【精品】从零开始学摄影(优秀的基础教程)

1、从零开始学摄影（优秀的基础教程）第一节：光圈景深的关系随着数码时代到来，很多朋友都用上了 dc也就是digital camera数码相机，数码相机也凭借其便利的使用，或超薄或超绚 或超专业的外型已经抢夺了传统相机的半壁江山！虽然dc已经深入民心了，但是很多朋友对相机技术和专有名词却 不是很明白，所以也就造成了很多朋友，买机器第一句话就是问“你 的相机是多少w象素的拉”等等这些不是太专业选购的话！所以我想 做个相机技术知识普及的系列报道，好让不了解相机的朋友将来买相 机可以多和商家侃侃，让他们不能轻易用"象素“来左右你的口袋中的 money,也让稍懂点的朋友更加的深入了解！那么首先我们

2、从”光圈 景深的关系”来讨论吧！首先我们来谈光圈，光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的 叶片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光线在一定吋间内，进入相 机内光量的多寡。一般在拍照的过程中，我们通常都是藉由调整光 圈与快门的大小组合，来完成一张相片的曝光。快门我们 帘到下一堂课屮来研究，在这里老师要请大家有空时背一下下面的光 圈数值：fl.4/f2/f2.8/f4/f56 / f8 / fll / fl6 /122 /132上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码 越小的光圈（例如fl.4）它的进光量会越大，相对的光圈号码越大（例 如说f22）的进光量反而小。所以一般我们在说大光

3、圈吋，就是指号 数越小的光圈值，这点初学者时常会搞混。在每一组邻近光圈值之间，都有一格（或称为一级）的光量 差异。例如fl.4与f2两个光圈差了一格，f5.6与f8两组光圈间也是 差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例如f4的进光量 是f5.6的一倍，28又是f4的一倍，这样倒算冋去，f2.8的进光量就 是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系，目前你只要知道光圈每 一格之间光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面几个光圈值花 点时间记下来。接下来我们要来谈谈景深，景深所指的是当我们对焦完成之后, 在底片上呈现完全清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。 景深的大小与镜头焦距的

4、长短、光圈的大小以及摄影的距离有密切的 互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影 距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈 越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。每一支焦聚、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样。在大部分手动的镜头上常会刻有景深表供使用者来判断，而自动对焦 的镜头则大多是使用了简化的景深表。在我们的初级课程中并不教大 家如何看景深表，一来是学起来乏味，二来是一般拍照的人真的很少 在查这个功能。由于景深对于一张照片的影响非常重要，所以在这个课程中耍大 家自己体验一下在使用不一样的光圈和镜头时，会有怎样的景深变 化。在熟悉自己常用镜头

5、在景深上变化的表现后，以后拍照才能更得 心应手。首先需要一位模特儿来跟自己配合一下（找自己的亲朋好友就行 啦，美丑别挑剔，我们现在作的是光圈景深练习课程，不是在拍写真）, 然后找个背景较具变化的场地（例如在公园），将相机接上快门线架 在三角架上。因为待会我们在使用小光圈拍摄时，快门的速度可能会 拉的很慢，如果没有使用三角架拍摄，可能会得到晃动的画面。接下来准备好一张纸笔来做纪录用。首先装上你常用的镜头，检查 一下镜头光圈值从最大到最小的范围，然后将它记录起来。以我们这 次的镜头为例，从最大光圈f2.8开始、然后是f4、f56、f8、fll、fl6o 请模特儿就定位之后，我们就要开始拍照了，使用

6、自动和机的人 可以把相机切换到光圈先决模式。一开始我们从最大光圈开始拍 起，然后依序调整光圈，一直拍到最小的光圈为止，一边拍别忘了一 边要记下你拍摄时使用的光圈值。使用自动相机的人因为可以交给相 机來测光，所以只要依序变动光圈就可以了。使用手动相机（像是 fm2）的人就要口己变化合适的快门值来配合每一段光圈，反止就是 先设定好光圈，再寻找可以曝光0k的快门就对了。其实很简单的一句话，大光圈长焦距往往适合人像和静物的拍摄, 可以造成浅景深的效果,也就主题清晰，背景虚化的效果,而般來说, mm时尚机器都不是很容易做到，但是焦段略长，诸如10x焦的dc就 能做到的效果了。第二节快门的初识上一节选集讲

