《长亭送别》

1、元 王实甫元曲相关知识介绍元曲相关知识介绍一、概念一、概念（又称（又称“词余词余”） 元杂剧元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。又称北杂剧、北曲、元曲。元曲元曲是盛行于元代的一种文是盛行于元代的一种文学样式，分为学样式，分为杂剧杂剧和和散曲散曲（小令、套数）两部分。近代著名学者王（小令、套数）两部分。近代著名学者王国维把元曲与国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词”并列，称之为并列，称之为“一代之文学一代之文学”。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。

2、但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首以读者可发现，同一首“曲牌曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个的两首有时字数不一样，就是这个缘故缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。二、宫调二、宫调 古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、五

3、音或七音，归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。徵、羽、变宫。三、曲牌名三、曲牌名 俗称俗称“曲子曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名。每一宫调都，是对各种曲调的泛称，各有专名。每一宫调都有不同曲牌。如：叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等。有不同曲牌。如：叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等。 四、脚色（角色）四、脚色（角色）（一）、四大脚色（一）、四大脚色 1、旦、旦：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演员；其中穿青色旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演

4、员；其中穿青色褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天真活泼的女褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天真活泼的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大开打，如穆桂英。武旦刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大开打，如穆桂英。武旦演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老旦扮演老太婆，用本嗓唱，演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老旦扮演老太婆，用本嗓唱，如佘太君。如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。其余旦角一律用小嗓唱。) 2、末、末：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、

5、小末、冲末。：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、小末、冲末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。次上场的男演员。 3、净、净：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般要画：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般要画脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸(铜铜锤花脸锤花脸)、二花脸、二花脸(副脸副脸)、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物 。 4、丑、丑：指语言幽默、

6、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块：指语言幽默、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块白粉，俗称白粉，俗称“小花脸小花脸”。多为地保一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。多为地保一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。下面还可分为文丑、武丑、丑旦等。下面还可分为文丑、武丑、丑旦等。 （二）、其他脚色（角色）（二）、其他脚色（角色） 1、生、生：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又名：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又名须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多用尖须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多用尖音假嗓唱，

7、如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠音假嗓唱，如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲盔甲)，表现马战，如赵云；短，表现马战，如赵云；短打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。 2、洁郎、洁郎:元杂剧中称和尚为洁郎。元杂剧中称和尚为洁郎。 3、杂类、杂类：大多是脚色不明的其他杂脚，如：大多是脚色不明的其他杂脚，如：孤孤：官吏，：官吏，驾驾：帝：帝王，王，细酸细酸：秀才或书生，：秀才或书生，禾禾：农人，：农人，卜儿卜儿：老年妇女或鸨儿，：老年妇女或鸨儿，孛老孛老：

8、老汉，老汉，徕、徕儿徕、徕儿：小孩，：小孩，祗侯祗侯：仆人，：仆人，邦老邦老：盗贼凶徒，：盗贼凶徒，曳剌曳剌：兵：兵勇。勇。 4、外类、外类：元杂剧的外，可扮男脚，也可扮女脚，也可扮末类脚：元杂剧的外，可扮男脚，也可扮女脚，也可扮末类脚色，可扮旦类脚色，也可扮净类脚色，大都是末、旦、净行当的次色，可扮旦类脚色，也可扮净类脚色，大都是末、旦、净行当的次要脚色。要脚色。五、唱、宾白与科介五、唱、宾白与科介 杂剧的杂剧的舞台演出舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部分。白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情分。白，即宾白，是剧中人的说

9、白。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作和舞台效果，叫作“科科”。 主唱主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的脚色不是正末，就是正元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的脚色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦，正旦主唱称旦本旦本，如，如窦娥冤窦娥冤窦娥主唱窦娥主唱 。正末主唱的称为。正末主唱的称为末本末本，如，如汉汉宫秋宫秋，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。 宾白宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致有两种解释：在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致有两种解释：徐渭徐渭南词叙

10、录南词叙录：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”单宇单宇菊坡丛话菊坡丛话“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”后者从训后者从训诂角度说明可：能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，诂角度说明可：能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。述的性质，在情节的发展和人物的塑

11、造上起着重要的作用。 科，也叫介科，也叫介。元杂剧中指示人物动作和表情的术语。科，指唱、白以外的动。元杂剧中指示人物动作和表情的术语。科，指唱、白以外的动作。一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作，作。一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作，如如汉宫秋汉宫秋第一折写王嫱迎接汉元帝，注明第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科趋接科”二是表示人物的表情，二是表示人物的表情，一折毛延寿定计，注明一折毛延寿定计，注明“做忖科做忖科”三是表示武打动作，高文秀三是表示武打动作，高文秀襄阳会襄阳会四折四折“四将做混战科四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。

