李清照永遇乐

1、李清照李清照 永遇乐永遇乐落日熔金落日熔金 一、背景知识：一、背景知识：1、关于词、关于词 词：诗歌的一种，是适应乐曲歌唱的词：诗歌的一种，是适应乐曲歌唱的 需要而产生的。有比较严格的曲调和需要而产生的。有比较严格的曲调和 声律。词都有词牌名，声律。词都有词牌名，“虞美人虞美人”就就 是词牌名。起初为唐代教坊曲名，后是词牌名。起初为唐代教坊曲名，后 用为词调。词萌芽于南朝，形成于唐，用为词调。词萌芽于南朝，形成于唐， 两宋空前繁盛。两宋空前繁盛。 词有很多别称，如词有很多别称，如 长短句长短句 、 诗诗 余余 、 曲曲 、 曲子词曲子词 、 曲曲 词词 、 乐府乐府 、 乐章乐章 、 歌歌 词

2、词 等。词按字数的多少分类可分为等。词按字数的多少分类可分为 小令（小令（ 58 字以内）、中调（字以内）、中调（ 59 字字 至至 90 字）和长调（字）和长调（ 91 字以上）三大字以上）三大 类。按词的段落的多少分类又分成几类。按词的段落的多少分类又分成几 种：全词只有一种：全词只有一 段的叫段的叫 “ 单词单词 ” ，二，二 段的叫段的叫 “ 双调双调 ” ，三段的叫，三段的叫 “ 三叠三叠 ” ， 四段的叫四段的叫 “ 四叠四叠 ” 。 1、关于词、关于词 词词 的段落叫的段落叫 “ 阕阕 ” 或或 “ 片片 ” ，从上，从上 片到下片讲究衔接贯穿，意思前后相片到下片讲究衔接贯穿，意

3、思前后相 承，叫承，叫 “ 过过 片片 ” 。下片的首句句式不。下片的首句句式不 同的叫同的叫 “ 换头换头 ” 或或 “ 过变过变 ” 。依照已。依照已 有的词调写的叫有的词调写的叫 “ 填词填词 ” 或或 “ 依声填依声填 词词 ” ，自己谱曲自己写词的叫，自己谱曲自己写词的叫 “ 自度自度 曲曲 ” 。词常见。词常见 “ 令令 ” 、 “ 引引 ” 、 “ 近近 ” 、 “ 慢慢 ” 的分别，的分别， “ 令令 ” 即小即小 令，令， “ 引引 ” 是正歌之前引，是正歌之前引， “ 近近 ” 又又 称称 “ 近拍近拍 ” ，相当于，相当于 “ 引引 ” ， “ 慢慢 ” 是慢曲子的省称，

4、指节拍较慢，声调是慢曲子的省称，指节拍较慢，声调 延长。慢词的字数较令、引、近的词延长。慢词的字数较令、引、近的词 字数要多些。字数要多些。 婉约派主要词人有柳永、周邦彦、李婉约派主要词人有柳永、周邦彦、李 清照、姜夔等，他们认为清照、姜夔等，他们认为 词为艳词为艳 科科 、 诗庄而词媚诗庄而词媚 ，多写情愁别，多写情愁别 绪、个人遭遇，特别讲究音律格律，绪、个人遭遇，特别讲究音律格律， 风格清丽婉媚。豪放派以苏、辛为代风格清丽婉媚。豪放派以苏、辛为代 表，主张表，主张 以诗为词以诗为词 、 无言不可无言不可 入，无事不可言入，无事不可言 ，不肯损害意思以，不肯损害意思以 迁迁 就音律，就音律

5、， 故为豪放不羁之语故为豪放不羁之语 ， 格调高昂、取材广泛。格调高昂、取材广泛。 永遇乐词牌永遇乐词牌 双调双调一百零四字，有平韵、仄韵两体。仄一百零四字，有平韵、仄韵两体。仄 韵始于柳永，南宋陈允平始用平韵。又名韵始于柳永，南宋陈允平始用平韵。又名 消息消息。 此词的韵脚是：六语；可此词的韵脚是：六语；可“六语七虞六语七虞 / 六六 御七遇御七遇”通押。通押。 （平声平声 仄声仄声 可平可仄可平可仄 平韵平韵 仄仄 韵）韵） 落日熔金，暮云合璧，人在何处？落日熔金，暮云合璧，人在何处？ ， ， 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！ ， ， 元宵佳节，融和天气，次