7、到了光圈和景深的关系，其实摄影说白了就是一个 通过相机来控制光的过程，而光圈和快门，都是来控制暴光多少的方 法而已！上节说到光圈值越大光圈也就越小，进光量也就越少，反z 大家举一反三！暴光也就是取决于进光的多少，过暴会因为光线太强 损失很多细节，弱暴却是光线太暗使得画面同样不尽人意！这就要求 我们控制好暴光度，而暴光其实简单的来说是取决于光圈和快门的， 上节讲述了光圈，这一节就让我们来学习下快门的知识！快门是一组做在相机机身内的一个装置（有些中、大型相机的快 门是做在镜头上），用来控制每一张扌n摄底片的感光时间。首先我们 来看看一般相机上面快门的组合：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/

8、30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很多 专业相机快门值达到301/16000上面每一组数字的单位都是秒，譬如1是一秒、1/15代表的就 是15分之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，这个意思就是说 每一次我们照相时，让底片曝光的时间。跟光圈一样，上面每一个相 邻的快门值之间都有一格（或说是一级）的差异。例如1/8跟 1/15两个快门相差了一格、1/125与1/250也有一格的差 距。眼尖的朋友可能会注意到上面的每一段快门时间，都是以倍数的 方式在增减，也就是说每一段快门的时间都是次一段快门的两倍。越 大值的快门进光时间越长，相对的讣底片接

9、受光量的大小就会越多， 快门跟上一课谈的的光圈组合搭配起来，就是每一次我们拍摄底片曝 光组合。图一相片就是用慢快门1/2秒以上，f2。8手持拍的，这样的快门 和光圈的组合造成了烟花菊花状态！打个比方，要是你想拍出夜色下，车流如丝带的效果，这就必须要你 有三角架，有稳定的拍摄场地，在快门优先的情况下将快门打到10 秒或者更长，这样在条件允许状况下你就能拍出那样的效果了而图二的相片就是由于没开闪光，并且机器快门为1/2秒，f2.8 光圈，手抖造成了数码相机常见的“鬼影”现象，因此在手抖的情况下, 快门过慢那么就应该用闪光来防止抖动，但是却耍损失主体背后的细 节，因为闪光儿乎会让细节全黑！因为dc相

10、对传统相机来说，ccd或cmos成相原理的不同，决 定了快门时滞总会慢一点，所以dc拍摄时更容易造成抖动，也就我 们常看到的“鬼影”效果，所以我们在购买长焦距的dc吋，可以选择 同时购买三脚架，对于更专业点的来说，可以选择购买快门线，当然 dc自带的防抖功能也能帮助你降低几档快门的！一般单眼和机上面的快门组合还有一种称为b快门（就是在快 门转盘上标示b的快门），它是藉由快门按下时间的长短来决定每一 次曝光的时间，所以没有一定的秒数，至于上面的快门组合同学们倒 不一定要强迫自己把它背下来，不过倒是要记得每一段快门的差距都 是一倍这样的观念。象一般数码相机在lcd和evf中就能直观的 看出调整快门

11、和光圈值后的效果，这也是dc能够越來越占领相机市场的一个原因之一!第三节曝光ev的调整前两节已经说到了光和快门的初步知识，其实很直白的说，摄影就是通过相机来控制光的过程，通过合理的构图和暴光来达到理想 的相片!光圈和快门都是物理上控制暴光的，而数码相机中的ev却可以 通过调整相机内部软件来控制更合理的暴光度！应该说合理掌握了 ev可以更好的帮助摄影者得到暴光更准确的相片。很多玩家在挑选数码相机的时候，往往只注意到数码相机的光 学变焦倍率，像素，分辨率大小等问题，对于数码相机曝光参数的注 意往往不够，而这确实数码相机拍摄过程中非常重要的一个环节。说到曝光则不可能不提到ev曝光值。曝光值与光圈、快

12、门以及iso感率有关，当iso固定吋，ev就是光圈和快门的特定组合。我们用一个光圈快门对应表来讲述ev的概念。第一行是光圈序列a,从而左边则是快i j的速度， 单位是秒，从1秒至1/1000秒。我们以ev二6为例，从表屮找出任 意一个6,看它的行和列分别对应的数值，比如笫8行第4列是一个6,那么它对应的光圈序列是f1. 4,快门速度为1/30秒。这个表很简单，大家应该很快就看懂的，不过普通消费级数码相机的光圈范围大多在f/2. 8f/8之间。玩过数码相机的人都知道有曝光补偿这一说法，曝光补偿分为正 补偿和负补偿两种。正补偿即曝光量要增加的意思，标示为ev+；负 补偿即曝光量要减少的意思，标示为

