视听语言之画面与声音PPT优秀课件

1、1 第二章 声画语言的特点 第一节第一节 画面和声音画面和声音 第二节第二节 怎样用镜头怎样用镜头“说话说话” 2 第一节 画面和声音 l 构图 l 色彩 l 光线 l 运动 一、画面 画面的构成 3 l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和 意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、 色彩）。 l 影视构图的基本要素：主体、陪体、环 境、景别 1、构 图 4 是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 主体 5 陪体 是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲

2、染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。 6 环境 是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。 7 前景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物 或景物。 8 后景 是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。 9 背景是画面中主体背后的景物。 背景 10 景别 指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、全景、 中景、近景和特写。 11 大远景 Back 适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。 12 是指表现人的全身或一个场景全貌的画面 。有比较明 确的表现中心，一般有两个结构元素

3、：人物与背景。 全景 13 中景 是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系 14 近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。 15 特写 特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。 大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。 16 2、色彩 色彩的基本要素 l色饱和度 l色温 l明度 17 l是画面通过组织配置形成 的色彩倾向 l是一组色彩关系所形成的 整体特征 阳光灿烂的日子阳光灿烂的日子 色调 18 色彩的表意功能 l还原功能：还原客观世界的本来面貌 l刻画人物：如人证 l营造气氛： 如现代启示录 l

4、表现主题： 如蓝、白、红 19 影片黄土地，以温暖的土黄色为基 调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳 感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含 凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。 20 基耶斯洛夫斯基的蓝色、白色、 红色分别用三种颜色来表现自由、平等、 博爱的主题。 21 3、光线 是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。 22 按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等 光的分类 23 光的表意功能 造型作用： 改变画面内 的影调结构、

5、 塑造人物形 象、渲染环 境气氛。 24 塑造人物形象 通过光线 的明暗对 比，突出 主要人物， 隐蔽非主 要人物。 25 利用光线 来模仿大气透 视规律，塑造 一定的空间深 度，表现某种 环境气氛。 渲染环境气氛 26 二、声音 1927年10月23日，美国阿兰 克劳斯 兰 德摄制的爵士歌王公映，标志着电影进入 了有声时代。 27 声音是创造影视形象，展现影视时空 的重要手段，同构图画面一样，是构成影 视的基本语汇。 1 、影视艺术声音的含义 28 2、 影视艺术声音的类型 人声： 人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语 言，包括对话、独白、旁白。 影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、

6、音响 29 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包 括有声音源和无声源。 影视音乐的主要作用有 音乐 l 抒发情感 l 深化主题 l 推进剧情 l 展示环境 30 l还原和创造逼真的环境效果 l表现人物的心理和情绪 l交待行为过程，推动剧情展示 l 产生象征，隐喻等意蕴 音响 是指影视片段中除去人声和音乐之外的 各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音 响。 音响艺术功能 31 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同 构筑了视听形象空间。 画面需要声音配合，声音也离不开视觉形 象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式。 三、声画关系 3

7、2 又叫做声画同步，指画面中的视像与其 发出的声音在时间上吻合一致，即声音是由 画面中的人或者物体、环境所产生的，从而 达到一种有声有色的真实感和可信感。 声音和画面的关系可分为声音和画面的关系可分为 1、 声画合一 33 2、 声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不 同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画 分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的 主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画 人物形象等作用。 34 3、 声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊 途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统 一的辩证关系，声画对位能够使观众产生一种 想象和联想，从而达到一种象

8、征、隐喻的表达 效果。 35 指拍摄过程中摄影（像）机从开机 到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一 个叙事段落，在特定的场合下又称为“画 面”。 第二节 怎样用镜头“说话” 一、镜头的含义 36 二、镜头的运动方式 指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动； 可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。 1、推镜头 37 2、拉镜头 指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。 38 3、摇镜头 摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以 及上下左右的复合摇，摇的角度可以是360度。 39 4、移镜头 指摄像机不固定，边移动边

9、拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型 效果。 40 5、跟镜头 指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围 环境的关系。 41 通过推、拉、摇、移、跟，编导可 以自由地引导观众的目光，并对自己的 意图进行灵活有效的表达。 42 指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演 员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理，以达到 叙事和表意的目的。 三、场面调度 1、场面调度的含义 43 2、场面调度的基本层次 演员调度 指导演通过演员的运动方向、所处位置的更 动以及演员与演员之间发生交流时的动

10、态与静态 的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭 示人物关系及其情绪的变化，以获得比较好的叙 事效果。 镜头调度 指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、 摇、移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种 不同视角和远、全、中、近、特写等各种不同景 别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面， 讲述人物关系和环境气氛的变化。 44 3、场面调度的叙事功能 l 刻画人物性格、揭示人物内心活动 l 渲染环境气氛、寄予哲理思想、创造特殊意 境 l 使场面的转换从蒙太奇的切换变成在镜头内 部的连续转换 45 四、空镜头的表意特征 空镜头，又称景物镜头，指空镜头，又称景物镜头，指“画画 面中没有人物的镜头面

11、中没有人物的镜头”。 46 空镜头的表意特征：空镜头的表意特征： l 导演阐明思想内容导演阐明思想内容 l 叙述故事情节叙述故事情节 l 抒发感情意境抒发感情意境 l 银幕时空转换银幕时空转换 l 调节影片节奏调节影片节奏 47 1、长镜头： Back 五、长镜头的语言特征 用相对较长的尺数和 时间，对一个物体或事件 进行连续不断地拍摄，形 成一个比较完整的镜头段 落，以保持被拍摄对象时 空上的连续性、完整性、 真实性。 48 2、景深镜头： 公民凯恩公民凯恩剧照剧照 空间的整体空间的整体 性比较强，远、性比较强，远、 中、近景同样清中、近景同样清 晰，整个场景尽晰，整个场景尽 收眼底，包含的

12、收眼底，包含的 内容和信息量比内容和信息量比 较丰富的镜头。较丰富的镜头。 49 3、变焦距镜头 断背山断背山剧照剧照 根据需要把拍根据需要把拍 摄目标拉近或推远，摄目标拉近或推远， 可以把一个大全景可以把一个大全景 变为全景、中景、变为全景、中景、 近景、特写等不同近景、特写等不同 景别的镜头。景别的镜头。 50 4、长镜头的叙事特点 l 再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为真实再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为真实 地表现事物的自由流程，营造一种强烈的临场感地表现事物的自由流程，营造一种强烈的临场感 l 渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物的心渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物

13、的心 理过程；理过程； l 保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让 观众看到现实空间的全貌和各种事物的实际联系观众看到现实空间的全貌和各种事物的实际联系 51 5 5、长镜头理论、长镜头理论 长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜 头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。 巴赞提出按照长镜头（镜头巴赞提出按照长镜头（镜头段落）和景深镜段落）和景深镜 头的原则构思拍摄影片。头的原则构思拍摄影片。 52 l长镜头作为一种电影风格和表长镜头作为一种电影风格和表 现手段在展现完整现实景象方现手段在展现完整现实景象方 面有其优越性。面