课件4：光学镜头课件

1、影视多媒体专业第四节第四节 光学镜头光学镜头n高档摄像机还有各种速度的变焦控制设定，能产生高档摄像机还有各种速度的变焦控制设定，能产生平滑的开始和结束以及均匀的变焦速度，或者在变平滑的开始和结束以及均匀的变焦速度，或者在变焦中途改变速度，从而给摄像的操作带来了极大的焦中途改变速度，从而给摄像的操作带来了极大的方便。方便。n实现镜头变焦有两种控制方法：电动变焦、手动变实现镜头变焦有两种控制方法：电动变焦、手动变焦。焦。n电动变焦靠电动推拉杆（电动变焦靠电动推拉杆（T T推推W W拉）来控制，手在拉）来控制，手在推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。n电动

2、变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。n 人眼的水平视角为24度左右。n英寸摄象机中，标准镜头焦距定为12mmn英寸摄象机中，标准镜头焦距定为8mm。n焦距的长度视的尺寸而定。标准镜头视角与人眼的视角相近似。n标准镜头的成像效果，诸如摄取景物的范围、前后景物的大小比例带来的透视感等，都与人眼观看的效果类似。画面影像较为真切自然，其成像质量相对来说比较高。凡是要求被摄景物必须符合正常的

3、比例关系，均需依靠标准镜头来拍摄。标准镜头是使用最为广泛的一种镜头 广角镜头的水平视角为广角镜头的水平视角为6 6度以上，焦距可度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。广角镜头小于几毫米，可提供较宽广的视景。广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头。是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头。广角镜头。广角镜头。普通广角镜头普通广角镜头视角为视角为60608484度；度；超广角镜头超广角镜头视角为视角为94-11894-118度。度。 由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积

4、的景物。使用广角镜头拍摄，能获得以下效果：使用广角镜头拍摄，能获得以下效果：1 1、能增加摄影画面的空间纵深感；、能增加摄影画面的空间纵深感；2 2、景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均、景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。可清晰的再现。3 3、镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；、镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；4 4、在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜、在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；头所拍摄的景物在画面中的影像小； 在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷

5、，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著著, ,但在某些电视作品中利用广角镜头可以产生丑化、但在某些电视作品中利用广角镜头可以产生丑化、讽刺、滑稽可笑等特殊效果讽刺、滑稽可笑等特殊效果。 指焦距长于标准镜头。指焦距长于标准镜头。 使用长焦镜头可拍摄特写或大特写镜头。使用长焦镜头可拍摄特写或大特写镜头。 因摄像机远离被摄对象，可避免演员产生紧张心理，且因摄像机远离被摄对象，可避免演员产生紧张心理，且便于照明布光。便于照明布光。 焦距特别长的镜头称为焦距特别长的镜头称为“望远镜头望远镜头”，能摄取很远景，能摄取很远景物的某个细部成为特写镜头，

6、造成远处景物被移近的银屏物的某个细部成为特写镜头，造成远处景物被移近的银屏效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深感和透视关系。效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深感和透视关系。 在科教片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野在科教片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。生动物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。焦距、变焦范围、焦点焦距、变焦范围、焦点1 1、焦距、焦距 焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦的那一点之间的距离，那一点是摄像机的成像装置的成像面。的那一点之间的距离，那一点是摄像机

7、的成像装置的成像面。 操作上讲，焦距决定一个特定的摄像机有一个多么宽或多么操作上讲，焦距决定一个特定的摄像机有一个多么宽或多么窄的视域，决定对象被放大多少和以什么方式被放大。窄的视域，决定对象被放大多少和以什么方式被放大。 当变焦拉出当变焦拉出(zoom out)(zoom out)到极限，镜头的焦距在最大的广到极限，镜头的焦距在最大的广角位置，摄像机将提供一个宽阔的视域。角位置，摄像机将提供一个宽阔的视域。 当变焦推当变焦推(zoom in)(zoom in)到极限，镜头的焦距在最窄角度的到极限，镜头的焦距在最窄角度的位置，摄像机将提供一个狭窄的视线或视域。位置，摄像机将提供一个狭窄的视线或