12、四是指剧中穿插的歌舞动作。梧桐雨梧桐雨二折玉环舞蹈，二折玉环舞蹈，“正正旦做舞科旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。有时也表示剧中的舞台效果。汉宫秋汉宫秋“雁叫科雁叫科”。 云云，道白。，道白。 六、结构六、结构 “四折一楔子四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折折”相相当于现在的当于现在的“幕幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾开端、发

13、展、高潮、结尾四个阶段。四个阶段。 元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子楔子”。安排在第一。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。 戏曲的幕和场叫戏曲的幕和场叫“折折”。一次演出时只选用大剧中较精彩一幕。一次演出时只选用大剧中较精彩一幕(折折)叫叫“折子戏折子戏”，而全场都演的叫，而全场都演的叫“全本戏全本戏”。另有一些大型剧。另有一些大型剧目一次演不完，

14、需要连续演出多次叫目一次演不完，需要连续演出多次叫“连台本戏连台本戏”，如，如水浒水浒戏。戏。一台折子戏中最后一个剧目叫一台折子戏中最后一个剧目叫“大轴大轴”，它前面，它前面(即倒数第二个即倒数第二个)剧剧目叫目叫“压轴戏压轴戏”，它压在大轴之前，通常是最精彩的。，它压在大轴之前，通常是最精彩的。 王实甫，名德信，大都人，元杂剧作王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于家，约生活于12601336年间元杂剧的鼎年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有盛时期。剧作有西厢记西厢记破窑记破窑记、与与丽春堂丽春堂等传世，等传世，大都以青年女性反大都以青年女性反抗封建礼教为题材抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红

15、塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。 西厢记西厢记是元杂剧的是元杂剧的“压卷压卷”之作，之作，是是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。展有很大的影响。 大都以青年女性反大都以青年女性反抗封建礼教为题材，抗封建礼教为题材，王实甫与王实甫与西厢记西厢记唐唐元稹元稹莺莺传莺莺传（亦名亦名会真记会真记 ）张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧张珙赴京应试

16、，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧金金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调青年男女青年男女“自由婚姻自由婚姻”的赞歌的赞歌 （亦名（亦名董西厢董西厢） 元元王实甫王实甫西厢记西厢记愿天下有情的都成了眷属愿天下有情的都成了眷属 （亦名（亦名王西厢王西厢） 王实甫王实甫西厢记西厢记全名为全名为崔莺莺待崔莺莺待月西厢记月西厢记，共共5本本21折折，该剧取材于唐该剧取材于唐人人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和金人和金人董解元董解元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习称（习称董西厢董西厢）。西厢记西厢记的形成的形成 西厢记西厢记和以前的和以前的西厢记诸西厢记诸宫调宫调等相比，在思想上更趋深刻等相比，在

17、思想上更趋深刻。它正面提出了。它正面提出了“愿天下有情的都愿天下有情的都成了眷属成了眷属”的主张，具有更鲜明的的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度反封建礼教和封建婚姻制度的主题的主题。新杂剧，旧传奇，新杂剧，旧传奇，西厢记西厢记天下夺魁天下夺魁。 贾仲明续编贾仲明续编王实甫和西厢记王实甫和西厢记第六才子书 金圣叹水浒传水浒传西厢记西厢记 杜甫诗杜甫诗 庄子庄子史记史记 离骚离骚西厢记西厢记，必须，必须扫地扫地读之。读之。 扫地读之者，不得存一点尘扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。于胸中也。西厢记西厢记，必须，必须焚香焚香读之。读之。 焚香读之者，致其恭敬，以焚香读之者，致其恭敬，以期鬼

18、神之通之也。期鬼神之通之也。西厢记西厢记，必须，必须对雪对雪读之。读之。 对雪读之，资其洁清也。对雪读之，资其洁清也。西厢记西厢记，必须，必须对花对花读之。读之。 对花读之者，助其娟丽也。对花读之者，助其娟丽也。 金圣叹金圣叹贯华堂第六才子书贯华堂第六才子书 崔母逼官崔母逼官：两人之事被老夫人发现了，拷问红娘。红娘反两人之事被老夫人发现了，拷问红娘。红娘反责老夫人忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不责老夫人忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不如答应两人的婚事。老夫人无奈，但以崔家三代不利，不如答应两人的婚事。老夫人无奈，但以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，考取功名后

