第十章 唐五代词 优质课件

1、第十章第十章 唐五代词唐五代词 词产生的时代 ? 词大约是在初盛唐产生的，是从中唐以后 流行起来的新诗体。词即歌词，和乐府歌 辞一样，它是可以合乐歌唱的诗体。唐代 称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后 来简称为词。词的名称由此而来。 词兴起的原因 ? 1、燕乐的兴起、燕乐的兴起:唐人崔令钦的教坊记所载教坊曲则有唐人崔令钦的教坊记所载教坊曲则有324种， 大都也是流行于开元、天宝年间的。这些燕乐曲调有舞曲，也有大都也是流行于开元、天宝年间的。这些燕乐曲调有舞曲，也有 歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作“曲子词曲子词”。 ? 燕乐歌辞在传入之初，要求是很宽

2、泛的，但在其发展过程中，却燕乐歌辞在传入之初，要求是很宽泛的，但在其发展过程中，却 逐渐严格按照乐曲的要求来制作歌辞，到了中唐以后众多文人用逐渐严格按照乐曲的要求来制作歌辞，到了中唐以后众多文人用 这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种 重要的体裁，就是后来通常所称的重要的体裁，就是后来通常所称的“词词”。 ? 2、词与近体声诗:近体声诗就是近体诗中入乐的诗歌。唐代的近 体诗歌和音乐有着密切的联系，有部分近体诗歌，是可以入乐歌体诗歌和音乐有着密切的联系，有部分近体诗歌，是可以入乐歌 唱的。词被称为唱的。词被称为“诗余诗余

3、”，是因为词是由唐代绝句演变而来的，是因为词是由唐代绝句演变而来的， 其表现形式便是依曲调增减字句、裁截重叠而形成长短句的词。其表现形式便是依曲调增减字句、裁截重叠而形成长短句的词。 但是这只是词的来源之一。因而，词在内容、手法和声律上都显 著地受到近体诗的影响。 ? 3、词与乐府:唐代的燕乐歌辞初与乐府歌辞无太大的区别。但它唐代的燕乐歌辞初与乐府歌辞无太大的区别。但它 逐渐形成一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来制作歌辞，逐渐形成一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来制作歌辞， 包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形 成一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后众多文人

4、用成一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后众多文人用 这种制辞方式进行创作，这样，词就产生了。这种制辞方式进行创作，这样，词就产生了。 关于词的一些术语 ? 词又称长短句，诗余，乐府，琴趣，乐章等。如东 坡乐府、山谷琴趣外编，柳永乐章集等等。 ? 1、词牌 ? 是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱 的，词牌在草创之初，一般是按词制调，故而词牌与 内容是有联系的。而在演进过程中，就逐渐与内容失 去联系，而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步 演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而词牌只作为文字、 音韵结构的定式。 ? 有些词牌，在正名之外有异名，如江城子，一名 江神子；忆江南又名望江南

5、、梦江 南、江南好等。 ? 还有一名数格的情况，如浪陶沙有“七言绝句 格”，“双调小令格”、“商调慢曲”格等等。 ? 2、倚声填词 ? 倚声即填词，词调各有一定字数，声韵和节拍； 作词者按照调调规定，填入字词，使合音节， 谓之倚声，亦称填词。 ? 3、词的分类 ? 按体制来划分，词一般分为小令、中调、长调。 ? 小令，是拍词的短小者，一般认为，58字以 内者称小令。 ? 中调，是指词长短适中者，一般认为，59-90 字为中调。 ? 长调，是指词短幅较长者，一般认为，91字 以上者为长调。 ? 按音乐来划分，词一般分为令，引，近，慢四类。按音乐来划分，词一般分为令，引，近，慢四类。 ? 令，令为

