第一章 建安和正始诗歌

1、1 第一章 建安和正始诗歌 第一节 建安文学的繁荣 一、把建安文学划入魏晋南北朝的依据 建安（公元196-220）是汉献帝刘协的年号。 建安文学包括汉末建安年间到魏前期这一阶段的文学。2 二、汉魏之际的社会变动对建安文学的影响 1、丧乱的社会现实为文人提供了丰富的创作题材。 2、思想意识的变革促进了创作思想的解放。 三、汉代诗歌对建安诗歌的影响 1、汉代乐府诗的示范和影响。 2、汉末文人五言诗的共鸣和启迪。3 四、建安文人集团和创作盛况 曹氏父子周围聚集了许多著名的文人，有邺下文人集团之称。 建安时期的文学创作空前兴盛繁荣，代表作家是三曹、七子、蔡琰等。4 自献帝播迁，文学转蓬，建安之末，区宇

2、方辑。魏武以相王之尊，雅好诗章，文帝以副君之重，妙善辞赋，陈思以公子之豪，下笔琳琅，并体貌英俊，故俊才云蒸。 刘勰文心雕龙时序5 降及建安，曹公父子，笃好斯文；平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼。次有攀龙附凤，自致于属车者，盖将百计。彬彬之盛，大备于时矣。 锺嵘诗品序6 咸以自骋骥騄于千里，仰齐足而并驰。 曹丕典论论文 当此之时，人人自谓握灵蛇之珠，抱荆山之玉。 曹植与杨德祖书7 第二节 曹操和曹丕 一、曹操 曹操（155-220），字孟德，沛国谯（今安徽亳州）人。 是我国历史上著名的政治家、军事家，汉末杰出的文学家和建安文学的开创者。8 （一）曹操诗歌的特点 曹操的诗歌现存二十多首，全

3、部都是乐府诗。继承汉乐府诗的写实传统，用乐府古题抒写时事，深刻反映汉末动乱的社会现实，抒发自己的理想抱负和人生感叹。风格慷慨悲凉，浑雄壮美。语言质朴本色，刚劲古直。形式兼有四言、五言和杂言。9 （二）曹操诗歌的主要内容 1、反映汉末动乱和人民苦难 代表作薤露行和蒿里行。与之相关的有军旅题材的苦寒行和却东西门行。 2、抒发理想抱负 代表作短歌行和观沧海、龟虽寿。与之相关的是抒发其政治主张的诗歌，如度关山、对酒。 3、还有一些游仙诗 如气出唱、陌上桑等。10 （三） 曹操在文坛的地位和对诗歌的贡献 1、曹操在文坛的地位 他以文坛领袖的身份对文学的倡导作用。 他自身创作对文坛的表率作用。11 2、曹

4、操对诗歌的贡献 他用乐府古题抒写时事，开了文人拟乐府诗进行创作的局面。 他的诗歌关注社会民生，抱负雄大，悲凉慷慨，开一代诗风并激励后人。 他的四言名篇使古老的四言体重焕光彩。12 他是拨乱世的英雄，所以表现在文学上，悲凉慷慨，气魄雄豪。特别是四言乐府，立意刚劲，造语质直，三百篇以后，只有曹操一人号称独步。 范文澜中国通史简编13 二、曹丕 曹丕（187-226），字子桓。 曹丕和曹植是邺下文人集团的核心人物，他们与邺下文人的宴游唱合，开文人雅集的先河，已具备了文人集团的性质。14 （一） 曹丕诗歌的主要内容 第一类是宴游诗，如芙蓉池作、于玄武陂作诗等。 芙蓉池作芙蓉池作 曹丕 乘辇夜行游，逍遥

5、步西园。双渠相溉灌，嘉木绕通川。卑枝拂羽盖，修条摩苍天。惊风扶轮毂，飞鸟翔我前。丹霞夹明月，华星出云间。上天垂光彩，五色一何鲜。寿命非松乔，谁能得神仙。遨游快心意，保己终百年。15 第二类是抒发个人的人生体验与凄凉情感，如善哉行（朝游高台观）、丹霞蔽日行、短歌行、大墙上蒿行等。 第三类是写征人思妇的相思离别及思乡之情，如燕歌行二首、于清河见挽船士新婚与妻别、杂诗二首、陌上桑等。 16 第四类是军旅题材，如黎阳作三首。至广陵于马上作（又名广陵观兵）等。17 （二）曹丕诗歌的新变和艺术特点 子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。 沈德潜古诗源卷五 1、更趋于个人情感的抒发 2

