中国书法鉴赏

1、中国书画鉴赏 书法部分 甲骨文 篆书 隶书 楷书 行书 草书 甲骨文 甲骨文是中国的一种 古代文字，是汉字的 早期形式，有时候也 被认为是汉字的书体 之一，也是现存中国 王朝时期最古老的一 种成熟文字，最早出 土于河南省安阳市殷 墟。 甲骨文的发现 在清朝光绪年间，古董商、金石学家王懿荣，是当时 最高学府国子监祭酒（相当于校长）。有一次他看见 一味中药叫龙骨，看见上面刻着字，就觉得很奇怪， 就翻看药渣，没想到上面居然有一种看似文字的图案。 于是他把所有的龙骨都买了下来，发现每片龙骨上都 有相似的图案。他把这些奇怪的图案画下来，经过长 时间的研究他确信这是一种文字，而且比较完善，应 该是殷在清朝

2、光绪年间，古董商、金石学家王懿荣， 是当时最高学府国子监祭酒（相当于校长）。有一次 他看见一味中药叫龙骨，看见上面刻着字，就觉得很 奇怪，就翻看药渣，没想到上面居然有一种看似文字 的图案。于是他把所有的龙骨都买了下来，发现每片 龙骨上都有相似的图案。他把这些奇怪的图案画下来， 经过长时间的研究他确信这是一种文字，而且比较完 善，应该是殷商时期的。后来，人们找到了龙骨出土 的地方河南安阳小屯村，那里又出土了一大批龙 骨。因为这些龙骨主要是龟类兽类的甲骨，是以人将 它们命名为“甲骨文”，研究它的学科就叫做“甲骨 学”。（商时期的。后来，人们找到了龙骨出土的地 方河南安阳小屯村，那里又出土了一大批龙

3、骨。 因为这些龙骨主要是龟类兽类的甲骨，是以人将它们 命名为“甲骨文”，研究它的学科就叫做“甲骨学”。 王懿荣 甲骨文特点 其主要特点： （1）在字的构造方面，有些象形字只 注重突出实物的特征，而笔画多少、正反 向背却不统一。 （2）甲骨文的一些会意字，只要求偏 旁会合起来含义明确，而不要求固定。因 此甲骨文中的异体字非常多，有的一个字 可有十几个甚至几十个写法。 （3）甲骨文的形体，往往是以所表示 实物的繁简决定大小，有的一个字可以占 上几个字的位置，也可有长、有短。 （4）因为字是用刀刻在较硬的兽骨上， 所以笔画较细，方笔居多。 认识甲骨文 篆书 篆书有大篆和小篆之分。 大篆指金文、籀文、

4、六国 文字，它们保存着古代象 形文字的明显特点。甲骨 文 小篆也称“秦篆”，是秦 国的通用文字，大篆的简 化字体，其特点是形体匀 逼齐整、字体较籀文容易 书写。 金文 金文是指铸刻在殷周青铜器上 的铭文，也叫钟鼎文。商周是 青铜器的时代，青铜器的礼器 以鼎为代表，乐器以钟为代表， 钟鼎是青铜器的代名词。 中国在夏代就已进入青铜时代， 铜的冶炼和铜器的制造技术十 分发达。因为周以前把铜也叫 金，所以铜器上的铭文就叫作 金文或吉金文字;又因为这 类铜器以钟鼎上的字数最多， 所以过去又叫作钟鼎文。 金 文应用的年代，上自商代早期， 下至秦灭六国，约1200多年。 金文的字数，据容庚金文编 记载，共计

5、3722个， 其中可 以识别的字有2420个。 毛公鼎 毛公鼎，西周晚期毛公所铸青铜 器，清道光二十三年(1843年) 出土于陕西岐山(今宝鸡市岐山 县)，收藏于台北故宫博物院。 鼎高53.8厘米，口径47.9厘米。 圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄 足，口沿饰环带状的重环纹，造 型端庄稳重。 鼎内铭文长达四百九十九字，记 载了毛公衷心向周宣王为国献策 之事，被誉为抵得一篇尚书。 其书法乃成熟的西周金文风格， 奇逸飞动，气象浑穆，笔意圆劲 茂隽，结体方长。是研究西周晚 年政治史的重要史料。 大盂鼎 大盂鼎，中国首批禁止 出国(境)展览文物，又 称廿三祀盂鼎，西周炊 器。1849年出土于陕 西郿县礼

