词牌情感特点

1、词牌情感特点 1压抑凄凉类： 河传悲切。 金人捧露盘苍凉激楚。 釵头凤声情凄紧。 祝英台近宛转凄抑。 剑器近低徊掩抑。 西吴曲苍凉激楚。 雨霖铃缠绵哀怨。 摸鱼儿苍凉郁勃。 菩萨蛮紧促转低沉。 天仙子伤春伤别，情急调苦。 蝶恋花、青玉案多表达幽咽情调。 卜算子婉曲哀怨而略带几分激切。 南乡子适宜抒写缠绵低抑情调。 忆旧游、高阳台忧婉凄抑。 阮郎归情急凄苦，凄婉欲绝。 生查子比较谐婉、怨抑。 一斛珠婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 风入松轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 忆旧游、扬州慢、高阳台音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 何满子哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲， “一声何满子，双泪落君前” 。 寿

2、楼春 凄音哀乐， 抑郁悲哀， 原是悼亡之作， 宜寄托哀思。 不可顾名思义用来祝寿。 千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽 ,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 凄凉犯、惜分飞不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 2缠绵婉转类： 洞仙歌音节舒徐。 调笑令多演唱故事。 最高楼轻松流美。 鹊桥仙多用于男女相会。 一剪梅多属细腻轻扬的词调。 浣溪沙上半阕急，下半阕缓和。 鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 暗香、疏影音节和婉，古人多以咏梅。 木兰花慢和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 桃园忆故人一般抒发情感 ,表现友情。 长相思多写男女情爱，以声助情得其双美。 满庭芳、凤凰台上忆吹箫和谐婉约 ,轻柔婉转

3、，宜表达缠绵情绪。 小重山、定风波 、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 忆江南、浣溪沙、浪淘沙、少年游 音节流丽谐婉， 用来表达不同的思想情感。 3豪放激壮类： 永遇乐激越情感。 好事近表达激越不平的情调。 兰陵王表达拗怒激越声情。 水龙吟激越，表达凄壮郁勃情感。 清平乐上片感情拗怒，下片转为和婉。 南浦高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。 破阵子为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 渔家傲拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 沁园春、风流子壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 念奴娇多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。 六州歌头音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。

4、贺新郎调高昂，宜表达慷慨激昂豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 釵头凤、更漏子、调笑令、憾庭秋、盐角儿适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 水调歌头、满江红，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪 放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 4.其他: 六么欢快爽利。 忆余杭因描写杭州而来，描写风景最宜。 八声甘州摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 霓裳中序第一音节闲雅。 江神子为祀神之乐，宜于庄严。 一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。 一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观八六子 “夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞满江红 “三十功名尘与土，八千里路云

5、和月” 。 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如浣溪沙、采桑子、蝶恋 花。 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如减字木兰花、虞美人。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如兰陵王、六丑、浪淘沙慢。 初学者宜用书写精壮质朴之情的八声甘州；从容和婉柔情的满庭芳；以及蓦山 溪、减字木兰花、临江仙、蝶恋花、菩萨蛮，比较好掌握。 早期的词调、词牌，和所表达的内容是比较一致的，但后来词牌渐渐只是代表词调，也 就是说词牌只表示词的长短节奏、音乐声韵形式，与内容关系渐远。但这并不是说，不管写 什么内容，都可以任意选用词调。其实哪些词调，适合于抒发表达哪方面的情感，还是有一 个较为约定俗成的规则。 比

6、如满江红、沁园春、六州歌头等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像 岳飞的满江红、刘过的沁园春、贺铸的六州歌头就是很明显的例子。 而像满庭芳、一剪梅等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调， 不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填贺新郎词去恭喜别人新婚，用千秋岁词 去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因贺新郎多用以抒写苍凉慷慨之情，千 秋岁则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的寿楼春词，只看词牌名，会以为是喜庆的 词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。 一、常用词牌的名称意义 （一）什么是常用词牌 ? 所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌

7、，也就是指在历朝的词 著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌 握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。 ? 在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是： ?1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西 江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。 （二）常用词牌来源及名称意义 ?贺新郎最初名字是叫“贺新凉”。清代古今词话记载了这个词牌的来 历：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对， 座客颇恚恨”。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。 苏轼为此赋“贺新凉”，即“乳燕飞华屋

