新城道中范文玉

1、新城道中新城道中苏轼苏轼高二十六班高二十六班范文玉范文玉写作背景写作背景 神宗熙宁六年（神宗熙宁六年（1073 ）年的春天，诗人在）年的春天，诗人在杭州通判任上出巡所领各属县。新城在杭杭州通判任上出巡所领各属县。新城在杭州西南，为杭州属县州西南，为杭州属县(今浙江富阳县新登镇今浙江富阳县新登镇)。作者自富阳赴新城途中，饱览了秀丽明媚作者自富阳赴新城途中，饱览了秀丽明媚的春光，见到了繁忙的春耕景象，于是写的春光，见到了繁忙的春耕景象，于是写下了这两首诗，抒写自己的途中见闻。下了这两首诗，抒写自己的途中见闻。 苏轼：字子瞻，号东坡居士，眉山苏轼：字子瞻，号东坡居士，眉山 (今四川眉山县今四川眉山县

2、) 人。人。是北宋时诗坛成就卓越的大家，他既反对王安石比较急是北宋时诗坛成就卓越的大家，他既反对王安石比较急进的改革措施，也不同意司马光尽废新法，因而在新旧进的改革措施，也不同意司马光尽废新法，因而在新旧两党间均受排斥，仕途生涯十分坎坷。苏轼诗中数量最两党间均受排斥，仕途生涯十分坎坷。苏轼诗中数量最多，对后人影响也最大的是多，对后人影响也最大的是抒发人生感慨和歌咏自然景抒发人生感慨和歌咏自然景物物的诗篇的诗篇.苏轼的诗今存苏轼的诗今存 2700 多首，有着丰富多彩的多首，有着丰富多彩的风格，或风格，或雄奇奔放雄奇奔放，或，或富于理趣富于理趣，或，或简淡自然简淡自然。他岁。他岁善善于运用新奇形象

3、的比喻于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。尤其是来描绘景物，阐发哲理。尤其是长篇古诗大多长篇古诗大多博用比喻博用比喻，联想无穷，语言流畅，气势奔，联想无穷，语言流畅，气势奔放。他还善于放。他还善于幽默旷达幽默旷达的笔调，随时生发奇警新鲜的人的笔调，随时生发奇警新鲜的人生意趣，令人耳目一新。这都表现出宋诗重理趣，好议生意趣，令人耳目一新。这都表现出宋诗重理趣，好议论的特征。他的诗词冲破了晚唐，五代以来词为艳科论的特征。他的诗词冲破了晚唐，五代以来词为艳科的旧框框。他和南宋的辛弃疾行成词坛的苏辛豪放的旧框框。他和南宋的辛弃疾行成词坛的苏辛豪放词派。他的散文，书，画等成就都很高。为唐宋八大家词

4、派。他的散文，书，画等成就都很高。为唐宋八大家之一。之一。读之则喜，读之则悲读之则喜，读之则悲你读出了作者怎样的感情？你读出了作者怎样的感情？不知古人为我，不知古人为我，我为古人，但觉神入文，我为古人，但觉神入文，文入心，永不失矣文入心，永不失矣愉悦、热爱自然愉悦、热爱自然 首联起笔将春风拟人化，它似与诗人此番山首联起笔将春风拟人化，它似与诗人此番山行心意相通，而特意吹走阴云，吹断雨声。行心意相通，而特意吹走阴云，吹断雨声。这样写风停雨住，是这样写风停雨住，是“物皆著我之色彩物皆著我之色彩” 的的手法，新颖而饶有诗意，扑面而来是新春雨手法，新颖而饶有诗意，扑面而来是新春雨霁的生活气息。通观全篇

5、，有领起下文描写霁的生活气息。通观全篇，有领起下文描写春晴山村风景、山人生活的作用，也为全诗春晴山村风景、山人生活的作用，也为全诗写景抒情奠定了活泼愉悦的基调。写景抒情奠定了活泼愉悦的基调。东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 颔联承接上文，转入对春晨山村晴景的描写：颔联承接上文，转入对春晨山村晴景的描写：行走山路，远望山头白云如戴絮帽，旭日梢行走山路，远望山头白云如戴絮帽，旭日梢头如铜钲。头如铜钲。 诗人选择了诗人选择了“岭上晴云岭上晴云”和和“树头初日树头初日” 状状写晨景，一为交代雨后初晴，一为点明山中写晨景，一为交代雨后初晴，一为点明山中早行。前人或认为早行

