第二章音频设备和制作技术

1、第二章 音频设备和制作技术 第一节 音频制作系统及设备的使用 第二节 声音构成与声音蒙太奇 第三节 音频制作技术与录音评价 声卡声卡 话筒话筒 音箱音箱 调音台调音台 均衡器均衡器 功放器功放器 效果器效果器 音响及录音器材的线材和接头音响及录音器材的线材和接头 第一节 音频制作系统及设备的使用 一、声卡 1、声卡的基本功能 A、模数转换（Analog to Digital Converter简 称A/D转换） B、数模转换 C、数字信号处理器（DSP） D、输入和输出 一、声卡 2、声卡的接口 返回返回 A、Microphone In B、Line In C、Line Out（至少有1个，好

2、的声卡有多个） D、Joystick/MIDI E、CD Audio（内置接口，用于连接CD） F、SPDIF IN/OUT（SPDIF为Sony/Philips Digital Interface的缩写） 二、话筒 1、话筒的性能指标 传声器的性能指标是评价传声器质量好 坏的客观参数，也是选用传声器的依据。传 声器的性能指标主要有以下几项： 二、话筒 1、话筒的性能指标 A、灵敏度 灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出 电信号的大小。灵敏度高，表示传声器的声一电转换 效率高，对微弱的声音信号反应灵敏。技术上常用在 0.1Pa1Bar(微巴)声压作用下传声器能输出多高 的电压来表示灵敏度

3、。习惯上也常用分贝来表示传声 器的灵敏度。 二、话筒 1、话筒的性能指标 传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同 的。一般以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为 某一规定值的频率范围叫做传声器的频率特性。频率 特性范围宽，表示该传声器对较宽频带的声音都有较 高的灵敏度，扩音效果就好。理想的传声器频率特性 应为20Hz20K Hz。 B、频率特性 二、话筒 1、话筒的性能指标 传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间 在1kHz(即1千赫)时的阻抗。有低阻抗(如50、 150、200、250、600等)和高阻(如10k、 20k、50k)两种。 C、输出阻抗 二、话筒 1、话筒的性能指标

4、方向性表示传声器的灵敏度随声波入射方向而变 化的特性。如单方向性表示只对某一方向来的声波反 应灵敏，而对其他方向来的声波则基本无反应或输出。 无方向性则表示对各个方向来的相同声压的声波都能 有近似相同的输出。 D、方向性 二、话筒 2、话筒的分类 u按照它们的构造不同按照它们的构造不同，可以分为动圈式、电容式、，可以分为动圈式、电容式、 压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈 式和电容式两种传声器。式和电容式两种传声器。 u根据使用它们的方式根据使用它们的方式，传声器可以分为有线式和，传声器可以分为有线式和 无线式两种；无线式两种； u按接收声

5、波的方向性按接收声波的方向性可分为无指向性和有方向性可分为无指向性和有方向性 两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、 双指向性等。双指向性等。 A、动圈式传声器、动圈式传声器 是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、 永久磁铁和升压变压器等组成。它的工作原理是当永久磁铁和升压变压器等组成。它的工作原理是当 人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从 而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电 磁感应原理，在线圈

6、两端就会产生感应音频电动势，磁感应原理，在线圈两端就会产生感应音频电动势， 从而完成了声电转换。从而完成了声电转换。 动圈式传声器的特点是结构简单、稳定可靠、动圈式传声器的特点是结构简单、稳定可靠、 使用方便、固有噪声小，被广泛用于语言录音和扩使用方便、固有噪声小，被广泛用于语言录音和扩 音系统中。不足是灵敏度较低、频率范围窄。音系统中。不足是灵敏度较低、频率范围窄。 B、电容传声器、电容传声器 是靠电容量的变化而工作的，主要由振动膜、极板、电源和负载是靠电容量的变化而工作的，主要由振动膜、极板、电源和负载 电阻等组成。振动膜是一块质量很轻、弹性很强的薄膜，表面经过金电阻等组成。振动膜是一块质

