古代文学史第二讲初唐前期诗歌

1、第二讲第二讲 初唐前期诗歌初唐前期诗歌上官体、王绩与初唐四杰等上官体、王绩与初唐四杰等一、南北文风的对立和融合一、南北文风的对立和融合n 主掌贞观诗坛的是唐太宗及其身边的北方、主掌贞观诗坛的是唐太宗及其身边的北方、南方文士。北方文人以关陇士人为主，入南方文士。北方文人以关陇士人为主，入唐后多为史臣，崇古尚质，但不否定诗的唐后多为史臣，崇古尚质，但不否定诗的声辞之美，为唐诗艺术新变留下余地。声辞之美，为唐诗艺术新变留下余地。n魏徵魏徵隋书隋书文学传序文学传序：n江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过重乎气质。气质则理胜其词

2、，清绮则文过其意，理深者便于时用，文华者宜于咏歌。其意，理深者便于时用，文华者宜于咏歌。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣续上续上n贵于清绮是对追求声律辞藻的南朝诗风的贵于清绮是对追求声律辞藻的南朝诗风的概括，偏重形式，宜于歌咏但易流于轻艳概括，偏重形式，宜于歌咏但易流于轻艳纤弱。纤弱。n气质指北朝诗特有的真挚朴野的情感力量气质指北朝诗特有的真挚朴野的情感力量和气势，贞刚壮大但形式古朴，理胜其辞。和气势，贞刚壮大但形式古朴，理胜其辞。n如何用南朝文学的声辞之美来表现新朝恢如何用南朝文学的声辞之美来

3、表现新朝恢弘气象和刚健爽朗的情思，是初唐诗人面弘气象和刚健爽朗的情思，是初唐诗人面临的难题，也是南北文风融合的关键。临的难题，也是南北文风融合的关键。二、宫廷诗：宫廷气象和奉和应制二、宫廷诗：宫廷气象和奉和应制n唐太宗及其群臣述怀言志诗多刚健质朴，唐太宗及其群臣述怀言志诗多刚健质朴，如李世民如李世民经破薛举战地经破薛举战地“昔年怀壮气，昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”但多雕琢之作，如李世民但多雕琢之作，如李世民帝京篇帝京篇：n秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉余。连甍遥接汉，飞观迥凌虚。离宫百雉

4、余。连甍遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阕，风烟出绮疏。云日隐层阕，风烟出绮疏。三、上官仪三、上官仪早春桂林殿应诏早春桂林殿应诏n步辇出披香，清歌临太液。步辇出披香，清歌临太液。n晓树流莺满，春堤芳草积。晓树流莺满，春堤芳草积。n风光翻露文，雪华上空碧。风光翻露文，雪华上空碧。n花蝶来未已，山光暖将夕。花蝶来未已，山光暖将夕。n“风光风光”两句采用对偶工整，生动地勾画两句采用对偶工整，生动地勾画出初春灵动的美景，以动写静，远景与近出初春灵动的美景，以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映，体现出诗人的景结合，天上与地下辉映，体现出诗人的杰出写景技巧。杰出写景技巧。 上官仪上官仪早春桂林殿应诏早春桂

5、林殿应诏特色：特色：n1、由破题、描写式的展开、反应等组成的、由破题、描写式的展开、反应等组成的三部式结构。三部式结构。n开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间部分用两联或两联以上的描写对句引申主部分用两联或两联以上的描写对句引申主题，最后是以对所写景象的反应结束全诗题，最后是以对所写景象的反应结束全诗n2、属对工切和写景清丽，推进了五言诗的、属对工切和写景清丽，推进了五言诗的体物写景技巧。体物写景技巧。n3、以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德、以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德、点缀升平为基本内容，语言上典丽精工。点缀升平为基本内容，语言上典丽精工。 闻一多评价

6、上官体商榷闻一多评价上官体商榷n上官体：指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。上官体：指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。其工于五言，词采华丽，对偶工整，以绮其工于五言，词采华丽，对偶工整，以绮错婉媚为本。体物细腻精巧，题材主要是错婉媚为本。体物细腻精巧，题材主要是应制咏物，缺乏慷慨激情和雄杰之气。如应制咏物，缺乏慷慨激情和雄杰之气。如早春桂林殿应诏早春桂林殿应诏。n闻一多闻一多唐诗杂论唐诗杂论云：云：“依然是简文帝依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧、更酥软罢了。整个的外

