电视摄影(全课件)

1、 一、影像的界定和意义二、影像符号与影像传播三、影像传播的形态和分期四、影像传播发展的原动力和未来走向本章内容提要一、什么是影像？ 影像的界定和意义二、影像的意义 1. 2.影像的界定和意义三、影像作为符号影像与影像传播三、影像语言的特质影像与影像传播三、影像传播 影像与影像传播三、影像传播的发展历程影像与影像传播四、影像传播发展的原动力 影像与影像传播 主体：主体： 它是画面所表现的内容的主要体现。它是画面所表现的内容的主要体现。 它是画面结构的中心。它是画面结构的中心。 主体可以出现在画面的任何位置，主体可以出现在画面的任何位置，但是一定要鲜明突出。但是一定要鲜明突出。 环境：环境： 它是

2、主体周围的景色它是主体周围的景色人物、景人物、景物、空间。物、空间。 它的作用在于：说明事物所处的地它的作用在于：说明事物所处的地点、时间、季节等。点、时间、季节等。 说明事物发生的原因。说明事物发生的原因。 有助于表现一定的情调和气氛。有助于表现一定的情调和气氛。 烘托作者的思想情感和主题。烘托作者的思想情感和主题。 前景：前景： 它是指主体前，最靠近镜头的景物。它是指主体前，最靠近镜头的景物。 它没有固定的样式和位置，可以出它没有固定的样式和位置，可以出现在四边、四角，也可以是框形或现在四边、四角，也可以是框形或者遍布画面；可以是实像，也可以者遍布画面；可以是实像，也可以是虚像。是虚像。

3、前景的装饰作用和视觉冲击力，以前景的装饰作用和视觉冲击力，以及对纵深的表现力是其优势所在。及对纵深的表现力是其优势所在。 背景背景 它是画面中主体后面的景物。它是画面中主体后面的景物。 背景的作用在于说明所在的环境。背景的作用在于说明所在的环境。 突出主体所在的位置。突出主体所在的位置。 丰富画面的层次。丰富画面的层次。 影调：影调： 它是在摄影画面中一系列不同等级它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰的表现。的黑、白、灰的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分成硬调和软调。现。也可以分成硬调和软调。 色调：色调： 它是指的画面中形成的色彩的整体它

4、是指的画面中形成的色彩的整体基调。基调。 色调的作用在于对主题表达进行潜色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。移默化的影响。 形成构图中的形式美感。形成构图中的形式美感。 线条：线条： 它画面组织的形式构成的重要元素。它画面组织的形式构成的重要元素。 线条构图的形式可以包括辐射形构图、线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直构图、框式构图等。斜线形构图、垂直构图、框式构图等。 按照字母的分类又有按照字母的分类又有“L”形构图形构图 、“O”形构图、形构图、“C”形构图、形构图、“V”形构图、形构图、“S”形构图

5、。形构图。 距离关系，也就是画面透视关系。距离关系，也就是画面透视关系。距离越近，画面透视越大，反之距离越近，画面透视越大，反之越小。越小。 方向关系，画面的背景关系。镜方向关系，画面的背景关系。镜头的方向变化是丰富的、随意的，头的方向变化是丰富的、随意的，但是要有内容。但是要有内容。 高度关系，也就是我们最常认为高度关系，也就是我们最常认为的仰拍、俯拍、平视。的仰拍、俯拍、平视。 拍摄距离直接影响着画面的容量，拍摄距离直接影响着画面的容量，也就是说画面容量来自于拍摄点与也就是说画面容量来自于拍摄点与被摄体之间的实际距离变化。被摄体之间的实际距离变化。 概括地说，选择拍摄距离就是根据概括地说，

