《小石潭记》的艺术特点

1、小石潭记的艺术特点是一篇优美的山水游记，价值极高。下面是小石潭记的艺术特点 分析，以供参考。一、丰美的线条从整体阅读的角度，我们可“拉”出众多的线条，对进行整体赏析。如可 以“石”为线，串起对课文的阅读理解：全石、卷石、垠、屿、峨、岩明写 “石”，“如鸣琼环”“其岸势犬牙差互”暗写“石”。“青树翠蔓，蒙络摇 缀，参差披拂”写出了翠蔓附布而成的优美形态，“影布布上”借印在布上的 鱼影表现水的清澈透明。“凄神寒骨”不尽是寒气刺骨，也有石的冰凉等等。 同样，我们也可以根据下面很多线条，从不同的侧面、不同的角度对课文尽情 地赏析。如小石潭记中的“水”,小石潭记中的“动”与“静”, 小石潭记中的“对比”

2、与“烘托”，小石潭记中的“景”与“情”， 小石潭记中的“镜头”与“画面”，小石潭记中的写景短句，小石 潭记中的“乐”与“凄”，小石潭记中的“清”等等。可以说，从上述 的每一根线条中，我们乂都能拎出不少的美点。深入地品读，神游在小石潭 记中，小小的“石潭”会在你的面前到处闪现出令人惊叹的美的波光。二、秀美的文笔用“秀美”二字牵动对课文的阅读，你会感叹，乂有多少美点尽收于我们 的眼底!请看，课文美在小巧，布局匀称，移步换景，首尾圆合，文面清秀;美 在多用短句，多用四字，节奏和谐，音韵清朗;美在有记事，有描写，有抒情， 文笔精到，用语清雅;美在“如鸣琳环”绘声，“蒙络摇缀”“参差披拂”“斗 折蛇行”

3、 “犬牙差互”绘形，“青树翠蔓”绘色，“明灭可见”绘光，“悄怆 幽邃”绘神，全文就像一幅青绿山水画，画面清纯;美在景物点染，水石树竹、 城屿峨岩、下澈日光、蛇行溪流、翕忽小鱼、犬牙岸势都是作者笔下的风光， 一处一景，一笔一景，有时甚至是一词一景，景物清幽;美在对潭中游鱼的小景 细描，虚实相生，“皆若空游无所依” “日光下澈，影布石上”实写鱼游，虚 写水清，以实衬虚，描画清丽;美在文中景物有动有静，动静交错。游鱼忽儿 “怡然不动”，忽儿“俶尔远逝”；溪流“斗,折”是静静的，而“蛇行”则有明 显的动感，镜头清晰可以说，全文的秀美就像盆景的玲珑雅致，充满了诗 情画意。三、凄美的心境全文着意突出的，就

4、是文中的“清”字。我们可以感到，景物在作者的笔 下是那样的幽美清新：“下见小潭”，就“尤”有清凉之感；“青树翠蔓，蒙络 摇缀，参差披拂”，多么的清秀;耳边水声丁冬，清越动人;鱼儿在清澄的水中“往来翕忽”，水声清脆、水色清亮的小溪消失在远方。然而，为什么作者听 水时“心乐”、观鱼时“相乐”的感受竟一时全无了呢?为什么他感到小石潭“其境过清” “不可久居”呢?原来作者是政治革新失败、降职被贬的人，潭上“竹树环合，寂寥无人”，太清幽了，太寂静了，它触动着作者的心绪，受压抑的阴影笼上了心头，他感到了自己心中的寂寞，于是景物在他眼里就是清冷 的、“凄神寒骨”的了。这凄美的心境的流露，表达了作者心境的凄清

5、，给全 文增添了情景交融的浓重色彩。这也正印证了先生教我们读的一句话：“古今 中外写景状物的诗文，都是作者从自己主观眼光和心情中，赋予了他所接触的 景或物以特殊的性格和生命。”拓展阅读：小石潭记赏析行文尚洁，但无片面性。他既吸收左传、史记中尚简尚朴的描写 手法，也非常注意借鉴辞赋和中描写形象的技巧，注重形象描绘，追求“漱涤 万物，牢笼白态”的创作境界。因此他的游记作品在描绘自然景物上极研穷 态，博显物象，细腻而不伤于雕琢，优美而不流于靡华，善以清词丽句状画山 水、树布的细微之处，乂能用明快的笔触，勾勒出整体形象，做到细微处，纤 亳毕现。文章无论从整体到细部，都充满浓厚的诗情画意。而这一特点，在

6、 至小丘西小石潭记中表现得尤其鲜明。小石潭，是柳宗元得小丘后，发现的乂一处风景绝佳地。”从小丘西行百 二十步”，便是小石潭，距离自然不远。寻踪前往潭边，人“隔篁竹”，未见 潭水，却已清晰可“闻水声如鸣琼环”，可知有溪水蜿蜒流淌，再注入潭中。 似一位带有白种柔情的村野少女，在悠闲中，被轻风拂动了所瑕的.玉环，玉环 鸣响，清雅悠扬，缭绕于竹林之中，碧水之上。这乐音，给身隔竹林，尚未与 石潭谋面的游者，带来一种清幽惬意的悬想，引发一种急切一睹潭水风采的强 烈愿望。作者在这里用了新颖而美妙的比喻，以“鸣琳环”，使本诉诸人听觉 的水声，变成了可审视、可欣赏的具体形象，唤起了读者的审美通感，这自然 得力于