7、量很轻、弹性很强的薄膜，表面经过金 属化处理，它与另一极板（振动膜）构成一只电容器。由于他们之间属化处理，它与另一极板（振动膜）构成一只电容器。由于他们之间 的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以获得一定的电容量。它的的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以获得一定的电容量。它的 工作原理是当膜片受到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同工作原理是当膜片受到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同 而振动时，膜片与极板之间的电容量就发生变化。与此同时，极板上而振动时，膜片与极板之间的电容量就发生变化。与此同时，极板上 的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就的电荷随之变化，

8、从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就 有相应的电压输出，从而实现了声电转换。有相应的电压输出，从而实现了声电转换。 电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构 复杂、成本高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。复杂、成本高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。 C、无线传声器、无线传声器 实际上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射实际上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射 机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等部分组机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等部分组

9、成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的 短天线发射出去，其发射频率的范围按国家规定在短天线发射出去，其发射频率的范围按国家规定在100MHz120MHZ 100MHz120MHZ 之之 间，每隔间，每隔2MHz2MHz为一个频道，避免互相干扰。为一个频道，避免互相干扰。 无线传声器体积小、使用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连无线传声器体积小、使用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连 线，移动自如，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面得线，移动自如，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面得 到了广泛的

10、应用。除了使用专用调频接收机，一般的调频收音机只要到了广泛的应用。除了使用专用调频接收机，一般的调频收音机只要 使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，同样能收听到无线传使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，同样能收听到无线传 声器发出的声音。声器发出的声音。 二、话筒 3、话筒的选购 u 选择传声器应根据使用的场合和对声音质量的选择传声器应根据使用的场合和对声音质量的 要求，结合各种传声器的特点，综合考虑选用。要求，结合各种传声器的特点，综合考虑选用。 u 高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选 用电容式传声器，或高级动圈式传声器；用电容式传声

11、器，或高级动圈式传声器； u 作一般扩音时，选用普通动圈式即可；作一般扩音时，选用普通动圈式即可； u 当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离 较远时，宜选用无线传声器；较远时，宜选用无线传声器； u 当环境噪声较大，如卡拉当环境噪声较大，如卡拉OKOK演唱，应选用单方演唱，应选用单方 向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。 返回返回 三、音箱 1、音箱的性能指标 （1 1）灵敏度）灵敏度 如果音箱上标注有如果音箱上标注有87 dB87 dB，它的含义是指向音箱，它的含义是指向音箱 输入输入1W1W的噪

12、音，在离音箱正前方一米处接收到的音的噪音，在离音箱正前方一米处接收到的音 压值是压值是87dB87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反映了。从另一角度来说灵敏度的大小反映了 音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在87dB87dB以上，以上， 这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。 三、音箱 1、音箱的性能指标 （2 2）阻抗）阻抗 是指音箱在频率为是指音箱在频率为1Khz1Khz时呈现的电阻值，通常是时呈现的电阻值，通常是 4 4或或8 8欧姆，当然也有欧姆，当然也有5 5、6 6、1010欧姆等。其实音箱的欧姆等。

13、其实音箱的 阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是 低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变 化越小越好。化越小越好。 三、音箱 1、音箱的性能指标 （3 3）承受功率）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦 到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推 动这对音箱的最起码连续功率，只有达到这一功率，动这对音箱的最起码连续功率，只有达到这一功率， 音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。音箱才进入最

14、佳状态，指标也才达到所标的要求。 后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这 一功率就可能烧毁单元。一功率就可能烧毁单元。 三、音箱 1、音箱的性能指标 （4 4）频响）频响 是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是 全频段也就是全频段也就是20 Hz20KHz,20 Hz20KHz,但是通常在两端有衰减，但是通常在两端有衰减， 当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的， 至少在两端的衰减不超过至少在两端的衰减不超过3dB3dB才有意义。一个音箱通才有意义。一

15、个音箱通 常由两个或两个以上喇叭组成。常由两个或两个以上喇叭组成。 A、左右声道主音箱（、左右声道主音箱（20Hz20KHz）：）： 在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深 度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重 放过程中起了主导作用，在放过程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解系统中重放具有杜比解 码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。 要求摆位与电视机的高度相等。要求摆位与电视机的高度相等。 B、中置音箱、中置音箱(4020