6、、文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成 感情细腻，语言清丽，风格婉约柔美。18 形式多样 三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体兼备，尤以七言体和长篇杂言歌行最为突出。其燕歌行二首是我国现存最早的成熟的文人七言诗；王夫之评其长篇杂言歌行大墙上蒿行： 长句长篇，斯为开山第一祖。鲍照、李白，领此宗风，遂为乐府狮象。 船山古诗评选卷一19 大墙上蒿行大墙上蒿行 曹丕 阳春无不长成。草木群类随大风起，零落若何翩翩，中心独立一何茕。四时舍我驱驰，今我隐约欲何为？生居天壤间，忽如飞鸟栖枯枝。我今隐约欲何为？ 适君身体所服，何不恣君口腹所尝？冬被貂鼲温暖，夏当服绮罗轻凉。行力自苦，我将欲何为？不及君少壮

7、之时，乘坚车策肥马良。上有沧浪之天，今我难得久来视。下有蠕蠕之地，今我难得久来履。何不恣意遨游，从君所喜？ 20 带我宝剑，今尔何为自低昂？悲丽平壮观，白如积雪，利若秋霜。驳犀标首，玉琢中央。帝王所服，辟除凶殃。御左右，奈何致福祥。吴之辟闾，越之步光，楚之龙泉，韩有墨阳，苗山之铤，羊头之钢，知名前代，咸自谓丽且美，曾不如君剑良绮难忘。 冠青云之崔嵬，纤罗为缨，饰以翠翰，既美且轻。表容仪，俯仰垂光荣。宋之章甫，齐之高冠，亦自谓美，盖何足观？ 21 排金铺，坐玉堂。风尘不起，天气清凉。奏桓瑟，舞赵倡。女娥长歌，声协宫商。感心动耳，荡气回肠。酌桂酒，脍鲤鲂。与佳人期为乐康。前奉玉卮，为我行觞。 今日

8、乐，不可忘，乐未央。为乐常苦迟，岁月逝，忽若飞。何为自苦，使我心悲。 22 第三节 曹植 一、生平 曹植（192-232），字子建。建安十六年封为平原侯，十九年改为临淄侯。曹丕称帝后他的封地屡经改迁，最后终于陈，死后谥号思。 一生以曹丕称帝为界，生活和创作都 明显地分为前后两个时期。23 二、曹植诗歌的内容 1、前期作品以昂扬乐观为基调,主要歌唱自己的理想和抱负， 代表作白马篇。 还有一些宴游和赠答诗，如公宴、斗鸡篇、赠徐干、送应氏等。24 2、后期作品以沉郁悲愤为特征，主要抒发自己壮志不得施展的激愤和备受迫害的压抑之情。 第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑，如野田黄雀行、赠白马王彪。 第二类

9、是用思归、弃妇托寓身世，抒发失意心情的诗，如浮萍篇、美女篇、七哀诗等。25 第三类是述志诗，主要抒发自己虽身处逆境仍渴望用世、甘赴国忧的慷慨之情。代表作杂诗（仆夫早严驾）。 第四类是游仙诗，借游仙表现自己对现实的嫉恨和对理想境界的追求。如仙人篇、五游咏、游仙诗等。26 三、曹植诗歌的艺术 锺嵘诗品称曹植是“建安之杰”，称其诗： 骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。 曹植的诗兼有其父其兄之长，风骨与文采完美结合，具有独特的艺术个性，是建安诗坛最杰出的代表。27 1、骨气奇高，词采华茂 曹植前、后期诗歌的内容虽然有所不同，但远大的抱负和慷慨的精神是贯穿始终的。他的诗歌，充满追求和不平，富有气势