7、作者巧妙的文笔。当作者急切切“伐竹取道”，直奔潭边时，”下见小潭，水尤清冽。”这 “清冽”二字，下得极精当。不但写出了水质的清澄，还写出了水温的凉意， 让读者在视觉和触觉上，立体感受到了潭水的魅力。清澈的潭水，使整块山石铺就的潭底一览无遗。奇妙的是：近岸处，那石 底边沿上卷而露出水面，“为斑，为屿，为峨，为岩”，好像岸石有意在向游 者争奇邀宠。它们或成水中的高地，或似浪中的岛屿，或嵯峨不平，陡立如 削千姿百态的山石，倒映于一潭碧水，水色山光，撩人眼目。更可喜的 是，潭边还有那“青树翠蔓”，在阵阵山风中，“蒙络摇缀，参差披拂。”这 里把潭边藤树的姿态写得很有特色：树木青葱，枝蔓翠绿，错综交织，低

8、垂摇 曳，参差错落，迎风飘扬。这与相邻的山石潭水，一动一静，相谐成趣，面对 此景，难怪柳宗元要叹一句：“心乐之”了！他乐山，乐水，乐青树，乐翠蔓，这时，似乎只有这善解人意的大自然， 能带给他由衷的欢乐!特别是那水中的白余尾游鱼更使他感到自然胜境中的其乐 无穷：由于潭水的清澄无尘，看下去鱼竟“皆若空游无所依，日光下澈，影布 石上。怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，”这一段写鱼之游的文字，素来 被评家所称道。为文不假譬喻，专川白描，尤其是抓住鱼翔浅底，忽止忽逝这 一特点细加描绘，把鱼在阳光下不动的怡然，时而像箭一般射出的迅疾，表现 得活灵活现，使鱼的一止一逝的神态均历历可见。鱼似在空气中无所依傍，自

9、山游动的逼真形象，更衬托出潭水的清澈明净。这段描写明显是化用了吴均 与朱元思书“水皆缥碧，千丈见底，游鱼细石，直视无碍”的笔法，但鱼 翔的动感，日光的克度，潭水的形态，却显然高出一筹，细致生动多了，文字 体物既精细入微，构思也十分巧妙。综观全篇，柳宗元对潭水虽只着一个“清”字，但这水清的程度，却通过鱼“皆若空游无所依”的侧面烘托写法， 表现得淋漓尽致。面对如此清澄的潭水，柳宗元心情更加欢畅，他感到尾尾游 鱼，似在“与游者相乐”。这是一种鱼水相得之乐，也是作者暂时解脱烦恼 后，感受到的物我无间之乐。柳宗元立于潭边，那鸣如“珊环”的水声，丁冬入耳，仍不时传来，引得 他乂好奇地向传来水声的西南方向望

10、去。文中写“西南而望”，说明作者是先 闻水声，后近小潭，乂于小石潭边寻声溯源的。他望见了一条“斗折蛇行，明 灭可见”的小溪，正湍湍奔来。这里，柳宗元用了动静互映，明暗对比的笔 法，状写这条注蓄成小石潭的秀水：“斗折”，是说溪谷像北斗七星那样曲折 绵延，这是写静；“蛇行”，是说溪水在静穆而乂曲折的溪谷中，像蛇那样轻快 地游动，这是写动。真个是动静相间，动中有静，静中有动。这时从潭边凝望 竹林中流注而下的小溪，那明亮闪光的，是轻吟浅唱着欢流的溪水。山于溪谷 的蜿蜒曲折，竹林对阳光的筛挡，溪水流动中忽而明先耀眼，忽而乂光彩全 无，犹如飘动的火焰，忽明忽灭。这是一幅绝妙的山水画!便是大手笔的画家， 怕

11、也难以如此精确传神地绘出这画中色调、光彩、形态和动势，然而柳宗元却 做到了！而且仅仅用了八个字，真可谓达到了用字剪削烹炼，以少总多，形容曲 尽极致了！再从山溪向上望，“其岸势犬牙差互，不可知其源。”这是从溪水写到溪 身。写溪身仍是以形象逮人。那犬牙般交错的岩石，参差铺延，高低错落，渐 渐挡住了作者的视线，那小石潭的源头也就无法确认了。柳宗元静坐潭边，“四面竹树环合，寂寥无人，”一种出奇的寂静和凄清 之感，悄然袭来，使他感到“凄神寒骨，悄怆幽邃”，心情突然由欢畅转为一 种难以言状的忧伤。其实，这种感情的起伏跌宕，对于柳宗元来说并不奇怪。 因为他是以一个谪吏的身份登临山水的，幽静深邃的小石潭风光，可使他感受 自然美而欢欣;空无人迹，寂寥冷清的山野气氛，乂可引发他神伤骨寒、悲怆哀 怨的心境。正如他自己所说：“时到幽树好石，暂得一笑，已复不乐。”这使 我们不禁想起“夜中不能寐，起坐弹鸣琴，薄帷鉴明月，清风吹我襟。”（阮籍 咏怀）中的孤独形象，想起柳宗元虽酷爱山水，但却偏偏感到“海畔尖山似 剑芒，秋来处处割愁肠”（与浩初上人同看山寄京华亲故）的无尽怅惘。压 抑不住的感情暗流在起伏奔涌，山光水色只不过是激发它的热度和流速的媒介 罢了。心境既转为凄凉，自然感到小石潭”其境