6、。前人或认为“颇拙颇拙”，指，指“絮帽絮帽” “铜钲铜钲”究非雅字。其实，俗语入诗，最见究非雅字。其实，俗语入诗，最见诗人随乡入俗的喜悦。苏诗诗人随乡入俗的喜悦。苏诗 “披絮帽披絮帽”“”“挂挂铜钲铜钲”的描写，极富山村的气息，贴切而生的描写，极富山村的气息，贴切而生动的。动的。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 颈联续写山村自然美物，视线由远望收回，颈联续写山村自然美物，视线由远望收回，观赏路边之景。竹篱短而见野桃，沙水清而观赏路边之景。竹篱短而见野桃，沙水清而舞溪柳，或含笑脸，或摇身姿，无不从诗人舞溪柳，或含笑脸，或摇身姿，无不从诗人眼中观物，而花柳如人解语。诗人以多情笔眼中观物，而花柳如人

7、解语。诗人以多情笔墨写无情物事，既显出山村景物的清新跳脱，墨写无情物事，既显出山村景物的清新跳脱，生机盎然，也透露了诗人欢快的心情。生机盎然，也透露了诗人欢快的心情。 一一“短短”一一“清清”很有炼字的味道。因很有炼字的味道。因“短短”而桃花探出竹篱，笑脸迎人；因而桃花探出竹篱，笑脸迎人；因“清清”而柳条舞于溪岸，绿影可人。而柳条舞于溪岸，绿影可人。 尾联是一个特写，由自然景物的描写转入对尾联是一个特写，由自然景物的描写转入对山人及其生活的反映，紧扣一个山人及其生活的反映，紧扣一个“乐乐”字展字展开山中开山中“人家人家”的春耕。雨过天晴，春暖花的春耕。雨过天晴，春暖花开，又值农忙春耕时节，如此

8、美景良辰怎不开，又值农忙春耕时节，如此美景良辰怎不使人倍感欢欣呢？诗人聚焦于使人倍感欢欣呢？诗人聚焦于“煮芹烧笋煮芹烧笋”，借以表现春耕场面热闹和农事繁忙的喜悦。借以表现春耕场面热闹和农事繁忙的喜悦。字里行间散发着泥土的芬芳和生活的气息。字里行间散发着泥土的芬芳和生活的气息。 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。问题导引问题导引 1“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”，作者为什么不直道天气的由阴转晴，却要说吹作者为什么不直道天气的由阴转晴，却要说吹断了檐间连绵雨声呢？断了檐间连绵雨声呢？ 诗人正打算到山里去，阴雨连绵的天气就突诗人正打算到山里去，阴雨连绵的天气就突然放晴

9、了。然放晴了。“东风东风”成了善解人意的知己，成了善解人意的知己，“我我”要进山，东风马上吹散阴霾，为进山要进山，东风马上吹散阴霾，为进山创造了条件，使创造了条件，使“我我”心想事成。一方面是心想事成。一方面是有隐曲委婉表达之妙。另一方面，也是因为有隐曲委婉表达之妙。另一方面，也是因为诗人准备进山，急切期盼天晴。所以对檐间诗人准备进山，急切期盼天晴。所以对檐间没完没了的没完没了的“积雨积雨”声特别厌烦，特别敏感。声特别厌烦，特别敏感。所以，雨一停，他首先感到的是檐间滴雨声所以，雨一停，他首先感到的是檐间滴雨声被被“吹断吹断”了。了。 首联抒发了作者怎样的情感首联抒发了作者怎样的情感?从整体从整

10、体来看起到什么作用？来看起到什么作用？ 天公作美，自然就决定了旅途中的天公作美，自然就决定了旅途中的愉愉悦心情悦心情，抒发了，抒发了乐观豁达乐观豁达的的情怀情怀。写。写春风吹断了积雨，新颖别致，饶有诗春风吹断了积雨，新颖别致，饶有诗意。意。领起下文领起下文描写春晴之日山村风物、描写春晴之日山村风物、山里人生活，也为全诗写景抒情奠定山里人生活，也为全诗写景抒情奠定了轻松活泼的了轻松活泼的基调基调。3第二、第三两联写景各用了什么修辞方法?写景的角度有什么不同? 第二联第二联岭上晴云披絮帽，岭上晴云披絮帽， 树头初日挂铜钲。树头初日挂铜钲。写写野外野外远景远景，运用，运用比喻比喻手法，以手法，以“披

