贝多芬《月光奏鸣曲》的艺术特色分析

1、       贝多芬月光奏鸣曲的艺术特色分析                     1 贝多芬与月光奏鸣曲1.1 贝多芬与月光奏鸣曲的创作背景贝多芬是德国著名的作曲家和钢琴家，他创作了大量的作品，对后世有深远的影响，被后人称为“乐圣”。他一生命运坎坷，但较早地显示出了音乐天赋，从师海顿，最终学有所成。他的创作主要集中在交响乐，其次就是钢琴作品。在钢琴作品的创作中，他

2、运用了交响乐创作中的一些思想，更加自由地运用钢琴曲表达了情感，也打动了很多的听众，钢琴曲也成为其主要成就之一。在贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中，月光奏鸣曲其有很强的代表性，不仅优美而且富有诗意。关于月光奏鸣曲，还有一段美丽的故事：在银白色的月光下，贝多芬听到了有人弹他的钢琴曲，循声而至，贝多芬来到一间简陋的房屋前，推门进去发现是一个盲人少女，他很是感动，由此创作了一首被标注为“幻想曲风格”的曲子。贝多芬去世后，诗人路德维希? 莱尔斯塔勃为这个曲子更名为月光奏鸣曲。在创作月光奏鸣曲时，贝多芬正值耳聋日益严重的时期，这让他十分的绝望，伯爵爱女朱丽叶?圭恰尔迪的出现给贝多芬巨大的勇气，贝多芬很快陷入了爱

3、河。然而，朱丽叶很快就移情别恋，这又一次的打击了贝多芬，但他没有放弃音乐梦想，在失恋的痛苦中完成了月光奏鸣曲。1.2 作品特色这首“幻想曲式奏鸣曲”有自由、即兴的特点，对音乐素材的运用非常的灵活。另外，贝多芬还将持续的慢板代替了奏鸣曲式的快板。全曲分为三个乐章，第一章慢板，第二章小快板，第三章是快板，纵观全曲，由慢变快，感情表达逐步加强。为了使整个乐曲有较强的整体性，贝多芬巧妙地把低音八度、圣咏式的和旋平稳进行等创作手法和其特有的曲式、调性相柔和，整个乐曲不仅有低语也有呐喊。阿萨菲耶夫曾这样评论这首作品：“感人至深的充满能量与浪漫的音调，令人精神振奋的旋律，时而像是熊熊燃烧的怒火，时而又如濒临

4、绝望的哭泣。曲调中蕴藏的真挚诚恳，深受人喜爱，也极易被人接受，不得不说它是一首真正打动人心的好作品。”另外，月光奏鸣曲的另外一大特点在于每个人心中都有不一样的“月光”。俄国钢琴家安东鲁宾什坦认为月光奏鸣曲中唯有第二章的小快板才是真正的“月光”；俄国文学家奥利比舍夫认为第一章传递的是贝多芬失恋的伤痛；俄国艺术批评家斯塔索夫认为第一章实际上贝多芬的冥想状态，可以预见到不安。同一首曲子有不同的感觉，这是优秀作品的魅力所在。2 月光奏鸣曲的艺术特色分析2.1 第一乐章月光奏鸣曲的第一章运用了单三部曲式、升c小调、2/2拍、慢板，是充满柔情和哀痛一章，与阴柔的“月光”相衬，由于其具有沉思的、悲痛的特点，

5、很多后人猜想这是贝多芬在失恋后为自己的爱情创作的挽歌。奇妙的和声色彩展示了曲中感情的细腻变化。乐曲由柔弱均匀的三连音开始，缓慢地成为三和弦，匀称的乐曲给人以舒缓的流动感，乐曲的速度、节拍等纷纷确立哀伤基调，第一章开始。随后，在平静的背景上出现了主题旋律，似沉思，似在倾述着内心的悲伤；在通过对音区、和声、节奏的重复中，展示了作者心中不安的思绪。在这一节中，平淡这一主题像明月般慢慢的登场，在15小节中另一音乐氛围出现，进入第二主题。到了23节，即乐曲的中段，三连音的琶音陡然跃入高音区，显示了作者的不安情绪，展示了情绪的短暂波动。至24小节，音乐再次放缓，进入安静阶段，乐曲进入到了第三主题中。60小