19、才允许他招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，考取功名后才允许他与莺莺成亲。与莺莺成亲。正音 筵筵席席 金金钏钏 笑笑靥靥如花如花 栖栖迟迟 余余荫荫 蜗蜗角虚名角虚名 玉玉骢骢 迍迍迍迍 揾揾泪泪 挣挣揣揣 谂谂知知 玉玉醅醅 谨谨赓赓 禾禾黍黍 ynchunyqynwcngzhnwnchuishnpigngsh整体感知 全曲可以分为几个部分？分别讲了哪些全曲可以分为几个部分？分别讲了哪些事情？事情？王王实实甫甫戏戏曲曲之之美美故事之美故事之美人物之美人物之美曲词之美曲词之美意境之美意境之美秋长亭长亭柳柳酒酒泪泪 离愁离愁 别恨别恨前五句，一句一景，点染前五句，一句一景，点染出了了一幅出了了一幅空

20、间广阔、色空间广阔、色彩斑斓的深秋送别图彩斑斓的深秋送别图：蓝：蓝天白云，黄花满地，西风天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节红。以一组具有深秋时节特征的景物，既特征的景物，既点明了时点明了时间、地点间、地点，同时，同时衬托衬托出莺出莺莺为离别所烦恼的痛苦压莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。抑心情。选取了哪些意象？营造了什么样选取了哪些意象？营造了什么样的画面？有何作用？的画面？有何作用？ 用用夸张、拟人、设问夸张、拟人、设问的手的手法表现了，用法表现了，用“离人泪离人泪” 染染红霜林表现出崔莺莺因张红霜林表现出崔莺莺因张生即将远离而生即将远离而无

21、限感伤的无限感伤的心境心境。 一个一个“染染”字，字，渲染之意，渲染之意，用了拟人的手法用了拟人的手法，让霜林让霜林蒙上蒙上一层沉郁忧伤的感情一层沉郁忧伤的感情色彩色彩，烘托出了莺莺内心烘托出了莺莺内心因离别而心生愁绪因离别而心生愁绪，悲痛悲痛，感伤的复杂情绪。，感伤的复杂情绪。结尾两句有何表达效果？因景生情因景生情一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称堪称“情景交融情景交融”的元曲绝唱：的元曲绝唱：因景生情因景生情【滚绣球滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢玉骢难

22、系难系，恨不倩疏林，恨不倩疏林挂住挂住斜晖。马儿迍迍斜晖。马儿迍迍 的的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。又早别离。听得道一声听得道一声“去也去也”，松了金钏；，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知 ？（1 1）这一曲的）这一曲的“曲眼曲眼”是什么？是什么？“恨恨”（2 2）三个）三个“恨恨”主要指什么？表达了什么情感？主要指什么？表达了什么情感？恨刚摆脱相思又被迫分离、恨不倩疏林挂住斜晖、恨刚摆脱相思又被迫分离、恨不倩疏林挂住斜晖、恨离别在即。恨离别在即。直抒胸臆，直抒胸臆，表现出莺莺离别在即，

23、表现出莺莺离别在即，不忍离别、依依惜别的痛苦之情。不忍离别、依依惜别的痛苦之情。（3 3）哪句诗和最后一句表达的情感相近？）哪句诗和最后一句表达的情感相近？“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦【叨叨令叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬见安排着车儿、马儿，不由人熬煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏沉的睡；滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重叠的泪。从今后衫儿、袖儿，都揾做重叠的泪。 曲中采用了什么修辞手法？有何艺曲中采用了什么修辞手

24、法？有何艺术效果？术效果？ 排比，叠词排比，叠词。排比和叠词的运用音。排比和叠词的运用音韵和谐，回环流转，在回环往复的旋律韵和谐，回环流转，在回环往复的旋律中突出了中突出了依依不舍之情依依不舍之情。分角色朗读全曲，并且说说莺莺的人物形象？ 重爱情： 但得一个并头莲，煞强如状元及第 恨功名： 蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里 怕移情： “你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻。” 【脱布衫脱布衫】至至【朝天子朝天子】是如何写出二人是如何写出二人分别时的痛苦之情？分别时的痛苦之情？“黄叶纷飞黄叶纷飞”“”“衰草萋迷衰草萋迷”环境描写渲染环境描写渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。莺莺内心因离别

25、而产生的惆怅凄凉之情。“蹙眉蹙眉”“”“眼中阁泪眼中阁泪”“”“把头低把头低”“”“长吁长吁气气”“”“推整素罗衣推整素罗衣”等等神态、动作细节描神态、动作细节描写写，写出了两人不能互诉心曲、分别之时，写出了两人不能互诉心曲、分别之时内心痛苦无奈之情。用酒食无味，白泠泠内心痛苦无奈之情。用酒食无味，白泠泠的玉醅似水，来的玉醅似水，来烘托烘托内心的愁苦，同时内心的愁苦，同时化化用诗句用诗句“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”表现出表现出离愁别恨之重。离愁别恨之重。“昨宵今日，清减了小腰围昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么一句采用了什么手法？与哪一诗句所表情意手法相同？手法？与哪一诗句

