第四章 服饰图案设计

1、第四章服饰图案设计第四章服饰图案设计 服饰图案设计是通过一定的艺术手法，服饰图案设计是通过一定的艺术手法， 运用形式美规律、法则，通过构思、布局、运用形式美规律、法则，通过构思、布局、 造型和用色设计、提炼出具有一定表现力与造型和用色设计、提炼出具有一定表现力与 装饰性，并适用于服饰上的图案。装饰性，并适用于服饰上的图案。 第一节、服饰图案设计的形式美规 律与法则 对于所有艺术创作和艺术设计而言，对于所有艺术创作和艺术设计而言， 形式美规律的运用和形式美感的表现都形式美规律的运用和形式美感的表现都 是必不可少的。是必不可少的。 第一节、服饰图案设计的形式美规 律与法则 服饰图案的基本规律变化与

2、统一 没变化的图案是不存在的，图案本身就 是人们求美、求变化的产物，图案中各种形 式要素结合在一起，就会构成丰富多变的整 体，图案没有变化就没有生命力。没有统一， 图案会零乱、无秩序、无主调；无变化，单 调、呆板、沉闷。 第一节、服饰图案设计的形式美规 律与法则 服饰图案设计的基本规律变化与统一 表现于表现于造型、造型、 构图、色彩、构图、色彩、 处理手法处理手法等等 方面方面 1、造型： 在造型中含有对比因素，均可称其为变化。 如：造型的大小、形象的方圆、线条的粗细、 曲直、长短等。应当注意的是这些因素并不 是平均运用于每个画面，而是应在统一的前 提下，具体到每个画面都要有重点、有选择 地表

3、现这些因素。 2、构图： 物体的组合构成除造型变化因素以外， 还有不同形体、不同方向以及主次、动静等 变化因素，在运用过程中由于侧重点不同而 带来的感受也不同。 3、色彩： 色彩的变化主要体现于明暗和冷暖的 变化。使色彩取得统一主要是把握色调、拉 开明暗层次，掌握好主次关系，运用好过渡 色。 4、处理手法： 通过不同的处理手法，不仅可以使画面 出现丰富的变化，也可以使丰富多样的造型 变的统一 三、服饰图案设计的基本法则 服饰图案的形式美法则是人们在创造图案服饰图案的形式美法则是人们在创造图案 美的过程中，对美的形式规律的经验总结和抽美的过程中，对美的形式规律的经验总结和抽 象概括，将变化统一规

4、律与图案构成原理相结象概括，将变化统一规律与图案构成原理相结 合而总结、归纳出的法则。合而总结、归纳出的法则。 主要有：对称与均衡主要有：对称与均衡 、条理与反复、对比、条理与反复、对比 与调和、动感与静感、节奏与韵律、比例与对与调和、动感与静感、节奏与韵律、比例与对 照照 三、服饰图案设计的基本法则 1、对称与均衡 （1）对称 绝对对称绝对对称 2、条理与反复、条理与反复 条理与反复是服饰图案构成的一条主要 原则，它使图案的构成体现出整齐美与节奏 美，具有较强的装饰性。 是指把是指把琐碎繁杂琐碎繁杂的自然形象，通过的自然形象，通过艺术处理艺术处理使其产生使其产生规律规律 化、秩序化化、秩序化

5、，构成整齐规则的图案形象。主要体现在布局安排，构成整齐规则的图案形象。主要体现在布局安排 上，如上，如叶脉、叶片叶脉、叶片在生长方式上的条理，花瓣的生长方式与造在生长方式上的条理，花瓣的生长方式与造 型上的条理等。（造型、色彩、处理手法上都可以体现条理的型上的条理等。（造型、色彩、处理手法上都可以体现条理的 美感。）美感。） （1 1）条理）条理 是把同一图案形象，作有规律的是把同一图案形象，作有规律的重重 复出现复出现或作或作有规律有规律的连续排列，使其的连续排列，使其 产生既有产生既有变化又显统一变化又显统一，构成，构成形式多形式多 样样又有又有节奏美感节奏美感的图案形象。（对称、的图案形