10、和力量。这种特点，形成了曹植诗歌“骨气奇高”的一面。28 同时，曹植又是建安诗人中最讲究艺 术表现的。他的诗歌，感情强烈，文彩富艳，描写细致，音韵和谐，并且善用比兴，工于起调，多有警句。这些特点，形成了曹植诗歌“词采华茂”的一面。29 2、完成了乐府民歌向文人乐府诗的转变 内容：由主叙事转为重抒情。 艺术风格：由古朴转为华美。 与音乐的关系：由乐府机关的乐歌转为文人的徒诗。 3、大力写作五言诗 曹植是第一位大力写作五言诗的诗人，是建安诗坛“五言腾踊”的中坚力量。30 第四节 建安七子和蔡琰 一、七子简说 七子之称，出自于曹丕的典论论文，指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、刘桢、应玚七位建安作家。

11、除孔融外,其他六人都是曹氏父子的近臣和邺下文人集团的重要作家。 建安七子和曹氏父子一起，开创了影响深远的建安文学。 31 七子的文学成就不一，其中以王粲、 刘桢成就最高。 其他五人的诗歌创作： 孔融（153-208），字文举，鲁国（今山东曲阜）人。擅长散文，诗作不多，成就也不高，主要有离合作郡姓名诗、杂诗二首等 。32 陈琳（？-217），字孔璋，广陵射阳（今江苏淮安东南）人。阮瑀（165？-212），字元瑜，陈留尉氏（今河南尉氏县）人。二人以书檄见长，各有一首诗歌较著名： 陈琳饮马长城窟行 阮瑀驾出北郭门行33 徐干（171-217），字伟长，北海（今山东乐昌县东）人。存诗四首，代表作室思。

12、 应玚（？217），字德琏，汝南南顿（今河南项城西）人。存诗六首，主要的有赠赵淑丽、别诗、侍五官中郎将建章台集诗。34 二、王粲、刘桢 （一） 王粲 王粲（177-217），字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人。 王粲在建安七子中文学成就最高，刘勰文心雕龙才略篇称其为“七子之冠冕。” 35 其诗以归附曹操为界分为前后两期。 前期作品主要描写汉末战乱，抒发自己的羁旅之情和壮志难酬的感慨。代表作七哀诗三首。 后期作品，一类是随曹操出征时的军旅之作，重要是从军行五首。一类是与邺下文人的宴游唱和之作，如公宴诗、赠杨德祖等。36 王粲诗感情深沉，苍凉悲慨。“自伤”是其思想的感情特征，其诗多数都是从个人身世流

13、徙的感伤中生发的，因而具有“悲而不壮”的特征。37 （二） 刘桢 刘桢（？217），字公干，东平（今山东东平）人。 其诗内容主要分为赠答和宴游两类。 赠答诗的代表作是赠从弟三首。 宴游诗如公宴诗、斗鸡诗等。 刘桢的诗纯以气取胜，在语言上很重文采。38 元好问论诗绝句：“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。”将曹植、刘桢并称。 在侧重抒发个人情感上，刘桢与曹植十分接近。不同的是，曹植所抒发的多是对理想的追求和壮志难酬的慷慨悲凉之气，刘桢抒发的则多是“高风跨俗”的个人磊落之气。刘桢与曹植诗皆重文采。39 三、蔡琰 蔡琰，生卒年不详，字文姬，陈留圉（今河南杞县）人。 列在蔡琰名下的诗有三首：五言悲愤诗，

14、骚体悲愤诗和胡笳十八拍。 五言悲愤诗可以确定是蔡琰所作，其他二首尚无定论。40 蔡琰的五言悲愤诗是一首自传体 长篇文人叙事诗。 第一段写董卓乱中自己被掳掠的遭遇和被俘难民所受的虐待。第二段写自己在胡地的生活和被赎归汉时不忍割舍儿子的痛苦。第三段写归家以后的凄凉处境和心情。41 蔡琰的五言悲愤诗在表现个人不幸遭遇的同时，展现了汉末社会动乱的广阔背景，将国家的灾难和个人灾难结合在一起描写，是建安诗坛上杰出的现实主义诗篇。 在艺术上，全诗以叙事为主，深受汉乐府叙事诗的影响，又兼以抒情，笔调深曲，表现细腻，具有明显的文人诗的特点。42 第五节 建安诗歌的时代特征 和形式特点 一、建安诗歌的时代特征 1

