摄影知识试题

1、。试题库六一、单项选择题（第 1 题第 160 题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题 0.5 分，满分 80 分）。1、职业道德是一种（）的约束机制。A 、强制性B 、非强制性C 、随意性D、自发性2、爱岗敬业的具体要求是（）。A 、看效益决定是否爱岗B、转变择业观念C 、提高职业技能D、增强把握择业的机遇意识3、（）是企业诚实守信的内在要求。A、维护企业信誉B、增加职工福利C 、注重经济效益D、开展员工培训4、下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是（）。A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭 B 、“一分钟应看成是八分钟” C 、勤劳节俭符合可持续发展的要求 D 、“节省

2、一块钱，就等于净赚一块钱” 5、（）是银版摄影术的发明者。A、边盖尔 B 、C、D、6、以下叙述不正确是的（） 。A、人眼可见光的波长范围是380-780 毫微米。 B 、波长短于380 毫微米的光人眼看不见。C 、波长长于 780 毫微米的光人眼看不见。D 、视力好的人能看到波长范围在380-780 毫微米以外的光线。7、（）符合几何光学对光线的定义。A 、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B 、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条 C 、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条D 、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条8、光的（）原理是小孔成像现象的依据。A、反射定律 B 、折射

3、定律C 、直线传播 D 、会聚成像9、焦点至透镜的距离是： （）A、物距 B 、焦距C 、像距 D 、物体至照相机的距离10、在乳剂中添加 （）可以扩大胶片的感色范围。A 、防灰雾剂B 、感光剂 C 、促进剂 D 、增感剂11、以下几种药品中， （）是常用的黑白显影剂。A、米吐尔 B 、硼砂 C 、溴化钾D 、碳酸钠12、显影液中使用保护剂可以（）。A、防止高温冲洗时出现的脱膜现象B 、避免胶片在冲洗过程中刮伤C 、减缓显影液的氧化进程 D 、使药水永久保存13、（）部分不能算作照相机的基本结构。A、主体、镜头B、测距器和调焦装置 C、取景器和快门D、输片机构和计数器14、取景器中影像尺寸大、

4、清晰、明亮，没有（）是单镜头反光取景式120 相机的优点。A 、取景柔焦效果 B 、像场弯曲 C 、取景视差 D 、取景畸变15、以下（）不是120 中型照相机。A、尼康（ Nikon ） FM2B、玛米亚 (Mamiya)RB67 C 、哈苏 (Hasseblad)500C/M D、勃朗尼卡 (Bornica)SQ A16、（）不是照相机维护保养必须做到的“五防”中的内容。A 、防震、防潮B、防晒、防热C 、防盗、防丢失D、防潮、防尘-可编辑修改 -。17、鱼眼镜头的焦距很短， （）。A 、抽象畸变 B 、口径很长 C 、像场弯曲 D 、视场角 18018、（）不属于镜头主要光学特征的三个参

5、数。A、焦距 B 、景深C 、相对孔径D 、视场角19、标准镜头的焦距近似或等于（）对角线长度。A、取景口 B 、照相机后备C 、胶片画幅 D 、照片画幅20、视场角为（）的镜头属于标准镜头。A 、 80以上 B 、 70 -95 C 、 90 D 、 40 -60 21、镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫作镜头的（）。A、相对孔径B 、有效孔径C 、口径 D 、景深22、控制镜头透光多少是（）的主要作用。A、照相机机身B 、测距离C 、摄影镜头 D 、光圈23、常用照相机光圈系数的排列顺序：（）。A、 f/2、 f/2.8、 f/4、f/5.6、 f/8、 f/16 、f/20 B、f/1.4

6、、 f/1.8、 f/2.8、 f/4.8 、f/6、f/8 C、 f/1 、 f/2 、 f/3 、 f/4、 f/8D 、 f/1.4、f/2、 f/2.8、 f/4、f/5.6、 f/824、相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的() 。A、 1/5 B 、 4 倍 C 、 1/2 D 、 8 倍25、感光乳剂层和它的（）是感光材料的主体结构。A 、防光景层 B 、结合层 C 、载体 D 、保护层26、黑白感光胶片按（）分类，可分为X 光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。 A 、具体的用途B 、不同载体C 、感光性能D 、制作原料27、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为

