基础乐理大全PPT学习教案

1、会计学1基础乐理大全基础乐理大全第1页/共186页第2页/共186页第3页/共186页第4页/共186页可以变化可以变化固定不变固定不变第5页/共186页第6页/共186页降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降D D重升C重降E E重升D降F F升E重降G G重升F重降A A重升G重降B B重升A降C第7页/共186页第8页/共186页第9页/共186页第10页/共186页第11页/共186页第12页/共186页第13页/共186页第14页/共186页第15页/共186页朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音乐物理学的一大革命，也是世

2、界科学史上的一大发明。在中国古代音律学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其律学新说卷一中，他概述了十二平均律的计算方法：“创立新法：置一尺为实，以密率除之，凡十二遍。”第16页/共186页第17页/共186页五度相生律 204 408 498 702 906 1110差 数 4 8 2 2 6 10十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14

3、 2 2 16 12纯 律 204 386 498 702 884 1088第18页/共186页第19页/共186页降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降D D重升C重降E E重升D降F F升E重降G G重升F重降A A重升G重降B B重升A降C第20页/共186页第21页/共186页第22页/共186页第23页/共186页第24页/共186页第25页/共186页第26页/共186页第27页/共186页第28页/共186页全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分，所

4、书写的位置相应增长。两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：第29页/共186页第30页/共186页为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，

5、反之则越低。虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。 第31页/共186页第32页/共186页1G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。2F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。 3C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。目前被采用的目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。谱号有三

6、线谱号，四线谱号，其它的较少用。 第33页/共186页第34页/共186页第35页/共186页第36页/共186页同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。 不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。第37页/共186页第38页/共186页第39页/共186页实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音：连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合第40页/共186页顿音：实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。 第41页/共186页5、滑音记号： 记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑动。在民

7、间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。第42页/共186页第43页/共186页第44页/共186页第45页/共186页小节演奏顺序1234 123 567 第46页/共186页小节演奏顺序 1234 5678 1234

8、 在记号标明的小节，要写双纵线。 第47页/共186页 小节演奏顺序 1234 5678 34乐曲通过D.C或D.S，反复后直接到Coda，中间省略的部分用to表示。第48页/共186页第49页/共186页2有关速度的术语 除了用数字表示速度，还可以用固定的词汇表达，称为术语。 Lento慢板 Andante行板 Allegro快板 这些术语标记并不代表绝对的速度。根据乐曲的风格，所创作的时代，及演奏者的技术能力等各方面因素来综合体现。术语也常与数字记号共同使用。 第50页/共186页LentoLaragAdagioAndandeAndantinoModeratoAllegro moderat

9、oAllegrettoAllegroVivacePrestoPrestissimo=4060=6680=88112=116168168208注意：注意：1、有时在乐、有时在乐曲的中途改变速度，曲的中途改变速度，要用双纵线将前后分要用双纵线将前后分开，再写新速度标记；开，再写新速度标记；2、在乐曲中，速度、在乐曲中，速度术语通常在乐曲最开术语通常在乐曲最开始处标明；始处标明；3、如有数字记号补、如有数字记号补充，可直接书写在术充，可直接书写在术语后面。语后面。第51页/共186页第52页/共186页第53页/共186页第54页/共186页第55页/共186页第56页/共186页第57页/共186

10、页第58页/共186页第59页/共186页第60页/共186页第61页/共186页第62页/共186页可用三连音来演奏波音实际奏法第63页/共186页第64页/共186页第65页/共186页第66页/共186页第67页/共186页第68页/共186页第69页/共186页第70页/共186页第71页/共186页第72页/共186页第73页/共186页第74页/共186页第75页/共186页第76页/共186页第77页/共186页第78页/共186页第79页/共186页第80页/共186页第81页/共186页第82页/共186页第83页/共186页第84页/共186页第85页/共186页第86页/

11、共186页第87页/共186页第88页/共186页第89页/共186页第90页/共186页第91页/共186页第92页/共186页第93页/共186页第94页/共186页AllegroDSD.C8-1、写出该旋律中使用的所有记号及术语；、写出该旋律中使用的所有记号及术语；2、该旋律中使用的节奏型有哪些？、该旋律中使用的节奏型有哪些？3、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。第95页/共186页第96页/共186页第97页/共186页第98页/共186页第99页/共186页12第100页/共186页第101页/共186页第102页/

12、共186页第103页/共186页第104页/共186页第105页/共186页第106页/共186页第107页/共186页第108页/共186页第109页/共186页纯五度 纯十二度第110页/共186页第111页/共186页第112页/共186页第113页/共186页第114页/共186页第115页/共186页第116页/共186页第117页/共186页#F、#C带升字，其余都是单带升字，其余都是单个音名。个音名。C G D A EB #F #C第118页/共186页F F bB bE bA bD bG bC第119页/共186页第120页/共186页C调调G调D调A调E调B调#F调#C调F调

13、bB调bE调bA调bD调bG调#G调连续向上纯五度连续向下纯五度第121页/共186页第122页/共186页第123页/共186页第124页/共186页第125页/共186页第126页/共186页第127页/共186页第128页/共186页第129页/共186页第130页/共186页第131页/共186页第132页/共186页第133页/共186页第134页/共186页第135页/共186页第136页/共186页第137页/共186页第138页/共186页bEA第139页/共186页第140页/共186页、（主、中、属）、（主、下属、属）、 、 第141页/共186页、第142页/共186页

14、第143页/共186页第144页/共186页第145页/共186页第146页/共186页第147页/共186页第148页/共186页第149页/共186页第150页/共186页第151页/共186页C大调大调a小调小调C大调大调c小调小调第152页/共186页第153页/共186页第154页/共186页第155页/共186页第156页/共186页第157页/共186页第158页/共186页第159页/共186页第160页/共186页第161页/共186页第162页/共186页第163页/共186页第164页/共186页第165页/共186页第166页/共186页第167页/共186页第168页

15、/共186页第169页/共186页第170页/共186页第171页/共186页第172页/共186页第173页/共186页第174页/共186页第175页/共186页第176页/共186页远关系调第177页/共186页n 一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。n二、转调的内涵：二、转调的内涵：n1、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相互渗透而产生的丰富、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相互渗透而产生的丰富多彩的调式（和声）变化。多彩的调式（和声）变化。n2、转调：凡从原调通过共同音（共同和弦）进入新调，并且用新调的终止式、转调：凡从原调通过共同音（共同和弦）进入新调，并且用新调的终止式来明确和巩固新调的方式。（通过中间环节，从一个调性过渡到另一个调性）来明确和巩固新调的方式。（通过中间环节，从一个调性过渡到另一个调