16、k) ： 中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处 于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中 置音箱有一低音和双低音两种，前者应竖放，后者应横置音箱有一低音和双低音两种，前者应竖放，后者应横 放。放。 C、环绕音箱、环绕音箱(4010k) ： 主要是表现重放场后方的声主要是表现重放场后方的声 音，有了环绕音箱才能体现出声音，有了环绕音箱才能体现出声 场对欣赏者的包围感，特别是播场对欣赏者的包围感，特别是播 放战争片时，当飞机从后面飞向放战争片时，当飞机从后面飞向 前面时，通过环绕音箱的表现，

17、前面时，通过环绕音箱的表现， 可以使欣赏者有一种身临其境的可以使欣赏者有一种身临其境的 感受，环绕音箱摆放的高度通常感受，环绕音箱摆放的高度通常 是高于听者是高于听者70厘米的地方。厘米的地方。 D、超重低音音箱、超重低音音箱(50150)： 当重放大动态信号或是故事片中出现高潮时，有了当重放大动态信号或是故事片中出现高潮时，有了 超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒 海的气势。由于低音无方向性，因此超重低音音箱可以海的气势。由于低音无方向性，因此超重低音音箱可以 随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之随便摆，一般超重低音音

18、箱放置于主声道和环绕音箱之 间。间。 三、音箱 1、音箱的性能指标 （5 5）动态范围）动态范围 不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。 三、音箱 2、扬声器的分类 u按其能量转换原理可分为电动式按其能量转换原理可分为电动式( (即动圈式即动圈式) )、静、静 电式电式( (即电容式即电容式) )、电磁式、电磁式( (即舌簧式即舌簧式) )、压电式、压电式( (即晶即晶 体式体式) )等几种；等几种； u按有无功率放大器分为有源音箱和无源音箱；按有无功率放大器分为有源音箱和无源音箱； u按频率范围可分为低音扬声器、中音扬声器、高按频率范围可分为低音扬声

19、器、中音扬声器、高 音扬声器。电动式扬声器应用最广泛，它又分为盆音扬声器。电动式扬声器应用最广泛，它又分为盆 式、号筒式和球顶形三种。式、号筒式和球顶形三种。 A、盆式扬声器、盆式扬声器 纸盆式扬声器（又称为动圈式扬声器）是一种低音纸盆式扬声器（又称为动圈式扬声器）是一种低音 喇叭，由三部分组成：振动系统、磁路系统、辅助系统。喇叭，由三部分组成：振动系统、磁路系统、辅助系统。 当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频 电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互 作用，使音圈沿着轴向振动

20、，由于纸盆与音圈相粘接，作用，使音圈沿着轴向振动，由于纸盆与音圈相粘接， 因而带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结因而带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结 构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。 B、号筒式扬声器、号筒式扬声器 号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统（高音号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统（高音 头）和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似，头）和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似， 不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的 振动通过号筒

21、振动通过号筒(经过两次反射经过两次反射)向空气中辐射声波。它的向空气中辐射声波。它的 频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。 C、球顶形扬声器、球顶形扬声器 是是一一种高音喇叭种高音喇叭。 三、音箱 3、音箱的材质 A、箱体的材质、箱体的材质 分木质和塑料两类分木质和塑料两类 B、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种 C、低音单元材质分纸盆、防弹布纺织盆、羊、低音单元材质分纸盆、防弹布纺织盆、羊 毛编织盆、聚丙烯盆四种毛编织盆、聚丙烯盆四种 返回返回 四、调音台 调音台在音响系统中，是调音台在音响系统中，是 一种极为重要的

22、器材，音一种极为重要的器材，音 响技术绝大部分要由它来响技术绝大部分要由它来 处理。他的主要功能是汇处理。他的主要功能是汇 总各路音源信号，控制信总各路音源信号，控制信 号的电平大小，并作一定号的电平大小，并作一定 的技术处理，它的优劣直的技术处理，它的优劣直 接影响到系统指标。我们接影响到系统指标。我们 常用的有八路、十二路、常用的有八路、十二路、 十六路、二十四路等几种。十六路、二十四路等几种。 四、调音台 它的作用，主要有如下几方面它的作用，主要有如下几方面 ： （1）输入信号）输入信号(如话筒、激光唱机等如话筒、激光唱机等)匹配匹配 （2）信号放大）信号放大 （3）信号高、中、低音音调