7、：（）。A、彩色正片、 X 光片、全色片 B 、抛光片、彩色反转片、紫外片C 、彩色一步成像片、分光片 D 、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片28、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（）。A 、为全黑 B 、为黑白效果C 、为红外效果D 、其明暗正好与被摄景物相反29、（）多用于电影拷贝片、幻灯片，可用于翻拍黑白照片或图表。A、红外片 B 、全色片 C 、色盲片D 、分色片30、分色片对可见光中的（）色光不敏感。A、黄、绿、青B 、红、橙C 、蓝、紫 D 、黄、绿、青、蓝、紫31、（）是全色片感受色光的范围。A 、红外光 B 、激光 C 、灰色光D 、全部可见光3

8、2、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（）。A 、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色负片C 、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D 、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片33、（）上记录的影像色彩是被摄物体的补色。A 、全色片 B 、彩色负片C 、彩色中间片D 、色温片34、（）上记录的影像色彩与被摄物体同色。A 、彩色正片B 、彩色负片C 、彩色反转片D、一步成像彩色片35、（）的彩色胶片对色温的要求为5500K。A、柯达、富士等 135 胶片 B 、所有彩色负片C、所有日光型D、所有灯光型36、色温为 3200K 适应于（）彩色胶片的拍摄。A、所有的彩色负片B 、所有的彩

9、色反转片C 、所有的日光型D、所有的灯光型 37 、（）是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法。-可编辑修改 -。A 、增强照明光源的强度B、加用闪光灯作补助C、提高灯光型彩片对色温的要求D 、降低光源的色温38、黑白相纸按反差性能分为（）。A、光面、绸面、绒面B 、中性感光纸、特别硬性C 、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D 、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性39、胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且（）。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B 、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C 、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在储藏过程中不会分解变质D 、片基柔韧而

10、富于弹性40、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）。A 、主要是溴化银B 、主要是溴化银、氯化银、氟化银C 、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D 、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体41、一般彩色感光材料必须保存在（）的温度。A 、 0 B 、高于20 C 、低于 0-8 D 、低于 1042、照相纸号数越大，它的（）。A、清晰度越高B 、清晰度越低C 、反差越小 D、反差越大43、照相纸纸基的特性主要表现为（），而且抗水性较强。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B 、柔韧而富于弹性、不易变形C 、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白D、有一定的透明度44、保护层、感光乳剂

11、层、片基和背面层是（）的基本组织部分。A 、感光材料B 、彩色负片 C 、照相纸D 、黑白负片45、感光材料的保护层具有（）或产生摩擦灰雾的作用。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B 、膨胀和收缩率小、不易变形C 、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D 、防止乳剂层被划伤46 、（）是片基上背面层的基本功能。A 、防光晕、 防静电和耐酸碱等B、防光晕 C 、防光晕、 防静电和防止乳剂层被划伤等D 、防光晕、防静电和防卷曲等47、（）胶片一般应保存在0以下。A 、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸C 、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片48、一般（）黑白负片的保存温度为13以下。A、慢速B 、低

12、速C 、高速D 、中速49、一般彩色感光材料必须保存在（）的温度。A 、 0 B 、高于 20 C 、低于 0-8 D 、低于 1050、（）表示物体反射光线的能力。A、散射度B 、光线位移C 、衍射率D 、反光率51、通常大部分被摄体的（）都接近18%中灰。A、阻光率B 、透光率C 、测光亮度D 、平均反光率52、形成物体亮度的基本因素：（）、反射率。A、镜头接纳光线的能力B 、闪光灯的功率C 、吸收率 D 、照度53、（）不影响曝光。A 、光源、景物B 、镜头的焦距C 、光圈与快门D 、胶片的性质54、（）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。A、密度组合参数B、反差组合参数C 、景深