6、第岂无风雨？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ ， ， 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 ， ， 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五， ， ， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， ， ， 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。 ， ， 不如向、帘儿底下，听人笑语。不如向、帘儿底下，听人笑语。 、， 2、作者生平、作者生平 李清照（李清照（10841084约约11511151），号），号易易 安居士安居士，济南（今山东济南）人。，济南（今山东济南）人。 家庭教育良好，学术、

7、创作气氛家庭教育良好，学术、创作气氛 浓厚。父亲李格非浓厚。父亲李格非进士出身，进士出身，苏苏 轼轼的学生，官至礼部的学生，官至礼部员外郎员外郎，是是 散文家、学者，散文家、学者，母亲是母亲是状元状元王拱王拱 宸的孙女，也知书能文。她十八宸的孙女，也知书能文。她十八 岁结婚。岁结婚。丈夫赵明诚是金石学家。丈夫赵明诚是金石学家。 赵父是当时有名的赵父是当时有名的政治家政治家，官右，官右 丞相丞相。李清照对诗、词、散文、。李清照对诗、词、散文、 书法、绘画、音乐，无不通晓。书法、绘画、音乐，无不通晓。 11271127年靖康之变造成她后半生的年靖康之变造成她后半生的 不幸，丈夫病死、典籍散失，在不

8、幸，丈夫病死、典籍散失，在 辗转漂流、孤苦寂寞中度过晚年。辗转漂流、孤苦寂寞中度过晚年。 2、作者生平、作者生平 赵明诚病死于建康（今南京），给她赵明诚病死于建康（今南京），给她 增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤 寂之时，张汝州为骗取钱财，趁虚而寂之时，张汝州为骗取钱财，趁虚而 入，对李清照百般示好。李清照无依入，对李清照百般示好。李清照无依 无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州，婚无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州，婚 后，二人发现自己都受到了欺骗，张后，二人发现自己都受到了欺骗，张 发现李并没有预想中的家财，而李也发现李并没有预想中的家财，而李也 发现张的虚情假意，甚至拳

9、脚相加。发现张的虚情假意，甚至拳脚相加。 之后，李清照发现张汝州的官职来源之后，李清照发现张汝州的官职来源 于行贿，便状告张汝州，在当时的社于行贿，便状告张汝州，在当时的社 会环境下，妻子告发丈夫，即使印证会环境下，妻子告发丈夫，即使印证 丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。 李清照入狱后，由于家人收买狱卒，李清照入狱后，由于家人收买狱卒， 九天便被释放，这段不到百天的婚姻九天便被释放，这段不到百天的婚姻 就此结束。就此结束。 目睹了国破家亡的清照目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷虽处忧患穷 困而志不屈困而志不屈”，在，在“寻寻觅觅、冷冷寻寻觅觅、冷冷 清清清清”的晚

10、年，她殚精竭虑，编撰的晚年，她殚精竭虑，编撰 金石录金石录，完成丈夫未竟之功。，完成丈夫未竟之功。 3、李清照的创作、李清照的创作 李清照的词以南渡为界，分前后两期。李清照的词以南渡为界，分前后两期。 前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的 题材，表现了女词人多情善感的个性，题材，表现了女词人多情善感的个性， 词风清丽婉转词风清丽婉转；后期多悲叹身世，情调后期多悲叹身世，情调 感伤，有的流露出对中原的怀念。感伤，有的流露出对中原的怀念。南渡南渡 后词的风格，从清俊旷逸变为苍凉沉郁，后词的风格，从清俊旷逸变为苍凉沉郁， 沉哀凄苦沉哀凄苦。多寓故国黍离之悲，给辛弃。多

