什么是印象派摄影？印象派摄影的由来及历史回故

1、现在已经没有多少人认可印象派摄影了，即使有，也是 很少一部份人。这很容易理解，不是所有人在慢快门的 时候都能释放自我情感。1889年，英国举办了 法国印象派绘画的首次展览。绘画主义派摄影家罗宾森 在其影响下，提出“软调摄影比尖锐摄影更优美”的审 美标准，提倡 “软调”摄影。该流派是绘画印 象派在摄影艺术领域中的反映。“软调”摄影是我所追 求的一种情感释放。它似梦，但又有着几分主观情感。 正是“软调摄影比尖锐摄影更优美”的审美标准给 印象派摄影带来了麻烦。但，不明就里的简单模仿的话， 没有人认为你拍的是摄影作品。给你的只有冷嘲热讽。 印象派摄影印象派摄影是从印象派绘画中得 到灵感的。19世纪60

2、年代中期到80年代，绘画印象派运 动在法国盛行，著名的印象派画家莫奈(Monet)和雷诺阿 (Renoir)为了反对绘画的 陈规陋习，力求再现那些在充满光线的气氛中传达物体 的视觉印象的色彩。这一具有创新意义的实践在摄影界 引起了尽管是迟到的、但却是重要的反响。最早接 受印象派观念的实际是英国自然主义摄影家埃默森。埃 默森当时提出的焦点摄影理论，曾认为人的视觉边界是 不明确的，中间部分清晰，边缘部部分模糊。为了 使照相机达到人类视觉再现的效果，他劝告摄影同行不 必使影像都达到最清晰的程度，仅仅清晰地展现景物的 部分完整细节，就能获得更自然的效果。尽管埃默 森的“有差别的调焦”引起了守旧的英国画

3、意摄影派的 激烈反对，但出乎埃默森意料之外的是，一幅照片甚至 可以将画面完全置于焦点之外，这一激进的观念就 成为后来的印象派理论的基础。 葱田1890年，后来成为英国伦敦柯达有限公司经理 的乔治戴维森(George Davison，1856 -1930)在一次关于“摄影的印象派”讲座中坚持认为，尽 管锐度和清晰度对一些照片是至关重要的，但是在其他 情况下，它们也可能完全用着。他认为决 定性因素是摄影师在艺术上的观念。为了说明他的观点， 他展出了一幅后来成为摄影史上的经典摄影作品葱 田，这幅看起来完全是“印象派”的没有经过调 焦的照片，其实是没有通过镜头而是用金属片上的针孔 拍摄的。戴维森的实践

4、立即引起了大量年轻的摄影师们 的兴趣，他们借助针孔镜头和特殊的柔焦镜赋予摄 影完全朦胧的印象，或是在印相时使用漫射滤光镜，甚 至开始戏剧性地修整负片或是直接在照片上施用画笔以 达到朦胧的效果。从总体上看，印象派摄影作品营 造了一种浪漫的风格，从而与传统的画意摄影形成了迥 然的区别。受印象派摄影影响并身体力行的摄影家主要 有：英国摄影家约翰杜利约翰斯顿(John Dudley Johnston，1868-1955)，法国摄影家罗伯特德马 奇(Robert Demachy，1859-1936)，奥 地利摄影家海因里希库恩(Heinrich Kuehn，1866-1944)等。 除此之外，印象派摄影

5、在美国也引起了不小的反响，后 文提到的摄 影分裂主义中的不少成员如爱德华施泰肯、阿尔文兰 登科伯恩等，于1900年在伦敦举办了“美国画意摄影新 学派”作品展，尽管同样是朦胧效果的画 面，和英国人不同的是，他们不是将印象派技巧应用于 风景和人像，而是从日常生活中寻找灵感，其作品并不 仅仅限于形态与影调的优美安排。当然，印象派摄 影并不都是赢得一片喝彩的，一些评论家无情地讽刺这 些“摄影模糊图像学派”，甚至连萧伯纳这样同情摄影 的作家也承认非常不喜欢这些新的 “失真的摄 影师”。十几年以年，随着摄影观念的迅速转变，许多 印象派摄影家也放弃了这种风格，重新探索不加控制的、 “直接的”摄影的各种可能，

6、从而也为直接摄影 派的出现奠定基础。 利物浦印象1906 J.戴德利耶 打扫公园的人1900 拉克罗亚有人会用词典里的解释告 诉你：印象派摄影运用软 焦点镜头进行拍摄，布纹纸洗印，追求一种模糊朦胧的 艺术表现效果。随着“溴化银洗相法”和在颜料中混入 重铬酸胶洗相纸法的出现，印象派作品从对镜头成 象的控制发展到暗房加工。他们提出“要使作品看起来 完全不象照片”，并且认为“假如没有绘画，也就没有 真正的摄影”。印象派摄影家还用画笔、铅笔、橡 皮在照片画面上加工，特意改变其原有的明暗变化，追 求“绘画”的效果，如拉克罗亚在一九零零年创作的 扫公园的人，就象是一幅画在画布上的炭笔画。 印象派摄影家使自己的作品完全丧失了摄影艺术自