13、与焦距组合参数D 、曝光组合参数-可编辑修改 -。55、景物或影像的明暗对比差别称为（）。A 、密度B 、对比度C 、宽密度D 、反差56、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（）。A 、厚、薄、正常B 、快、慢、正常C 、软、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上57、下列现象中， （）是曝光不足底片的主要表现。A、底片密度较厚B 、影像没有层次C 、对应于景物亮部的密度往往很大D 、对应于景物暗部的密度往往很小58、曝光过度底片的主要表现：底片的（）较厚，影像没有层次。A 、上光B、过塑C、照度D 、密度59、正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系

14、，是对原景物（）的再现。A、艺术性B 、夸张性C 、客观、真实性D 、抽象性60、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：（）。A、正常焦距B 、正常景深C 、正常光圈D 、正确曝光61 、（）属于室外光的光线性质。A、顶光B 、侧光C 、平光和侧光D 、直射光和散射光62、摄影光源的光位种类：顺光照明、（）、逆光照明。A、太阳光照明B 、人工光照明C 、灯光照明D、侧光照明63、侧光摄影布光应注意( ）的变化。A 、光照度B 、光明度C 、光位D 、光比64、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（）。A 、反光板、闪光灯B 、反光板、加大光圈C 、闪光灯、放慢速度D 、散射光照明

15、、照明光照明65、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（）。A、景深 B 、焦距C 、光圈 D 、胶卷的感光度66、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离（）调整曝光量。A、平方成正比 B 、平方成反比C 、正比 D 、反比67、按 ISO 标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（） 。A 、 ISO200/24 B、ISO200 C 、 ASA200/24 D、 ISO200/24 68 、感光度为 ASA50的胶片相当于DIN 标准的（） 。 A 、DIN27 B 、 DIN24 C 、 DIN21 D 、DIN1869、感光度和曝光量的关系是（）。A、 ISO50 比

16、 ISO100 的感光度高B 、感光度和曝光量没关系C 、感光度越低，需要的曝光量越少 D 、感光度越低，需要的曝光量越多70、 ISO、 ASA、 DIN、 GB为（）的四种标注方法。A 、感光性 B 、宽容度C 、光亮度D 、感光度71、确定曝光的组合参数在摄影中称为（）A、光圈大小的确定B 、快门速度的确定C 、测光D、订光72、常规摄影的订光方法为：以光照度订光和以（）订光。A 、 50%的灰板 B 、30%的灰板 C 、 18%的灰板 D 、 13%的灰板73、 () 是指胶片对不恰当曝光所允许的程度。A、胶片感光度B、胶片曝光宽容度C 、胶片反差性D、胶片的感色性74、胶片的宽容度

17、景物的曝光范围=() 。A、曝光宽容度B、胶片感光度 C 、光源的光照度D、被摄物的光亮度-可编辑修改 -。75、胶片的宽容度 () ，曝光宽容度越大。A、越大B 、越小C、适中D、不变76、景物的 () 范围越大，曝光宽容度越小。A、光照度B 、曝光C、拍摄D、远近77、亮度测光表的测光原理是以() 再现测光亮度。A、 18%中灰色调B、 28%中灰色调C、 38%中灰色调D 、100%中灰色调78、当拍摄的画面为 ()时适合于阴影曝光模式。A、主体位于大面积明亮背景前B、逆光拍摄C 、以明亮物体为视觉中心D、以暗物体为视觉中心79、高光曝光模式适合于() 画面的曝光控制。A 、人物位于黑色

18、墙壁前B、雪景C 、逆光拍摄D 、以白纸为背景的黑色皮包的产品照80 、 () ，拍摄按平均测光会导致曝光不足。A、拍摄黑色皮包的产品照时B 、被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前时C、当被摄体以深暗色调为主时D、主体位于大面积深暗背景前时81 、 对 同 一 被摄 对 象 采用 若 干 不 同 的曝 光 量 拍摄 的 方 法 称 为 () 。A、平 均 曝 光 法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式82、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该() 。A、集中后卖掉B 、留下备用C 、任由顾客处理D 、派专人销毁83、社会或他人对特定公民、法人的品德、才

