苏轼对宋词的贡献及特色

1、苏轼对宋词的最大贡献在于对词的内容和风格都进行了全面的开 拓与创新。（一）在内容上，苏轼把人们的视野从传统的“花间”、“樽前” 引向了人间社会，以至赢得了 “无意不可入，无事不可言”的评价。 在众多的题材中，尤以下列三方面成就最高。1、抒情词。苏轼不但写传统的情词，更进而直接抒发自己的从政 之情、爱国之情、怀古之情及人伦之情。I在沁园春.赴密州早行 中，他抒发了自己“致君尧舜”的远大抱负和失意后“袖手何妨闲 处看”的旷达态度。在江城子密州出猎中，他以汉之魏尚自 比，希望朝廷能不计小过， 给他到西北前线建功立业的机会，强烈表达了自己抗敌御侮的爱国赤诚和豪迈精神。而在念奴娇赤壁怀古和永遇乐彭城夜宿

2、燕子楼，梦盼盼，因作此词中又抒 发了自己深沉的怀古之情。在水调歌头明月几时有，木兰花令次欧公西湖韵等词中，又广泛地抒发了朋友、兄弟、师生 之间的人伦之情。特别是江城子所抒发的夫妻之情，不但历代 词人绝无此类作品，即使历代诗人也少有如此感人的真情：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使 相逢应下识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得 年年肠断处，明月夜，短松冈。2、咏物词。苏轼的咏物词不但数量达三十余首，而且水平之高超 过同代词人，不但重形似描写，而且尤重神似描写； 不但能写出物象，而且能写出寄托。如在黄州所写的卜算子： 缺月挂疏桐，漏

3、断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷艺术地再现了在乌台诗案之后“惊魂未定，梦游缧绁之中；只影自怜，命寄江湖之上”的心情。又如水龙吟咏杨花，通过精神 上的相通之处，把杨花、思妇、我，这三种原不相干的形象，融合 成一个有神无迹的艺术整体，深得神似之美。3、农村词。宋代文人极少有真实地描写农村生活与农民形象的词，苏轼突破了这一题材。|他在徐州所作的组词 浣溪沙五首， 是这一题材的代表作。它写到了农民形象，劳动生活，农村风俗， 农村风光，以及自己对农村生活的真心向往。（二）在风格上，苏轼也对词进行了全面的开拓，打破了以前“婉约”的一统天下。1、开创了

4、豪放词。用“豪放”这一概念评词之风格，自明清 以后，主要指那些恢宏刚健、 豪迈磅礴的作品。这样的作品在苏词 中虽不很多，却是一种很有影响的新风格。|这些作品能将充沛激昂、 悲壮苍凉的感情融入词中；善于在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，如着名的念奴 娇： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎 赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪 杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强 虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊 还酹江月。全词将无限的时、空任意驱使笔下，将赞美古之英雄与抒发自

5、己之怀才不遇结合起来， 感情豪迈而又沉郁，景色画面，豪放雄伟。2、开创了旷达词。所谓旷达词主要指表现自己疏狂不羁、超 尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗、咼洁特立等性格及胸怀 的作品。这类作品最具苏轼的性格特征，数量又很多，因而可以称为苏词的主要风格。苏词的旷达，有时是通过置自我于度外， 使自我与自然得到精 神上的沟通来实现的。如水调歌头明月几时有，把人生现象 与自然现象，人生哲理与自然规律等量齐观。上阕才以不能“乘风归去”为憾，马上又以“何似在人间”自解；下阕才以“人有悲欢 离合”为憾，马上又以“月有阴晴圆缺”自解，从而从大自然中得 到慰藉，摆脱了人生苦恼，实现了旷达。苏词的旷达，有时又是

6、通过充实自我， 从而抵御外界的一切困 忧实现的。如定风波：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑 烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。既不以风雨为忧，也不以晚晴为慰，一切变化对他说来都是“也 无风雨也无晴”的无差别境界。有了这种心灵的感悟与充实，他就 可以超脱得“一蓑烟雨任平生”了。苏词的旷达，有时还通过归隐、 纵欢等各种手段加以表现。 也 有一定的消极因素。在艺术手法上，苏词的旷达常通过清空的境界加以表现。 所谓清空 即不染凡俗，不着色相，遗貌取神，虚实结合。这和苏轼“静故了 群动，空故纳万境”的艺术原则，及“行云流