11、寓故国黍离之悲，给辛弃 疾、陆游等人以深刻影响。疾、陆游等人以深刻影响。 形式上善用白描手法，形式上善用白描手法，令慢均工，善用令慢均工，善用 口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，自自 辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇 尚典雅、情致，提出词尚典雅、情致，提出词“别是一家别是一家”之之 说，反对以作诗文之法作词。说，反对以作诗文之法作词。形成形成“易易 安体安体”。 能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，能诗，留存不多，部分篇章感时咏史， 情辞慷慨，与其词风不同。有情辞慷慨，与其词风不同。有易安居易安居 士文集士文集、易安词易安词，已散

12、佚。后人，已散佚。后人 有有漱玉词漱玉词辑本。今人有辑本。今人有李清照集李清照集 校注校注。 李清照的前期词李清照的前期词 李清照的前期词李清照的前期词 李清照的前期词（一剪梅）李清照的前期词（一剪梅） 李清照的前期词李清照的前期词 一年一年重阳节重阳节，李清照作了那首，李清照作了那首 著名的著名的醉花阴醉花阴，寄给在外，寄给在外 作官的丈夫：作官的丈夫：“薄雾浓云愁永薄雾浓云愁永 昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱 把酒黄昏后，有把酒黄昏后，有暗香盈袖暗香盈袖。莫。莫 道不销魂，帘卷西风，道不销魂，帘卷西风，人比黄人

13、比黄 花瘦花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的秋闺的寂寞与闺人的 惆怅跃然纸上。据惆怅跃然纸上。据嫏环记嫏环记 载，赵明诚接到后，叹赏不已，载，赵明诚接到后，叹赏不已， 又不甘下风，就闭门谢客，废又不甘下风，就闭门谢客，废 寝忘食，三日三夜，写出五十寝忘食，三日三夜，写出五十 阙词。他把李清照的这首词也阙词。他把李清照的这首词也 杂入其间，请友人陆德夫品评。杂入其间，请友人陆德夫品评。 陆德夫把玩再三，说：陆德夫把玩再三，说：“只三只三 句绝佳。句绝佳。”赵问是哪三句，陆赵问是哪三句，陆 答：答：“莫道不销魂，帘卷西风，莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。人比黄花瘦。” 李清照的前期词李清照的前期词 李

14、清照的后期词李清照的后期词 李清照的后期词李清照的后期词 李清照的后期词李清照的后期词 李清照的后期词李清照的后期词 渔家傲渔家傲。 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语， 殷勤问我归何处。殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住， 蓬舟吹取三山去。蓬舟吹取三山去。” 4、本词的创作背景、本词的创作背景 1127 1127年金人入侵毁了李清照静谧年金人入侵毁了李清照静谧 幽静的书斋和高洁平静的学者生活，李幽静的书斋和高洁平静的学者生活

15、，李 清照夫妇从北方逃往江南。途中夫妻俩清照夫妇从北方逃往江南。途中夫妻俩 花费无数心血才搜集整理起来的金石书花费无数心血才搜集整理起来的金石书 画毁失殆尽。到江南不久，丈夫由于惊画毁失殆尽。到江南不久，丈夫由于惊 吓悲伤过度而病逝。从此李清照成了一吓悲伤过度而病逝。从此李清照成了一 个因国破家亡而孤苦无依的寡妇。国破、个因国破家亡而孤苦无依的寡妇。国破、 家毁、夫死，只身奔亡、颠沛流离。在家毁、夫死，只身奔亡、颠沛流离。在 民族沦亡的大灾难中，她倍受磨难与打民族沦亡的大灾难中，她倍受磨难与打 击，经历了一连串不幸的变故，在以后击，经历了一连串不幸的变故，在以后 的岁月里，她怀着一颗破碎的心，