19、干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为 () 。A 、公民个人所有权B、公民个人无形财产权 C、公民个人所有权总和D、公民名誉权84、未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于() 。A、侵犯公民名誉权B、侵犯公民知情权 C 、侵犯公民肖像权D 、侵犯公民特惠权85、消费者 () 的根本原因是需要。A 、产品的外观形状B、对产品的品牌认可C 、对产品质量的认可D、产生消费行为86、了解顾客审美倾向的诸多方法中，() 是一种不正确的方法。A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点B 、通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C 、通过请顾客发表对照片的看法来了解

20、顾客的审美观点D 、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点87、（）可以产生生理上的快感，是审美经验的起点和基础。A、感知 B 、感觉C、知觉D、印象88、（）极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感受。A 、审美感觉B 、审美印象C 、审美感知D 、审美知觉89、通感，也就是心理学上说的（）。A、同感B 、知觉C 、感觉D 、联觉90、在审美心理结构中，感知、想像、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（）。 A 、彼此依赖、相互渗透网络结构 B 、相互独立、互不渗透的并列结构 C 、环环相扣的环状结构 D 、层层推进的递进结构91、（）是审美经验的基

21、础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。A 、审美意境B 、审美联想C 、审美意象D 、审美感知92、大型团体照的背景里必须尽量避免（）的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等-可编辑修改 -。难看景物。A 、来自人物前侧方B、人物周围C 、高于人物并直射镜头D、取景范围外93 、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准（）。A、左右两侧人物B、最前端的人物C 、第二排被摄者D、后排被摄者94、用转机拍摄大型团体照时，假设有300 人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转() 度。A、 120B、 132C、 141D、15395 、处理软

22、调（低反差）照片的要领是：（），用软性（低反差）相纸制作。A 、用聚光灯拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗B 、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗C 、用硬光拍摄，用任意一种显影药液冲洗D 、用软光拍摄，用任意一种显影药液冲洗96、（）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。A 、在柔和的阳光下B 、在没有直射光的宽敞阴影区C 、选择阴天D、在睛天的阳光下97、后期制作（）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。A 、高调照片B 、低调照片C 、硬调照片D 、软调照片98、在进行室内拍摄时， （）。A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得柔光效果B 、直接在被摄主体后使用硫

23、酸纸档板， 可以获得理想的软调照片用光C 、采用影室闪光灯并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果D、采用影室闪光灯并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光99、黑白摄影中（）的基本作用包括控制影调、改变空气透视，调整反差。A 、色温转换镜B 、柔光镜C 、 PL 镜 D 、滤光镜100、在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（）。A 、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上B 、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 C 、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔D 、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔101、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（）。A 、三级光孔以上B、四级光孔以上

24、C 、七级光孔D、两级光孔以内102、处理好高调照片的关键包括（）。A、用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量B 、必须用冷光拍摄， 减少曝光量C 、必须用软光拍摄，减少曝光量D 、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些103、对于高调照片而言，曝光量（）。A、增至三级以上， 不会失去亮部的层次和质感B 、超过两级，就会失去亮部的层次和质感C 、即使超过两级，也不会失去亮部的质感D、越多越好，多多益善104、为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（）拍摄静物，广告产品和人物肖像。A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光C 、侧顺光D、侧平光与平光105、为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影

25、中，常采用（）拍摄。A 、任意角度的平光B、高角度的侧顺光与逆光C、任意角度的侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光106、构图中的“破”含义是对照片画面里（）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。A、过分死板的线条或大面积单一色块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C 、过分活跃的线条或纹路 D 、过分激烈的块和纹路107、构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（）来安排，在画面里求得空白的合理布-可编辑修改 -。局或空灵效果。A、暖调符号 B 、视觉元素 C、曲线符号 D 、线条、纹路符号108、拍摄艺术人像时， （）。A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果B 、即使将偏振镜

26、与手中的相机搭配错了， 不会影响曝光与调焦的失误C 、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配D 、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（）。A 、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感B 、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 C 、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用D 、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用110、色光通过滤光镜的规律是（） 。A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光。B 、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 C 、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光D 、只能吸收与其相同光，通过其相邻