23、效果的提升或衰减）信号高、中、低音音调效果的提升或衰减 （4）将各路输入信号送入左、右母线，以决定单声）将各路输入信号送入左、右母线，以决定单声 或立体声工作方式。或立体声工作方式。 （5）将各路输入信号送入预定工作的辅助母线，以）将各路输入信号送入预定工作的辅助母线，以 满足艺术加工的需要。满足艺术加工的需要。 （6）根据现场使用情况调节信号输出电平）根据现场使用情况调节信号输出电平 返回返回 五、均衡器 它的主要作用是对还原声频进它的主要作用是对还原声频进 行添加或补偿。均衡器在设计行添加或补偿。均衡器在设计 时，将时，将20HZ20KHZ的音域的音域 频段分隔成若干段，然后分别频段分隔成

24、若干段，然后分别 进行提升或衰减。它的工作形进行提升或衰减。它的工作形 式，一般有式，一般有1/3倍频程、倍频程、2/3倍倍 频程、频程、1/2倍频程等这几种形式。倍频程等这几种形式。 均衡器的使用将直接影响到音均衡器的使用将直接影响到音 质的优劣。一般的说，要先将质的优劣。一般的说，要先将 均衡器用专用测试仪器进行测均衡器用专用测试仪器进行测 试，精细地调节每一个频率点试，精细地调节每一个频率点 的补偿，将声频点阵曲线上的的补偿，将声频点阵曲线上的 缺隔抹平，从而对提高音质，缺隔抹平，从而对提高音质， 消除反射现象，起到很重要的消除反射现象，起到很重要的 作用。作用。 （一）频谱与听感 1、

25、高音频段HF：6K20KHz 这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅 度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音 色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也 就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说， 强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很

26、重要。比如，一把小提琴拉出重要。比如，一把小提琴拉出a-440Hz的声音，双簧管也吹出的声音，双簧管也吹出 a-440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一 听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是， 它们各自的高频泛音成分各不相同。如果这个频段成分过小了，它们各自的高频泛音成分各不相同。如果这个频段成分过小了， 那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪， 出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高

27、频段成分不要过量。出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频段成分不要过量。 然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。 （一）频谱与听感 2、中高音频段MID HF：600Hz6KHz 这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明 亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少 了，则音色会变黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一了，则音色会变黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一 层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，层面纱一样；如果这频段成分过高了

28、，音色就变得尖利， 显得呆板、发楞。显得呆板、发楞。 （一）频谱与听感 3、中低音频段MID LF：200600Hz 这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个 频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。 因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大， 声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱 无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而

29、如果这段频 率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分 过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。 （一）频谱与听感 、低音频段LF：20200Hz 如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感， 因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这 个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传 播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会

30、显得苍白、播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、 单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中 过多了，就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰过多了，就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰 度。度。 （二）不同频率的细节对音色的影响 1、16K20KHz频率 这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了， 因为人耳听觉的最高频率是因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以通过人体。但是，人可以通过人体 和头骨、颅骨将感受到的和头骨、颅骨将感受到的162

31、0KHz频率的声波传递给大脑的频率的声波传递给大脑的 听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的 韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这 个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强， 则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉， 使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音

32、的不谐 和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当 中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被 人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。 （二）不同频率的细节对音色的影响 2、12K16KHz频率 这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分， 是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，

33、例如镲、铃、 铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一 种种“金光四射金光四射”的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果 这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如 果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生“毛刺毛刺” 般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。 （二）不同频率的细节对音色的影响 3

34、、1012KHz频率 这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、 双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这 段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率 过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。 （二）不同频率的细节对音色的影响 4、8K10KHz频率 这段频率非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率这段频率非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率 成分缺少，