6、令曲，即小令，每片一般为四拍。 ? 引、近，每片六拍，如有需要可增辅拍，辅拍通 称为“艳拍”或“花拍”。 ? 慢，即慢词，每片八拍，可以用“艳拍”。 ? 由于拍子多少不同，令词一般比较短小，引、近由于拍子多少不同，令词一般比较短小，引、近 接近中词，而慢词较长，接近长调，故长调慢词 常连称。 ? 慢词慢词，是依据慢调填写的词。慢调是词曲的一种，是依据慢调填写的词。慢调是词曲的一种 格调。因曲调舒缓，故名。慢调篇幅体制较长， 接近长调，但二者并不等同，长调是按体制划分 的，慢词则是依据音乐韵律划分的的，慢词则是依据音乐韵律划分的 敦煌曲子词 ? 词起源于民间，但在词起源于民间，但在1900年敦煌

7、石室打开之前，年敦煌石室打开之前， 研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的 词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲 数量很大。其中有温庭筠、李晔（唐昭宗）、 欧阳炯词共五首，其馀均为无名氏之作。作者 范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则 天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是云天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是云 谣集杂曲子，收词谣集杂曲子，收词30首，抄写时间不迟于后首，抄写时间不迟于后 梁乾化元年（911），比花间集的编定），比花间集的编定 （后蜀广政三年，940），早出近三十年。），早出近三十年。 敦煌曲子词的内容 ? （1）爱情题材。敦煌词虽多写男女之情，爱情的 悲欢离合占了相

8、当大的比重，这对后来词的题材 产生了重要的影响。敦煌曲子词大多是民间创作， 因此，它给我们提供了不少自然朴实、感情直率、 生活气息很浓的作品，如望江南两首。 ? （2）其他题材，如酒泉子写晚唐动乱局面： “每见惶惶，队队雄军惊御辇”；菩萨蛮写 坚守敦煌，威镇荒服的边将： “敦煌古往出神将， 感得诸蕃遥钦仰”；长相思写商人逐利， “客在江西”，或富、或贫、或死的不同境况等 等，均为后来词家所未曾写到。 敦煌曲子词的艺术 ? 在体制上，敦煌词亦属粗备型体，未臻完全成熟。如在体制上，敦煌词亦属粗备型体，未臻完全成熟。如 字数不定，韵脚不拘，平仄通押，兼押方音，常用衬 字，等等。 ? 在内容与词调的关

9、系上，敦煌词所咏内容，一般与词在内容与词调的关系上，敦煌词所咏内容，一般与词 调大致相符，这种所谓调大致相符，这种所谓“咏调名咏调名”的现象，与其后词的现象，与其后词 在内容上离调愈来愈远不同，亦属早期词调初创时的 特征。 ? 在语言上，敦煌曲子词的语言也很俚俗生动，如在语言上，敦煌曲子词的语言也很俚俗生动，如“两两 眼如刀眼如刀”（内家娇）、（内家娇）、“把人尤泥把人尤泥”（洞仙（洞仙 歌）的情态描写，“看山恰似走来迎。子细看山山 不动，是船行不动，是船行”（浣溪沙）的景物描写，都很传（浣溪沙）的景物描写，都很传 神。 ? 在总体风格上，敦煌词保存了民间词的素朴风格，富在总体风格上，敦煌词保

10、存了民间词的素朴风格，富 于生活气息。如菩萨蛮： ? 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。 /水面上秤锤浮，水面上秤锤浮， 直待黄河彻底枯。 /白日参辰现，北斗回南面。白日参辰现，北斗回南面。 /休即未休即未 中唐文人词 ? 章台柳（潇湘神章台柳（潇湘神 ） ? 章台柳，章台柳，往日依依今在否？ ? 纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。 杨柳枝杨柳枝 （又名折杨柳（又名折杨柳 ） ? 杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。 ? 一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。 ? 韩翃与柳氏 张志和 ? 渔父（又名渔歌子）五首 ? 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 ? 青箬笠，绿蓑衣，斜风细

11、雨不须归。 韦应物、戴叔伦 调笑令 ? 胡马，胡马，远放燕支山下。胡马，胡马，远放燕支山下。 ? 跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 ? 迷路，迷路，边草无穷日暮。 ? 边草，边草，边草尽来兵老。 ? 山南山北雪晴，千里万里月明。 ? 明月，明月，胡笳一声愁绝。 白居易的三首忆江南 ? 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。能不忆江南？ ? 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头。何日更重游？ ? 江南忆，其次是吴官：吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 刘禹锡忆江南 ? 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂， 丛兰浥露似沾巾