16、过着的岁月里，她怀着一颗破碎的心，过着 贫困凄苦的生活，直至寂寞的离开人间。贫困凄苦的生活，直至寂寞的离开人间。 因此，李清照晚景十分凄苦。其词更为因此，李清照晚景十分凄苦。其词更为 无边的痛苦和深刻的忧郁。无边的痛苦和深刻的忧郁。 这首这首永遇乐永遇乐当是作者流寓临安当是作者流寓临安 时所作。时所作。是是后期词作代表作之一。后期词作代表作之一。 二、作品内容解读二、作品内容解读 二、作品内容解读二、作品内容解读 这首词虽写元夕，却一反常调，以这首词虽写元夕，却一反常调，以 今昔元宵的不同情景作对比，抒发今昔元宵的不同情景作对比，抒发 了深沉的盛衰之感和身世之悲。了深沉的盛衰之感和身世之悲。

17、上片从眼前景物抒写心境。下片从上片从眼前景物抒写心境。下片从 今昔对比中抒发国破家亡的感慨，今昔对比中抒发国破家亡的感慨， 表达沉痛悲苦的心情。全词情景交表达沉痛悲苦的心情。全词情景交 融，跌宕有致。由今而昔，又由昔融，跌宕有致。由今而昔，又由昔 而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。 感情深沉、真挚。语言于朴素中见感情深沉、真挚。语言于朴素中见 清新，平淡中见工致。清新，平淡中见工致。 这首词运用今昔对照与丽景哀情相这首词运用今昔对照与丽景哀情相 映的手法，还有意识地将浅显平易映的手法，还有意识地将浅显平易 而富表现力的口语与锤炼工致的书而富表现力的口语与锤炼工致的书

18、面语交错融合，以极富表现力的语面语交错融合，以极富表现力的语 言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个 人身世之悲。人身世之悲。但作者的不幸和痛苦，但作者的不幸和痛苦， 完全是时代动乱造成的。词中的身完全是时代动乱造成的。词中的身 世之感和家国之悲交织在一起，有世之感和家国之悲交织在一起，有 一定的社会意义。它的悲剧间接体一定的社会意义。它的悲剧间接体 现了那个时代的悲剧。现了那个时代的悲剧。 三、作品分析三、作品分析 李清照的词独具一家风貌，被称为李清照的词独具一家风貌，被称为 “易安体易安体”，本词即体现出易安体，本词即体现出易安体 的特点：的特点： 一是以其女性身份和

19、特殊经历写词，一是以其女性身份和特殊经历写词， 塑造了前所未有的个性鲜明的女性塑造了前所未有的个性鲜明的女性 形象，扩大了传统形象，扩大了传统 婉约词婉约词的情感深的情感深 度和思想内涵；度和思想内涵； 如本词中，昔日的繁华欢乐早已成如本词中，昔日的繁华欢乐早已成 为不可追寻的幻梦，为不可追寻的幻梦，“如今憔悴，如今憔悴， 风鬟霜鬓，怕见夜间出去。风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”历尽历尽 国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不 但由簇带济楚的少女变为形容憔悴、但由簇带济楚的少女变为形容憔悴、 蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了，蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了， 对外面的热闹繁华提不起兴

20、致，懒对外面的热闹繁华提不起兴致，懒 得夜间出去。得夜间出去。“盛日盛日”与与“如今如今” 两种迥然不同的心境，从侧面反映两种迥然不同的心境，从侧面反映 了金兵南下前后两个截然不同的时了金兵南下前后两个截然不同的时 代和词人相隔霄壤的生活境遇，以代和词人相隔霄壤的生活境遇，以 及它们词人心灵上投下的巨大阴影。及它们词人心灵上投下的巨大阴影。 全词感情深沉真挚。全词感情深沉真挚。 三、作品分析三、作品分析 二是善于从书面语言和日常二是善于从书面语言和日常 口语里提炼出生动晓畅的语口语里提炼出生动晓畅的语 言，达到俗中见雅，雅中不言，达到俗中见雅，雅中不 避俗，雅俗相揉的高度。前避俗，雅俗相揉的高