6、象。（对称、 连续构成的图案）连续构成的图案） （2 2）反复）反复 3、对比与调和 （1）对比的主要表现形式： 包括：造型方面、构图方面、色彩方面 众多的对比因素产生了丰富的变化，活跃 了画面。但如果过分强调对比，方法运用不当， 就会使画面生硬、刺激。因此运用对比手法时， 必须通过调和来制约，使其统一。 （ 2 ）调和的主要形式：（主要是加强和减弱） 4、动感与静感 5、节奏与韵律 （1 1）节奏）节奏 （2 2）韵律）韵律 6、比例与对照、比例与对照 比例来自于数学概念，通常指同一物体放大或比例来自于数学概念，通常指同一物体放大或 缩小后的数量关系，也常指事物的整体与局部、局缩小后的数量关

7、系，也常指事物的整体与局部、局 部与局部之间的数量关系。（粗细、长短、宽窄、部与局部之间的数量关系。（粗细、长短、宽窄、 肢体比例关系等）肢体比例关系等） 对照有衡量、比较的意思。画面中各个造型之对照有衡量、比较的意思。画面中各个造型之 间的比例关系、造型与空间的比例关系、色彩的比间的比例关系、造型与空间的比例关系、色彩的比 例关系是否得当，要以对照的形式来衡量。既对照例关系是否得当，要以对照的形式来衡量。既对照 衡量是一个对画面整体的度的把握。衡量是一个对画面整体的度的把握。 图案中的比例应用有两中形式：一是接近图案中的比例应用有两中形式：一是接近 自然的比例关系，二是脱离自然的比例关系。自

8、然的比例关系，二是脱离自然的比例关系。 接近自然的比例关系接近自然的比例关系 脱离自然的比例关系。脱离自然的比例关系。 第四章服饰图案的设计第四章服饰图案的设计 服饰图案设计是通过一定的艺术手法，运用形 式美规律、法则，通过构思、布局、造型和用色， 设计出具有一定表现力与装饰性，并适用于服饰上 的图案。 第二节服饰图案的设计方法第二节服饰图案的设计方法 服饰图案设计方法：提炼、夸张、添加、拟人 化等。 第四章服饰图案设计 第二节服饰图案的设计方法第二节服饰图案的设计方法 一、提炼一、提炼 也称为简化归纳，是纯化形态的一种方法。也称为简化归纳，是纯化形态的一种方法。 秩序化秩序化 保留、突出物象

9、的本质特征。保留、突出物象的本质特征。 单纯、明确单纯、明确 中国皮影 通过通过点、线、面、点、线、面、 色彩色彩等变化符号去等变化符号去 归纳，使形象秩序归纳，使形象秩序 化、条理化。化、条理化。 必须抓住自然形必须抓住自然形 态的态的本质特征本质特征进进 行提炼，使对象行提炼，使对象 单纯和明确，才单纯和明确，才 能走向图案美。能走向图案美。 第四章服饰图案设计 第二节服饰图案的设计方法 二、夸张二、夸张 将对象最典型的某些特征加将对象最典型的某些特征加 以突出、夸大和强调，使原有形以突出、夸大和强调，使原有形 象特征更加鲜明、生动和典型，象特征更加鲜明、生动和典型， 增强艺术感染力。增强

10、艺术感染力。 第四章服饰图案设计 第二节服饰图案的设计方法第二节服饰图案的设计方法 三、添加三、添加 添加是对简化的添加是对简化的“形形”添加必要的装添加必要的装 饰，以增加肌理效果，丰富了形象也增加饰，以增加肌理效果，丰富了形象也增加 了图案的装饰性和趣味性。了图案的装饰性和趣味性。 是超越自然真实形态的是超越自然真实形态的 一种一种“变化变化”手段。手段。添添 加的目的是使图案纹样加的目的是使图案纹样 更充实、丰富。在保持更充实、丰富。在保持 原形态特征的前提下，原形态特征的前提下， 可以在图形中加线、加可以在图形中加线、加 点、加面、加投影、加点、加面、加投影、加 浓淡层次。这种处理可浓

11、淡层次。这种处理可 以自由组合，不受形和以自由组合，不受形和 结构的约束，给人以更结构的约束，给人以更 美的感觉、更具想象力。美的感觉、更具想象力。 添加添加 第四章服饰图案设计 第二节服饰图案的设计方法 拟人化，又叫人性化、拟人化，又叫人性化、 人格化，既将表现的自然人格化，既将表现的自然 对象人格化，使之赋予人对象人格化，使之赋予人 的思想、行为，模拟人的的思想、行为，模拟人的 感觉，沟通人与物的情趣感觉，沟通人与物的情趣 与感情。与感情。 四、拟人化四、拟人化 第四章服饰图案的设计 第三节 服饰图案的设计分类 服饰图案的设计应当具有针对性，即具 有应用性。 服饰图案设计的针对性，应当符合