11、絮帽（戴棉絮披絮帽（戴棉絮制成的帽子）制成的帽子）”与与“挂铜钲（挂铜盘）挂铜钲（挂铜盘）”分别比分别比喻喻“岭上晴云岭上晴云”与与“树头初日树头初日”。第三联第三联野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。农农家家近景近景，运用，运用拟人拟人手法，在沐浴了一场春雨之后手法，在沐浴了一场春雨之后，“野桃野桃”向着朝阳笑脸迎人，向着朝阳笑脸迎人，“溪柳溪柳”在春风在春风里翩翩起舞。里翩翩起舞。 出门后，首先映入眼帘的是那迷人出门后，首先映入眼帘的是那迷人的晨景，穿山越岭，再往前行，才看到了桃花、的晨景，穿山越岭，再往前行，才看到了桃花、竹篱等竹篱等这两联是按照由远及近的顺序

12、写的。这两联是按照由远及近的顺序写的。第二联写野外第二联写野外远景，第三联写农家近景。远景，第三联写农家近景。作品赏析 前两句描写远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白的絮帽，树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采； 后两句描写近景，用的是拟人手法：山桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。 多情的东风很会察颜观色，猜透了诗人心中的忧虑，并且立即慷慨相助，吹得雨散天开，这怎能不使诗人喜出望外呢！所以进得山来，桃花笑，柳条舞，一路喜气盈盈。新奇的比喻，巧妙的拟人，不仅描绘出山野花木之美，而且烘托出诗人山行之乐，内心之乐和景色之美互相影响，互相

13、渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术境界：情景相生。 苏轼的佳句名作苏轼的佳句名作一、词句一、词句1.但愿人长久，千里共婵娟。但愿人长久，千里共婵娟。 水调歌头水调歌头 2.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 蝶恋花蝶恋花 3.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 蝶恋花蝶恋花 4.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 江城子江城子乙卯正月二乙卯正月二十夜记梦十夜记梦 5.千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。 江城子江城子乙卯正月二十夜记梦乙卯正月二十夜记梦 6.相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千

14、行。 江城子江城子乙卯正月二十夜记梦乙卯正月二十夜记梦 7.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子江城子密州出猎密州出猎8.欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。 江城子江城子 9.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。 江城子江城子 10. 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 11.有情风万里卷潮来，无情送潮归。有情风万里卷潮来，无情送潮归。 八声甘州八声甘州12.休言万事转头空，未转头时皆梦。休言万事转头空，未转头时皆梦。 西江月西江月 13.中

15、秋谁与共孤光，把盏凄然北望。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。 西江月西江月 14.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。 西江月西江月 J 15.长恨此身非我有，何时忘却营营？长恨此身非我有，何时忘却营营？ 临江仙临江仙 J 16.小舟从此逝，江海寄余生。小舟从此逝，江海寄余生。 临江仙临江仙 J 17.此生此夜不长好，明月明年何处看？此生此夜不长好，明月明年何处看？ 阳关曲阳关曲 J 18.人间有味是清欢。人间有味是清欢。 浣溪沙浣溪沙 J 19.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。 浣溪沙浣溪沙 J 20.谁道人生无再少？门前流水尚能西。谁道

16、人生无再少？门前流水尚能西。 浣溪沙浣溪沙J 21.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 卜算子卜算子黄州定慧院寓居黄州定慧院寓居作作 J 22.细看来，不是杨花，点点是离人泪。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 水龙吟水龙吟 J 23.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 定风波定风波 J 24.人生如梦，一尊（通人生如梦，一尊（通“樽樽”）还酹江月）还酹江月 。 念奴娇念奴娇赤壁怀赤壁怀古古 J 25.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。水调歌头水调歌头 J 26.世事一场大梦，人生几度秋

17、凉。世事一场大梦，人生几度秋凉。 西江月西江月 二、诗句二、诗句 1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨 2.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。陌上花陌上花 6.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。正月二十日与潘郭二正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 7.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 惠崇春江晓景惠崇春江晓景 8.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠

18、平生！ 六月二十日夜渡海六月二十日夜渡海 9.云散月明谁点缀，天容海色本澄清。云散月明谁点缀，天容海色本澄清。 六月二十日夜渡海六月二十日夜渡海 10.杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。 澄迈驿通潮阁澄迈驿通潮阁 11.庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。 庐山烟雨庐山烟雨 12.天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 有美堂暴雨有美堂暴雨 13.日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。 惠州一绝惠州一绝 14.惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。 东栏梨花东栏梨花 15.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 和子由渑池怀旧和子由渑池怀旧 16.不识庐山真面目，只缘身在此山中。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 题西林壁题西林壁 三、文句三、文句 1.古之立大事者，不惟有超