8、视域。 当把变焦设在两极的的中间位置，摄像机给与一个类似当把变焦设在两极的的中间位置，摄像机给与一个类似于肉眼实际看到的这个场景的视像。于肉眼实际看到的这个场景的视像。 焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小，视焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小，视场角大，所观察的范围也大，但距离远的物体分辨不很场角大，所观察的范围也大，但距离远的物体分辨不很清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小。在摄像过清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小。在摄像过程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成多样化的视觉效果。在对同一距离的同一目标拍摄时，多样化

9、的视觉效果。在对同一距离的同一目标拍摄时，如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看大场面，就如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看大场面，就选择短焦距的广角镜头。选择短焦距的广角镜头。 一个摄像机镜头能涵盖多大范围的景物，通常以角一个摄像机镜头能涵盖多大范围的景物，通常以角度来表示，这个角度就叫镜头的度来表示，这个角度就叫镜头的视场角视场角。被摄对象透过镜头在焦点平面上结成可见影像所包括的被摄对象透过镜头在焦点平面上结成可见影像所包括的面积，是镜头的面积，是镜头的视场视场n2 2、变焦范围、变焦范围 当一个变焦镜头变焦拉到极限时能提供一个全景。例当一个变焦镜头变焦拉到极限时能提供一个全景。例如，

10、整个网球场和部分露天看台，当变焦推到极限时能如，整个网球场和部分露天看台，当变焦推到极限时能提供一个运动员神情紧张的特写，那么这个镜头就有一提供一个运动员神情紧张的特写，那么这个镜头就有一个很好的变焦范围个很好的变焦范围(zoom range)(zoom range)。更准确地说，变焦范。更准确地说，变焦范围是在变焦期间能够改变镜头焦距围是在变焦期间能够改变镜头焦距( (由此改变视角或者视由此改变视角或者视像像) )的程度。的程度。n变焦镜头的变焦范围经常用比例来表述。例如家用摄录变焦镜头的变焦范围经常用比例来表述。例如家用摄录机的机的8 8：1 1或或1010：l l，或者演播厅摄像机的，或

11、者演播厅摄像机的1414：l l甚至甚至4040：l l。一个一个1010：1 1的变焦镜头，能够增加的变焦镜头，能够增加1010倍焦距；一个倍焦距；一个4040：1 1的镜头，能增加的镜头，能增加4040倍焦距。这个比例被简单地表达为倍焦距。这个比例被简单地表达为1010(10(10倍倍) )或或4040(40(40倍倍) )当被投射的图像是清晰的时候，这个画面当被投射的图像是清晰的时候，这个画面是是“在焦点中在焦点中”。焦点。焦点(focus)(focus)取决于从镜头取决于从镜头摄像机成像装置成像面的距离。只要调整从镜摄像机成像装置成像面的距离。只要调整从镜头到底片或成像装置的距离，就会

12、把一个画面头到底片或成像装置的距离，就会把一个画面带入焦点或带出焦点。在电视变焦镜头中，这带入焦点或带出焦点。在电视变焦镜头中，这个调节是通过变焦聚焦控制机制移动某些镜头个调节是通过变焦聚焦控制机制移动某些镜头部件的相互位置完成的。部件的相互位置完成的。n预设：预设：n首先把目标物变焦推近到最大位置，例如一个首先把目标物变焦推近到最大位置，例如一个新闻播音场景中播音员的脸部；然后转动变焦新闻播音场景中播音员的脸部；然后转动变焦镜头的焦点控制器聚焦于播音员的鼻梁或眼睛。镜头的焦点控制器聚焦于播音员的鼻梁或眼睛。当变焦退出到一个全景时，会注意到每一样东当变焦退出到一个全景时，会注意到每一样东西都仍

13、然在景深中。当再一次变焦推近，它们西都仍然在景深中。当再一次变焦推近，它们也仍然在景深中。也仍然在景深中。n但是，如果移动摄像机，或者在预先设定变焦但是，如果移动摄像机，或者在预先设定变焦镜头后对象移动了，就需要再一次校准变焦。镜头后对象移动了，就需要再一次校准变焦。n二、光圈二、光圈 摄像机镜头有一个控制多少光线通过镜头摄像机镜头有一个控制多少光线通过镜头的控光装置，控光装置由一些列金属薄片组成，的控光装置，控光装置由一些列金属薄片组成，构成一个大小可变的均匀的圆孔构成一个大小可变的均匀的圆孔光圈。如光圈。如果把镜头的光圈设定在它的最大值，它就能接果把镜头的光圈设定在它的最大值，它就能接纳最