13、ev-o而从表屮可以看出，evo 是1秒、f/1的组合，ev20是1/1000秒、f/32的组合，可见曝光量 最大值是ev0,最小值是ev20o这和数码相机中正补偿、负补偿的表 示方式恰好相反，也就是说正补偿ev+,其实ev值要减小；而负补 偿ev-, ev值要增加。图一为ev无增减拍的片 图二，为ev增加0.30的片，根据两幅同一场景的图片，我们可以看 到不同ev带给我门的将是不同暴光组合，可以使摄影者发挥自己最 丰富的想象來玩弄光线！数码相机的曝光模式 现在的数码相机曝光模式一般分为两种：程式自动模式和全手动模式（光圈优先模式、快门优先模式）。光圈优先模式是指由拍摄者人为选择拍摄时的光圈大

14、小。由相机 根据景物亮度、ccd感光度以及人为选择的光圈等信息口动选择合适 曝光所要求的快门时间的自动曝光模式，也即光圈手动、快门时间自 动的曝光方式。这种曝光方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合, 如拍摄风景、肖像或微距摄影等。它的优点是可让拍摄者根据需求控 制景深。快门速度优先模式是指在拍摄者选择确立快门的基础上，由相机根据测光信息、ccd感光度和人为设定的快门时间，自动选定正确曝光所需要的光圈大小。即快门吋间手动选择，光圈自动调定。在该模 式下，大多数相机无论是手动选择快门时间，还是相机自动调定光圈 系数，都会在lcd屏幕上和取景器内显示。实战分析这里拍摄了一张蓝天白云的图象，相机设置为

15、普通的自动曝光模 式，此时相机主要是针对主要图景周围较黯淡的背景设置的曝光值。 从图像效果可以看出，这张图像明显存在曝光过度现象，白云和蓝天 的颜色都显得很淡（图3） o为了获得更好的曝光效果，可以使用相 机的曝光补偿功能来降低整个图象的亮度。经过曝光补偿设置为t 来降低整个图像的亮度，整个图像的色彩显得相当饱和，有着相当突 出的细节，云更白、天更蓝（图4）。所以,快门，ev,镜头等等都是一台dc基本固定的，在了解了这些技 术后，最要紧的就是培养自己的审美观和独道眼光的培养！第四节iso值光圈快门关系和运用这一节和大家说说iso的知识以及这几者之间的关系！tso 值：在传统和机和数码相机里面都

16、有这个设置，它是胶片或ccd感光 能力的大小。普通家用的胶片一般iso值是100,这好像一个标准值 一样，在这个值下面，我们基本可以实现各种场合的曝光正确，建议 初学的朋友可以使用这个值来进行操作。如果低于100,比如50或 更低，那么画面质量将有所提高，画而更细腻，适合丁拍摄人像或风 光静物等场景，层次非常丰富。低感光度带来的影像是照成感光吋间 加长，不得不使用放大光圈或者放慢快门来补充曝光，以达到正确的 hui面要求。如果感光度值高于100,比如200, 400或更高，那么， 胶片画面的颗粒感就会增强，ccd画面就有噪点产牛，它的好处在于 可以选择更快的快门速度或者更小的光圈，这样通过缩小

17、进光量来达 到正确曝光。这种方式比较适合抓拍运动场而或者动态景物，合理运 用可以产生比较特殊的效果。在比较暗的环境下面，提高感光度值也 是一个好办法。光圈：镜头的通光量有光圈的控制作用，通常镜头光圈越大（f值越小）, 通过的光亮就越多，大光圈带来的特点就是能够获得很浅的景深，就 是那种主体清晰，前后景模糊的效果，这个手段经常被用在人像摄影 当中，能够突出主体。当然，大光圈下面的聚焦一定要保持准确，否 则比较浅的景深很容易照成焦点的偏差。光圈越小（f值越大），通 过的光亮就越少，在小光圈下面可以获得比较长的景深，这样比较适 合表现宽广的风光或者环境，清晰度范围很大。快门：配合光圈的变化，可以调整

18、快门的速度来实现正确曝光，快门就 是曝光时间的长短，比如你的光圈确定为f8,那么快门越快，进來 的光亮就越少，快门越慢就进光更多，快速的快门可以把运动瞬间凝 结在底片或者ccd±,比如喷涌的瀑布，在阳光下凝结成晶莹剔透的 水珠。如果放慢快门速度，那么，主体不动是清晰的，背景的人群就 会变成模糊的运动效果，画面的生动性加强。光圈和快门的关系：当一个景物的正确曝光确定以后，你可以变换不同的曝光组合来 达到不同的效果，比如：一个场景在is0100下面的正确曝光值是 f8, 1/125,那么，你可以选择f5. 6, 1/250-f11, 1/60等等很多种组 合，来控制画面的表现方式，这里面

