大卫克拉克优质内容不会被淘汰

1、大卫克拉克优质内容不会被淘汰这一届影像节主题为 “记录我们的时代” ，包括 “中国抗日战争胜利 70 周年特展”、“世界影像大师原 作展”、“当代纪实影像原作展”等诸多内容以及公众 互动环节。对于一些摄影铁粉而言，在雅昌艺术馆的“世界 影像大师原作展”是一大亮点。影像节选取了由时光 画廊提供的四位国外影像大师（亨利？卡蒂埃？布列 松、罗伯特？卡帕、 奥古斯特？桑德、 杰瑞？尤斯曼） 的三十幅原作，希冀能够和民众一起接触到一个强大 的别样世界。此外，阿根廷女摄影家伊娃？鲁宾斯坦 的原作也会展出，她镜头下的那些属于个人内心的观 看，但又极具叙事性的美好，很容易打动人。对于当 代纪实摄影感兴趣的民众

2、可以在全视影像参展的“影 像大家纪实原作展”中，看到朱宪民、于德水、姜健、 余海波、贾玉川、阎新法等当代纪实摄影大家的作品。也正是在雅昌艺术馆，本刊采访到了本届影像节 国际顾问，大卫克拉克（DJ.CIark）-影像节国际顾问大卫克 拉克（DJ.CIark）先生，他是英国伯顿大学教授、亚洲新闻事业部主任、世界新闻摄影大赛（荷赛，简称WPP）评委、多媒体顾问、何赛大师班讲师，本届影 像节“类纪录片”执导，并用无人机航拍深圳。其实在去年，影像节就邀请到了大卫克拉克用自 己的角度表达对水围村的认识，该片还在 CCTV NEWS 多次播放，而这一届在“大师驻站拍摄计划” 中，大卫克拉克也继续用镜头记录深

3、圳。大卫克拉克这一次不再只是关注城中村，而是直 接将镜头对准了本届影像节本身， 因为这场关注城市、 关注时代的影像盛事本身也就是记录时代与城市。而 Ivan Abreu 则是对上梅林宗祠村很感兴趣，他已经开 始了艺术创作，而作品也在今天的开幕上呈现给了深 圳市民。不仅如此，影像节是每一个深圳人的集体创作。 今年影像节特意举行了系列公众互动活动。由社会学 者马立安统筹。马立安所做的水围、皇岗、石厦、上 下沙、沙嘴 7 个城中村的社会调查结果新家谱将 以类似秘密花园填色绘本的形式轻松地与市民们 见面。而公众更可以按照 新家谱的城中村地图 “按 图索骥”寻觅那些并不为外人所熟知的城中村故事。由台湾策

4、展人黄茜芳带来的家人与我影像计 划更是对所有人开放。市民可用自己的手机拍摄，上 传网络就有机会看到自己和家人的摄影作品出现在展 览现场。这个家人可以是血源意义上的家人，抑或是 心理意义上的家人，甚至是城市概念下的家人。这是 一种来自于日常、来自于民众的影像力量。由于新媒体的崛起，传统媒体人显得危机重重、 四面楚歌，因此对大卫克拉克的采访，除了围绕影像 节以及摄影本身，也谈及了传统媒体及新媒体发展。请谈一下您对本届影像节的特别感受。大卫克拉克：我很高兴看到今年的影像节规模更 大、影响力也更强，观众能看到很多大师级的作品， 纪实类的照片让人印象深刻。我个人很喜欢侯登科的 麦客。国外的摄影作品在中国

5、会不会不易被观众理解？ 大卫克拉克：上世纪五十年代国门打开的时候， 我认为中国最容易受西方影响的是绘画，而摄影是西 方传进来的，因此在拍摄技术和艺术表达上应该没有 代沟，全世界的人，对摄影的理解都是差不多的，不 像绘画，有意象和具象之分。特别是这次展览，大部 分都是纪实照片，观众在理解上不会很困难。为什么会想到用无人机航拍深圳？为此都做了哪 些准备、用了什么器材？大卫克拉克：深圳是先锋城市、是改革开放的前 沿，对很多人来说，深圳从小渔村一跃成为国际化都 市，缺少历史和文化底蕴。 但相对于林立的摩天大楼， 深圳还有另一面，那就是城中村。水围村是深圳城中 村的典型，也是我一直比较关注的，那么对于城

6、中村 的拍摄，如果选择地面上的视角，其实和其他地方没 有太多不同，只有选择航拍，从高空俯瞰才能体现出 城中村和周围环境的不同。航拍使用了小型的航拍飞 机和 GoPro 相机。自媒体开始崛起，人们获取新闻资讯的渠道也越 来越多，在这样的情况下，您认为传统媒体人该如何 突围、发挥自身优势？大卫克拉克：这确实是一个值得思考的问题。手 机目前成了大家获取咨询的最重要工具，并且所有的 新媒体都要通过移动设备去实现。相对而言，传统的 报刊，甚至网站，从时效性、便捷性、多元化等各个 方面都难以和移动设备相比，况且手机还具有大家更 注重的社交功能，只需要几步，就能把喜欢的资讯分 享到社交平台，传播的速度和广度

7、也要比传统媒体更 快、更强。但对于我来说，首先要想清楚手机能带给我什 么？能提供多少有营养的东西给我。这就引申出另外 两个现象，首先是有一部分人开始回归传统阅读，你 会发现，不论电子阅读发展的多快、多方便，纸质图 书都不会消亡；其次，越来越多的人意识到手机的碎 片化阅读所带来的负面影响。因此我认为，无论是报 纸、杂志，还是电脑、手机，都只是人们和外界沟通、 获取知识的平台，与其舍本逐末，去追赶平台，还不 如花更多心思把内容做好，未来或许会有平台会被淘 汰，但优质的内容不会被淘汰。电影领域基本已经全面数字化，数码相机的普及, 也让胶片相机的应用越来越少，您觉得胶片相机会消 亡吗？对于胶片和数字有

8、哪些看法？大卫克拉克：我认为传统相机不会消亡，还是会 有人坚持用。这就好比手机拍照功能普及之后，有人 预言普通的卡片相机会逐渐淡出市场，事实上并没有, 每一类产品都有其存在的理由，这由市场决定。在我看来，传统相机是个很浪漫化的东西，数码 时代很多人喜欢随手拍，不去考虑太多，看似方便， 但最终照片的质量也会受到影响，胶片会让用户更小 心、更认真，更多的去考虑构图、光线等方方面面， 去认真对待每一张拍摄的作品，同时，也能让整个节 奏慢下来，不会像数码摄影那么速食。另外，从成像效果来看，即便现在的数码单反相 机无论是在镜头，还是机身的感光器件大小、分辨率 等方面都已经日趋成熟，但还是没能达到和胶片一模 一样的效果，因此我相信还是会有一部分坚持用传统 相机的用户的。但是传统相机对用户的技术要求比较高，可能慢 慢就不会有人掌握这门技巧了。大卫克拉