戏剧的文学常识(张慧转)

1、戏剧的文学常识戏剧的文学常识1、定义及其特征定义及其特征 戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、文学、音乐、舞蹈、美术美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具作

2、。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。目的。2、戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：演出的需要。这就决定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。突和斗争。第二、故事情节发生的时间和地点往往很集第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。中，登场人

3、物也有一定数量的限制。第三，人物性格和故事情节主要是通过登场第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。人物的语言来表现。第四，故事情节的发展往往分幕分场第四，故事情节的发展往往分幕分场3、几个名词术语、戏剧的几大要素：、几个名词术语、戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧语言包括台词戏剧语言包括台词(即人物语言即人物语言)和舞台说明。和舞台说明。1、冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之、冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏间的冲突表现先进与落后、进步与保

4、守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。剧性。2、台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作、台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现中有言，意中有意，

5、弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。象）等等。3、幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕、幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。4、舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，、舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，

6、有关于有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。的，有关于开幕、闭幕的等等。4、戏剧分类、戏剧分类1）按表现形式分：话剧）按表现形式分：话剧(如如雷雨雷雨)、歌剧、歌剧(如如白白毛女毛女)、舞剧、舞剧(如如丝路花雨丝路花雨)、哑剧等；、哑剧等；2）按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧）按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧(如如雷雷雨雨)；3）按题材所反映的时代分：历史剧）按题材所反映的时代分：历史剧(如如屈原屈原)、现代剧现代剧(如如雷雨雷雨)；4）按矛盾冲突的性质分：悲剧）按矛盾冲突的性质分：悲剧(如如屈原屈原)、喜剧、喜剧(如如威尼斯商人威尼斯商人)、正剧、正剧

7、(如如白毛女白毛女)5）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。 与其他文学作品不同的是，创作剧本的目与其他文学作品不同的是，创作剧本的目的主要不是为了供阅读，而是为了演出。的主要不是为了供阅读，而是为了演出。像关汉卿、莎士比亚，这样伟大的戏剧家，像关汉卿、莎士比亚，这样伟大的戏剧家，用毕生的精力写的几十部剧本，莫不如此。用毕生的精力写的几十部剧本，莫不如此。因此写作剧本的规律，必须受舞台艺术规因此写作剧本的规律，必须受舞台艺术规律的制约。律的制约。戏曲角色戏曲角色 中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有惯，

8、有“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”和和“生、旦、生、旦、净、末、丑净、末、丑”两种分行方法，近代以来，两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的由于不少剧种的“末末”行已逐渐归入行已逐渐归入“生生”行，通常把行，通常把“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”作为行当作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，其中，“旦旦”是女角色的统称；是女角色的统称；“生生”、“净净”、两行是男角色；、两行是男角色；“丑丑”行中除有行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角

9、色。生生:（男性）（男性） 小生小生 老生老生 武生武生旦旦:（女性）（女性） 花旦花旦 刀马旦刀马旦 老旦老旦 青衣青衣净净:（花脸）（花脸）末末:（年纪较大男性）（年纪较大男性）丑丑:（丑角）（丑角） 文丑文丑 武丑武丑 一般来说，一般来说，“生生”、“旦旦”的化妆，是略的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮俊扮”，也叫，也叫“素面素面”或或“洁面洁面”。其。其特征是特征是“千人一面千人一面”，意思是说所有，意思是说所有“生生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；人物，从面

10、部化妆看都是一张脸；“旦旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。面部化妆都差不多。“生生”、“旦旦”人物人物个性主要靠表演及服装等方面表现。个性主要靠表演及服装等方面表现。脸谱化妆，是用于脸谱化妆，是用于“净净”、“丑丑”行当的各行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与线条来改变演员的本来面目，与“素面素面”的的“生生”、“旦旦”化妆形成对比。化妆形成对比。“净净”、“丑丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却

11、尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少少“净净”、“丑丑”角色就有多少谱样，不角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变千变万化万化”的。的。 “净净”，俗称花脸，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，壮浑厚，动作造型线条粗

12、而顿挫鲜明，“色块色块”大，大开大合，气度恢宏。如关大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。 净净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。 正净（大花脸），以唱工为主正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤。京剧中又称铜锤花脸或黑

13、头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。副净因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧

14、、湘剧等。二花脸也是架种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如如法门寺法门寺中的刘彪等。中的刘彪等。 武净（武二花）武净（武二花），分重把子工架和重跌扑，分重把子工架和重跌扑摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如金沙滩金沙滩的杨七郎、的杨七郎、四平山四平山的李元的李元霸等。重跌扑摔打一类，又叫摔打花脸。霸等。重跌扑摔打一类，又叫摔打花脸。如如挑滑车挑滑车中牛皋为架子花脸，金兀术中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸

15、。脸。 “丑丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。两大分支。 戏曲中人物行当的分类，在各剧种戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大剧种的普遍规

16、律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。名目和分法要更为复杂。 末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称称“末泥末泥”或或“末尼色末尼色”，泛指末本正角，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的与宋元杂剧所称的“生生”同，而与同，而与“末末”的涵义不同。宋元南戏所称之的涵义不同。宋元南戏所称之“末末”实即实即“副末副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧位低下的次要脚色。昆剧“末末”行是继宋行是继

17、宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。在清代中叶初步定型。 旦行旦行，京剧的主要行当之一，指戏旦行旦行，京剧的主要行当之一，指戏曲中的女性形象。曲中的女性形象。 按扮演人物的年龄、身按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工，有正旦分工，有正旦(青衣青衣)、花旦、刀马旦、武旦、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。正旦：又叫老旦、彩旦等。正旦：又叫“青衣青衣”。是以唱为主的，多是扮演雍容华贵、身份是以唱为主的，多是扮演

18、雍容华贵、身份显赫的妇女。如显赫的妇女。如贵妃醉酒贵妃醉酒中的杨贵妃，中的杨贵妃，铡美案铡美案中的秦香莲，中的秦香莲，二进宫二进宫中的中的李艳妃等。花旦：是以做为主的，多李艳妃等。花旦：是以做为主的，多是扮演青春活泼或行为放荡的妇女。如是扮演青春活泼或行为放荡的妇女。如坐楼杀惜坐楼杀惜中的阎惜娇，中的阎惜娇，西厢记西厢记中中的红娘，的红娘，拾玉镯拾玉镯中的孙玉姣等。中的孙玉姣等。 武旦：是以武打为主的，多是扮演穿箭衣武旦：是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄的女英雄。多穿紧身衣服，表演上重翻打。多穿紧身衣服，表演上重翻打。如如武松打店武松打店中的孙二娘，中的孙二娘，白蛇传白蛇传中的青蛇等。武

19、旦：是以武打为主的，中的青蛇等。武旦：是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿紧身衣服，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿紧身衣服，表演上重翻打。如表演上重翻打。如武松打店武松打店中的孙二中的孙二娘，娘，白蛇传白蛇传中的青蛇等。中的青蛇等。 刀马旦刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如扎大靠，表演上重靠把工架，如穆桂英穆桂英挂帅挂帅中的穆桂英等。中的穆桂英等。 老旦老旦：所扮演的角色有贫寒的老妇，也有所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄富贵的国太，还有武打的女老英雄。老旦。老旦是用大嗓唱曲的，要求演员有是用大嗓唱曲的

20、，要求演员有“ 音音”和和“衰音衰音”，把二音结合起来，才能表现老，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。如如红灯记红灯记中的李奶奶，中的李奶奶，吊金龟吊金龟中中的康氏等。的康氏等。彩旦：俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是彩旦：俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏主的喜剧性的角色。

21、这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如比如凤还巢凤还巢里的大姐程雪雁，里的大姐程雪雁，西施西施里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如粗犷、豪放的妇女，例如串龙珠串龙珠里的里的花婆，花婆，四进士四进士里的万氏，里的万氏，铁弓缘铁弓缘里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如趣、诙谐的艺术形象，例如拾玉镯拾玉镯的的刘媒婆等。刘媒婆等。京剧四大名旦及其代表作：京剧四大名旦及其代表作：梅兰芳梅兰芳：贵妃醉酒贵妃醉酒(扮演杨玉环扮演杨玉

22、环)、霸王霸王别姬别姬(扮演虞姬扮演虞姬)、抗金兵抗金兵(扮演梁红扮演梁红玉玉)、宇宙锋宇宙锋(扮演艳容扮演艳容)、游园惊梦游园惊梦(扮演杜丽娘扮演杜丽娘)、洛神洛神(扮演洛殡扮演洛殡)等。等。程砚秋程砚秋：桑园寄子桑园寄子、辕门斩子辕门斩子、朱砂痣朱砂痣碧玉簪碧玉簪、锁麟囊锁麟囊等。等。荀慧生荀慧生：红娘：红娘、金玉奴金玉奴、红楼二红楼二尤尤、钗头凤钗头凤、荀灌娘荀灌娘等等尚小云尚小云：昭君出塞昭君出塞、二进宫二进宫、祭祭江江、祭塔祭塔、湘江会、湘江会、战金山战金山（梁红玉（梁红玉）、）、秦良玉秦良玉、相思寨相思寨、双阳公主双阳公主等。等。5、戏剧文学的特点是：戏剧文学的特点是：第一，要凝练地反映生活，以强烈的戏剧冲