14、大量的光；如果设定在较小光圈，控光装纳最大量的光；如果设定在较小光圈，控光装置的金属刀片就构成一个较小的孔，这时光圈置的金属刀片就构成一个较小的孔，这时光圈小了一点，只有较少的光通过镜头。小了一点，只有较少的光通过镜头。n光圈越大，光线通过镜头的量就越多；反之，光圈越光圈越大，光线通过镜头的量就越多；反之，光圈越小，光线通过镜头的量就越少。小，光线通过镜头的量就越少。n大多数摄像机都设有自动光圈，可以做到从手动（大多数摄像机都设有自动光圈，可以做到从手动（M M）到自动（到自动（A A）的转换。）的转换。n至于在什么情况下用手动光圈，什么情况下用自动光至于在什么情况下用手动光圈，什么情况下用自

15、动光圈要根据实际情况来定。圈要根据实际情况来定。n例如要表现舞台上人物面部表情，可是背景却很亮，例如要表现舞台上人物面部表情，可是背景却很亮，用自动光圈可能以舞台整体进行调节，那么人物面部用自动光圈可能以舞台整体进行调节，那么人物面部就偏暗。这时最好将镜头推至人物面部调节光圈并设就偏暗。这时最好将镜头推至人物面部调节光圈并设定为手动光圈。定为手动光圈。n1 1、光阑系数、光阑系数-光通量光通量即光通量的多少，用即光通量的多少，用F F值表示，以镜头焦距和通光孔径值表示，以镜头焦距和通光孔径的比值来衡量。每个镜头上都标有最大的比值来衡量。每个镜头上都标有最大F F值和最小的值和最小的F F值，例

16、如焦距为值，例如焦距为6mm6mm，F F值为值为1.41.4的光圈最大孔径约为的光圈最大孔径约为4.294.29毫米。毫米。n光圈的光圈的F F值用一系列数字来表示，例如值用一系列数字来表示，例如F/1F/14 4、F F2 28 8、f f4 4、F/8F/8、F F1111和和F F2222。较小的。较小的F F值指示值指示一个相对大的光圈或者虹膜开口一个相对大的光圈或者虹膜开口( (镜头相对地开得大镜头相对地开得大) )。较大的较大的F F值指示一个相对小的光圈值指示一个相对小的光圈( (镜头明显地关小镜头明显地关小) )。一个设定在一个设定在f f2 2的镜头有很大的虹膜开口，因此，

17、它的镜头有很大的虹膜开口，因此，它接纳比设定在接纳比设定在F F1616的镜头多得多的光线的镜头多得多的光线( (为什么低的为什么低的F F值指示大的虹膜开口，而高的值指示大的虹膜开口，而高的F F值指示相对小的虹膜值指示相对小的虹膜开口，而不是相反的方式呢开口，而不是相反的方式呢? ?其理由是其理由是F F值数字实际上值数字实际上表达的是一个比例。在这里，表达的是一个比例。在这里，f f2 2实际上是实际上是F/1F/122读作：读作：F F一比二一比二) )。n2 2、自动光圈、自动光圈大多数摄像机，特别是大多数摄像机，特别是ENGENGEFPEFP和家用摄录机，都有手和家用摄录机，都有手

18、动光圈（动光圈（MANUAL IRISMANUAL IRIS）和自动光圈（）和自动光圈（AUTO IRISAUTO IRIS），可），可以实现从手动调节转到自动光圈模式。使用自动光圈，以实现从手动调节转到自动光圈模式。使用自动光圈，摄像机将进入镜头的光线并自动地调节虹膜以达到摄像摄像机将进入镜头的光线并自动地调节虹膜以达到摄像机最优化的工作状态。机最优化的工作状态。n然而在光线的反差较大和和不均匀的场合使用然而在光线的反差较大和和不均匀的场合使用自动光圈，拍摄出的画面不太理想，在某些场自动光圈，拍摄出的画面不太理想，在某些场合需要把摄像机调节到手动光圈控制上。合需要把摄像机调节到手动光圈控制上

