浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造

1、浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造电视剧作为综合了小说、绘画、音乐、雕刻等的第七艺术，z所以可以为我 们呈现更真实立体的效果原因是多方面的。在这门视觉艺术中，我们在荧幕中所 看到人物角色可以说是影视剧岀彩的关键也可以说是核心。一，人物是影视剧作的中心小说是一种文字艺术。也许我们无法体验到老人与海里大海的视觉奇观; 也许，小说的情节或细节描写已经随着时间的流逝被读者淡忘了，然而那小说屮 众多的成功塑造的人物却在读者心中长存其至伴随他们一生。在小说之林里，即 便是象西徳尼.谢尔顿或琼瑶这样的通俗小说作家，都在人物个性的塑造上下一 定的功夫。再看戏剧，它往往用对话最为口己的真止武器。戏剧家们运用

2、对话來展开情 节和冲突，揭示人物关系和性格。无论是莎士比亚或是易卜生，无论是斯特林堡 还是奥尼尔，戏剧人师们所追求的永远是性格的丰富性和对心灵的隐秘的揭示。影视剧作同一切文学艺术作品一样，以刻画人物塑造典型形象作为自己的屮 心任务。离开人物形象的塑造，即使故事编织得再离奇曲折，自然坏境描写得再 优美别致，也不可能拍摄出好的影视艺术片。全世界每年生产的影视艺术片，以 数千计，而能够载入影视艺术史册的实在是寥若晨星，绝大多数影视片只是昙花 一现，便销声匿迹了，这是为什么呢?其根木原因就在于这些影视片的编导把主 要精力用于编织故事，制造悬念，玩弄影视技法，却忽视了人物形象的塑造。大 凡经得起时间考验

3、的优秀影视片，其中都有一个或几个塑造得十分成功的人物形 象。那么，影视剧作怎样塑造人物形彖呢?影视剧作塑造人物形象的关键在于刻 画人物性格。只要把人物性格把握准了并刻湎出来了，人物自然会活脱脱地站在 你的面前。二、人物性格的设置性格是人物的灵魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脱了。 所谓性格，从心理学角度看，是指一个人对待周围环境的一种稳定态度，以及与 之相适应的行为方式。其特征有三：第一，性格是一种心理态势；第二，性格相 对稳定；第三，性格是个性化的。以上三点恰好是艺术描写的重点和所追求的最 终目标。因此，性格刻划不但是塑造人物形象的最佳切入点，而且是人物形象塑 造成功与否的最

4、终衡量标准。（一）人物性格的源于现实文学艺术中人物性格的生命，正来源于人的这种现实性，来源于人与人之间 错综复杂、多样统一而乂独特的社会关系的矛盾运动，离开了这种矛盾运动，人 就失去其现实性，人物性格的生命也就宣告终止。人物与周围坏境的矛盾运动， 即人们在社会生活中所结成的现实关系，其内涵和表现形态是丰富多样的，由此 所决定的文艺作品小的性格描绘也是千姿百态、变化无穷的。但是，无论什么个 性特质，都必须深植于社会生活的土壤，有其充分的现实依据。（二）人物性格的情感渗透人物性格的塑造，从来都不是停留在现实中某一类人物的机械模仿或纯客观 的再现，影视剧作者愈是能把自c的理想、爱憎感情和对生活意义的

5、审美思辩, 渗透于形象的血液z中，则银幕上的性格愈富有独特的感染力。因此，影视剧作 中的人物性格，无不是剧作家对生活的独特发现，并口是用自己生命的乳汁所哺 育出來的。凡成功的影视艺术形象，都是剧作家把口己的理想和对生活的思考以 及热烈而深沉的感情，融汇于性格的艺术描绘z屮的。只有剧作家把自己对生活 的剖析和思考及其炽烈的感情与人物形象的血肉交相融合，才能赋予人物性格以 独特的生命和意蕴。（三）人物性格的现实性与情感性的统一人物性格的现实性与情感性和统一也就让人物变得更加生动。这样的人物取自生活，也将生活话的情感倾注在其小，不但给人带来了感动。 最能够给人带来启示，同时也提升影片深度的是那个“面

6、具”的含义，现代人的 生活中每个人是不是都会不知不觉中拥这样的面具，在不同场合，不同人前，我 们的面具也会随之改变。细节是最温柔的武器。当然，人物性格应当是丰富的，但更应当是统一的。黑格尔说：应当“有某 种特殊的情致，作为基木的突岀的性格特征”把人物丰富多样的性格统一起来。 那么特殊的情致是什么呢?就是“基本的突出的性格特征”。塑造统一而丰满的人 物性格，必须牢牢抓住人物基本的突出的性格特征。三、人物及其关系的设置一人物设置主要分为1、主耍人物主要人物影视剧作着重刻画的屮心人物，是矛盾冲突的主休，也是主题思想的重 要体现者，其行动贯串全剧，是故事情节展开的主线。2、次要人物对主要人物的塑造起着

7、对比、陪衬、铺垫作用，或者作为才盾的对立而而存 在的角色。同样，可以或应该具有鲜明的性格特征，是影视剧作故事情节发展不 可或缺的人物。次要人物在剧作中所占篇幅有限，往往要借助于细节的提炼，儿 笔勾勒而神形毕现地显示自身性格的完整性和独立的审美价值。3、群像式人物为特定的题材内容所规定，剧作者有时需要群像式人物的设置来完成其艺术 构思，即以扇面展开的方式，揭示其社会矛盾，以显现生活的丰富性和复朵性。 在一般情况下，这种群像式的结构还是有主次的，但是，其屮着墨较多的人物仍 属这个群体，离开这个群体则难以显示其本來的审美价值。（二）、人物关系的设置在现实生活小，人与人z间的关系是i分复杂的，作为社会

8、生活反映的影视 剧作的人物关系设置的方式自然是多种多样的。但是，最基本的是从性格对比的 角度设置人物关系。（三）为人物设置好特定的情境情境，是一个包括环境乂大于环境的概念。环境一般指口然环境和社会环境。 情境除了包含自然环境和社会环境外，述包括事件的情势。因此，所谓情境，就 是指市一定的自然环境、社会环境和事件的情势等因素构成的境地。作为现实主 义艺术所描写的人物，应当是活生生的人，是在特定历史条件和现实关系中的人。 也就是说，剧作者只有把他的人物放在特定的丿力史条件和现实关系中加以表现, 才能使之成为活生生的人。值得注意的是，剧作者在构思过程中，情境和人物性 格常常是同步进行、同时成熟的。它

9、决非剧作者随心所欲地凑合起來的，因此， 情境应成为人物行动的必然依据。（四）描写好人物在特定情境中的动作通过外部动作，一般可分为形体动作和言语动作和内部动作（内部动作，是 指人的心理活动，即包括人的认识、情感、意志等心理因素相互渗透、交融在一 起所构成的内心状态。对人物的这种内心状态揭示得愈充分，其性格愈有其艺术 魅力。凡成功的艺术典型，都得力于剧作者对其内心世界的深入开掘）。通常运用“闪回”镜头将人物的内心活动（包括回忆、联想、想象、幻 觉、梦魇等）直接造型化。以内心独白即“画外音”的形式揭示人物的内心世 界。以人物的外部动作（包括形体动作、语言动作等）來表现人物的心理状 态。如果说前两种表现方法有较大的假定性的话，那么，这种方法能更真实、更 确切地表现人物的内心活动，并能给观众以思考、想彖的充分余地。总之，要把人物写成功，关键在于刻划人物性格