电影剧本的格式及范文

1、电影剧本的格式及范文文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本"）：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧木都是指笫一种悄况，即市编剧完成的剧木。一、电影剧本的儿种写作格式1、文学剧本式:特点：可读性强（文学作品的可读性）。电影感弱。例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得 不作以下的工作：%1 、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。%1 、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方1何要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，

2、使编剧在剧 本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本 的成活。2、格里叶式特点：电影感强可读性弱例1、去年在马里昂巴徳：（开头）：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、 激动人心的高潮的影片结尾吋所听到的一样（这是一个山木管、铜管和弦乐等等组 成的巨人的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴索的字 体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景; 这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的其至是较为缓慢 的节奏，一个接一个在银幕上出

3、现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧來讲，这样做有以下不利之处：%1 、可读性弱，不单指一燉人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导 演、制片人抓住主要悄节，主要人物。%1 、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会妨碍剧木的成活3、日本式特点：电影感强可读性强（电影的可读性）啊，无声的刖友 编剧：铃木尚z （日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。2、满洲旷野、夜火车在黑暗小奔驰。3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺日的光芒。火车在轰隆轰降的车轮声小掠过画|侨。绵延不

4、绝的黑色货车车皮。4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲恢路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛 出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。5、车厢内军曹松本在黑暗屮点名的声音。重禅着其他分队长点名的声音。 百瀨点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。白瀨深深吸了一口烟厉，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中闪现。香烟在i -三个分队队员z间依次伦转。小队氏的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”民次痛苦地喘着气。6、上海陆军医院病房，h民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。二、电影剧本的写作格式一个合格的电影剧本应该做

5、到以下几点:1、可视性强，用画面叙事。“电影剧本究竞是什么？ 一部电影剧本就是一个由画面讲述出來的故事。悉 德.菲尔德2、画面力求具体，避免过于笼统。3、努力运用声音元素。不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。4、文字清爽、干净。文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上 的修饰。5、以场分段，以场景來划分文字的口然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。约会编剧：石森史郎、公园傍晚萤子独口朋在氏凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到儿乎占着整个画面。%1 、野外夜列车向北驶去、透过车窗霧出的灯光划着一条水平线。%1

6、 、列车车厢过道夜儿个要下午的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。（列车停，一男人上车）列车开动男人的脚走进车厢。%1 、车厢里夜 男人的脚在通道上走來。7、每段开头注明场号、地点、时间。如：22、长安街、晨23、李芸卧室、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴 领章、帽徽的解放军”。上而“转场”的例子是剪辑，我们可再看%1 、车厢过道夜男人的脚走进车厢。%1 、车厢甲夜男人的脚在通道上走来。它停了一下但乂走进来。脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对1何 座位上的一个妇女的栗色皮鞋。那双女皮鞋避开了男

7、人的皮鞋尖。在女皮鞋旁边，冇一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固 又实用。附近的座位上，传来了笑声。那边是四个登山打扮的年轻人，围处着止在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫 声，此起彼落。这边是一个旅行团，占住了车厢的一角一一大概都是些农妇张开嘴可看到黄 金或口金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个少年看着出神的脸。啊，无声的朋友 编剧：铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。（景別、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要

8、视听 内容。】）2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰。（一个新的机位和景别）3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而來。（声音、角度）前灯刺目的光芒。（光、角度、景别）火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。（景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮。（镜头的长度）4、同上一节黑色汕漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛 出白色。（跟移、景别）车门微开着，下厢里黑暗无比。（跟移、景別、光）单调的车轮声。（声音）尖锐短促的汽笛声。（声音）单调的车伦声。（声音）5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音。（转场车轮声接点名声、光）重叠着其他分队长点名的声音。（声音）百濒点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。（景别、光）白瀨深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。（景别）吉成的脸在香朋火星中闪现。（景别、光