7、水”，“天马行空” 的散文与诗歌风格都是相通的。从具体手法来看，苏轼常以清空之笔刻划一些“须信吾侪天放”（鹊桥仙）的旷达人物形象；也常以清空之笔描写一些溪流风 月、薄云疏雨，以及清辉万里的月夜、 雨后初晴的湖山等清幽之景； 还常以清空之笔咏叹一些具有高远寓意的物象，如象征着高旷的 鸿，象征着雅洁的梅。这些都加强了苏词清空旷达的特征。 苏词也有很多婉约之作。I这些作品发扬了韦庄、 李煜、欧阳修等人 词中清丽的一面，使婉约之中更多一些清新疏朗。如蝶恋花花 褪残红青杏小，感情之缠绵决不下以后周、秦诸子，但笔调却十 分清丽明快。苏轼对词的贡献还表现在音律上，他精通音律，但又不受其所限，正像陆游所评：“

8、公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。”（老学庵笔记）“锦帽貂结合作品谈谈苏轼对宋词发展的贡献。宋词的发展演变大致经历了五个阶段，沿袭期、变革期、过渡期、 中兴期、衰落期。北宋初中期，虽不乏各大名家的优秀作品，但词 主要还是以描写男女恋情、 离愁别恨、深闺怨景等为主题的应歌宥 酒的娱乐作品。而苏轼成功地转变了这种风气，提高了词的品质， 扩大了词的意境、改变了词的风格同时推进了词的格律。（） 提咼词品。从题材和内容上来说，苏轼的词突破了晚唐五代以至北宋初中期“词为艳科” 的传统，很多内容，如怀古、言志、隐逸、悼亡、农 村风光、仕途失意、报国雄心、人生奥秘，

9、无不可以入词。所以刘 熙载说：“东波词似是老杜诗，以其无意不可入，无事不可入也。（艺概？词概）后人常用“以诗为词”来概括苏轼的特点。如苏 轼的江城子（密州出猎）：老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望， 射天狼。上片“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”三句，说得是自己有少年郎的豪情，左手牵着黄狗，右臂举着苍鹰去打猎。裘”两句，写的是打猎的装束。“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”以孙权自比，说全城人都跟着去看他射虎。下片“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！”说自己虽然双鬓已经

10、微白但丝毫挡不住他的雄心壮志。“持节云中，何日遣冯唐？”苏轼以魏尚自比，寄望着朝廷何时才能将边事托付于他。最后的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，是说为了抵抗西北的敌人，要 把弓拉得如圆月一样去参加战斗。 这首词把词中历来软媚无骨的儿 女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。（二） 扩大词境诗至宋朝有了以理入诗的风气，苏轼亦把宋诗特色之一的“理趣” 引入了词里，他之前，词多为应歌酬唱之作， 而苏轼将词回归到自 我，并能将浅显的事理提升， 情浓理也浓。苏轼从人生角度去探究- 人生奥秘，去面对逆境人生。 他认为人生如梦， 是有着丰富的生命 内涵的，并不是简单的消极悲观思想，而是一种豁达的人生体验，

11、 甚至是一种激进的人生态度。 而这种种的情怀都能在其作品中找到 端倪，从而使其词的意境深远，回味悠长。如定风波:莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。首句莫听穿林打叶声 ，一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又 以莫听二字点明外物不足萦怀之意。何妨吟啸且徐行，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼应小序同行皆狼狈，余独不觉，又引出下文谁怕即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写；何妨二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽， 以下词情都是 由此生发。竹杖芒鞋轻胜马，写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨

12、，从容前行，以轻胜马的自我感受， 传达出一种搏击风雨、 笑傲人生的轻 松、喜悦和豪迈之情。一蓑烟雨任平生，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行 我素、不畏坎坷的超然情怀。以上数句，表现出旷达超逸的胸襟， 充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟， 读来使人耳目为之一 新，心胸为之舒阔。过片到山头斜照却相迎三句， 是写雨过天晴的景象。 这几句既 与上片所写风雨对应， 又为下文所发人生感慨作铺垫。结拍回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。这饱含人生哲理意味的点 睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常， 毫无差别，社会人

13、生中的政治风云、 荣辱得 失又何足挂齿？句中萧瑟二字，意谓风雨之声，与上片穿林打叶声相应和。风雨二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几 乎致他于死地的政治风雨和人生险途。纵观全词，一种醒醉全无、 无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现在读者面前。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，在我们的理念中自会有一番全 新的体悟。（三）改变词风从艺术手法风格上来说，苏轼将议论、抒情与叙述等手法，豪放与婉约、雅洁等风格结合起来， 使手法和风格多样化， 突破了前期词 多用白描手法而造成的单一的婉约风格，在情景交融、铺叙手法及章法结构等方面做得更为精致和成熟。水龙吟（次韵章质夫杨花 词）写得极尽缠绵婉约；念奴娇（赤壁怀古）则极尽豪放。而水 调歌头又是另一种风格：明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？我欲 乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢 离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。这首词题材虽是传统的离别之情，但没有陷入离别的悲哀而不 能自拔的窠臼，最终表达的却是旷达之怀。 同时更把表现的空间