12、 服饰 设计的思路与风格。 第四章服饰图案的设计 第三节 服饰图案的设计分类 就服饰图案的设计分类来讲，从其针对性上可 以分为两大类 一、针对款式的服饰图案设计一、针对款式的服饰图案设计 n具有灵活性具有灵活性 n通过图案的造型、色彩和构成之间的关系来体现，并与通过图案的造型、色彩和构成之间的关系来体现，并与 服饰的面料、色彩和款式有机结合，达到统一的视觉效服饰的面料、色彩和款式有机结合，达到统一的视觉效 果果 n通过形式美法则创造出最佳组合形式。通过形式美法则创造出最佳组合形式。 第四章服饰图案的设计 第三节 服饰图案的设计分类 二、针对款式的服饰图案系列化设计二、针对款式的服饰图案系列化设

13、计 n图案风格一致、外观接近，具有一定联系的归类设计图案风格一致、外观接近，具有一定联系的归类设计 n通过某一元素为基本型，设计组和成两组以上的造型、通过某一元素为基本型，设计组和成两组以上的造型、 色彩和结构之间所构成的关系来体现色彩和结构之间所构成的关系来体现 n可以通过造型、色彩组成系列，也可以品种、题材、装可以通过造型、色彩组成系列，也可以品种、题材、装 饰风格为主组成系列。饰风格为主组成系列。 n注意保持系列图案的主干结构和主体图案要明确。注意保持系列图案的主干结构和主体图案要明确。 第四章服饰图案的设计 第四节 服饰图案的设计主题与设计要点 一、自然主题的服饰图案设计 （一）花卉图

14、案 第四章第四章 服饰图案的设计服饰图案的设计 第四节服饰图案设计的主题和设计要点 （二）树木枝叶主题 第三章第三章 服饰图案的设计服饰图案的设计 第四节服饰图案设计的主题和设计要点 （二）动物主题/几何主题等 龙虾包龙虾包 PradaPrada（普拉达）紫色圆形（普拉达）紫色圆形 图案连衣裙图案连衣裙 Etro（艾特罗）几何色块拼 接短裙 Versace（范思哲）几何图（范思哲）几何图 案连身裙案连身裙 Dries Van Noten（德赖（德赖 斯斯范诺顿范诺顿 ）几何图案亮片）几何图案亮片 夹克夹克 第四章服饰图案的设计 第四节 服饰图案的设计主题与设计要点 三、波普主题的服饰图案设计

15、波普风格服饰图案波普风格服饰图案 波普艺术(Pop Art)最早起源于1950年代 的英国，之后因为以安迪.沃霍尔（Andy Warhol）为代表的一批艺术家的影响力而在 美国得到巨大发展，艺术家们将广告、商标、 歌星、影星等大众熟悉的图像，通过解构、 拼贴、重复的手法进行艺术创作，拉近了艺 术与公众的距离，形成其独特的艺术风格。 已故著名服装设计师詹 尼范思哲设计的一款印 有好莱坞明星玛丽莲梦 露和詹姆斯迪恩头像的 时装。 第四章服饰图案的设计 第四节 服饰图案的设计 主题与设计要点 四、绘画主题的服饰图案 设计 将各种风格的绘画作品作 为图案应用于服装当中 第五节第五节 服饰图案设计的服饰

16、图案设计的原则原则 1 1、与服装风格相统一、与服装风格相统一 服饰图案作为服装的服饰图案作为服装的 一部分应当与服装风一部分应当与服装风 格和谐一致，并对服格和谐一致，并对服 装的整体风貌起到渲装的整体风貌起到渲 染和强调作用染和强调作用 2 2与服装款式相贴与服装款式相贴 切切 对服饰图案来说，对服饰图案来说， 变化各异的服装款变化各异的服装款 式是限制服饰图案式是限制服饰图案 发展趋向和形态格发展趋向和形态格 局的关键。图案设局的关键。图案设 计必须接受这一计必须接受这一 “空间空间”的限制。的限制。 让服饰图案来适应让服饰图案来适应 款式，而不是让款款式，而不是让款 式来适应图案。式来适应图案。 3 3、与服装结构相契合、与服装结构相契合 服装的结构如同建筑中的栋服装的结构如同建筑中的栋 梁，它是支撑服装形象的内梁，它是支撑服装形象的内 在框架。通常是适合于人体在框架。通常是适合于人