6、选择拍摄距离就是根据创作意图选择表现主题对象，或者创作意图选择表现主题对象，或者表现环境。表现环境。 区分距离关系的重要标志是景别。区分距离关系的重要标志是景别。 决定景别大小的因素除了实际的拍决定景别大小的因素除了实际的拍摄距离外，还包括镜头焦距的变化。摄距离外，还包括镜头焦距的变化。 景别是一种外在的语言形式，它替景别是一种外在的语言形式，它替代人眼成为镜头引导观众视线的外代人眼成为镜头引导观众视线的外在形式。在形式。 景别是镜头画面空间的表达形式，景别是镜头画面空间的表达形式，开阔或拥堵，接近或疏远都在景别开阔或拥堵，接近或疏远都在景别中体现。中体现。 景别是镜头风格和导演风格的体现。景

7、别是镜头风格和导演风格的体现。 我们通常对景别的分类有如下的原我们通常对景别的分类有如下的原则：则： 远景、全景、中景、近景、特写，远景、全景、中景、近景、特写，称之为五级景别。称之为五级景别。 当然我们也有更加细化的分类方式：当然我们也有更加细化的分类方式： 大远景、远景、大全景、全景、中大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写，景、中近景、近景、特写、大特写，称之为九级景别。称之为九级景别。 当然还有一个满景的概念。当然还有一个满景的概念。 人物在镜头中所占的比重非常小，人物在镜头中所占的比重非常小，我们通常认为人物在这种景别中是我们通常认为人物在这种景别中是点缀的作用

8、，环境的渲染意义更加点缀的作用，环境的渲染意义更加突出。突出。 有利于表现空间距离感，因此更应有利于表现空间距离感，因此更应该突出画面的纵深感和立体感。该突出画面的纵深感和立体感。 意境的表达基本上以固定镜头为主，意境的表达基本上以固定镜头为主，产生静态美感，如果运动也要控制产生静态美感，如果运动也要控制节奏和速度，不宜过快。节奏和速度，不宜过快。 人物和环境的平衡关系得到改善，人物和环境的平衡关系得到改善，显然这是一种人物和环境并重的景显然这是一种人物和环境并重的景别，以谁为重点要视具体的内容而别，以谁为重点要视具体的内容而定。定。 远景重在交待人物和环境的关系，远景重在交待人物和环境的关系

9、，因此在拍摄时更应该注重环境对人因此在拍摄时更应该注重环境对人物的影响。物的影响。 远景适合表达一种比较客观的人物远景适合表达一种比较客观的人物及环境的关系。及环境的关系。 虽然观众仍然可以自由关注人物或虽然观众仍然可以自由关注人物或景物，但是环境与人物的关系向人景物，但是环境与人物的关系向人物倾斜。物倾斜。 大全景用以场景段落的开头，以表大全景用以场景段落的开头，以表达全面的空间关系。达全面的空间关系。 人物在景别中的倾向性使之能够影人物在景别中的倾向性使之能够影响到前后镜头的组接，要考虑前后响到前后镜头的组接，要考虑前后镜头的视觉连贯。镜头的视觉连贯。 全景用以交待人物的形体动作和动全景用

10、以交待人物的形体动作和动作范围，人物是画面绝对的主体，作范围，人物是画面绝对的主体，环境只是一种造型的补充和背景环境只是一种造型的补充和背景 虽然人物带头带脚，但是切忌顶天虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。立地。 人物在画幅中位置直接决定了其运人物在画幅中位置直接决定了其运动的方向和趋势，全景对光线的要动的方向和趋势，全景对光线的要求准确、统一。求准确、统一。 中景指的是人膝盖以上的景别。虽中景指的是人膝盖以上的景别。虽然也要很好的结构环境因素，但是然也要很好的结构环境因素，但是受到镜头焦距的影响，环境往往处受到镜头焦距的影响，环境往往处于焦点之外，空间的纵深感有限。于焦点之外，空间的纵深感

11、有限。 中景适合表现人物之间的客观交流中景适合表现人物之间的客观交流关系，也适合表现主体的上肢动作，关系，也适合表现主体的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。但是对神态的表现欠佳。 这是一种人物的半身镜头，表现人这是一种人物的半身镜头，表现人物腰以上的部分。物腰以上的部分。 以表现人物的上肢运动和人物之间以表现人物的上肢运动和人物之间的关系为主，这种比中景稍近的景的关系为主，这种比中景稍近的景别，主要功能是在电视屏幕上交待别，主要功能是在电视屏幕上交待人物之间的客观交流关系。人物之间的客观交流关系。 人物在画面中取胸部以上，并占据人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上。画幅面积的一半以上