26、所表情意手法相同？夸张夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦西风，人比黄花瘦”同。同。【满庭芳满庭芳】中用了几个典故？其在文中的作中用了几个典故？其在文中的作用是什么？用是什么？举案齐眉：表现崔莺莺对张生的体举案齐眉：表现崔莺莺对张生的体贴之心；贴之心；“望夫石望夫石”：表现崔莺莺对张生的：表现崔莺莺对张生的爱之深切。爱之深切。 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪泪”一句化用的是谁的诗句？一句化用的是谁的诗句？范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮：黯乡魂，追

27、旅思。夜夜除非，好梦留黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作酒入愁肠，化作相思泪相思泪。 “但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第” ” 重爱情重爱情 蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”轻功名轻功名两支曲子突出了莺莺的两支曲子突出了莺莺的轻功名、重爱轻功名、重爱情情的思想，反对封建礼教的叛逆精神。的思想，反对封建礼教的叛逆精神。 【幺篇幺篇】和和【朝天子朝天子】两支曲子，表现了崔两支曲子，表现了崔莺莺怎样的思想感情？莺莺怎样的思想感情？ 【四边静】离别在即，莺莺口占一绝为张生送【四边静】离别在即，莺莺口占一绝为张生送

28、行，你如何理解那首诗？行，你如何理解那首诗？这是试探，是反语，是这是试探，是反语，是“我只怕你停妻再我只怕你停妻再娶妻的痛苦心理反应娶妻的痛苦心理反应”，而，而“此一行得官此一行得官不得官，疾便回来不得官，疾便回来”才是她的心声。才是她的心声。怎样理解怎样理解 耍孩儿耍孩儿 中的典故？中的典故？ “红泪红泪”借王嘉借王嘉拾遗记拾遗记的典故，的典故，司马青衫借白居易司马青衫借白居易琵琶行琵琶行的典故，的典故，表现主人公因离别而生的表现主人公因离别而生的伤心之情伤心之情。“伯劳飞去燕西归伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的则用牛郎织女的典故表现两人缠绵典故表现两人缠绵难舍的心情难舍的心情。 【二煞】你休

29、忧你休忧“文齐福不齐文齐福不齐”，我只怕你，我只怕你“停妻再停妻再娶妻娶妻”。休要。休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须！我这里青鸾有信频须寄，你却休寄，你却休“金榜无名誓不归金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟那异乡花草，再休似此处栖迟。 问问1：曲中所用是几个典故？这些典故的作用是什么曲中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？ 三个典故。其作用是表明崔莺莺对张生的三个典故。其作用是表明崔莺莺对张生的担忧担忧。 问问2：莺莺担忧什么？为什么身为千金小姐的她有此担：莺莺担忧什么？为什么身为千金小姐的她有此担忧？你从中看到了什

30、么？忧？你从中看到了什么？ 一忧张生一忧张生“停妻再娶妻停妻再娶妻”，二忧张生，二忧张生“一春鱼雁无消一春鱼雁无消息息”，三忧张生，三忧张生“金榜无名誓不归金榜无名誓不归”。 这三这三“忧忧”张生体现了古代女子社会地位的低下，在张生体现了古代女子社会地位的低下，在爱情上患得患失的微妙心理，同时也可以看到莺莺对张生爱情上患得患失的微妙心理，同时也可以看到莺莺对张生的一腔思念以及对张生的试探。的一腔思念以及对张生的试探。【二煞】【二煞】莺莺都有哪些担心和不安？莺莺都有哪些担心和不安？ 一只怕一只怕“停妻再娶妻停妻再娶妻”；二怕；二怕“一春鱼雁一春鱼雁无消息无消息”；三怕；三怕“金榜无名誓不归金榜无

31、名誓不归”。 “若见了那异乡花草，再休似此处栖迟若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”爱之深，忧之切爱之深，忧之切“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”用用了哪些表现手法？了哪些表现手法？ “夕阳古道夕阳古道” 烘托烘托出萧瑟清冷的氛围出萧瑟清冷的氛围，极写离别后的惨淡，同时也写出，极写离别后的惨淡，同时也写出了莺莺怅然痴立，极目远送之时，了莺莺怅然痴立，极目远送之时，仿佛听到马嘶之声，仿佛听到马嘶之声，化静态意境为化静态意境为动态意境动态意境，写出了分别之后，莺莺，写出了分别之后，莺莺寂寞、惆怅和苦楚的心情。寂寞、惆怅和苦楚的心情。“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起何载得起”一句的艺术效果一句的艺术效果 ？ 与李后主虞美人中的李后主虞美人中的“问君能有几多愁问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，恰似一江春水向东流”，秦观江城子，秦观江城子中中“便作春江都是泪，流不尽许多愁便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李，李清照武陵春中清照武陵春中“只恐双溪舴艋舟，载不只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁动，许多愁”，有着异曲同工之