书法印章使用技巧大全.

1、梦心想Sky +印章最初是信物，起印证作用。印章最初是信物，起印证作用。 +宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作 用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。 +书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花锦上添花”的效的效 果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。 +在书

2、法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造。 +盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。 +使书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。使书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。 +姓名章是题款署名用章。姓名章是题款署名用章。 姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一 名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字， 则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓

3、，或不 落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章， 讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间 用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则 贻笑大方。贻笑大方。 现代书画家张大千认为，姓名章的形状以现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，方形最好， 圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。” +姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法 作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，

4、两章大小相宜。作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。 款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。 白文 （阴文） 朱文 （阳文） 图解分析： 这是一幅启功大师的书法作品 大家仔细看下他使用的姓名章是否遵循了这个原则 +闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。 所以，不论是书法还是字画，闲章在作品中运用的范围还是较为广泛，从而更是 古今印章的另一种艺术魅力 启功画法启功画法 黄永玉字画黄永玉字画 （1） 斋号章斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风世传斋号章始于唐

5、相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风 渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起我之书屋多起 造于印上。造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟 清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵 等。等。 （2） 雅趣章雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具 有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内有哲理、

6、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内 容广泛，有勉人学习的，如容广泛，有勉人学习的，如“琢琢”、“师法师法”、“书痴书痴”、“精于勤精于勤”、“艺艺 无涯无涯”、“师古不泥师古不泥”、“广采博取广采博取”、“观书为乐观书为乐”、“人好学则明人好学则明”、“长长 期积累偶然得之期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如等；有表露情怀的，如“恃德恃德”、“明志明志”、“清趣清趣”、 “乐而康乐而康”、“苦中乐苦中乐”、“惜分阴惜分阴”、“孺子牛孺子牛”、“玉洁冰清玉洁冰清”、“淡然天淡然天 趣趣”、“老骥伏枥老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨泼墨”、“笔耕笔

7、耕”、“香香 田田”、“神趣神趣”、“藏拙藏拙”、“癖于斯癖于斯”、“心慕手追心慕手追”、“业在砚田业在砚田”等；有等；有 祝愿吉祥的，如祝愿吉祥的，如“如愿如愿”、“长乐长乐”、“美不老美不老”、“吉日良辰吉日良辰”、“人寿年人寿年 丰丰”、“书翰长寿书翰长寿”、“天长地久天长地久”等。等。 （3） 年号章年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八 九年、一九九九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。年、八十年代、九十年代等。 （4） 月号章月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。用于记载书法作品的月令，如上春、

8、如月、蚕月等。 2、 拦边章拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 3、 压角章压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首迎首”， 取两下角的称取两下角的称“押角押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两。拦边章只管一边；压角章则可管两 边，紧贴边角起边，紧贴边角起“拦边封角拦边封角”、“补充空虚补充空虚”和调整稳定画面和调整稳定画面 的作用。的作用。 4、 拦腰章拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中

9、间显得 太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书 家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚 章切忌盖在一条直线上。章切忌盖在一条直线上。 +上述种种闲章实则不上述种种闲章实则不“闲闲”，若铃印得当，若铃印得当， 既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起 不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说： “起首章、压角章也与名号章一样，可以起起首章、压角章也与名号章一样，可以起 到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以到使

10、画面上色彩变化呼应、破除平板，以 及稳正平衡等效用。及稳正平衡等效用。” +鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于 唐，宋以后盛行。唐太宗自书唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观贞观”二字作连珠二字作连珠 印，唐玄宗作印，唐玄宗作“开元开元”二字连珠印，皆用于御藏书二字连珠印，皆用于御藏书 画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、 鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以 不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳 千古，盖

11、章时往往破坏画面，这是要注意防止的。千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。 +书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是 有一定法度的。如若印盖得不当，非但不有一定法度的。如若印盖得不当，非但不 能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅 作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要 认真对待，精心斟酌。认真对待，精心斟酌。 +1、大小适宜、大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，印章大小，应与作品的幅式大小相匹配， 应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能 大于

12、题款字，大则不雅。如若款字细小，大于题款字，大则不雅。如若款字细小， 纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一 幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上 小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘 属几人合作，几人印章大小亦应相当。属几人合作，几人印章大小亦应相当。 +2、数量宜少、数量宜少 钤印数目，古喜单数。有钤印钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用一不用二， 用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意 乎。乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧印数不宜多，过多

13、则易杂乱，甚至喧 宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同 形式的印面，避免雷同。形式的印面，避免雷同。 +3、位置恰当、位置恰当 钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密 之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉 空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣秤砣”， 使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安 排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下； 若无空白

14、，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间 隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引 首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左 下角，与引首章成对角之势。下角，与引首章成对角之势。 +4、轻重权衡、轻重权衡 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较 重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐 一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的 朱色与乌黑的