27、的补色光111、“ 8”级白占画面的90%，“ 9”级白占画面的8%，（）的构成模式是一种典型的高调。A 、“2”级黑占画面的 2%B 、“ 3”级白占画面的2% C、“ 1”级黑占画面的 2%B 、“6”级灰占画面的 2%112、“ 2”级黑占画面的85%，（），“ 1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的低调。A 、“ 2”级灰占画面的 10%B 、“ 8”级黑占画面的10%C、“ 9”级白占画面的 10% B 、“ 3”级黑占画面的 10%113、色温滤光镜的基本类型有（）A 、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B 、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C 、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、

28、调低色温滤光镜D 、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜114、影调的配置原则是（） 。A、“均衡”、“透气”和“活”B 、“闭合”、“扩张”和“收缩” C 、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”115、（）构图的特点是人像视线直视读者。A、写直人像B 、时尚人像C、开放性人像B 、封闭性人像116、（）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致和完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。A、“完美”的构图原则B、“求险”的构图原则C、“均衡”的构图原则D、“求稳”的构图原则117、 () 原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、 “破”通达的线条，追

29、求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。A、“平衡构图”B、“立体构图”C 、“求稳”的构图D、“求险”的构图118、() 的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局， 讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求， 讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。A、 “构图讲究 ” B、 “立体构图” C 、“压抑感构图” D、 “色彩缤纷”的构图119、() 的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。A、平行线条B 、竖型线条C、起伏性线条D、平衡的线条120、表现人物立体感的主要方法有() 。A、以恰当的顺光和准确的曝光来获得良好的质感，选择正面拍摄角度，利用透-可编辑修改

30、-。视对比B、以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等C、选择恰当的背景和前景来获得人像的纵深感，选择正向拍摄角度D、以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调121、() 的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤C 、表现人物憔悴面容 D 、表现人物外形轮廓122、() 的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。A、表现人物细腻肌肤 B、表现人物粗糙肌肤 C、表现人物光润面容 D、表现人物容光焕发123、在熟悉曝光参数的灯光下近距离拍摄时，如果使用了延长焦距的附件，恰好相机又没有内测光，那么，正确的补偿

31、曝光倍数可以根据() 计算出来。A、原镜头的焦距和接圈长度B、接圈长度和像距C、原镜头的焦距和像距D、光圈值、原镜头焦距和像距124、在近距离拍摄时使用了近摄附件， 原镜头焦距为 50mm，附 加 皮 腔 100mm，那 么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加() 级曝光量。A、 1 B、 2 C、 3 D、4125、仿拟效果的照片() 。A、只是一种高调照片 B、只是一种低调照片 C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种平调照片126、() 几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙C、仿拟效果婚妙照D、仿

32、旧效果婚妙照127、() 中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里( 尤其是人物脸部) 不宜有不妥的符号。A、淡彩效果婚妙照B、重彩效果婚妙C、仿旧效果婚妙照D、平调效果婚妙照128、淡彩效果婚妙照的用光()A、可由顾客任意选择B、要用软光，柔光箱的规格要大些C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好 D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择129、进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光卡，则单色照片()A、 不可能出现不同的色相B、只能最多表现出两种色相C、可以表现出任意色相D、仍维持原来的色相130、比较规范

33、的现代婚纱摄影过程主要包括()A、姿态造型、拍摄、制作2 个环节 B、服装造型、姿态造型、拍摄3 个环节 C、化妆造型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5 个环节 D、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节131、() 的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放大手段，洗成只有一种颜色的婚妙照。A、偏色调拍摄婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调拍摄婚妙照D、仿拟效果婚妙照132、单色调婚妙照常见的单色是()A、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 B、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等 C、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 D、绿、红、黄、蓝133、() 的主要偏色方法是改变

34、光源色温、用彩纸( 或镜片 ) 遮挡光源、故意用与色温平衡要-可编辑修改 -。求不同的彩色胶卷。A、冷光效果婚妙照B、复古效果婚妙照C、单色调婚妙照D、偏色调婚妙照134、 () 的含义是运用加柔顺光 ( 避免深硬投影 ) ，过 2 级的曝光 ( 化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影 ) ，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚妙照效果。A、偏色调婚妙照B、淡彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照135、淡彩效果婚妙照的主光灯位范围是() 。A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线C、侧光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感D、侧顺