19、。n拍摄一个在阳光中戴耀眼的白帽的妇女拍摄一拍摄一个在阳光中戴耀眼的白帽的妇女拍摄一个宽松的特写镜头时，自动光圈控制会调节到个宽松的特写镜头时，自动光圈控制会调节到白帽，而不是帽子底下较暗的脸部。在这种情白帽，而不是帽子底下较暗的脸部。在这种情况下，应该设定在手动光圈控制上，变焦拉近况下，应该设定在手动光圈控制上，变焦拉近脸部以去掉大部分白帽子，并对准脸部而不是脸部以去掉大部分白帽子，并对准脸部而不是帽子调节光圈。所以手动光圈适合亮度反差较帽子调节光圈。所以手动光圈适合亮度反差较大和光线较不均匀的场合。大和光线较不均匀的场合。n3 3、景深、景深当镜头聚集于被摄对象的某一点时，这一点上的物体当

20、镜头聚集于被摄对象的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管或摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管或摄像器件成像靶面上聚焦成像面前后能记录得摄像器件成像靶面上聚焦成像面前后能记录得“较为较为清晰清晰”的被摄对象纵深的范围便为景深。的被摄对象纵深的范围便为景深。全景深全景深n有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰

21、而前面模糊，还有的画画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出理想满意的画面。运用景深，将有助于拍出理想满意的画面。n决定景深的主要因素：决定景深的主要因素：光圈、光圈、n光圈在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越光圈在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；小，景深的范围越大；n光圈越大，景深的范围越小。这

22、是因为光圈越小，光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后，会聚的光聚的角度就越小。这样在成像面前后，会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。晰度。 景深和焦距的关系景深和焦距的关系 镜头的焦距是影响景深的最重要的因素。在镜头的焦距是影响景深的最重要的因素。在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头

23、焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。进入可接受的清晰度区域。n广角镜头和变焦镜头的广角位广角镜头和变焦镜头的广角位( (短焦距短焦距) )会有大的会有大的景深，窄角镜头和变焦镜头的窄角位景深，窄角镜头和变焦镜头的窄角位( (长焦距长焦距) )会会有一个小的景深。有一个

24、小的景深。n简单的规则：当焦距减少时景深在增加。当跟踪简单的规则：当焦距减少时景深在增加。当跟踪一个运动中的对象时，应该变焦成广角还是变焦一个运动中的对象时，应该变焦成广角还是变焦成窄角成窄角? ?n变焦镜头的广角位将至少显示给观众正在发生什变焦镜头的广角位将至少显示给观众正在发生什么。广角的大景深将帮助我们把大部分被摄内容么。广角的大景深将帮助我们把大部分被摄内容都保持在景深中，无论是靠近或者远离、无论摄都保持在景深中，无论是靠近或者远离、无论摄像者或被摄对象事件是否在运动中，都能获得比像者或被摄对象事件是否在运动中，都能获得比较清晰的画面。较清晰的画面。n在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下

25、在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下 物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后焦大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进

26、入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。头的前景深总是小于后景深。 摄像机靠近对象越近，景深就越小；摄像机离开对摄像机靠近对象越近，景深就越小；摄像机离开对象越远，景深就越大。象越远，景深就越大。（3）景深与焦距的关系）景深与焦距的关系四、色温滤色镜四、色温滤色镜 色温转换滤色片包括色温滤色片和中性滤光片。色色温转换滤色片包括色温滤色片和中性滤光片。色温滤色镜是经过处理的、带有一定色调的玻璃。它可被温滤色镜是经过处理的、带有一定色调的玻璃。它可被用来挡住用来挡住( (过滤掉过滤掉) )摄像机前被摄物体

27、的某些色彩。色温摄像机前被摄物体的某些色彩。色温滤色片用来校正色温，它将不同光源的色温变换为摄像滤色片用来校正色温，它将不同光源的色温变换为摄像机要求的机要求的3200K3200K，使拍摄的图像色彩还原真实，避免偏色。，使拍摄的图像色彩还原真实，避免偏色。专业彩色摄像机一般是将多片不同的色温滤色片和中性专业彩色摄像机一般是将多片不同的色温滤色片和中性滤光片镶在一个圆盘上，摄像时可根据光源的色温和光滤光片镶在一个圆盘上，摄像时可根据光源的色温和光线的强弱情况拨动圆盘，以取得合适的位置。家用摄像线的强弱情况拨动圆盘，以取得合适的位置。家用摄像机一般不装有滤色片，主要通过电路调整来适应不同的机一般不