12、。 这种景别人物的眼睛、头部就会成这种景别人物的眼睛、头部就会成为画面关注的重点，手势动作变成为画面关注的重点，手势动作变成破坏因素。破坏因素。 环境空间成为绝对的陪体地位，无环境空间成为绝对的陪体地位，无法展示具体的细节和清晰的形状。法展示具体的细节和清晰的形状。 “近景取其质近景取其质”，主要是具有传神，主要是具有传神达意的功能。达意的功能。 表现人物肩部以上的头像或者其他表现人物肩部以上的头像或者其他作为整体一部分的构成元素。作为整体一部分的构成元素。 特写给人接近感，利于表达一种抒特写给人接近感，利于表达一种抒情性或情绪交错的效果。情性或情绪交错的效果。 特写不能交待环境，因此总是停留

13、特写不能交待环境，因此总是停留在这个景别的段落，容易减弱画面在这个景别的段落，容易减弱画面的空间感。的空间感。 完全表现人物或景物的局部画面或完全表现人物或景物的局部画面或者细节画面。者细节画面。 重点表现人物细微表情的细节部分重点表现人物细微表情的细节部分以及人物形体、动作的细微动作点。以及人物形体、动作的细微动作点。 大特写是镜头景别应用中不可或缺大特写是镜头景别应用中不可或缺的景别方式，具有夸张细节和强烈的景别方式，具有夸张细节和强烈的视觉引导作用。的视觉引导作用。 大特写更加注重选择，要挑选主体大特写更加注重选择，要挑选主体最有说服力和造型表现力的部位。最有说服力和造型表现力的部位。

14、泛指对镜头画面中被摄主体的判断泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点的，和评价标准不是以人物为出发点的，而是景物为出发点的，无论被摄主而是景物为出发点的，无论被摄主体本身大小，都以他们的体积占满体本身大小，都以他们的体积占满画面为标准的镜头样式。画面为标准的镜头样式。 全景系列：大远景、远景、大全景、全景系列：大远景、远景、大全景、全景全景 抒情的、写意的作用抒情的、写意的作用 画面强调画面强调“势势”，画面气氛很重要，画面气氛很重要 表现人物表现人物“形体形体”关系关系 空间空间“实实”写写 大景深、背景实像大景深、背景实像 地平线与人物关系很重要地平线与人物关系很重要

15、近景系列：中景、中近景、近景、近景系列：中景、中近景、近景、特写、大特写特写、大特写 叙事的、纪实的叙事的、纪实的 画面强调画面强调“质质” 表现人物表现人物“神态神态”关系关系 空间空间“虚虚”写写 小景深、背景虚化小景深、背景虚化 画面构图很重要画面构图很重要 视觉的制约性视觉的制约性 视觉的虚实性视觉的虚实性 视觉的距离性视觉的距离性 视觉的主次性视觉的主次性 视觉的刺激性视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系镜头变焦效果和景别处理的关系 逐步式的景别效果逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远远离式：由近及远；接近式：由远及近及近 跳跃式的景别效果跳跃式的景别效果 混乱式的

16、景别效果混乱式的景别效果 景别的段落呼应景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应景别处理与空间的呼应 方向的变化是指拍摄视角在水平方向的变化是指拍摄视角在水平方向上的变化。方向上的变化。 在拍摄距离和高度不变的条件下，在拍摄距离和高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以展现被摄对不同的拍摄方向可以展现被摄对象不同侧面的形象，以及主体与象不同侧面的形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关陪体、主体与环境的不同组合关系的变化。系的变化。 拍摄方向分为：正面角度、斜侧拍摄方向分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度、反侧角度、背角度、侧面角度、反侧角度、背面角度五种。面角度五种。 是指与被摄对象正面成垂直角度