6、村(今宝鸡市 眉县)。1952年藏于上 海博物馆，1959年转 至中国历史博物馆(现 中国国家博物馆)。 鼎高101.9厘米，口径 77.8厘米，重153.5千 克。铭文291字，记载 了周康王在宗周训诰盂 之事。 认 识 金 文 小篆 亦称秦篆，意指秦始 皇统一天下文字而命 李斯所制也。小篆笔 划圆转流畅，较大篆 整齐。秦时刻石如 泰山、峄山 碑、琅琊台等， 传为李斯所书，为小 篆之代表作品。唐李 阳冰、五代徐锴与清 代的邓石如均是小篆 大家。 峄山碑 李斯 泰山刻石 邓石如(1743-1805)清代篆刻家、 书法家，邓派创始人，安徽怀宁人。 初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂 以字行，后更字顽

7、伯，因居皖公山 下，又号完白山人、笈游道人、凤 水渔长、龙山樵长，少好篆刻，客 居金陵梅镠家八年，尽摹所藏秦汉 以来金石善本。遂工四体书，尤长 于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗， 稍参隶意，称为神品。性廉介，遍 游名山水，以书刻自给。有完白 山人篆刻偶存。 隶书 隶书，亦称汉隶，是汉字中常 见的一种庄重的字体，书写效 果略微宽扁，横画长而直竖画 短，呈长方形状，讲究蚕头雁 尾、一波三折。隶书起源于 秦朝，由程邈整理而成，在东 汉时期达到顶峰，对后世书法 有不可小觑的影响，书法界有 汉隶唐楷之称。 隶书特点 隶书的特点主要有以下 三个方面: 隶书的结体改篆书的 形象化而为点划符号化; 隶书的字形改

8、篆书的 圆长而为方扁; 隶书的笔划有折无转， 并有波挑。方笔和圆笔 兼用。 张迁碑 张迁碑篆额题汉 故毂城长荡阴令张君表 颂，亦称张迁表 颂，有碑阴题名，刻 于东汉中平三年（186 年）无盐（治今山东省 东平)境内，于明代出土。 张迁碑现存于山东泰安 岱庙。 张迁碑书法特点 张迁碑是东汉晚期作品。 1、通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明， 结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂， 方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味 才见精巧，章法、行气也见灵动之气， 沉着有力，古妙异常。 2、运笔多采“方笔”，用笔棱角分明, 具有齐、直、方、平的特点。笔道粗 细介于二分笔与三分笔之间。 3、波画的提按过渡不甚明显，有别于

9、 孔庙三碑的大撇重捺。“于方直中寓 圆巧，笔画粗细相间，生动自然”。 曹全碑 曹全碑，全称“汉郃阳令曹全碑”， 是中国东汉时期重要的碑刻，立于东 汉中平二年 (185)。碑高约1.7米，宽 约0.86米，长方形，无额，石质坚细。 碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行， 满行45字；碑阴分5列，每列行数字 数均不等。明万历初年，该碑在陕西 郃阳县旧城出土。在明代末年，相传 碑石断裂，人们通常所见到的多是断 裂后的拓本。1956年移入陕西省西安 博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书 的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀 整著称，为历代书家推崇备至。 曹全碑书法特点 1、书法秀润典丽，字形飘 逸多变，遒丽紧密

10、，虚和雍 雅，笔意飞动，字里金生， 行间玉润，柔中带刚，细筋 入骨。 2、运笔以“圆笔”为主， 波画行笔的提按极为分明。 楷书 楷书也叫正楷、 真书、正书。由 隶书逐渐演变而 来，更趋简化， 横平竖直。 四大楷体 欧体 颜体 柳体 赵体 欧体 欧阳询 欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人 ，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙， 南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖 南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。 欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通 亦通善书法，故其又称“大欧

11、”。 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最 便于初学者，号为“欧体”。 代表作楷书有九成宫醴泉铭、皇甫诞碑、化度寺碑，行书有 仲尼梦奠帖、行书千字文。对书法有其独到的见解，有书法论著八 诀、传授诀、用笔论、三十六法。所写化度寺邑禅师舍利 塔铭，虞恭公温彦博碑，皇甫诞碑 被称为“唐人楷书第一”。 欧阳询 九成宫醴泉铭 其特点是方圆兼施，以方为主，点画 劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严 谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不 失疏朗。 颜体 颜真卿 颜真卿（709年784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆 万年（今陕西西安）人1 ，颜师古五世从孙2 、颜