8、”也。秀兰歌之，众人始息怒而乐。以“贺 新郎”为词牌的词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。 ?鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词鹊迎桥路接天津”一句， 取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以上说法都表明了这一 词牌与 鹊桥相会”的神话有关。古时关于 鹊桥”的神话，以东汉应劭风俗通中 “织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人 多有吟咏。该调当于此际产生。 ? 醉落魄。又名一斛珠。据曹邺小说梅妃传载，唐玄宗封珍珠一斛 密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅 后不乐，令乐府以新声唱之，名一斛珠。曲名由此而得。2：卜

9、算子又名百 尺楼、眉峰碧、楚天遥等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗 好用数字取名，人称“卜算子”。 ?采桑子。原唐教坊大曲中有采桑，后截取一 “遍”单行，取为词。又 名丑奴儿令、罗敷媚等，四十四字。宋词中又创慢词，采桑子慢等，九十 字。唐代无此词牌，始于晏殊。 ?钗头凤。原名撷芳词，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆 游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 ? 长相思。原唐教坊曲名，后用为词调。又名长相思令、相思令等。 因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 ? 丑奴儿。出自唐教坊大曲采桑，所以，通称采桑子，又名丑奴儿 令、罗敷媚。 ? 定风波。唐教坊曲名，敦煌曲子

10、词中有问儒士，谁人敢去定风流”一语。 此调取名原来有平定叛乱的意思。又名定风流、定风波令等。 ? 浣溪沙 又名小庭花。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 ?摊破浣溪沙，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结 句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。 ?水调歌头，又名元会曲、凯歌、台城游。相传隋炀帝开汴河时， 曾制水调歌，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序 的第一章。 ? 苏幕遮，唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎 胡语”。 ? 望江南，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为谢秋娘，是唐李德 裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。

11、? 一剪梅，出自宋代词人周邦彦词中的一剪梅花万样娇”一句。又名玉 簟秋、腊梅香。 渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔 家傲”一句。又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏和游仙咏等。 ? 雨霖铃，一作雨淋铃，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史 之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便 制曲一阙，名为雨霖铃。 ?鹧鸪天， 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家 晏殊以鹧鸪天填词最多。在北宋词牌中鹧鸪天的别名最多，有千叶莲 思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鹧鸪引、骊歌一叠等等。 二、常用词牌风格特点和习惯用法 关于填词，历来主张

12、选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在 格律上比较具有美感的。 刘坡公学词百法，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏 物四种。题意与音调相辅以成， 故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑 扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。 例如满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙， 音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多， 宜写情写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。 洞仙歌宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者

13、更妙。沁园春多四 字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。 蝶恋花原名鹊踏枝，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代 南唐词人冯延已用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作 者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很 密的词调。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者 多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。 沁园春词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林， 为进入韵领域 创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，

14、其中四 言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时 具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整， 在音律上更爽朗铿 锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而 一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。 水调歌头来源于隋炀帝所制水调，其声韵甚悲切，此调是截取大曲水调的 首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人水调曲凄凉怨慕，声韵 悲切。宋人的水调歌头昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用 此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。 词牌名与文情声情的关

15、系 唐宋词人倚声填词， 不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作 品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异； 原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词 牌后应该注明例体。 词调与文情有密切的关系， 词的文情必须与调的声情相一致， 某一类词牌只适宜表现某 种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的 形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。 念奴娇中秋（苏轼） 凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾 来去，人在清凉

16、国。江山如画，望中烟树历历。 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风， 翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛 浣溪沙漠漠轻寒上小楼（秦观） 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 摊破浣溪沙（李清照） 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉，木犀花。 满江红登黄鹤楼有感（岳飞） 遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶 殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。 兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑

17、。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直 渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。 蝶恋花昨夜秋风来万里（苏轼） 昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。 羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。 沁园春孤鹤归飞（陆游） 孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒 园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。 交亲零落如云。又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲 尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。 水调歌头潇洒太湖岸（苏舜钦）

18、 潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨, 撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。 丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴，华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜, 不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。 钗头凤（陆游） 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错 春如I日。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。 蝶恋花（贺铸） 春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度，天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 洞仙歌（李元膺） 一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作