19、就是一个摄影常用的规律“倒易 率”一一就是要保证曝光量的正确，可以放大一扌当光圈，同时提高一 挡快门，或者缩小一挡光圈，同时放慢一挡快门。这是一种此消彼长 的关系，放大或缩小几档光圈，就要相应的加快或放慢几档快门。这 样才能维持曝光总量的正确，保证画面质量，而画面效果就是通过不 断变换光圈和快门的组合來达到的。当然，这种倒易率也有失效的吋 候比如拍摄月夜星空，等等特别的环境，这里就不是简单的倒易率能 解决了，更多依靠摄影者的经验和技巧，这是需要实践来总结的。图五就是用is0100, f2. 8 1/80秒这样的组合得到的，而摄影者将 聚焦定在了前面的塘葫芦上，由于i0s的过低，光圈过大，因此民

20、间 艺人挥动的手是动态模糊的，人物作为背景也是虚化的！ts0值的运用：iso值可以控制曝光量，通常增加一护iso值，光圈就可以获得一挡缩小，或者快门获得一 挡加快，反之亦然。这也是需要根据画面效果的要求来调整的。当然 在一般数码相机来说，高iso会带来更高的稳定性和感光度，但是这也不可避免的造成成象效果的降低，比如在is050拍摄和is0200拍 摄的同一张样片來看，iso的画面儿乎肯定的是比后者要干净，噪点 也要降低不少，所以在使用一般dc的人们，在光线不太好的状态下, 选集推荐使用脚架而不是一味的提高iso来提高稳定性！第五节ccd指标以及象素的秘密前面说到了数码相机一系列技术部件的知识，

21、而现在我们冋到 最让普通消费者比较注意的地方那就象素的知识，很多朋友问的第一 句话，你的数码相机是多少象素的，其实这一点固然有一定的道理， 但不是象素越高就能带来更高的清晰度，他只能带来在电脑上看更高 的分辨率而已！接下来，让我了解下ccd和象素之间秘密吧！到底需要多少ccd像素？ccd,是英文charge coupled device的缩写，中文译名即“电 荷耦合器件”。从功能上看，它负责将镜头传来的光信号转换为电信 号，类似于普通光学相机的胶片。ccd光电转换是通过ccd上面布满的许多感光点（mos电容）來 实现的。一张图片，就是通过这一个个的感光点来描述其色彩、亮度 与灰度的。对ccd感

22、光点，我们通常的另一种描述是“像素” o理论上，像 素越多，拍摄吋就能使被拍摄物的影像分得更精细，对图像的描述也 会更精细。也就是说，要提高图像的分辨率，最直接的方式就是提高 像索个数，即ccd感光点的个数。正是由于这个原因，ccd像索的个数，构成了数码相机成像质量 的一个极其重要的决定因素甚至，被绝大多数人当作了唯一重要 的参数，尤其是在普通消费者那里，“唯像素论”已经变成了主流消 费观念。开头的例子屮，那位同事，就是了为500万像素，甚至连变 焦能力和镰氢电池都可以容忍。那么，在实际应用中，我们究竟应该如何看待像素的个数呢？有人说，如果要达到普通35mm光学相机的画而质量，数码相机 的像素

23、至少要到千万以上。这句话的另外一层意思好像是，即使如 600万像素级的高档家用数码相机，其成像质量也无法与普通的光学 相机相比。但事实并不完全如此，上血的比较是不公平的，因为所有的一切 皆取决于我们的应用。在一些特殊的行业，比如出版、影像、广告行 业等，它们经常需要将图片放得很大。对这种应用，即时目前最先进 的千万像素级数码相机，与传统光学相机相比，也捉襟见肘。而在家 用领域，却极少有把照片放大到7寸以上的需求即使7寸照片， 200万像素也完全满足需要了。下面列出一组分辨率、像素与实际成像大小的关系：600x800=48 万像素二3寸照片700x1000=约80万像素二5寸照片（3.5x5英寸