28、装有滤色片，主要通过电路调整来适应不同的光源。光源。n实际上，由于光线的色温发生变化就是光线中的红光实际上，由于光线的色温发生变化就是光线中的红光和蓝光比例在变化，因而摄像机输出的红、绿、蓝三和蓝光比例在变化，因而摄像机输出的红、绿、蓝三基色信号的强度也产生相应的变化。要获得正常色温基色信号的强度也产生相应的变化。要获得正常色温的图像，就要调整视频放大器的增益，使三基色信号的图像，就要调整视频放大器的增益，使三基色信号电压相等。如果光源色温相差悬殊，调整基本色信号电压相等。如果光源色温相差悬殊，调整基本色信号增益就无法使三基本色信号相等，这就要通过色温滤增益就无法使三基本色信号相等，这就要通过

29、色温滤色片来纠正入射光的光谱特性，才能保持色温的平衡。色片来纠正入射光的光谱特性，才能保持色温的平衡。n摄像机分光特性是按照演播室标准照明色温摄像机分光特性是按照演播室标准照明色温3200K3200K设设计的。在这种场合，红、绿、蓝三路输出信号相等。计的。在这种场合，红、绿、蓝三路输出信号相等。然而换个场合，色温也就发生变化。然而换个场合，色温也就发生变化。n比如，室外中午光线的色温是比如，室外中午光线的色温是5500K5500K，光线中蓝关比，光线中蓝关比例增加，摄像机摄取的蓝色信号增加，这时候摄取的例增加，摄像机摄取的蓝色信号增加，这时候摄取的图像颜色偏蓝。为了使图像获得图像正常的色调，就

30、图像颜色偏蓝。为了使图像获得图像正常的色调，就需要在分色镜前加色温滤色片，吸收一部分蓝光，使需要在分色镜前加色温滤色片，吸收一部分蓝光，使的入射光线的光谱特性仍然与的入射光线的光谱特性仍然与3200 K3200 K的光谱特性相同，的光谱特性相同，这样就能保证白平衡不变，获得正确的色彩还原。这样就能保证白平衡不变，获得正确的色彩还原。n中性滤光片中性滤光片摄像机在强光下本来应该减小光圈然而为了达到一定摄像机在强光下本来应该减小光圈然而为了达到一定的艺术效果却不能叫嚣，这样一来就要在光路中插入的艺术效果却不能叫嚣，这样一来就要在光路中插入一个能够减少通光量的衰减器，即中性滤色片。中性一个能够减少通

31、光量的衰减器，即中性滤色片。中性滤色片减少入射光的强度，但不改变光谱特性。光谱滤色片减少入射光的强度，但不改变光谱特性。光谱特性的要求，在特性的要求，在400NM-720NM400NM-720NM的可见光波波长之间，的可见光波波长之间，衰减量尽量保持平坦以保证不同波长的入射光按比例衰减量尽量保持平坦以保证不同波长的入射光按比例衰减。衰减量有衰减。衰减量有1/41/4、1/81/8、1/161/16等。虽然调整镜头的等。虽然调整镜头的光圈也可以达到改变摄像机尽头的进光量，但光拳的光圈也可以达到改变摄像机尽头的进光量，但光拳的变化同时引起景深等同时变化。变化同时引起景深等同时变化。n通常色温滤色片

32、和中性滤光片被安装在一个有四个镜头通常色温滤色片和中性滤光片被安装在一个有四个镜头孔的转盘上，也有安装在两个盘上以获得多个组合实际孔的转盘上，也有安装在两个盘上以获得多个组合实际拍摄时，不管色温饱滤色片在哪一档都要根据当时的光拍摄时，不管色温饱滤色片在哪一档都要根据当时的光线条件，调整摄像机的白平衡。自然光的色温是随着时线条件，调整摄像机的白平衡。自然光的色温是随着时间、气候的变化而不同，人工光源也常因电压、环境以间、气候的变化而不同，人工光源也常因电压、环境以及灯管材料、种类的不同而变化。现在的摄像机都有色及灯管材料、种类的不同而变化。现在的摄像机都有色温预置开关和白平衡记忆装置。温预置开关和白平衡