17、的是指与被摄对象正面成垂直角度的拍摄位置。拍摄位置。 能够毫无保留地再现被摄体正面形能够毫无保留地再现被摄体正面形象，对正面具有典型性的形象比较象，对正面具有典型性的形象比较适合。适合。 能够保持和观众的能够保持和观众的“交流关系交流关系”，营造庄重、威严的气氛。营造庄重、威严的气氛。 缺点是画面形式呆板，缺乏立体感，缺点是画面形式呆板，缺乏立体感，不利于表现动感。不利于表现动感。 是指偏离正面角度，或左或右环是指偏离正面角度，或左或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍绕对象移动到侧面角度之间的拍摄角度。对角线构图是其典型的摄角度。对角线构图是其典型的形式。形式。 有利于表达空间透视感或物体立有利

18、于表达空间透视感或物体立体感。体感。 充分利用画面对角线的容量，有充分利用画面对角线的容量，有扩展和伸展空间的作用。扩展和伸展空间的作用。 是指与被摄对象侧面成垂直角度是指与被摄对象侧面成垂直角度的拍摄位置。的拍摄位置。 这一角度具有极强的方向感，易这一角度具有极强的方向感，易于表现动势和事物的轮廓。于表现动势和事物的轮廓。 在多个主体或者主、陪体的构图在多个主体或者主、陪体的构图中，侧面角度善于表现交流感。中，侧面角度善于表现交流感。但是切忌但是切忌“平分秋色平分秋色”的局面。的局面。 是指由侧面角度环绕被摄体对象是指由侧面角度环绕被摄体对象向背后角度移动的拍摄位置。向背后角度移动的拍摄位置

19、。 它有反常的意识，往往能将对象它有反常的意识，往往能将对象的一种特有精神表现出来，具有的一种特有精神表现出来，具有出其不意的效果。出其不意的效果。 反侧角度能够显示运动前方的内反侧角度能够显示运动前方的内容，也能显示另一种空间感。容，也能显示另一种空间感。 是指正对对象背后的拍摄位置。是指正对对象背后的拍摄位置。 这种间接表现的方式，具有引导这种间接表现的方式，具有引导观众联想和思考的作用，具有很观众联想和思考的作用，具有很强的参与感。强的参与感。 具有悬念的作用。具有悬念的作用。 具有借实写意的效果。具有借实写意的效果。 能够含蓄的表达人物的内心世界。能够含蓄的表达人物的内心世界。 夸大、

20、强化原有场景空间的透视夸大、强化原有场景空间的透视关系。关系。 体现人物位置关系及叙事关系。体现人物位置关系及叙事关系。 表达人物形象。表达人物形象。 主观及视觉形式处理。主观及视觉形式处理。 决定影像视觉形式风格。决定影像视觉形式风格。 摄影镜头的感觉和人的视觉是不同摄影镜头的感觉和人的视觉是不同的，我们要努力挖掘属于镜头独特的，我们要努力挖掘属于镜头独特的表现力。的表现力。 角度的问题，另一个值得关注的内角度的问题，另一个值得关注的内容是视角的转换，所谓视角的转换容是视角的转换，所谓视角的转换就是改变我们以往看待事物的角度，就是改变我们以往看待事物的角度，从一个全新的角度重新审视我们已从一

21、个全新的角度重新审视我们已经司空见惯的现象和选题。经司空见惯的现象和选题。 角度的选择首先要关注被摄主体的角度的选择首先要关注被摄主体的特征。特征。 角度的选择应从全篇视觉造型风角度的选择应从全篇视觉造型风格的整体出发来决定细节。格的整体出发来决定细节。 注重角度的变化，调整观众的视注重角度的变化，调整观众的视觉注意力，形成视觉变化规律和觉注意力，形成视觉变化规律和节奏。节奏。 人物拍摄角度变化范围不宜过大。人物拍摄角度变化范围不宜过大。完全控制在稍俯、稍仰角度是最完全控制在稍俯、稍仰角度是最佳选择。佳选择。 对称与均衡是平衡的两种形式，使对称与均衡是平衡的两种形式，使画面具有稳定的感觉。画面