24、，毫米规格 89x127）；800x1200=约100万像素二6寸照片（4x6英寸，毫米规格 102x 152）；1000x1400=约150万像素二7寸照片（5x7英寸,毫米规格,127x 178）；1200x1600=约200万像素二8寸照片（6x8英寸，毫米规格 152x203）；1600x2000二约310万像素二10寸照片（8x10英寸，毫米规格 203x258）；1600x2400=约400万像素二标准照片（8x12英寸，毫米规格 203x304）；1600x2800=约400万像素二宽幅照片（8x14英寸，毫米规格 203x356） o（注:以上分辨率是相应尺寸照片所需耍的分辨率

25、，可能与数码 相机所能调节的分辨率档次略有不同。般地，图片的分辨率乘积就 是所需像素的个数。在同一相素数情况下，所能成像的最大尺寸也大 致相差无几。比如，300万像素产品，其可调节的分辨率档次在数码 相机中可能表现为2048x1536,也可能表现为1600x2000。）从上面的对比数据我们可以看出，对于普通家庭，如果没有特殊 的放大需要，那么，300万像素应该是一个性价比都比较好的产品档 次，甚至，200万像素也说得过去。如果在一种较低价位上，片血追 求高像素值，那就极有可能损失和机的其他功能，而这些功能，比如 变焦能力、微距拍摄能力、镜头质量、芯片处理速度等，对数码成像 的质量而言，同样是极

26、其重要的。这也是为什么有些300万甚至400 万像索的数码相机，所拍摄的画而质量倒不如部分200万像素级产品 高的原因。现在的一个市场趋势是，许多厂商正利用用户对像素的盲 目崇拜，玩起了像素升级的游戏。当然，升级的代价是成木的迅速增 高。即以索尼的p系列看，其p52、p72与p92相比，除了像素由300 万增加到500万外，功能几乎没有其它质的改变，然而，就是这个像 素的变化，就引起了价格从2500元到3500元的变化一一儿乎增加了 1000 元！为了迎合用户对像素的偏好，有些厂商还在插值像素上大做文 章，比如说富士的superccd技术。而插值像索的真面目是，通过软 件运算得到新的像素数，从

27、而提升画面的分辨率。由于新像素不是 cci）的物理感光点产生的，也即不是对画面的真实描绘，虽然画血可 以翻倍地增大，但画面质量必然有所降低。因而，购买时一定要搞清 楚光学像素与插值像素的值到底是多少。被人忽视的ccd大小如果拿索尼的mvc-cd300与p92这两款产品放在一起比较，我们 就会发现，前者是300万像索，而后者是400像素，但前者价格却比 后者高了近2000元！个中原因在于，除了镜头的不同外，ccd面积 的大小也是影响数码相机成像质量的一个极重要第六节白平衡的定义和运用提到口平衡也是数码相机里非常重要的一个技术参数，比如，要 是你在作画，明明是红色的花，而由于你的颜料调不出那种红色

28、，那 么你的画肯定会耍失色不少！因此，dc中的白平衡技术，也就是让 拍摄者来调整出适合当时光线以及色彩的技术，换句话说，就是在当 吋光线条件下，怎么使一张白色的纸更好的还原木色而已！白平衡即white balance,这个概念来自数码相机的运用中。 在数码摄影中，如果白色还原正确，其他颜色还原也就基本正确了， 否则就会出现偏色。我们知道：不同的光源发出光的色调是不同的， 物体的颜色会因投射光线颜色的不同而产生改变，同一个物体在不同 光线的场合下拍摄出的照片会有不同的颜色。人眼可以辨别各种颜 色 而dc的ccd不具备这种功能；为了能让dc拍摄出的图像色彩与 人眼所看到的基本一样，就需要“白平衡”

29、来调整。白平衡能使dc 在各种光线条件下扌n摄岀的照片色彩和人眼所见的基本相同。如果使用传统相机，我们只能用日光型或灯光型胶卷加上一些滤 色镜来调整色温。dc在调整色温方面的方便z处就是可以在相机内 直接设置白平衡，使景物的色彩比较准确地重现。通常我们在拍摄时 可以简单地使用自动白平衡，自动白平衡是dc根据当前画面，找出 最売点（白点）和最暗点（黑点），然后以此两点算出色温。使用自 动白平衡能应付许多通常的拍摄任务，拍出照片的效果也不错。不过，口动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的dc除 了自动白平衡以外还预置了日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种自定 义白平衡，让拍摄者可以根据不同的光照条件选择合适的白平衡。在 现实生活中，光线条件是多种多样的，灯光类型也各不相同，于是许 多dc又增加了手动白平衡功能，即按标准白色设置白平衡参数。在 拍摄现场光照条件下，用dc的镜头对准纯白色物体，并使景物充满 dc的取景范围，手