从对话理论看《简.爱》

1、从对话理论看简 . 爱一、引言 对话思想是巴赫金的整个学术思想的核心之一，是“巴赫 会对世界的存在状态构成方式以及创生过程的总的看法和观 点”。一切都是手段，对话才是目的。单一的声音，什么也结束 不了，什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件，生存的 最低条件。”这就是对话理论的最终意义。简 ?爱是大家耳熟能详的一部经典之作。小说中有三个 主要女性角色：简 ?爱、伯莎 ?梅森和海伦 ?彭斯。有作者指出她 们三人身上都有作者本人的影子： 简 ?爱是作者真实生活的写照； 伯莎反映的是作者对于社会的不满和愤怒； 而海伦梦想的天堂正 是作者一直的期盼。 她们绝对不是小说中的陪衬人物。 特别是深 藏桑

2、菲尔德府阁楼之上，从未言语的“疯女人”伯莎?梅森。二、故事梗概小说主人公简 ?爱一生的经历可以被分成三个部分： 舅母家 的生活、孤儿院的生活，与罗彻司特间的爱恋。在舅母家，简 ?爱受到了舅母和表兄的虐待。她没有屈服， 相反，她的反抗是强烈的。 面对表兄的蛮横和傲慢， 她予以同击， 并因此受罚。在孤儿院，简 ?爱与英国的教育制度发生了冲突。当时，英 国盛行所谓的“惩罚肉体以拯救灵魂”， 对于弱小的孩子来说这 是极大摧残。面对非人的遭遇，简 ?爱的反抗和对做人尊严的追 求更加的强烈。在这里她遇到了海伦 ?彭斯。每当她受到不公正 的待遇时， 她都默默忍受， 她觉得这些都是自己在人世间应受的 苦难。她

3、的声音是当时英国很多女性悲惨遭遇的代表。在与罗彻司特爱恋的过程中 简 ?爱的品质更加强烈的表现 出来。首先面对主人的蛮横和傲慢简 ?爱表现出不卑不亢， 有礼有节的高尚品质。 她的这种品质也深深的打动了主人， 由此 罗彻司特对简 ?爱产生了爱情。在此期间，简 ?爱遇到了柏莎 ?梅 森。她是惨遭父权社会压迫下的牺牲品， 她用自己特殊的方式来 表达对压迫的不满和反抗。三、对话理论 对话是日常生活中的一个普遍现象，是人际交流活动的最 根本的方式， 通常只局限于两个差异性个体用语言及其他符号形 式进行直接交流的领域。 但人类生活中还有许多的交流并不具有 这种直接、 显在和明确的形式。 所以巴赫金在对对话

4、这一日常生 活行为确认的基础上又赋予了它更加广泛而深刻的内涵。 在巴赫 金看来，从广义上讲，对话包括各种层次、各种类型的言语相互 作用的行为。 其形式既包括人与人之间的言语交际， 也包括各种 思想、言论、意识形态之间的对话，其媒介可以是有声的语言， 也可以是书面的文字， 其范围可以是当代的多种思想的交流， 还 可以针对历史上的某种行为展开对话。 从这个意义上讲， 人类所 有的行为包括外在的行为和内在心理活动都具有对话的特性，巴赫金称之为对话性。四、对话理论和简 ?爱 根据巴赫金的“对话”理论，双声语是两个符号体系汇合 的产物。这类语言的特点是；作者从自己的目的出发，控制他人 言语，常常存在指物

5、述事的现象， 但不触及他人言语的思想实质； 或是借他人话语说话， 却赋予与意愿相反的意思与方向， 话语成 了两种声音争斗的舞台； 或是利用他人的观点做文章， 利用他人 的话语来表达思想， 以致这种表达带有明显的虚拟性特征。 因此， 在小说创作过程中， 勃朗特为了隐含文本的需要， 借用了哥特式 小说的创作手法。 在由“疯女人”制造的恐怖、 刺激的情节氛围 里，通过“疯女人”一系列疯狂、 可怕的行动来抵抗社会权力话 语所提供的“现实”，对抗男权统治。简 ?爱的成功之处就 在于夏洛蒂 ?勃朗特为女性争取与男权文化直接对话的权利过程 中所付出的不同寻常的努力。 作品以一种斩钉截铁的痛恨揭示了 19 世

6、纪英国妇女在男权文化压抑下被剥夺了话语权与自主权的 被动处境，以血淋淋的事实来唤醒女性意识的觉醒。“疯女人”伯莎 ?梅森在作品中一共有四次“疯狂”的行 动，自始至终，没有开口说过一句话，被毫不留情地剥夺了话语 权。伯莎的第一次行动是在夜里袭击罗切斯特。深夜两点，她一 个人来到二楼，在简 ?爱的门前发出一阵笑声，然后走进罗切斯 特的房间，点燃了他的床单。第一次行动，就点燃了丈夫罗切斯 特的床单， 向将她逼人绝境的夫权统治发出了有力的一击。 第二 次行动是在夜里咬伤了前去探望她的兄弟梅森。 第三次行动是在 夜里偷看简 ?爱的结婚礼服并撕毁婚纱。 尽管伯莎 ?梅森活生生的 生命被封闭在墓穴般的阁楼里

7、， 尽管她已被剥夺了话语权， 甚至 被贴上“疯”的标签， 但是她决不沉默， 她发出一声声悲惨的划 破天空的嚎叫， 向世人传递出自己“生”的信息； 当男权的世界 彻底无视她的呐喊、她的存在、她的生命的时候，她就点燃熊熊 的烈火，将其置身的男权统治的象征一一桑菲尔德府付之一炬 （第四次行动 ） 。书中另外一个值得我们探讨的就是前文所提到的海伦?彭斯。她尽管没有像伯莎 ?梅森那样的反抗男权社会，但她也是当 时很多女性的真实写照， 她也表露了那个时代女性的声音。 在简 爱一书中，可以说海伦是一个小人物，她的所有行动都是通过 十岁的简的眼光反应给读者的，然而，只要仔细分析，她却又是 本书中不可或缺的人物

8、。 她对简在学校及后来的影响都是不可忽 视的，而且从作者的创作意图来讲， 这个人物的出现就是要衬托 主人公的精神， 增加小说的批判色彩。 海伦死了， 尽管死得安详， 看上去也很幸福， 而读者还是从中感到了悲哀， 感到了当时社会 的不公，也看到了海伦安详的表层下面隐藏的深层的无奈和阴 郁。五、结语19 世纪的英国，大多数中产阶级妇女虽然衣食无忧，但她 们的行为和思想都受到严格的限制与约束。 她们没有独立的人格 与社会地位。在这样的社会环境中进行文学创作无疑艰苦异常。 一方面妇女被剥夺了话语权， 女性写作被视为不体面的举动。 另 一方面， 人们对待男女作家的态度很不一样， 女性作家往往得不 到应有的尊重与重视， 那些勇于表现自我、 敢于公然反对男权文 化的女作家甚至遭到侮辱和诽谤。 在巨大的社会压力下， 女性小 说家们不得不采取种种策略来谋求生存。 她们之中大多数人都采 取了双层文本策略的写作手法。简 ?爱、呼啸山庄等作 品即以不连贯的“女性哥特式小说”的形式， 塑造了一系列主要 角色身后“疯狂”的失去理智的女性