22、具有稳定的感觉。 对称是指沿画面中心轴两侧有等质、对称是指沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，保持着绝对等量的相同景物形态，保持着绝对均衡关系的构成形式。均衡关系的构成形式。 对称的构图多用正面角度拍摄，画对称的构图多用正面角度拍摄，画面工整、安定、肃穆，运用不当则面工整、安定、肃穆，运用不当则感觉单调、呆板、乏味。感觉单调、呆板、乏味。 均衡指的是沿画面中心轴两侧，有不均衡指的是沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量或不同景物形态的构成等质、不等量或不同景物形态的构成形式。形式。 均衡也称作动态平衡，使人有轻松和均衡也称作动态平衡，使人有轻松和灵活、感性的感觉。除了视觉形式的灵活、感性的

23、感觉。除了视觉形式的均衡外，还存在心理上的均衡，比如：均衡外，还存在心理上的均衡，比如：留白的处理和运动构图。留白的处理和运动构图。 影响均衡的要素有物体的大小、运动影响均衡的要素有物体的大小、运动方向、空间位置、色彩、明暗、虚实、方向、空间位置、色彩、明暗、虚实、疏密、繁简等。疏密、繁简等。 对比能把画面中所描绘的事物和现对比能把画面中所描绘的事物和现象的性质和个性、特点、意义十分象的性质和个性、特点、意义十分突出的表现出来。突出的表现出来。 对比的形式很多，包括形的对比对比的形式很多，包括形的对比（大小、高低、方圆等）；色的对（大小、高低、方圆等）；色的对比（色别、明度、饱和度、冷暖比（色

24、别、明度、饱和度、冷暖等）；光的对比（明暗）；线条对等）；光的对比（明暗）；线条对比（粗细、长短）；量的对比；情比（粗细、长短）；量的对比；情感对比等。感对比等。 节奏是指某些造型形式形成的一定节奏是指某些造型形式形成的一定的运动或变化的规律性表现。的运动或变化的规律性表现。 在明暗变化、线条结构、色彩配置在明暗变化、线条结构、色彩配置间，在物体排列间，在点、线、面间，在物体排列间，在点、线、面的组合间都能产生节奏。的组合间都能产生节奏。 节奏可以产生统一和变化两种不同节奏可以产生统一和变化两种不同的节奏形式。的节奏形式。影像中的声音元素影像中的声音元素声音的分类声音的分类 声音元素的分类：声

25、音元素的分类： 音乐音乐 音响（现场声）音响（现场声） 音效音效 人声（主要指同期声、解说）人声（主要指同期声、解说）声音处理的基本原则声音处理的基本原则 音乐：音乐： 音乐段落应该有足够的长度，音乐段落应该有足够的长度，30秒比较秒比较适宜。适宜。 音乐是有色彩的，音乐的选择要慎重。音乐是有色彩的，音乐的选择要慎重。 色彩来自旋律、配器和情境色彩来自旋律、配器和情境 音乐应该成为主题表达的重要元素，而音乐应该成为主题表达的重要元素，而不只是弥合蹩脚的剪辑点的工具。同时不只是弥合蹩脚的剪辑点的工具。同时保证画面和音乐逻辑的共存保证画面和音乐逻辑的共存声音处理的基本原则声音处理的基本原则声音处理

26、的基本原则声音处理的基本原则声音的节奏处理声音的节奏处理 雪不白，碳不黑。雪不白，碳不黑。 天空背景下天空背景下“黝黑的大地黝黑的大地”和窗和窗口的口的“黑人黑人”。 聚光灯下的聚光灯下的“惨白惨白”的脸。的脸。 都是波光粼粼惹得祸。都是波光粼粼惹得祸。 雾天的雾都哪去了？雾天的雾都哪去了？ 衡量光度，选择真正的表现主题。衡量光度，选择真正的表现主题。 掌握光位，选择艺术化的用光角度。掌握光位，选择艺术化的用光角度。讲究光质，依据不同的主体有不同讲究光质，依据不同的主体有不同的要求。的要求。调整光比，选择适当的反差效果。调整光比，选择适当的反差效果。选用光型，了解不同的光照效果。选用光型，了解

