伟华蝶恋花-课件

1、2021/6/71 蝶蝶 恋恋 花花 晏晏 殊殊 东沟中学 李伟华 2021/6/72 晏殊(9911055)，字同叔， 临川 （今属江西）人。七岁能文，十四岁以 神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官 至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、 欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。 他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌 台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴， 音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。 婉约派词人，有珠玉词。 作者简介作者简介 2021/6/73 看注释 v槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户，斜光到晓穿朱户。 v昨

2、夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？，山长水阔知何处？ v槛（槛（jin）：栏杆。）：栏杆。 v罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 v不谙（不谙（n）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。 v朱户：犹言朱门，指大户人家。朱户：犹言朱门，指大户人家。 v凋：衰落。碧树：绿树。凋：衰落。碧树：绿树。 v彩笺彩笺(jin)：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人 写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出写信用素绢，通常长

3、约一尺，故称尺素，语出古诗古诗 十九首十九首“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中 有尺素书有尺素书”。 2021/6/74 全词大意 清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾， 兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露 着缕缕轻寒，着缕缕轻寒， 一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜 的银辉直到破晓还穿入朱户。的银辉直到破晓还穿入朱户。 昨天夜里西风凋零绿树。我独自登上高楼昨天夜里西风凋零绿树。我独自登上高楼 ，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心

4、上，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上 人寄一封信。人寄一封信。 但是高山连绵，碧水无边，又不知道我的心但是高山连绵，碧水无边，又不知道我的心 上人在何处。上人在何处。 2021/6/75 1、读完这首词，说说词人想通、读完这首词，说说词人想通 过这首词传达什么情感？过这首词传达什么情感？ 明确：写与友人（恋人）远别之苦明确：写与友人（恋人）远别之苦 。（提示：抓关键词：（提示：抓关键词：“离别苦离别苦” ） 2021/6/76 2、古诗词中常将绵长的情感溶于景色、古诗词中常将绵长的情感溶于景色 中，请同学们找一找，词的上阕写了哪中，请同学们找一找，词的上阕写了哪 些景物？些景物？ 菊、兰、

5、罗幕、燕子、明月菊、兰、罗幕、燕子、明月 2021/6/77 “独上高楼” “望尽天涯路” 看 不见 “寄彩笺” “知何处” 寄无所踪 “ 满目山河空念远” 3、在词的下阕中，主人公用、在词的下阕中，主人公用 哪两种方法来排遣离愁别恨？哪两种方法来排遣离愁别恨？ 有效果吗？有效果吗？ 2021/6/78 4、下阕中用哪些字、词语点染出愁、下阕中用哪些字、词语点染出愁 苦？苦？ 凋凋 使使凋零凋零 使碧树一夜凋去，写风的劲厉使碧树一夜凋去，写风的劲厉 肃杀。肃杀。 独独 与上阕与上阕“燕子双飞燕子双飞”映衬，写孤独无依映衬，写孤独无依 ， 望尽望尽 与碧树凋尽呼应，境界一跃为广阔。与碧树凋尽呼应

6、，境界一跃为广阔。 山长水阔山长水阔 渺茫无着落，写了悠远辽阔的境界渺茫无着落，写了悠远辽阔的境界 。 2021/6/79 鉴赏一：鉴赏一：“槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露”用了用了 什么修辞手法，这些景物带有什么什么修辞手法，这些景物带有什么 特点？作用是什么特点？作用是什么 兰和菊本就含有某种象征色彩（象兰和菊本就含有某种象征色彩（象 征品格的幽洁），这里用征品格的幽洁），这里用“愁烟愁烟”、“ 泣露泣露“将它们人格化，将主观色彩移将它们人格化，将主观色彩移 于客观景物，透露女主人公自己的于客观景物，透露女主人公自己的 哀愁。因此说，这些景物都染上了哀愁。因此说，这些景物都染上了 主观的色彩

7、。主观的色彩。 2021/6/710 鉴赏二：鉴赏二：“罗幕轻寒，燕子双飞去罗幕轻寒，燕子双飞去” 第二句中，罗幕的第二句中，罗幕的“轻寒轻寒”，与，与“燕子双飞去燕子双飞去”有必然联系吗？但在有必然联系吗？但在 主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这表现主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这表现 了主人公什么心境？了主人公什么心境？ 这两种现象间本不一定存在着联系，但在 充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里 ，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去 的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是 写帘中人的感觉不只是在生理上感到 初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑 凄清而引起