12、。独坐亦含嚬。丛兰浥露似沾巾。独坐亦含嚬。 初唐到中唐的文人词的两个特点 ? 其一，由于依曲调调式填写词的风习渗入文人阶层其一，由于依曲调调式填写词的风习渗入文人阶层 不久，因此，在相当长的时期内，文人运用曲调的不久，因此，在相当长的时期内，文人运用曲调的 范围还比较狭窄，就现存资料看，文人词较常用的范围还比较狭窄，就现存资料看，文人词较常用的 是有限的十几个曲调，如一七令、忆长安、是有限的十几个曲调，如一七令、忆长安、 调笑、三台等；相当多的词作还是齐言体调笑、三台等；相当多的词作还是齐言体 （即五言或七言四句），大约要经过改编、增加叠（即五言或七言四句），大约要经过改编、增加叠 数或泛声才

13、能入乐。数或泛声才能入乐。 ? 其二，文人词在语言上一方面沿用了曲子词平易浅其二，文人词在语言上一方面沿用了曲子词平易浅 近，诙谐生动的特色，另一方面则运用了近体诗的近，诙谐生动的特色，另一方面则运用了近体诗的 语言，写来精致凝炼、细腻华美。语言，写来精致凝炼、细腻华美。 温庭筠、韦庄和花间词 花间词派 ? 花间词派因西蜀赵崇祚于广政三年（花间词派因西蜀赵崇祚于广政三年（940） 所选的花间集而得名。花间集为所选的花间集而得名。花间集为 我国最早的一部词集。收录了晚唐温庭筠、 皇甫松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤 等十六位的五百首词，这些词人风格大体 相近，因此被称为“花间词人”。花间词 人创

14、作目的是供歌筵酒席演唱，大抵以男 女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华， 轻柔艳丽。花间词派的题材风格对宋初词 风产生了很大的影响。风产生了很大的影响。 温庭筠 ? 晚唐词人。温庭筠词在题材内容上，没有晚唐词人。温庭筠词在题材内容上，没有 超出花间词人的范围，题材狭窄，所写几 乎都是男女思慕或离愁别恨之情。但是， 在艺术上确有颇高的成就，在艺术上确有颇高的成就，他是词史上第他是词史上第 一个致力填词的作家，他的词，是文人词 成熟的标志，对后世文人词的语言、题材、 风格都产生了重大影响。这种影响主要体风格都产生了重大影响。这种影响主要体 现在他词的艺术上面。

15、 ? 1、精通音律，音韵婉转 ? 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉， 弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。 ? 2、词的构思技巧 ? 温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐重要诗人， 所以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富，含意深婉， 善于表现细腻的官能感受，色彩明丽，意脉曲折回环 的特色移植到词里来，开拓了词的一个新境界。 ? 更漏子 ? 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 温词语言艺术 ? 1、以写诗技法入词，善于锤炼词语、用自 然意象表达微妙感受 。玉楼春 家临

16、长信往来道，乳燕双双掠烟草。油 壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟 暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池， 似惜红颜镜中老。 ? 2、带有民间风味。如南歌子：“不如 从嫁与，作鸳鸯” 3、清新自然的作品。梦江南 ? 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜 晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。 在西蜀花间词人中，韦庄成就最高 ? 1、华丽秾艳的风格 ? 思帝乡思帝乡“ 云髻坠，凤钗垂。髻坠钗垂无力，枕函欹”， ? 2、清朗流畅的风格，丰富了词的艺术表现力。 ? 如两首女冠子： ? 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂

17、已断，空有梦相随，除却天边月，没有知。不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没有知。 ? 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是梦，不胜悲。半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是梦，不胜悲。 ? 韦庄诗歌接近白居易，语言流畅平易，而不太使用艳丽的色彩。 这自然地影响到了词的创作。他长于描述对象心理、情感，在描 写的过程中直接呈露意旨，因而他的词就比较多地运用结构疏朗、 意脉流畅的白描方式。如思帝乡，再如菩萨蛮：意脉流畅的白描方式。如思帝乡，再如菩萨蛮： 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画

