的运用到设计中去，使“借景住宅”更有意境。有下面三种具体操作: (1) 借“外景”: 只要是小区园中可以看得到的美景，都可以引入到小区景观之内。

10、为此，就要妥当地布置小区中的每座楼，避免把可以借用的景观挡住。而对一些影响小区景观的“外景”，则可以用种树来遮隐。所以在小区造园设计上都做到让业主足不出户就既可以观海景又可以观山景。 (2) 借“内景”: 如因造园需要用实墙分割空间的，可以在墙上开窗借景或作镂空处理; 还可以采用首层架空的手法，使小区内景观通透、流动，丰富视觉。 (3) 突出阳台设计: 好的阳台设计可以为借景起到很好的作用。阳台是连接住宅与景观的重要结点，其设置要更具匠心。住宅小区设计中很好的利用借景的造园方式，既可以减少建造成本又可以更好的利用周围环境，丰富小区内整体环境。造园的方式与各种借景方式互相结合，目的都是为创造更良

11、好的人居环境。把人工与自然、技术与艺术、功能与观赏、时尚与传统有机地结合起来，使人们在拥有住宅的同时又拥有一座公园或一片绿地，尽情享受阳光、空气、绿色、人、自然与建筑构成的和谐的居家环境。 以明镜湖居住小区规划设计为例，该小区是在 2005 年修建，坐落在南京市的东南部，秦淮河东畔，天元路以北，兴宁路以西，小区原址为南京东方中英文学校，由于小区濒临秦淮河，加上小区北面未开发的农田，附近无大型工矿企业，污染也小。是个非常适合居住的“黄金宝地”。因此自然条件十分优越，也给我们采取借景的手法起了铺垫的作用。天造地设的秦淮河本身就是我们借景的最大对象，河面的秀丽风景成了整个小区除了中心花园之外的最大看

12、点，也是小区出售销量直线上涨的原因。园区内的明镜湖也很好的表现出“借形”、“借色”、“借影”的虚借空间。整个小区的规划按照地形地势划分，充分地考虑到了建筑的相地和朝向，恰如其分的处理了本景建筑与取景对象之间的完美关系，真正作到了“借景”、“融景”的园林意境。打造出一个和谐、生态、自然，人文的家居环境。 四、借景艺术在室内空间设计中的引入 室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要呈现多样类型，有开敞空间、封闭空间、动态空间、静态空间、流动空间、共享空间、母子空间和交错空间等。根据室内空间的大小、形态和角度等方面选择不同的借景手法。间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由

13、于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。 这种借景手法应用在室内设计中，常用镜面和镜面不锈钢等反光材质表现，可以起到延伸空间、丰富空间层次的效果。迷幻空间常用于酒吧、KTV 等一些娱乐场所，追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的空间效果。为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间更加迷幻。狭小的空间也常常由于空间的局限性，采用镜面玻璃的各种表现形式增强空间进深感和丰富性。单一的空间，通过镜面玻璃的应用

14、可以增加空间层次感。 五、借景艺术在建筑设计中的引入 赖特最著名的作品流水别墅被誉为“绝顶的人造物与优雅的天然景色的完美平衡” 是“二十世纪的艺术杰作”。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机。 在这儿，自然和人悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。特别值得注意的是，瀑布上的大平台连带1/3的起居室都飞挑于瀑布之上，无疑是一大创举在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来的，有着“与生俱来”、自然质朴和野趣的意味。 借景艺术无论在国内外的建筑设计、景观设计、室内设计，甚至在我们日常居住的小区环境中都随处应用并发展着，面临这一课题，我们当代新锐设计师在继承并发扬借景艺术的同时都应该对其有着更深一步的探讨！ 参考文献: 【1】张绮曼，郑曙旸 室内设计资料集M 北京: 中国建筑工业出版社，1991 【2】朱广宇