15、墨色产生强烈对比，相映成趣。若朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若 一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少 白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。 +5、风格一致、风格一致 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。 如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的 小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟 秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影秀工丽的铁线印章，否则，

16、便格格不入，直接影 响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意 使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且 应注意保持印章内容与风格的协调一致，如应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国祖国 河山河山”印不能刻得支离破碎，印不能刻得支离破碎，“一代英豪一代英豪”印不能刻印不能刻 得纤细无力。如此等等。得纤细无力。如此等等。 +一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的 印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就 会大为逊色。

17、一般说，大字多用殷红印泥。小字会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字 多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须 用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅 效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究 者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以 增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才 能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较 软物，但不

18、能过软，过软易失印迹。软物，但不能过软，过软易失印迹。 +印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起 组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和， 两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至 沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要 用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下， 使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回 倒。印泥要经常保持清洁

19、。印章蘸泥前，应先揩倒。印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩 擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石 屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌 在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手 法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖 时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一 侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。 +印章的材料有多种，常用的价

20、格又能接受印章的材料有多种，常用的价格又能接受 的有寿山、青田等普通石料。高档也有鸡的有寿山、青田等普通石料。高档也有鸡 血、田黄等等。溧阳周城芦荡有一种叶腊血、田黄等等。溧阳周城芦荡有一种叶腊 石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧 阳石的。如有机会，可以找些来试试。阳石的。如有机会，可以找些来试试。 +硬笔书法硬笔书法 书法作品中使用印章的目的大致有以下几点：书法作品中使用印章的目的大致有以下几点： (1) 丰富画面，均衡构图。丰富画面，均衡构图。 (2) 补充、丰富款题内容。补充、丰富款题内容。 (3) 印章本身的艺术魅力。印章本身的艺术魅力。 (4)

21、有利于鉴赏、收藏。有利于鉴赏、收藏。 +由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的 差别差别(笔、纸笔、纸)，也就形成了两者在形式上有，也就形成了两者在形式上有 所区别。由于钢笔书法字幅小，且一般使所区别。由于钢笔书法字幅小，且一般使 用普通白纸，因此在印章的使用上，硬笔用普通白纸，因此在印章的使用上，硬笔 书法也有其独特之处。书法也有其独特之处。 +1.印章风格：硬笔书法的线条特征以印章风格：硬笔书法的线条特征以“瘦硬瘦硬” 为主，因此宜选用挺健、瘦硬风格的印章。为主，因此宜选用挺健、瘦硬风格的印章。 硬笔楷书可选用印文工整的印章，行草书硬笔楷书可选用印文工整的

22、印章，行草书 则宜选用印文苍劲的印章，隶篆则宜选用则宜选用印文苍劲的印章，隶篆则宜选用 印文古朴的印章。印文古朴的印章。 +2.印章的大小和数量：因硬笔书法所用纸幅小，印章的大小和数量：因硬笔书法所用纸幅小， 字体也小，因此硬笔书法所用印章，宜小不宜大，字体也小，因此硬笔书法所用印章，宜小不宜大， 一般以一般以810mm的印章即可。使用的印章过大，的印章即可。使用的印章过大， 是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题。同理，是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题。同理， 同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多，一般只同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多，一般只 需一方，最多两方需一方，最多两方(用两方印时

23、，以一朱一白为用两方印时，以一朱一白为 佳佳)。对于作者，当然应多备几方风格不同的印章，。对于作者，当然应多备几方风格不同的印章， 以便选择使用。以便选择使用。 +3.印文的字数和内容：硬笔书法所用印章较印文的字数和内容：硬笔书法所用印章较 小，所以印文字数宜少不宜多小，所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一一般只刻一 个字即可个字即可)，宜简不宜繁。印文内容，一般，宜简不宜繁。印文内容，一般 刻上作者的刻上作者的“姓姓”即可。有些作者落款时只即可。有些作者落款时只 署名不署姓，所盖印章也只是署名不署姓，所盖印章也只是“名章名章”(无姓无姓)， 这样即有重复感，又不能完整地表示出作这样即有重复感，

24、又不能完整地表示出作 者的姓名。倒不如落款时署名，再盖上一者的姓名。倒不如落款时署名，再盖上一 个字的个字的“姓姓”章，这样落款有名有姓，有字章，这样落款有名有姓，有字 有章，可谓相得益彰。有章，可谓相得益彰。 +4.起首章：硬笔书法，由于受字幅限制，一般不必使用起起首章：硬笔书法，由于受字幅限制，一般不必使用起 首章。首章。 另外，传统书法使用的是宣纸，盖章后经装裱可长久保另外，传统书法使用的是宣纸，盖章后经装裱可长久保 存。而硬笔书法用的多是普遍白纸，盖章后印泥浮于纸面存。而硬笔书法用的多是普遍白纸，盖章后印泥浮于纸面 上，保管不善则易污损。因此，硬笔书法宜少用印章。特上，保管不善则易污损。因此，硬笔书法宜少用印章。特