7、表显得更乖巧、更酥软罢了。”梁陈宫体诗与初唐宫廷诗区别梁陈宫体诗与初唐宫廷诗区别n1、内容上，前者多叙闺情，描写女人娇弱、内容上，前者多叙闺情，描写女人娇弱神态、幽怨情思；后者则多歌咏宫廷生活，神态、幽怨情思；后者则多歌咏宫廷生活，歌颂帝王功德与宫廷的华丽。歌颂帝王功德与宫廷的华丽。n2、风格上，前者伤于轻艳；后者则极尽颂、风格上，前者伤于轻艳；后者则极尽颂美之效，呈现雅正之气。美之效，呈现雅正之气。n3、语言上，前者多描写美人及其姿态，辞、语言上，前者多描写美人及其姿态，辞藻华美，充满艳丽色彩；后者则多描写王藻华美，充满艳丽色彩；后者则多描写王城的宏丽繁盛，故常出现城的宏丽繁盛，故常出现“龙

8、、凤、金、龙、凤、金、玉、紫、祥、瑞玉、紫、祥、瑞”等高雅词语。等高雅词语。 四、迥异潮流，朴质自然的王绩四、迥异潮流，朴质自然的王绩n王通弟，隋唐之际三仕三隐，心念仕途但王通弟，隋唐之际三仕三隐，心念仕途但又自知不适合仕途，故归隐山林田园，以又自知不适合仕途，故归隐山林田园，以琴酒诗歌自娱。以清高淡远的诗风迥异于琴酒诗歌自娱。以清高淡远的诗风迥异于崇尚富丽华艳的时代，创造出宁静淡泊而崇尚富丽华艳的时代，创造出宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。如又朴厚疏野的诗歌境界。如野望野望：n东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。n树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。n牧人驱犊返，猎马

9、带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归。n相顾无相识，长歌怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。 野望野望内容分析内容分析n首联表现了百无聊赖的彷徨心情。皋，水首联表现了百无聊赖的彷徨心情。皋，水边地。东皋为其家乡绛州龙门的一个地方，边地。东皋为其家乡绛州龙门的一个地方，其归隐后常游览之地。其归隐后常游览之地。n中间两联写所见景物。山树在夕阳的余晖中间两联写所见景物。山树在夕阳的余晖中越发显得萧瑟憔悴。静谧中牧人与猎马中越发显得萧瑟憔悴。静谧中牧人与猎马的特写，带有田园牧歌气氛，使整个画面的特写，带有田园牧歌气氛，使整个画面活动了起来。光与色、远景和近景、静态活动了起来。光与色、远景和近景、静态与动态搭配得

10、恰到好处。与动态搭配得恰到好处。n然终无法像陶渊明那样从田园中找到慰藉，然终无法像陶渊明那样从田园中找到慰藉，孤独无依，只好追怀古代的隐士了。孤独无依，只好追怀古代的隐士了。野望野望特色分析特色分析n既是五言律诗，又是山水田园诗。不仅中既是五言律诗，又是山水田园诗。不仅中间两联对仗工整，而且平仄协调，符合律间两联对仗工整，而且平仄协调，符合律诗格律要求。早于沈、宋六十余年的王绩，诗格律要求。早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出成熟的律诗，说明他勇于尝试已经能写出成熟的律诗，说明他勇于尝试新形式。新形式。n首尾两联抒情言事，中间两联写景，写景首尾两联抒情言事，中间两联写景，写景清新淡远，抒情自然

11、质朴，语言不事雕饰，清新淡远，抒情自然质朴，语言不事雕饰，经过情经过情景景情这一反复，意思深化。这情这一反复，意思深化。这也正是律诗的一种基本章法。也正是律诗的一种基本章法。 五、初唐四杰：王杨卢骆五、初唐四杰：王杨卢骆n指唐高宗至武后初年间位卑而才高的王勃、指唐高宗至武后初年间位卑而才高的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们努力摆脱齐杨炯、卢照邻、骆宾王。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨；反对纤巧绮靡，提倡刚离合的人生感慨；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气；积极开

12、拓诗歌的思想、题材，对健骨气；积极开拓诗歌的思想、题材，对诗歌的格律形式也有所探索。诗歌的格律形式也有所探索。n闻一多认为其题材闻一多认为其题材“由宫廷走到市井由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠从台阁移至江山与塞漠”(唐诗杂论唐诗杂论)。（一）骆宾王（一）骆宾王在狱咏蝉在狱咏蝉n西陆蝉声唱，南冠客思侵。西陆蝉声唱，南冠客思侵。n那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。n露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。n无人信高洁，谁为表予心？无人信高洁，谁为表予心？n作于高宗仪凤三年（作于高宗仪凤三年（678），骆宾王时任侍），骆宾王时任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪御史