35、音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音 色则变得尖锐。色则变得尖锐。 （二）不同频率的细节对音色的影响 5、6K8KHz频率 这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响 音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如 果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。 （二）不同频率的细节对音色的影响 6、5K6KHz频率 这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不这

36、段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不 足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变 得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。 （二）不同频率的细节对音色的影响 7、4K5KHz频率 这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大 了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人 听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；

37、如果这段频率强度提 高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。 （二）不同频率的细节对音色的影响 8、3K4KHz频率 这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是14KHz所以所以 人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听 觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强 了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，

38、播音员常发出的咳音声。播音员常发出的咳音声。 （二）不同频率的细节对音色的影响 9、2K3KHz频率 这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分 丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音 色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显 得呆板、发硬、不自然。得呆板、发硬、不自然。 （二）不同频率的细节对音色的影响 10、1K2KHz频率 这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音这段频率范

39、围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音 色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。 （二）不同频率的细节对音色的影响 11、8001KHz频率 这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显 得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是 800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果 这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人这

40、个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人 都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语 音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为“危危 险频率险频率”，要谨慎使用。，要谨慎使用。 （二）不同频率的细节对音色的影响 12、500Hz800Hz频率 这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如 果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率

41、 幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音 就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳 的听觉感受。的听觉感受。 （二）不同频率的细节对音色的影响 13、300500Hz频率 这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音 有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实； 如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分如果这段频率幅度

42、过强，音色会变得单调，相对来说低频成分 少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样， 显得很单调。显得很单调。 （二）不同频率的细节对音色的影响 14、150300Hz频率 这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率 是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。 如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变 得软绵绵；如果这段频率成

43、分过强，声音会变得生硬而不自然，得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然， 且没有特色。且没有特色。 （二）不同频率的细节对音色的影响 15、100150Hz频率 这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产 生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少， 音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显 得浑浊，语音的清晰度变差。得浑浊，语音的清晰度变差。 （二）不同频率的细节对音色的影响 16

44、、60100Hz频率 这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率 很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音 色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声， 有轰鸣声的感觉。有轰鸣声的感觉。 （二）不同频率的细节对音色的影响 17、2060Hz频率 这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段 频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。

45、如果这段频率频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率 表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这 段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生 一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可 懂度。懂度。 （三）正确使用频率均衡器 正确使用均衡器，应在播放不同的节目和不同 的听音环境下，调节各个频率补偿点的电平，才能 事半功倍。 （三）正确使用频率均衡器 1、播放语言对白的节目时，应把、播放

46、语言对白的节目时，应把500Hz-3K Hz的调节键置于的调节键置于 4dB水平线上，以突出中音，将水平线上，以突出中音，将300Hz以下及以下及6kHz以上的调节以上的调节 键降低至键降低至-4dB，切除多余的低音和高音，调节键排列呈，切除多余的低音和高音，调节键排列呈“n”形；形； 2、卡拉、卡拉OK演唱时，将高频和低频分别提升演唱时，将高频和低频分别提升3-5dB，中频略为，中频略为 提升，提升，100Hz以下及以下及16 kHz以上的频率衰减至以上的频率衰减至-4dB，调节键排，调节键排 列呈列呈“双峰双峰”形；形； （三）正确使用频率均衡器 3、播放舞曲时，应较大幅度提升低音，略衰减

47、中高音，将、播放舞曲时，应较大幅度提升低音，略衰减中高音，将 500Hz及以下的调节键提升至及以下的调节键提升至10dB，将，将1kHz调节至调节至-2dB，将，将 3kHz以上的各调节键衰减至以上的各调节键衰减至-6dB，调节键排列呈，调节键排列呈“左高右低斜左高右低斜 坡坡”形；形； 4、播放交响乐时，对低频和高频大幅度提升至、播放交响乐时，对低频和高频大幅度提升至10dB，中频置，中频置 于于0dB，适当提升，适当提升300-500Hz及及3-6kHz段，使高音明亮、低音段，使高音明亮、低音 丰满、层次分明，充分表现宏伟的气势。丰满、层次分明，充分表现宏伟的气势。 返回返回 六、功放器