6、节起，音乐如夕阳西沉，似乎在淡淡的月色中消失。第一章饱含了沉思和倾述，闭上眼就似乎看到了一轮明月在平静的海绵上高悬，银白的月光笼罩着一切，美妙的和声让人欲言又止，婉转的韵律传达的细腻的哀思。三连音的分解传递了冥想的静默，所有心语都由心跳般的旋律述说，既有悲痛也有含蓄的激情。在这一章中，贝多芬没有明显地区分大小调，而是在短短的60小节中灵活地运用曲式，自然地转换同名大小调，表现出高超的创作技法。2.2 第二乐章第二章与第一乐章和第三乐章相比，显得更加典雅、短小、抒情，是第一章和第三章的桥梁，是徐缓和激烈之间的过度。李斯特形容第二章为“开在两个深渊间的花朵”。第二章主要运用了复三部曲式、降d大调、

7、3/4拍、小块版。第一部分的两个单二部曲式都是由同一边走发展而来。中部的单二部曲式也是建立在降d大调上。右手的切分节奏所形成的重音与左手低音区交替出现，形成了一种神秘感，连奏与断奏使主题显得更加自然，完美地衔接了第一章的舒缓和第三章的激昂。2.3 第三乐章这一乐章是全曲的高潮部分，使用了奏鸣曲式、升c小调、4/4拍、急板。这一章一切都在急速的流动，出现了具有贝多芬作曲特色的抗争性音调，表现了强烈的内部冲突，出现了激烈的对立和斗争。虽然这段乐曲始终都充满着烈火般的热情，旋律扣人心弦，但在激烈中仍充满着优美，显示了贝多芬坚强的意志力。这一乐章有充实的音乐内容，展现了惊人的音乐效果，是贝多芬钢琴音乐

8、中表现力最丰富的作品。直到第三章贝多芬才使用了奏鸣曲式的演奏，是贝多芬的大胆创新。第二章中，间歇地涌动的主题在第三章终于得到了升腾，它以16分音符的分解和弦，急剧上升到高音区，音符如奔腾的野兽向前冲击，有力地展现了贝多芬坚强不屈的大无畏精神和追求真爱的渴望。在14节延长记号处，奔腾的感情激流暂停了下来，在6小节之后，出现了副部主题。这是一段如歌唱般热情的曲调，贝多芬将自己的情感一步步的展示了出来，融入到了音乐之中，情感如奔流的波涛随着音乐一泻千里。这一章是音乐和感情爆发的一章，琶音的组合拍打着听众的心灵，疯狂的情感随着音乐强度的增加像火上一样爆发。在呈示部，贝多芬以重复的和弦式的紧张实现了感情

9、强弱的更替，这种紧张在部尾以几个哀痛句逐步缓和下来。在展开部开始后，依然发展着呈示部的主题，交错开展。贝多芬压缩了主部，将副部分解为一些单独乐句，在高低音部交替出现，增强了哀痛的表现力。在展开部的结尾，低声部成为主音，音乐逐渐过渡到平静，让人得到暂时的安静，同时也预示着新的高潮的出现。在平静之中进入了再现部，主部主题再次出现。在再现部中有一个庞大的结束部，是心灵挣扎的再现，全曲在这里达到了高潮：主部主题出现，紧接着是四小节的强力度上的减七和弦的琶音，之后再低音部呈现了副本主题的旋律，其后出现了幻想式的装饰，在两小节的慢板之后又很快返回急板，最后在主和弦的猛烈上升和下降中结束全曲。这一章充分展示了贝多芬高超的音乐创作进技能，在百转千回中动人心弦。主和弦的猛烈上升和下降使音乐达到了最佳的效果。第三章是全曲的升华部分，展现了贝多芬对生命和爱情的理解，表达了他对音乐的热