15、、政治理想的高扬 2、人生短暂的哀叹 3、强烈的个性表现 4、浓郁的悲剧色彩 43 二、建安风骨 建安诗歌直接继承了汉代乐府诗的现实传统，在内容上，一方面反映社会动乱和民生疾苦，一方面抒发自己的理想抱负和人生感叹。风格慷慨悲凉，刚健清新。具有鲜明的时代特征和诗人的创作个性。建安诗歌的这种特点，后人称之为“建安风骨”。44 三、用乐府古题写时事而更具有文人诗的特点 1、内容由主叙事而趋于主抒情。 2、语言由质朴而趋向华美。 四、诗歌形式上“五言腾踊”。45 第六节 阮籍、嵇康与正始诗歌 一、正始时期的社会政治、士风和诗风 正始（240-248）是魏齐王曹芳的年号。正始诗歌指魏后期的诗歌。 正始是

16、魏晋易代时期，政治上突出的特征是恐怖与黑暗。 文人普遍具有危机感和幻灭感，对生命忧虑恐惧，如履薄冰。46 玄学兴起。正始士人在清淡玄理中体悟自然和人生。外在的表现是追求一种任诞放达的风度。竹林七贤最能反映当时士人的风气。 在这样的背景中产生的正始诗歌，呈现出与建安诗歌不同的风貌。反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的作品增多了。47 正始诗歌在内容上多表现为对黑暗政治的愤懑，对人生祸福的忧惧，以及托好老庄，韬晦遗世的志趣情操。受正始玄风的影响，诗歌开始与玄理相结合。诗风由建安时期的慷慨悲凉而变得词旨渊永，寄托遥深。正始诗歌的这种特点，后人称为“正始之音”。代表作家是阮籍和嵇康。

17、48 二、阮籍 1、生平 阮籍（210-263），字嗣宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人。 阮籍的思想性格是十分矛盾的，一生在矛盾痛苦中挣扎。49 2、 咏怀诗八十二首的内容 阮籍诗歌的代表作是咏怀诗八十二首，这组诗不是一时一地之作，是他整个人生的政治感慨和复杂情感的总汇。 抒发苦闷和孤独 第一首是其苦闷孤独忧伤的总纲，其他多首诗抒发了这种情感。 50 向往游仙和隐居 如第三十二首（朝阳不再盛）、第五十五首（人言愿延年）等 。 对时局的关注和自己的怀抱 如第三十一首（驾言发魏都），第六十七首（洪生资制度），第三十九首（壮士何慷慨）等。51 2、咏怀诗八十二首的艺术 隐晦曲折的风格。 阮籍的咏怀诗不象

18、建安诗歌那样直抒胸臆，而是用一种隐晦曲折的方式表现出来。 诗品说阮籍诗是“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求。”文心雕龙明诗篇说“阮旨遥深”。52 常用典故和比兴象征手法 运用典故，加深作品的内涵，把自己的思想托于古人古事，借古讽今。阮籍诗中的意象多具有比兴象征意义，深受屈原的影响并影响着后代的李贺等诗人。 用五言组诗的形式进行抒情 开创了中国文学史上五言古体抒情组诗的体例。53 三、嵇康 1、生平 嵇康（223-263），字叔夜，谯国铚（今安徽宿州）人。 2、诗歌创作 嵇康的诗现存五十多首，以四言诗成就较高。其内容主要表现自己追求自然，托好老庄，高蹈独立的志趣情操和对污浊现实、功名富贵厌弃。代表作幽愤诗和赠秀才入军十八首。54 幽愤诗是其蒙冤系狱时所作，诗中叙述平生遭遇和人生理想，对无辜受冤表示极大的幽愤。结尾抒发自己托好老庄、对自由生活的向往。词锋爽利，风格峻切。 赠秀才入军十八首是赠给其兄嵇喜的一组诗。