48、它的作用是将送来的音频它的作用是将送来的音频 信号放大输出，以功率信信号放大输出，以功率信 号推动音箱。功放的选用，号推动音箱。功放的选用， 应该留有一定的功率余量，应该留有一定的功率余量， 以防止功率失真现象，一以防止功率失真现象，一 般功放功率是音箱额定功般功放功率是音箱额定功 率的两倍。在选用原则上，率的两倍。在选用原则上， 应该是选择好音箱后，再应该是选择好音箱后，再 选用功放器。选用功放器。 七、效果器 又称延时混响器，它的主又称延时混响器，它的主 要作用是在演出中对声音要作用是在演出中对声音 进行艺术处理。它可以提进行艺术处理。它可以提 高声音的清晰度，增加声高声音的清晰度，增加声

49、 音的响度，模拟自然混响，音的响度，模拟自然混响， 扩展声场等，一般由延时扩展声场等，一般由延时 器和混响器两部分组成，器和混响器两部分组成， 也有延时器和混响器合二也有延时器和混响器合二 为一的。为一的。 返回返回 八、音响及录音器材的线材与接头 （一）接头 Connector 1、模拟音频端子 （1）XLR 平衡端子，俗称 Cannon 头 这是一种三线的连接端子，三根导线分别是 正极、负极和屏蔽。XLR被称作“平衡端子” 和“麦克风插头”，一般来讲应用在专业或 广播电视领域，但在一些Hi-End级别的消费 器材中也得到采用，在前级放大器和后级放 大器之间进行信号传输。在连接方面，三线 X

50、LR插头输出音频信号，而三线插孔输入音 频信号。XLR端子的优势在于平衡线性传输 信号，这样可以在长距离传送音频信号时大 大减少电子系统工作时的电磁、射频干扰而 在音频信号中产生的噪音和哼声。不过呢， 在一般的消费类家用电器中，XLR传输的优 势并不是非常明显。 （2）RCA 俗称的莲花头 这是目前为止最为常见的一种音/视频接线 端子，这种双线连接方式的端子早在收音机 出现的时代便由RCA录音公司发明出来，还 有一个更老式、也比较奇怪的称呼叫作“唱 盘”接头。RCA端子采用同轴传输信号的方 式，中轴用来传输信号，外沿一圈的接触层 用来接地，也可以用来传输数字音频信号和 模拟视频信号。RCA音频

51、端子一般成对地用 不同颜色标注：右声道用红色（字母“R”表 示“右”或者“红色”）；左声道用黑色或 白色。有的时候，中置和环绕声道连接线会 用其他的颜色标注来方便接线时区分，但整 个系统中所有的RCA接头在电气性能上都是 一样的。 （3）Phone/Mini-phone耳机端子 标准的1/4英寸（6.35mm）直径的耳机插头 和插孔的设计是从早期电话接线板来的，这 种接线端子在AV器材上一般是三线结构 （分为左/右声道各一以及接地），作立体 声信号输出。耳机插头与插孔通常也用于专 业或广播器材上，此时是双线结构（分为信 号和接地）用于传输单声道信号；有时也采 用三线结构（分为正极、负极和屏蔽）

52、以平 衡方式传输单声道信号。而直径1/8英寸 （3.5mm）的小型耳机端子在功能上是和标 准耳机端子一样的，多用于便携式器材上供 立体声信号传输。 八、音响及录音器材的线材与接头 （一）接头 Connector 2、数字音频端子 （1）Coaxial同轴端子 按照SPDIF（Sony-Philips Digital Interface Format，索 尼-飞利浦数字界面格式）的标准，外观与RCA模拟音频 端子一样的线材也可以用于传输数字音频信号。同轴端子 可以用于传输立体声（CD格式）或多声道（杜比数字 /DTS）数字信号，插头一般用桔红色和黑色进行标注。 尽管任何采用RCA插头的线材都可以用来传输数字音频 信号，但是最好还是使用专门为数字音频设计的线材，以 取得尽可能好的传输效果，也就是说，插头和插孔的阻抗 都要标注为75。 （