13、，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪赃罪名下狱，在狱中写下这首诗。赃罪名下狱，在狱中写下这首诗。n闻一多说骆宾王闻一多说骆宾王“天生一副侠骨，专喜欢天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平、杀人报仇、革命、帮管闲事，打抱不平、杀人报仇、革命、帮痴心女子打负心汉痴心女子打负心汉”(宫体诗的自赎宫体诗的自赎)。 在狱咏蝉在狱咏蝉结构分析结构分析n起二句对偶起兴，以蝉声来逗起客思。诗起二句对偶起兴，以蝉声来逗起客思。诗一开始即点出秋蝉高唱，直奔主题。一开始即点出秋蝉高唱，直奔主题。n三、四两句，一句说蝉：一句说自己，用三、四两句，一句说蝉：一句说自己，用“不堪不堪”和和“来对来对”构成流水对，物我交构成流水

14、对，物我交融。融。n诗人几次讽谏武则天至下狱。大好的青春诗人几次讽谏武则天至下狱。大好的青春经历了政治上的折磨已经消逝，头上增添经历了政治上的折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，也是两鬓乌玄，不禁自伤老大，比兴传情。也是两鬓乌玄，不禁自伤老大，比兴传情。唐代著名咏蝉诗唐代著名咏蝉诗n垂緌垂緌rui饮清露，流响出疏桐。饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，居高声自远，非是藉秋风。（虞世南非是藉秋风。（虞世南咏蝉咏蝉）n本以高难饱，徒劳恨费声本以高难饱，徒劳恨费声 。五更疏欲断，。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。一树碧无情。薄宦

15、梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。烦君最相警，我亦举家清。 （李商隐（李商隐蝉蝉）n同一咏蝉，虞世南同一咏蝉，虞世南“居高声自远，端不藉居高声自远，端不藉秋风秋风”，是清华人语；骆宾王，是清华人语；骆宾王“露重飞难露重飞难进，风多响易沉进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人，是牢骚人语。比兴不同如此。（施补华语。比兴不同如此。（施补华岘佣说岘佣说诗诗） 杨炯杨炯从军行从军行n烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。n“照照”字渲染了紧张气氛。字渲染了紧张气氛。 “自自”字表现字表现了书生由衷的爱国激情

16、，写出了人物的精了书生由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。景。n牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。n“牙璋牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。分别掌握在皇帝和主将手中。“牙璋牙璋”、“凤阙凤阙”显得典雅庄重，说明出征将士怀显得典雅庄重，说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。庄严。 “铁骑铁骑”、“龙城龙城”相对，渲染龙相对，渲染龙争虎斗的战争气氛。争虎斗的战争气氛。雪暗凋旗画，风多杂鼓声雪暗凋旗画，风多

17、杂鼓声n写战斗却不从正面着笔，而是通过景物描写战斗却不从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。前句从视觉出发：大雪弥漫，写进行烘托。前句从视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从听觉出发：狂风呼啸，与雄壮色；后句从听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。的进军鼓声交织在一起。n宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。n直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。n张说：杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，张说：杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。既优于卢，亦不减王。从军行艺术特色

18、从军行艺术特色n1、抓住整个过程中最有代表性的片断，作、抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写。至于书生怎样投笔从了形象概括的描写。至于书生怎样投笔从戎，怎样告别亲人等都略去戎，怎样告别亲人等都略去 。n2、采取跳跃结构，从一个典型场景跳到另、采取跳跃结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，给人丰富的想象余地，又一个典型场景，给人丰富的想象余地，又使诗歌具有明快的节奏。使诗歌具有明快的节奏。n3、对仗工整，节奏鲜明，气势雄健。除第、对仗工整，节奏鲜明，气势雄健。除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对。音韵铿锵，文气流畅。同一句中也对。音韵铿锵，文气流畅。附录王勃、卢照邻诗歌各一首附录王勃、卢照邻诗歌各一首n王勃王勃麻平晚行麻平晚行：n百年怀土望，千里倦游情。百年怀土望，千里倦游情。n高低寻戌道，远近听泉声。高低寻戌道，远近听泉声。n涧叶才分色，山花不辨名。涧叶才分色，山花不辨名。n羁心何处尽，风急暮猿清。羁心何处尽，风急暮猿清。n卢照邻卢照邻昭君怨昭君怨：n合殿恩中绝，交河使渐