21、度。前 人评曰：人评曰：“以故为新，易安以故为新，易安 得之得之”。善于运用。善于运用白描白描和铺和铺 叙手法，构成浑然一体的境叙手法，构成浑然一体的境 界。界。 如本诗开头的对句可见书面如本诗开头的对句可见书面 语的工致，语的工致，“染柳烟浓，吹染柳烟浓，吹 梅笛怨梅笛怨”二句，也颇有气象。二句，也颇有气象。 “记得偏重三五记得偏重三五”、“簇带簇带 争济楚争济楚”、“怕见夜间出怕见夜间出 去去”、“如今憔悴，风鬟霜如今憔悴，风鬟霜 鬓鬓” ，则不避方言俗语，平，则不避方言俗语，平 淡却入律，通俗非庸陋，这淡却入律，通俗非庸陋，这 在宋词中别具一格。在宋词中别具一格。 三、作品分析三、作品分

22、析 此外，本词的艺术特色与此外，本词的艺术特色与 李清照的沧桑之感相对应，李清照的沧桑之感相对应， 运用今昔对比与丽景哀情运用今昔对比与丽景哀情 相映的手法，由今而昔，相映的手法，由今而昔， 又由昔而今，形成今与昔、又由昔而今，形成今与昔、 盛与衰的鲜明对比写出了盛与衰的鲜明对比写出了 浓厚的今昔盛衰之感和个浓厚的今昔盛衰之感和个 人身世之悲。通过强烈而人身世之悲。通过强烈而 鲜明的对比，将半世飘零、鲜明的对比，将半世飘零、 身老他乡的满腹辛酸，以身老他乡的满腹辛酸，以 及对故国沦亡的哀伤和沉及对故国沦亡的哀伤和沉 痛悲戚的感情，表现得曲痛悲戚的感情，表现得曲 折婉转、回肠荡气。折婉转、回肠荡

23、气。 集评集评 刘辰翁刘辰翁须溪词须溪词之之永遇永遇 乐乐璧月初晴璧月初晴小序：小序：“余自余自 辛亥上元诵李易安辛亥上元诵李易安永遇永遇 乐乐，为之涕下。今三年矣，为之涕下。今三年矣， 每闻此词，辄不自堪，遂依每闻此词，辄不自堪，遂依 其声，又托易安自喻，虽辞其声，又托易安自喻，虽辞 情不及，而悲苦过之。情不及，而悲苦过之。” 李调元李调元雨村词话雨村词话：易安：易安 在宋诸媛中，自卓然一家，在宋诸媛中，自卓然一家， 不在秦七、黄九之下。词无不在秦七、黄九之下。词无 一首不工，其炼处可夺梦窗一首不工，其炼处可夺梦窗 之席，其丽处直参片玉班，之席，其丽处直参片玉班， 盖不徒俯视巾帼，直欲压倒盖

24、不徒俯视巾帼，直欲压倒 须眉。须眉。 沈谦沈谦填词杂说填词杂说：“男中男中 李后主，女中李易安，极是李后主，女中李易安，极是 当行本色。当行本色。” 集评集评 张端义张端义贵耳集贵耳集：易安居：易安居 士李氏，赵明诚之妻士李氏，赵明诚之妻南南 渡以来，常怀京、洛旧事，渡以来，常怀京、洛旧事， 晚年赋元宵晚年赋元宵永遇乐永遇乐词云：词云： “落日熔金，暮云合璧。落日熔金，暮云合璧。” 已自工致。至于已自工致。至于“染柳烟轻，染柳烟轻， 吹梅笛怨，春意知几许？吹梅笛怨，春意知几许？” 气象更好。后段云气象更好。后段云“于今憔于今憔 悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出 去。去。”皆以寻常语度入音律。皆以寻常语度入音律。 炼句精巧则易，平淡入调者炼句精巧则易，平淡入调者 难。难。 王士祯王士祯花草蒙拾花草蒙拾： 张南湖论词派有二：一曰婉张南湖论词派有二：一曰婉 约，一曰豪放。仆谓婉约以约，一曰豪放。仆谓婉约以 易安为宗，豪放惟幼安称易安为宗，豪放惟幼安称 首！首！” 集评集评 吴瞿安（梅）先生在吴瞿安（梅）先生在词学通论词学通论 中说：中说：“大抵易安诸作，能疏俊而大抵易安诸作，能疏俊而 少沈着。即如少沈着。即如永遇乐永遇