8、的寒意。 2021/6/711 “昨夜西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见， 而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风吹落树叶情 景的回忆。 “凋”，使凋落。碧树因一夜西风而 尽凋，足见西风之肃杀，“凋”字正传达出这 一自然界的变化给予主人公的强烈感受，景物 的萧索肃杀体现了人物的悲哀孤独。故“凋” 字既写出了景，又道出了情。 鉴赏三：鉴赏三：“昨夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树” “昨夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树”只是女主人公清晨起来才只是女主人公清晨起来才 看到的景象吗？看到的景象吗？“凋凋”字如何理解？字如何理解？ 2021/6/712 既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于既然主人公有着浓郁的离愁别

9、恨，就要想法排遣，于 是，她是，她“便独上高楼便独上高楼”。 以上抒写的只是忧伤低迴之音，这里却出人意料地展以上抒写的只是忧伤低迴之音，这里却出人意料地展 现出一片现出一片无限寥廓的境界无限寥廓的境界“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路 。”有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不 见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界 却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕 庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。所以，这几庭院的忧伤愁闷转向对广远境界

10、的骋望。所以，这几 句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的， 没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。 气象阔大，境界高远，成为全词的警句。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。 鉴赏四：鉴赏四：“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”，这句所写的，这句所写的 境界有什么特别处？和之前的境界同吗？境界有什么特别处？和之前的境界同吗？ 2021/6/713 王国维王国维人间词话人间词话中的三层境界中的三层境界 ： 古今成大事业大学问者，必经过三 种之境界： 第一层境界第一层境界“昨夜西风凋碧

11、树，独上昨夜西风凋碧树，独上 高楼，望尽天涯路。高楼，望尽天涯路。”是出于晏殊的是出于晏殊的 蝶恋花蝶恋花，谈立志。，谈立志。 （做学问成大事者首先应该登高望做学问成大事者首先应该登高望 远，鸟瞰路径，了解概貌。）远，鸟瞰路径，了解概貌。） 2021/6/714 第二层境界第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊衣带渐宽终不悔，为伊 消得人憔悴消得人憔悴”是出于柳永的是出于柳永的凤栖梧凤栖梧 ，谈执著。，谈执著。 （必须经过一番辛勤劳动的过程， 为伊消得人憔悴，就是说要像 渴望恋人那样，废寝忘食，孜孜不 倦，人瘦带宽也不后悔。） 2021/6/715 第三层境界第三层境界“众里寻他千百度，蓦然众里寻他

12、千百度，蓦然 回首，那人却在灯火阑珊处回首，那人却在灯火阑珊处”是出于是出于 辛弃疾的辛弃疾的青玉案青玉案，谈欣喜，谈欣喜 。（ 经过反复追寻、研究，最终取得了 成功。） 2021/6/716 赏析艺术手法赏析艺术手法 （1）词作特别点出燕子）词作特别点出燕子“双飞双飞”，用了什么手法，有什么意味？，用了什么手法，有什么意味？ 燕子的双飞，更反衬（以乐写悲，倍增其 悲）出主人公的孤独。这两句表面上是只 写客观景物，实则暗含着浓浓的主观情感 色彩。 2021/6/717 课堂拓展训练课堂拓展训练 王安石泊船瓜州写到：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山 。春风又绿江南岸，明月何时照我还？。春风又绿江

13、南岸，明月何时照我还？” 春风吹绿了江南岸，放眼望去，春意盎然无限 美景尽收眼底，“绿”字的妙用使此句成为描 写春天勃发生机的经典。联系全文，作者其实 是借春天又一次来到江南，抒发自己不知何时 归家的感慨，用一“又”字，不是赞颂江南春 色如何之美，而是感叹自己官身不自由，有家 不能回，竟不如一年一度回到江南的春风。在 字里行间也寓着他欲重返政治舞台、推行新政 的强烈愿望。 2021/6/718 2、宋人方泽的武昌阻风说：“江上春风留客舟，无穷归思满 东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。” 武昌的柳是很有名的，春天柳絮满天飞舞 ，景象是极其美丽的，作者因江风而羁