12、杲卿从弟，唐代名臣、杰 出的书法家。 开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，曾四次被任命为监察御史，迁殿 中侍御史。因受权臣杨国忠排斥，被贬为平原太守，人称“颜平原”。安史之乱 时，起义军对抗叛军。唐肃宗即位后，拜工部尚书兼御史大夫，为河北招讨 使。至凤翔，授宪部尚书，后迁御史大夫。唐代宗时官至吏部尚书、太子太 师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），遭宰相卢杞陷害，被遣 往叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。颜真卿遇害后，嗣曹王李皋及 三军将士皆为之痛哭。后赠司徒，谥号“文忠”。3 颜真卿书法精妙，擅长行、楷，创“颜体”楷书，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并 称为“楷书四大家”。

13、又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。善诗文，有 韵海镜源、礼乐集、吴兴集、庐陵集、临川集，均佚 。宋人辑有颜鲁公集。 颜体特点 颜真卿的真书雄秀端庄 ，结字由初唐的瘦长变 为方形，方中见圆，具 有向心力。用笔浑厚强 劲，善用中锋笔法，饶 有筋骨，亦有锋芒，一 般横画略细，竖画、点 、撇与捺略粗。这一书 风，大气磅礴，多力筋 骨，具有盛唐的气象。 柳体 柳公权 柳公权( 778865 )，唐朝最后一位大书 法家，楷书四大家（唐朝欧阳询(欧体)、 唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、 元朝赵孟頫(f)(赵体)）之一。他书法初 学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜 真卿，溶汇自己新意，然后

14、自成一家， 自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模 柳公权的传世作品很多。传世碑刻有 金刚经刻石、玄秘塔碑、冯宿 碑等。其中金刚经刻石、玄秘 塔碑、神策军碑最能代表其楷书 风格。 柳体特点 他的字取匀衡瘦硬，追 魏碑斩钉截铁势，点画 爽利挺秀，骨力遒劲， 结体严紧。“书贵瘦硬 方通神”他的楷书，较 之颜体，则稍均匀瘦硬 ，故有“颜筋柳骨”之称 。 赵体 赵孟頫 赵孟頫（f）（1254年10月20日1 1322年7月30日1 ），字子昂 ，汉族，号松雪道人2 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。 浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人 ，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子

15、孙；其父赵与訔曾任南 宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。 至元二十三年（1286年），行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南” ，将赵孟頫引见于元世祖忽必烈，忽必烈赞赏其才貌，两年后任集贤 直学士。至元二十九年（1292年），出任济南路总管府事。元贞元 年（1295年），回京修世祖实录。鉴于元廷内部矛盾重重，赵 孟頫便借病乞归。累官翰林学士承旨、荣禄大夫，名满天下。至治二 年（1322年）卒，年六十九，追赠江浙中书省平章政事、魏国公， 谥号“文敏”，故称“赵文敏”。著有松雪斋文集等。 赵体特点 字形趋扁方，赵体笔 画圆秀，间架则方正 。赵体撇画，捺画， 以及横比较舒展，字 势横展。借用行书， 有的

16、字介于行楷之间 ，显得流美动人。 行书 行书 行书是一种统称，分为行楷和行草 两种。它在楷书的基础上发展起源 的，介于楷书、草书之间的一种字 体，是为了弥补楷书的书写速度太 慢和草书的难于辨认而产生的。“ 行”是“行走”的意思，因此它不像草 书那样潦草，也不像楷书那样端正 。实质上它是楷书的草化或草书的 楷化。楷法多于草法的叫“行楷”， 草法多于楷法的叫“行草”。行书实 用性和艺术性皆高，而楷书是文字 符号，实用性和艺术性相对不足。 相比较而言，草书艺术性高，而实 用性相对不足。 王羲之兰亭序 天下第一行书 王羲之（303年361年）汉族，字逸少，号澹斋， 身长七尺有余约为（1.83米），原籍