35、光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感136、 () 婚妙照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影。A、仿旧效果B、淡彩效C、低调 D、冷暖对比调137、重彩效果婚妙照的含义是()A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚妙照B、运用反转片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚妙照的喜庆气氛 C、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色 D、运用反转片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色138、反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗() 工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。A、 负片的 K-14 B、负片的

36、 C-41 C、反转片的 K-14 D、反转片的 C-41 139、拍摄仿旧效果婚妙照时，被摄者 ()A、神情要非常热烈、开放B、不要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄C、表情要冷漠、严肃D、动作、表情要显得越亲昵越好140、 () 场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等。A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照141、 ()的基本色调是棕黄色调。A、仿旧效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、淡彩调婚妙照D、仿旧效果婚妙照142、产品照草图的基本内容包括() 三项内容。A、相机位置、灯光位置、反光板角度B、物品

37、怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现 C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置143、产品表面质感的复合型是指 () 等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和透明型 D 、透明型、亚光型和不透明型144、要想把吸收型粗糙质感产品的质感最好地表现出来，最有利的主光光源性质是()A、间接照明的光源B、散射光源C、方向性较弱的软光源D、方向性强的硬光145、拍摄吸收型平滑质感产品时，() 都不宜作为主光光位。A、顺光或前侧光B、逆光或侧逆光C、顺光或逆底光D、逆光或顶光146

38、、拍摄吸收型平滑质感产品时，主光宜用() 性质的光源。A、方向性明显的硬光B、方向性明显的较软光源C、直射光D、没有方向性的散射光147、反射型质感的产品最适合用() 性质的主光表现。A、大面积的散射光B、集中的直射光C、方向感强烈的扩散光D、中性偏软148、用暗线条表现玻璃器皿时，一定要将背景处理成() 。-可编辑修改 -。A、 亮调子 B、暗调子C、灰调子D、渐变的调子149、无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了() 。A、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体B、使背景足够暗C、使被摄物正面够亮D、使被摄物边缘够亮150、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深

39、暗或者全黑是为了() 。A、被托出玻璃器皿的大面积光泽 B、使玻璃有通透感 C、避免杂光干扰镜头 D、被托出玻璃器皿的明亮线条151、在玻璃器皿的侧上方方向用 () 照明，可以使被摄体两侧外轮廓和顶面出现明亮的线条。A、直射光 B、聚光灯 C、大面积散射光 D、带标准灯罩的闪光灯152、拍摄复合型产品时用光的原则是 () 。A、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感B、光位以重点质感为中心，光性照顾次要质感C、光位以重点质感为中心，光位照顾次要质感D、光位要 “顺 ”，光性要 “柔 ”153、影室 () 设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装

40、饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。A、道具 B、照明 C、背景 D、环境154、() 设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作： 将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。A、大型影室B、儿童影室C、影室摄影光源D、影室基础照明155、摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在()A、 10EV 值以上 B、 7EV值以上 C、 5EV值以上 D、 3EV 值左右156、影室中 () 应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。A、照明灯B、主光 C、辅光 D、固定光源157、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不能

41、相差 ()EV 值。A、 8 B、 7 C、 3.5 D、 0.5158、摄影室内所有镜头的视角() 。A、不小于人眼睛的视野范围B、全部等于人眼睛的视野范围C、全部大于人眼睛的视野范围D、全部小于人眼睛的视野范围159、摄影艺术作品的内容指() 。A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象的影调和色调D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式160、摄影艺术作品的形式指() 。A、画面的情节 B、画面形象所体现的线条造型和色彩效果D、画面形象新借以传达的物质媒介的组成方式二、判断题（每题 0.5 分，满分 20 分）161、 ()职业道德对企业起到增强竞争力的作用。162、 ()事业成功的人往往具有较高的职业道德。163、 ()摄影术的诞生日为 1839.8.19 。164、 ()可见光按波长从长到短是：红外线、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、紫外线。165、 ()透镜的种类分为凸透镜和凹透镜两类。166、 ()光轴是经过透镜两球面中心的直线，即光束的中心轴线。167、 ()显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将导致密度偏小。-可编辑修改 -。168、 ()正确