18、船听雨 眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 李煜与南唐词李煜与南唐词 冯延巳 ? 1、其词虽然仍以相思离别、花柳风情为题材，但不再像、其词虽然仍以相思离别、花柳风情为题材，但不再像 花间词人侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，花间词人侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节， 而是自然意象与心理变化的表现来抒情，如谒金门： ? 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏 蕊。斗鸭栏于独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举 头闻鹊喜。 ? 2、其词已涉及身世、国事的忧愁与哀伤等题材内容，拓、其词已涉及身世、国事的忧愁与哀伤等题材内容，拓 宽了词的表现领域。如鹊踏枝

19、。宽了词的表现领域。如鹊踏枝。 ? 3、其长于抒情状物，清丽秀雅，委婉含蓄。 ? 如归自谣：如归自谣： 寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。 ? 冯延巳的词风已转向了清新流畅、深婉含蓄。北宋重要词 人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响。王国维人间词 话说他话说他“虽不失五代风格虽不失五代风格”，但已，但已“开北宋一代风气开北宋一代风气”。 李璟 ? 李璟（916961）字伯玉，是南唐第二代国君， 他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，词也他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，

20、词也 写得很好，在他周围曾聚集了韩熙载、徐铉、 冯延巳等文才之士。传世的作品仅存4首。 ? 浣溪沙 ? 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光 共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹 彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 李煜 ? 李煜（937978）字重光，李璟之子，南唐 后主，是五代成就最高的词人。他洞晓音律， 工书善画，尤擅于作词。李煜的性格本来不合 适做政治家，而南唐的军事力量也根本不能与 宋相提并论，所以他二十五岁当了国君以后， 只能在年年向宋朝称臣纳贡的情况下，苟安于 一隅之地。他三十九岁时，南唐终于为宋所灭， 已经投降的李煜也被押到汴京，开始了其后半 生的软禁生活，两年多后，被

21、宋太宗毒死。李 煜的一生，以南唐灭亡为界，分为截然分为前 后两个时期，前后两期的词风也有很大的变化。 前后两期的词风变化 ? 李煜的前半生，生活相当豪华奢侈。他的词作的题材范李煜的前半生，生活相当豪华奢侈。他的词作的题材范 围，也没有超出花间词人、冯延巳及其父李璟， 或写宫 廷生活及歌舞宴饮廷生活及歌舞宴饮，如玉楼春（“晚妆初了明肌 雪雪”）、浣溪沙（）、浣溪沙（“红日已高三丈透红日已高三丈透”），）， 或是沿 袭传统题材写男女恋情袭传统题材写男女恋情 ，如一斛珠（，如一斛珠（“晓妆初过晓妆初过”） 菩萨蛮（“花明月暗笼轻雾”）， 或写离愁别恨， 如采桑子（“庭前春逐红英尽”）清平乐 （“别来

22、春半别来春半”）等等。）等等。 ? 后半生成了亡国之君，被拘于汴京，“日夕只以眼泪洗 面面”（王铚默记），亡国的悔恨，对江南故国的思（王铚默记），亡国的悔恨，对江南故国的思 念，伴着孤寂、悲凉的心境，使他的词转向了写念，伴着孤寂、悲凉的心境，使他的词转向了写 思乡之 情、亡国之恨的深哀巨痛 ，像望江梅（“闲梦远”） 望江南（望江南（“多少恨多少恨”）、子夜歌（）、子夜歌（“人生愁恨人生愁恨 何能免何能免”）以及著名的虞美人（）以及著名的虞美人（“春花秋月何时春花秋月何时 了了”）浪淘沙（）浪淘沙（“帘外雨潺潺帘外雨潺潺”）等。）等。 李煜词的艺术创新 ? （1）李煜词用血泪抒写亡国破家的不幸，）李煜词用血泪抒写亡国破家的不幸， 抒情色彩相当强烈。 ? 如虞美人、如虞美人、乌夜啼 ? 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚 来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人 生长恨水长东。 ? 李煜词大多都是这样，从生活实感出发， 抒写心底的深哀巨痛。他能将自己的切身 感受扩展为一种普遍的人生体验，因此，感受扩展为一种普遍的人生体验，因此， 寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共 鸣。 没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点 镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