17、琅琊临沂（今属 山东临沂），后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军 将军，世称“王右军”。会（kui）稽（j）内史，是东 晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”,他所写的字被称 为“天下第一行书”。他的儿子王献之书法也很好，人 们称他们俩为二王,另一个儿子王凝之官至左将军。 因王羲之曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”。 代表作品有：楷书乐毅论、黄庭经、草书 十七帖、行书姨母帖快雪时晴帖、丧乱 帖、行楷兰亭集序等。王兼善隶、草、楷、行 各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体， 冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远， 创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书 圣”。其中，王羲

18、之书写的兰亭集序为历代书法 家所敬仰，被称作“天下第一行书”。其字被誉为“飘若 浮云，矫若惊龙”、“铁书银钩，冠绝古今”、“龙跳天 门，虎卧凰阁”，王羲之对真书、草、行主体书法造 诣都很深。王羲之在诗文写作上也是高手。东晋文坛 盛行骈文，王羲之是少数仍沿用散文写作、以散驭骈 的作家之一。其文风格清新，不尚辞藻而多情致，出 自王羲之的成语有“白鹅换书”，“东床快婿”。 创作背景： 会稽山水清幽、风景秀丽。东晋时期，不少名士住在这里，谈玄论道，放浪 形骸。晋穆帝永和九年（公元353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志” 的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），举行风雅集会 ，这些名

19、流高士，有司徒谢安、辞赋家孙绰、矜豪傲物的谢万、高僧支道林 及王羲之的儿子献之、凝之、涣之、玄之等四十一人。 江南三月，通常是细雨绵绵的雨季，而这一天却格外晴朗，崇山峻岭，茂林 修竹，惠风 和畅，溪中清流激湍，景色恬静宜人。兰亭雅集的主要内容是“修 禊”，这是中国古老的流传民间的一种习俗。人们于农历三月上旬的巳日（上 巳日）到水边举行祓祭仪式， 用香薰草蘸水洒身上，或沐浴洗涤污垢，感受 春意，祈求消除病灾与不祥。 兰亭雅集的另一个项目是流觞曲水，四十一位名士列坐在蜿蜒曲折的溪水两 旁，然后由书僮将斟酒的羽觞放入溪中，让其顺流而下，若觞在谁的面前停 滞了，谁就得赋诗，若吟不出诗，则要罚酒三杯。这

20、次兰亭雅集，有十一人 各成诗两首，十五人成诗各一首，十六人做不出诗各罚酒三杯，王羲之的小 儿子王献之也被罚了酒。清代诗人曾作打油诗取笑王献之。“却笑乌衣王大令 ，兰亭会上竟无诗。” 大家把诗汇集起来，公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文， 记录这次雅集，于是，王羲之乘着酒兴，用鼠须笔，在蚕纸上，即席挥洒， 心手双畅，写下了二十八行，三百二十四字的被后人誉为“天下第一行书”的 兰亭集序。 兰亭 颜真卿祭侄文稿 祭侄文稿是唐代书法家颜真卿追祭从侄颜季明的草稿。行书纸本，纵 20.8厘米，横75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。书于公元758年（唐乾 元元年）。 此文稿追叙了常山太守颜杲

21、卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵 抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”（祭侄文稿），取义成仁，英烈彪炳之事 。祭悼其侄颜季明更见疾痛惨怛，哀思郁勃。本帖通篇用笔之间情如潮涌， 书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其 英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。被元人鲜于枢 誉为“天下行书第二天下行书第二”。 苏轼寒食帖 此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第 三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆 怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的 。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒

22、率之笔。寒食 诗帖在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法 作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。 黄庭坚松风阁 黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24） ，字鲁直，号山谷道人，晚号涪 翁，洪州分宁（今江西省九江市 修水县）人，北宋著名文学家、 书法家，为盛极一时的江西诗派 开山之祖，与杜甫、陈师道和陈 与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为 其中一宗）之称。与张耒、晁补 之、秦观都游学于苏轼门下，合 称为“苏门四学士”。生前与苏轼 齐名，世称“苏黄”。 松风阁诗帖是黄庭坚晚年作品，黄庭坚一生创作了数以千百的行 书精品，其中最负盛名者当推松风阁诗帖。其风神洒荡，长波大 撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸兰亭，直逼颜氏 祭侄，堪称行书之精品。 草书 章草 今草