27、不同的光照效果。 光比一般分为六档：光比一般分为六档： 1.软调软调 （1：1.51：2）白色高调）白色高调 2.偏软调（偏软调（1：21：3）儿童、少女）儿童、少女 3.中间调（中间调（1：31：4） 4.偏硬调（偏硬调（1：41：5） 5.硬调硬调 （1：51：6） 6.极硬调（极硬调（1：61：7） 主光：摄影的主要照明光，显示主光：摄影的主要照明光，显示所摄对象的外表形状。所摄对象的外表形状。 副（辅）光：对所摄对象暗部的副（辅）光：对所摄对象暗部的补充光，取得明暗适度的反差和补充光，取得明暗适度的反差和光比。光比。 修饰光：对所摄对象局部加用的修饰光：对所摄对象局部加用的补光，例如：

28、眼神光、发光、唇补光，例如：眼神光、发光、唇光、珠宝首饰的耀斑光、星芒光光、珠宝首饰的耀斑光、星芒光等。等。背景光：对所摄对象背景部位打背景光：对所摄对象背景部位打光，使画面主体突出并营造氛围。光，使画面主体突出并营造氛围。例如：人像暗背景的虚光、舞台例如：人像暗背景的虚光、舞台的追光、特写镜头中的粼粼波光、的追光、特写镜头中的粼粼波光、钢厂工人背后四溅的钢花等钢厂工人背后四溅的钢花等轮廓光：使被摄对象整体或局部轮廓光：使被摄对象整体或局部轮廓形成的光边，区别主体与环轮廓形成的光边，区别主体与环境，形成立体感和装饰性。境，形成立体感和装饰性。模拟光：为显示现场应有的某种光模拟光：为显示现场应有

29、的某种光线效果而加用的照明光。例如：模线效果而加用的照明光。例如：模拟台灯效果、模拟篝火、模拟夕照拟台灯效果、模拟篝火、模拟夕照下的荷花等。下的荷花等。特殊光：一切并非用来照明的发光特殊光：一切并非用来照明的发光体的光。例如：霓虹灯、霞光、闪体的光。例如：霓虹灯、霞光、闪电、极光等。电、极光等。形状光：具有几何形或图案形的光形状光：具有几何形或图案形的光亮。例如：林中的光束，夜驰的车亮。例如：林中的光束，夜驰的车灯、礼花，变焦的光环等灯、礼花，变焦的光环等 用光要有真实感。造型的用光处用光要有真实感。造型的用光处理不能给人造假的感觉。理不能给人造假的感觉。 用光形成纵深感，是平面的画面用光形成

30、纵深感，是平面的画面产生立体的感觉。产生立体的感觉。 用光显示出物体的质感，再现出用光显示出物体的质感，再现出事物本来的物质特点。事物本来的物质特点。 要选择不是很明朗的天气，有一要选择不是很明朗的天气，有一定的空气介质的密度。定的空气介质的密度。 要有远近景物的跨度对比，为画要有远近景物的跨度对比，为画面的纵深感创造条件。面的纵深感创造条件。 要从逆光或者侧逆光角度拍摄，要从逆光或者侧逆光角度拍摄，有效的利用空气介质的反射、扩有效的利用空气介质的反射、扩散阳光的作用。散阳光的作用。 要以较为色深的近景作为曝光依要以较为色深的近景作为曝光依据，使远处景物更加缥缈。据，使远处景物更加缥缈。 拍摄人物、静物或风光，最好在拍摄人物、静物或风光，最好在上下午取前侧光、侧逆光或逆光上下午取前侧光、侧逆光或逆光效果。效果。 拍摄丛林、雕塑或建筑物不妨选拍摄丛林、雕塑或建筑物不妨选择早晚低角度的斜射光。择早晚低角度的斜射光。 条件允许的情况下，在拍摄侧光、条件允许的情况下，在拍摄侧光、顶光或者逆光人物时，要加反光顶光或者逆光人物时，要