14、留 武昌，借贪看这有名的景致去忘却乡愁， 其实哪里能够忘却，诗歌一波三折，表情 委婉曲折。 2021/6/719 还有杜甫绝句：“江碧鸟逾白，山青花 欲燃。今春看又过，何日是归年？” 也是用碧绿的江水、白色的飞鸟，苍翠的也是用碧绿的江水、白色的飞鸟，苍翠的 青山和欲燃的山花等美好的春景，寄托他青山和欲燃的山花等美好的春景，寄托他 伤感的怀乡之情。伤感的怀乡之情。 2021/6/720 赏析艺术手法赏析艺术手法 （2）“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”这样的埋怨有理吗这样的埋怨有理吗 有什么妙处？有什么妙处？ 明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很 自然；既如此，似乎

15、不该怨恨它。但却偏 要怨。这种仿佛无理的埋怨，却有力地表 现了女主人公在离别的煎熬中对月彻夜无 眠的情景及外界事物所引起的内心触动。 此乃移情于物之法。 2021/6/721 课堂拓展训练课堂拓展训练 台城台城 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 台城，旧址在现在南京鸡鸣山南，原为三国时吴国的后苑城，东台城，旧址在现在南京鸡鸣山南，原为三国时吴国的后苑城，东 晋成帝时改建。从东晋到南朝结束，台城一直是朝廷台省晋成帝时改建。从东晋到南朝结束，台城一直是朝廷台省(就是中就是中 央政府央政府)和皇宫所在地，

16、是政治的中心，也是帝王荒淫享乐的地方和皇宫所在地，是政治的中心，也是帝王荒淫享乐的地方 。南朝消逝后，台城也就随之衰败，到晚唐诗人韦庄出现在它面。南朝消逝后，台城也就随之衰败，到晚唐诗人韦庄出现在它面 前的时候，早已破败不堪了。前的时候，早已破败不堪了。 2021/6/722 “无情无情”两字：无情最是台城柳。草木本就无情，又何故指责它两字：无情最是台城柳。草木本就无情，又何故指责它 无情？可见诗人实际上是把台城柳当成有情之物来写的。而从传无情？可见诗人实际上是把台城柳当成有情之物来写的。而从传 统的物象运用上来看，统的物象运用上来看，“柳柳”也的确与人情相关：在离别时分折也的确与人情相关：在

17、离别时分折 柳相赠蕴意柳相赠蕴意“留留”字，离别后睹柳伤情，而字，离别后睹柳伤情，而“六朝六朝”的衰亡正是的衰亡正是 一个时代的告别。在韦庄眼中，为六朝的离别作见证的柳也该一个时代的告别。在韦庄眼中，为六朝的离别作见证的柳也该 “老去老去”才是，但却才是，但却“依旧烟笼十里堤依旧烟笼十里堤”，一片枝繁叶茂。要注，一片枝繁叶茂。要注 意此句中意此句中“依旧依旧”两字，两字，形成了今昔对比，并在里面蕴含了诗人形成了今昔对比，并在里面蕴含了诗人 对对“世事变迁世事变迁”的深沉感喟。的深沉感喟。恐也正因为恐也正因为“柳柳”在传统物象中的在传统物象中的 特殊功用，才会使诗人用上了特殊功用，才会使诗人用上

18、了“最是最是”一词。一词。“无情最是无情最是”的正的正 常语序是常语序是“最无情是最无情是”，倒装的用意不言而喻，在强化台城柳，倒装的用意不言而喻，在强化台城柳 “无情无情”的同时，又凸现了一个回顾历史带点的同时，又凸现了一个回顾历史带点“怨怨”气的诗人的气的诗人的 形象。形象。 诗人韦庄凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，免不了有今之视诗人韦庄凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，免不了有今之视 昔好比后之视今的感叹。亡国的不详预感，在写昔好比后之视今的感叹。亡国的不详预感，在写台城台城诗的时诗的时 候，萦绕在诗人韦庄的心头。候，萦绕在诗人韦庄的心头。 2021/6/723 2、戎昱的移家别湖上亭： 好是春风湖上亭，好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼 四五声。四五声。 有人评说“主客移位“是这首诗的构思巧 妙之处。作者采用拟人化的手法，赋予柳 条藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，移 情于物，通过对柳条、藤蔓、黄莺的描写 ，表现惜别之情，巧妙而含蓄地表达了诗 人对湖上亭的依恋之情。 2021/6/724 再如李白渡荆门送别）：渡远荆门外，来从楚国游。山随平 野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万仍怜故乡水，万 里送行舟。里送行舟。 “仍怜故乡水，万里送行舟”诗人对蜀中 山水怀有深挚的感情